Состав масляной краски: Масляная краска, состав, пигменты, применение, гост масляной краски

Содержание

Масляная краска, состав, пигменты, применение, гост масляной краски

Содержание статьи

Масляная краска – популярный товар на строительном рынке материалов. Но при этом ее не следует применять для окрашивания стен, потолка, оконных рам, дверей.

Если планируется делать ремонт в старой квартире, то с этим видом краски можно точно столкнуться. Например, сняв старые обои, можно увидеть бетонную стену, которая окрашена масляной краской. Также после демонтажа плитки иногда встречается окрашенная стена. Краситель на основе масла есть и на бетонном основании пола. Ее можно увидеть, если ликвидировать изношенный линолеум.

Этот вид краски, с одной стороны, отличный помощник в строительстве. Она является хорошим грунтовочным материалом. С дугой стороны, ее сложно удалить с поверхности во время ремонта. Получается, она мешает проводить реставрационные работы.

Масляная краска появилась достаточно давно. Еще несколько десятков лет назад она использовалась везде, т.

к. не было другого варианта. Таким видом краски покрывали двери, стены, потолок, оконные рамы. Минус масла, которое входит в эту краску, заключается в том, что оно долго высыхает. Но, несмотря на это, люди терпеливо ждали полного отвердения поверхности и выветривания запаха. Только после этого можно было въезжать в жилое помещение.

Масляная краска обычно служит не очень долго. Уже через 2-3 года она начинает покрываться трещинами и осыпаться. Причина этого заключается в отсутствии возможности дышать не только людям, но и стенам.

В настоящий момент на рынке строительных материалов появилось большое число всевозможных красок. Они имеют ряд преимуществ по сравнению с масляной краской. Поэтому все реже этот тип красящего вещества используются во время ремонтных работ в жилых помещениях. Сейчас масляная краска идет в ход, когда необходимо покрасить поверхность их металла. Также ей можно покрасить служебное помещение. Но в комнатах должна присутствовать вентиляционная система.

Состав масляной краски

Состоит масляная краска из связующего компонента и пигмента, который придает составу определенный цвет. В качестве пигмента применяются минералы. Из них сначала делается порошок. Главная особенность этого компонента заключается в том, что он не растворяется ни в воде, ни в масле, ни в растворителе. Поэтому, открыв банку с масляной краской, можно обнаружить, что весь пигмент лежит на самом дне. Перед тем, как начать ее использовать, нужно хорошо перемешать массу.

Связующим компонентом в этой разновидности краски является олифа. Она может быть, как натуральная, так и сделанная искусственно. Краска может быть разная по густоте. Все зависит от назначения ее использования.

Краска с маслом является надежным и долго используемым материалом. Раньше ее всегда брали и для отделки фасада зданий, и для внутреннего декора помещений.

Разновидности по густоте:

Готовый к использованию состав.
Разводимый состав перед работой. Обычно для этого используется олифа. В процентном соотношении ее может быть от 17% до 40%.

Олифа – это натуральный материал, который делается из масла растений. Внешне олифа прозрачная и текучая. В зависимости от сорта растительного масла, которое применялось для производства, цветовая гамма олифы может быть от светло- до темно-коричневого.

Виды олифы:

Алкидные
Масляные
Смешанные

Масляная краска на олифе

Олифа на базе масла может быть полностью натуральной, искусственной и смешанной. Последний вариант в продаже известен, как олифа под названием «Оксоль». Для приготовления натуральной олифы берется льняное или масло конопли. Их варят при 150 градусах. В результате этого выходит 100% высохшее масло без растворителя. В смешанном составе растворитель занимает 30-45% всей массовой доли. Такая олифа быстрее сохнет. Чтобы еще больше ускорить процесс изготовители добавляют еще и специальные отвердители, которые называются сиккативы.

Олифа на основе подсолнечного масла сохнет намного дольше, чем та, которая изготовлена из конопли или льна. Однако она более эластичная. Льняная и конопляная олифа, зато, имеют стойкость к воздействию повышенной влажности и воды. Поэтому ее можно применять для окраски фасада здания.

Натуральная олифа входит в состав густотертой краски.

Олифа комбинированного типа получается в результате химического взаимодействия ингредиентов. К уплотненному маслу растения еще добавляется растворитель.

Оксоль изготавливается с помощью окисления подогретого масла подсолнечника. Процесс окисления подразумевает долгое прохождение воздуха через имеющийся состав. Масло, таким образом, загустевает и высыхает. К нему потом добавляют растворитель в размере 45% от общей массовой доли.

Смешанный тип олифы берется для изготовления масляных красок для наружных работ. Это марки К3 и К5. А такие марки, как К11, К12, а также К2 и К4, используются в создании красок для внутренних работ.

Искусственные олифы, в продаже известные, как синтол и карбоноль, не включают в свой состав масла растений. Качество этого вида олифы намного хуже, чем натуральной или смешанной.

Олифа из алкидных смол получаются путем модифицирования масел.

Кроме олифы и пигмента в состав масляной краски входят еще и наполнители. Это барит, тальк и сернокислый барий.

Гост масляной краски

Все производимые масляные краски должны соответствовать ГОСТу. На банке с веществом всегда должна быть соответствующая маркировка.

021 — МА – на базе растительной олифы.
025 — МА — на базе смешанной олифы.
023 — ГФ — на базе искусственной (глифталевой) олифы.
024 — ПФ — на базе искусственной (пентафталевой) олифы.

В каждой маркировке присутствует двойка. Она говорит о том, что намазывать краску можно на любой материал.

Пигменты для масляных красок

Масляная краска бывает самого разного цвета.

На строительном рынке материалов всегда можно найти такие пигментные оттенки:

слоновая кость;
палевый;
нежно-голубой;
голубой;
синий;
желтый;
серый;
салатовый;
цвета фисташек;
зеленый;
красный
темно-красный;
коричневый.
бежевый.

Масляная краска удобна тем, что она очень экономная. Оно заменяет грунтовочный материал.

Применение масляных красок

Примененять масляные краски нужно только строго соблюдая следующие правила:

Если необходимо создать матовую поверхность при окрашивании, нужно в массу положить хозяйственное мыло. Для этого необходимо сначала приготовить раствор, где 40% будет занимать мыло. На 3 л. краски достаточно использовать 1 штуку. Первым делом его трут на терке, а потом уже заполняют водой. Жидкость лишь слегка должна накрывать мыло. После того, как мыло полностью растворится, его можно добавить в краску. При этом нужно состав хорошо перемешивать.
Если после открытия банки обнаружилось, что на поверхности есть пленка, то нет нужды массу процеживать. Можно от пленки избавиться другим способом. Подойдет часть капронового чулка. Его нужно положить в банку. Потом аккуратно кистью промокнуть и вытащить.

Перед тем, как нанести краску на поверхность, нужно полностью ее подготовить к работе. Например, стену нужно очистить от старой краски, высушить, выровнять грунтовкой. Только после этого можно намазывать новый слой масляной краски.
Чтобы не перекрашивать поверхность из-за того, что не устроил оттенок краски, нужно сначала ее проверить. Для этого окрашивается стекло и сушится на слабом огне. Если образовался темный цвет, то можно осветлить его мелом. Если, наоборот, светлый, то рекомендуется добавить еще немного пигмента в масляную краску.
Чистить покрашенную поверхность можно водой, добавив в нее соду или нашатырный спирт.
Чтобы во время работы краска не потекла, необходимо на кисточку надеть отрезанную часть резиновой спринцовки.
Запах краски быстрее уйдет, если в комнате поставить ведро соленой воды.

Если масляная краска в сосуде еще осталась, то ее нужно залить небольшим количеством подсолнечного масла, чтобы она не высохла.
Если на кисточке высохла старая масляная краска, то ее можно удалить, опустив инструмент в керосин, скипидар или спирт (нашатырный).
Иногда при работе краска может оказаться на полу. Чтобы ее было легче смыть с поверхности, нужно ее предварительно смазать мыльным раствором. Для приготовления потребуется 1 литр простой воды и 30 грамм хозяйственного мыла.

Таблица 1. Основы масляных красок различной степени матовости.

Компоненты	менее матовый	матовый	более матовый	абсолютно матовый
белила тертые цинковые	4 кг	3,2 кг	5 кг	отсутствуют
белила сухие цинковые	1 кг	1 кг	2 кг	по потребности
пигменты сухие	2 кг	1,5 кг	3 кг	по потребности
олифа «оксоль»	2 кг	1 кг	3 кг	3 кг
скипидар	3 кг	3 кг	1 кг	6 кг
сиккатив	0,1 кг	0,1 кг	0,1 кг	0,1 кг

Таблица 2. Основы масляно-восковых красок различной степени матовости.

Компоненты	№1 (менее матовый)	№2	№3	№4	№5	№6 (максимально матовый)
тертые цинковые белила	4 кг
олифа «оксоль»	1 кг
пигмент сухой	2 кг
воск пчелиный	0,02 кг	0,06 кг	0,08 кг	0,11 кг	0,13 кг	0,17 кг
скипидар	2 кг
сиккатив	0,1 кг

Таблица 3. Пропорции колеров густотертой масляной краски.

Цвет масляной краски	Расход пигмента, г	Расход белил, кг	Расход олифы, кг
Палевый	Охра тертая – 100 г	1 кг	0,35 кг
Сиреневый	Бакан тертый – 20 г	1 кг	0,33 кг
Сиреневый	Ультрамарин тертый – 20 г	1 кг	0,33 кг
Фисташковый	Зелень тертая – 15 г	1 кг	0,32 кг
Фисташковый	Ультрамарин тертый – 5 г	1 кг	0,32 кг
Голубой	Ультрамарин тертый – 100 г	1 кг	0,32 кг
Зеленый	Крон желтый – 400 г	0,8 кг	0,4 кг
Зеленый	Лазурь тертая – 30 г	0,8 кг	0,4 кг
Апельсиновый	Крон желтый – 400 г	0,8 кг	0,4 кг
Апельсиновый	Киноварь – 400 г	0,8 кг	0,4 кг
Белый	Ультрамарин тертый – 10 г	0,4 кг	0,5 кг

Состав лакокрасочных материалов, характеристики, таблицы, классификация

Окружающий мир без красок и лаков был бы абсолютно серым и безрадостным. Тяжело представить жизнь современного человека без этих материалов. В самые разнообразные цвета окрашено все вокруг нас: дома, предметы интерьера, бытовая техника, спортивный инвентарь, транспорт, и тем более детские игрушки. Лакокрасочные материалы защищают от ржавчины металлические конструкции, гниения деревянные изделия, предупреждают растрескивание бетона и штукатурки.

Общая характеристика

Лакокрасочным материалом (ЛКМ) называют поликомпонентную систему, которая при нанесении на окрашиваемую поверхность образует цельное полимерное покрытие с защитными, декоративными и специальными свойствами. Это покрытие формируют определенные физико-химические превращения. Тонкая пленка на основе органических и неорганических соединений изолирует поверхность от воздействия окружающей среды, придает ей определенную окраску и облик. Толщина такой пленки не превышает десятки микрометров, т.е. примерно равна толщине человеческого волоса.

В состав лакокрасочных материалов входят:

Пленкообразующие вещества.
Пигменты.
Наполнители.
Разбавители.
Сиккативы.
Отвердители.
Ускорители.
Целевые добавки.
Растворители.

Следует остановиться на каждом из них по отдельности.

Таблица 1. Классификация ЛКМ по роду плёнкообразующего вещества.

Род плёнкообразующего вещества	Условное обозначение	Род плёнкообразующего вещества	Условноеобозначение
Масляные	МА	Перхлорвиниловые	ХВ
Пентафталевые	ПФ	Меламиноалкидные	МЛ
Нитроцеллюлозные	НЦ	Полиакриловые	АК
Глифталевые	ГФ	Каучуковые	КЧ
Битумные	БТ	Сополимерно-стирольные	СС
Масляно-стирольные	МС	Полиуретановые	УР
Шеллачные	ШЛ	Сополимерно-винилхлоридные	ХС
Этрифталевые	ЭТ	Фенольные	ФЛ
Полиэфирные	ПЭ	Эпоксидные	ЭП
Мочевиноформальдегидные	МЧ	Алкидно-акриловые	АС
Кремнеорганические	КО	Канифольные	КФ

Таблица 2. Классификация ЛКМ по назначению.

Назначение	Группа	Назначение	Группа
Атмосферостойкие	1	Маслобензостойкие	6
Ограниченноатмосферостойкие	2	Химически стойкие	7
Консервационные	3	Термостойкие	8
Водостойкие	4	Электроизоляционные	9
Специальные	5

Пленкообразующие вещества

Пленкообразователи (будучи по своей природе полимеризационными, природными, поликонденсационными смолами, эфирами целлюлозы, жирными кислотами, растительными маслами) выполняют ряд важных функций:

Связывают наполнители и пигменты;
Растворяют органические наполнители;
Образуют защитную пленку;
Способствуют адгезии с обрабатываемой поверхностью.

Зачастую в качестве пленкообразующих веществ используют алкидные смолы. Это полиэфиры, которые являются результатом переработки многоосновных и жирных одноосновных кислот, а также спиртов и имеют разветвленную структуру.

Выделяют несколько видов этого соединения:

глифталевая,
пентафталевая,
этрифталевая,
ксифталевая.

Каждая из них на основе:

глицерина,
пенраэтитрита,
этиола,
ксилита.

Алкидная смола обуславливает плавность и влагоустойчивость готового состава. С целью улучшения этих параметров в рецептуру добавляют растительные масла или карбоновые кислоты.

На основании массовой доли масла в составе, смолы бывают:

сверхтощими,
тощими,
средней жирности,
жирные.

Алкидные смолы могут быть:

высыхающими,
невысыхающими.

Вид растительного масла, которое используют при изготовлении ЛКМ, влияет на скорость высыхания защитной пленки и ее водоустойчивость. Именно это следует учитывать при составлении рецептуры того или иного материала. Так, например, тунговое масло обладает наибольшей скоростью высыхания, поэтому его целесообразно использовать при производстве грунтовок.

По взаимоотношениям с растворителями алкидная смола может быть:

Водоразбавляемой и нерастворимой в воде;
Разбавляемой органическими растворителями и растворимой в них.

Таблица 3. Пленкообразующие, применяемые при изготовлении лакокрасочных материалов.

Наименование	Характеристика	Область применения
Латекс СКС-65 ГП ГОСТ 10564-75*	Продукт совместной полимеризации дивинила со стиролом. Масса белого цвета. Вязкость — 11…16 с. рН — не менее 11.	Изготовление водоэмульсионных красок КЧВД-26, состав «ФСЛ» и др.
Поливинилацетатная дисперсия ПВАД ГОСТ 18992—80*	Однородная вязкая масса белого цвета. Получают путем полимеризации винилацетата в присутствии инициатора и защитного коллоида. Условная вязкость по кружке ВМС — 6…10 с.	Изготовление водно-дисперсионных красок ЭВА-17, ЭВА-27, состав «Дефас»
Олифа «Оксоль» ГОСТ 190—78*	Маслянистая жидкость темно-желтого цвета. Вязкость по вискозиметру ВЗ-4 — 18…20 с, время высыхания до 24 ч. Получают путем .окисления растительных масел при температуре 160°С с добавлением сиккатива	Изготовление масляных красок, грунтовок, шпатлевок
Олифа натуральная ГОСТ 7931—76*	Маслянистая жидкость желтого цвета, вязкость по вискозиметру ВЗ-4 — 12…16 с, время высыхания до 24 ч. Получают на основе полимеризации высыхающих масел при температуре 160… 180 °С, не содержит растворителя	Изготовление высококачественных масляных красок и грунтовок
Жидкое стекло калийное ГОСТ 18958—73	Жидкость желтого цвета , плотностью 1,15. ..1,18 кг/см3 . Получают путем разогрева и перемешивания в горячей воде кусков силикатного растворимого стекла.	Изготовление силикатных красок
Лак ГФ-046 ТУ 6-10-612—76	Раствор глифталевой смолы в сольвенте или уайт-спирите, вязкость по ВЗ-4 — 40…60 с, содержание нелетучих —	Изготовление эмали ГФ-230
ЛакПФ-06 0 ТУ 6-10-612—76	Раствор пентафталевой смолы в уайт-спирите, вязкость по ВЗ-4 — 45… 60 с, содержание нелетучих — 58…62 %	Изготовление эмали ПФ-115, ПФ-14
Фосфатное связующее ФС-3 ТУ 6-59-0204852-8—89	Бесцветная вязкая жидкость без механических включений	Изготовление фосфатных красок

Пигменты

Есть не что иное, как красящий порошок. Будучи нерастворимым в основе, образует с ней мелкодисперсную суспензию. По своей химической природе представляют собой соли или окислы металлов.

По происхождению можно выделить две группы этих веществ:

Природные или естественные;
Искусственные или синтетические. В свою очередь делятся на: органические и неорганические.

Наиболее яркий представитель естественных пигментов различные глины. Благодаря наличию в составе окислов железа, они способны давать самую разнообразную окраску: начиная желтой и заканчивая красно-коричневой. Главным достоинством применения природных пигментов является стойкость цвета.

Искусственные пигменты получают путем химических преобразований.

Чаще всего в производстве используют:

лазурь,
киноварь,
свинцовый сурик,
различные белила.

Достоинством веществ этого типа является очень яркий цвет в итоге.

Пигментирование ЛКМ повышает их влагостойкость, химическую стойкость, устойчивость к выцветанию, дисперсность, смачиваемость и другие качественные характеристики.

Наполнители

Использование дорогостоящих пигментов в составе лакокрасочных материалов не всегда экономически оправдано. Для экономии ресурсов часть из них заменяют на наполнители – неорганические сухие соединения, которые обладают следующими свойствами:

Не растворяются в применяемой среде.
Имеют высокую степень дисперсности и белизны.
Содержат минимальное количество водорастворимых примесей.
Имеют небольшую плотность и твердость.

Использовать их допускается только при производстве грунтовок и эмалей. Очень важно оптимально подобрать пропорцию между пигментом и наполнителем. Только в этом случае можно улучшить свойства лакокрасочных материалов. Как пример, повысить прочность или сделать более эластичным. Наиболее часто наполнителями выступают мел, тальк, слюда и т.д.

Разбавители

Очень часто необходимо регулировать вязкость лакокрасочного материала до определенного предела, именно с этой целью используют разбавители, которые не обладают растворяющей способностью. Зачастую в этом качестве выступает вода.

Сиккативы

Для инициации процесса пленкообразования в состав лакокрасочных материалов вводят сиккативы, которые представляют собой соли нафтеновой, смоляной, масляной кислот, растворимые в органических растворителях. Пленка может начать формироваться либо с поверхности, либо у подложки обработанного основания. Это зависит от типа сиккатива в составе ЛКМ. Мнение, что скорость пленкообразования прямо пропорционально количеству добавленного вещества, является верным лишь отчасти. При перенасыщении состава сиккативом, материал высыхает медленнее. Выполнять свою функцию он продолжает и после полного высыхания. Что является еще одной причиной разумного использования этого вещества, ибо в противном случае покрытие состарится преждевременно.

Отвердители

Эти вещества используют, как правило, перед началом работы с лакокрасочным материалом. Представляет собой химическое соединение, добавка которого к ЛКМ приводит к образованию неплавкого нерастворимого продукта.

Ускорители

Соединения, применяемые с целью уменьшить время отверждения лакокрасочного материала.

Растворители

Предтавляют собой жидкость (или смесь), которая обладает способность растворять пленкообразующие вещества. Остновной задачей является обеспечение возможности покрытия лакокрасочным материалом подложки. В промышленности чаще всего применяют сольвет, бутилацетат, уайт-спирит, вода.

Целевые добавки

Соединения, которые улучшают качественные характеристики лакокрасочных материалов, такие как: адгезия, абразивостойкость, пленкообразование, эстетичность, растекание, стабильность при хранении, прочность пленки и т.д. Как правило, массовая доля добавки в рецептуре находится в пределах 0,1-2%. Лучше всего использовать несколько видов этого вещества при производстве ЛКМ, но даже в этом случае его содержание будет менее 5%.

Основными из них являются:

Усилители противокоррозионных свойств – отработанные наполнители, которыми частично заменяют потивокоррозионный пигмент в рецептуре ЛКМ.
Пеногасители — применяют с целью предотвратить возникновение воздушных образований при покраске. Принцип действия основан на способности понижать поверхностное натяжение около пузырей, это способствует их слиянию в более крупные и менее устойчивые соединения, которые в результате разрушаются.
Блокирующие осаждение – вещества, которые придают смеси небольшую тиксотропность и предотвращают осаждение пигментов при хранении ЛКМ. Использовать ее нужно с осторожностью, т.к. при чрезмерном употреблении произойдет расслоение системы.
Предотвращающие образование пленки на поверхности – сиккативы, входящие в состав лакокрасочных материалов, могут вызвать усыхание поверхностного слоя продукта, в целях избежания этого в рецептуру добавляют метиэтилкетоокси, циклогексаноноксим и подобные им вещества
Ингибиторы коррозии тары – добавка, применяемая при производстве водных красок, способных вызвать коррозию упаковки, в которой они хранятся. Чаще всего страдают внутренние спаи, стойки и т.д. Для предотвращения этого процесса вводят в состав, например, нитрит натрия или бензоат натрия. Единственным недостатком применения подобных ингибиторов является уменьшение водостойкости покрытия.
Влагопоглащающие и предотвращающие газовыделение – низкое содержание влаги является очень важным условием для хранения ЛКМ. Поэтому очень важно использовать только пигменты, которые практически не содержат адсорбционной воды. Некоторые добавки способны активно реагировать с водой обезвоживая тем самым пигмент.

Краски художественные масляные

8 (800) 555 96 91
Звонок по России бесплатный Звонок бесплатный

Аэрография
Книги по искусству
Грунт, связующие, разбавители
Бумага и картон
Гипсовые фигуры и манекены
Графика, рисунок, скетчинг
Краски художественные
Инструменты и аксессуары
Канцелярские товары

Кисти художественные
Холсты и другие основы
Рамы и подрамники
Скульптура и лепка
Папки, портфолио, тубусы
Черчение
Золочение и реставрация
Каллиграфия
Оборудование и мебель

Предметы для декора
Краски и эффекты для декора
Пластика и пластилин
Для детского творчества
Декупаж, декопатч, мозаика
Декорирование
Батик и декорирование ткани
Мольберты и этюдники
Макетирование

ингредиенты входящие в состав материала, способ изготовления, особенности

Применение масляной краски в ремонте — распространённая практика, тем не менее её не рекомендуется использовать для окрашивания стен и потолков жилых помещений, по причине содержания летучих растворителей. Этот вид покрытия применяют при необходимости окрасить поверхность из металла, или для отделки служебных помещений, в которых должна быть смонтирована вентиляционная система.

Масляная краска — популярный ранее вид лакокрасочного материала. Причина этому проста — в то время это был самый легкодоступный и распространённый материал. Выполняя ремонт помещения в старом жилье, зачастую сталкиваются с поверхностями, окрашенными этим покрытием. Оно использовалось как в качестве финишной обработки поверхностей, так и грунтовочного слоя. Снять покрытие, созданное с помощью такого материала, затруднительно и для ускорения процесса обычно используют заточенный топор, с помощью которого краску отбивают от стены.

Ингредиенты, входящие в состав

Перед тем как использовать масляные красители желательно ознакомиться с их ингредиентами. В состав масляных красок входят два основных компонента:

Пигмент — красящее вещество, создаваемое из тонко размолотой минеральной муки, которая придаёт краске определённый цвет и свойства. Пигмент нерастворим в воде, масле и бытовых растворителях. При долгом простое красящее вещество опускается на дно ёмкости. По этой причине перед началом работы жидкость в ёмкости требуется тщательно взболтать и перемешать.
Олифа — плёнкообразующее вещество, создаваемое на основе растительных масел или алкидных смол, подвергнутых термообработке. Алкидные олифы изготавливаются из смол, модифицированных маслами. Натуральная олифа является более дорогостоящим материалом, что влияет и на стоимость конечного продукта.

Технология изготовления материала

Для получения масляных лакокрасочных материалов используется следующий способ производства этой краски. Масляные красящие вещества создаются путём перемешивания малой части олифы с красящим пигментом. Использовав необходимое количество минерального порошка, смесь разводится до необходимой консистенции и пропускается через краскотёр. Если требуется получить густотертое красящее вещество в состав добавляют натуральную 18—40% олифу.

Все произведённые масляные лакокрасочные материалы соответствуют государственному стандарту. На ёмкости с краской наносится следующая маркировка:

021 — МА — вещества, созданные на баре растительной олифы;
023 — МА — на базе искусственной (глифталевой) олифы;
024 — МА — на базе искусственной (пентафталевой) олифы;
025 — МА — на базе смешанной олифы.

Цифра 2 в обозначениях государственного стандарта указывает на то, что материал наносится на любую поверхность.

Пигменты и цветовая палитра

Цвет масляной краски зависит от используемого, в процессе производства, пигмента. Палитра цветов этого материала достаточно разнообразна:

Жёлтый.
Слоновая кость.
Палевый.
Серый.
Бежевый.
Голубой.
Светло-голубой.
Синий.
Фисташковый.
Салатовый.
Красный.
Тёмно-красный.
Коричневый.
Зелёный.

При использовании единственного красящего пигмента краска получает название этого красителя. Краска фасуется по ёмкостям 0.5—3 литра. По предоставленной информации на этикетке продукта уточняется применяемые разбавители, способы нанесения, расход на 1 квадратный метр площади, время высыхания и так далее.

Советы при работе

В работе с масляными красками, как и с любым материалом, существуют свои особенности. Для удобства рекомендуется пользоваться следующими советами:

Для получения матовой поверхности в результате окрашивания, то перед нанесением в лакокрасочный материал добавляется 40% раствор мыла хозяйственного (на 3 литра краски 100 грамм мыла).
При появлении плёнки на поверхности её не нужно процеживать. В ёмкость окунается капроновый чулок, через который и выполняется набор материала на кисть.
Окрашенная поверхность моется при помощи раствора питьевой воды, пищевой соды и нашатырного спирта. После того как уборка закончена, поверхность вытирается насухо.
Для избавления от неприятного запаха растворителей используется 2—3 ведра подсоленной воды.
При большом остатке материала после работы, в ёмкость заливается подсолнечное масло, которое предотвратит его застывание.
После работы кистью рекомендуется для очистки окунуть её в керосин, скипидар или нашатырный спирт.
Рекомендуется обработать мыльным раствором участки поверхности, не подлежащие покраске, для упрощения уборки.

Придерживаясь этих простых советов, процесс нанесения масляных лакокрасочных материалов на поверхность значительно упрощается.

Масляно-алкидные краски и их применение

Масляно-алкидные краски представляют собой перетертую суспензию из неорганических пигментов, наполнителей и олиф растительного происхождения или из маслосодержащих алкидных смол.

Олифа

Олифа — пленкообразующее вещество, изготовленное путем термической обработки растительных масел (льняного, подсолнечного или соевого). Исходя из количества масла в олифе, ее подразделяют на натуральную, оксоль, комбинированную, алкидную и синтетическую.

По российскому ГОСТу содержание масел в натуральной олифе не должно быть меньше 97 %, остальные 3 % занимают сиккативы — вещества, ускоряющие процесс высыхания краски. Использование большего количества сиккативов оказывает вредное воздействие на краску, вызывая ее окисление. В результате краска может потемнеть, а покрытие — стать хрупким. Натуральная олифа представляет собой маслянистую жидкость темно-коричневого цвета, практически не имеющую запаха. Краски из натуральной олифы стоят дороже остальных видов масляных красок.

Олифа оксоль

Олифа оксоль содержит 55 % олифы, 40 % уайт-спирита и 5 % сиккативов. Для ее приготовления чаще применяется льняное масло. И это не случайно, так как именно оно при высыхании дает твердую эластичную водоотталкивающую и долговечную поверхность. Из-за содержания в составе растворителя краска на основе олифы оксоль имеет резкий запах. Он остается на некоторое время даже после полного высыхания краски, которая по качествам почти не уступает аналогам из натуральной олифы, но благодаря невысокой цене имеет большую популярность.

Алкидная олифа

Алкидная олифа производится на основе алкид-ных смол с добавлением растворителей и модифицированных масел и представляет собой полимер, изготовленный путем взаимодействия многоатомных спиртов с жирными кислотами.

Алкидная смола имеет вязкую консистенцию, а ее цвет может варьироваться от светло-желтого до насыщенного коричневого. В чистом виде она не применяется, но в сочетании с маслами и растворителями дает прочную глянцевую поверхность. Все алкидные смолы в зависимости от количества масла подразделяют на сверхтощие (меньше 35 %), тощие (от 35 до 45 %), средние (от 46 до 55 %), жирные (от 56 до 70 %) и очень жирные (от 70 % и выше). Чем больше процент жирности, тем лучше качество смолы.

Выделяют две группы алкидной смолы: глифталевую и пентафталевую. Глифталевую производят на основе глицерина и фталевого ангидрида, пентафталевую — на основе пентаэритрита и фталевого ангидрида.

Пентафталевые смолы имеют жирность не ниже 58 %, а глифталевые — не более 60 %. В зависимости от жирности их свойства значительно различаются. Пентафталевые смолы обладают большей атмосферостойкостью и эластичностью, но малым запасом прочности и долго сохнут. Полученная поверхность восприимчива к действию растворителей. Глифталевые смолы обладают меньшей эластичностью, но дают прочную глянцевую поверхность, которая прослужит не один год.

Все алкидные олифы выпускают с добавлением уайт-спирита, поэтому они обладают резким неприятным запахом. Краски, изготовленные на алкидной олифе, гораздо экономичнее по сравнению с масляными.

Комбинированные олифы

Комбинированные олифы представляют собой сочетание олифы, растворителя и сиккативов в различных пропорциях. Чаще всего содержание растворителя не превышает 30 %. Существуют также синтетические олифы, в состав которых входят только продукты нефтепереработки и растворители.

Единственным их достоинством можно назвать невысокую цену, а список недостатков обширен: краска ложится неровно, имеет крайне неприятный резкий запах (даже по сравнению с другими видами масляных красок), очень долго сохнет, осыпается и не может быть перекрашена другой краской.

Масляные краски

Масляную краску выпускают двух видов: густотертую (перед применением разводят олифой) и готовую (жидкую). Последняя стоит гораздо дороже. Эти краски идентичны по качеству, отличаются лишь удобством использования.

Поскольку в последнее время в продаже появилось множество красок, превосходящих по ряду параметров масляные, они уже практически не используются для отделки помещений. Вторую жизнь масляным краскам дало декоративное применение. На покрытых масляной краской поверхностях можно создавать всевозможные узоры и рисунки: имитировать мрамор, древесину, малахит, наносить рисунок с помощью различных приспособлений.

Существует множество способов декорирования. Главное — ваша фантазия, ведь для создания оригинального рисунка может быть достаточно катушки ниток, целлофанового пакета или простого платка.

Плюсы:

• создает плотную пленку;

• способна заполнять небольшие неровности;

• невысокая стоимость.

Минусы:

• неспособность пропускать пар и воздух, что неблагоприятно сказывается на поверхности;

• резкий едкий запах, поэтому работать с масляной краской лучше в респираторе;

• высыхает в течение двух-трех суток.

Перед нанесением краски поверхность должна быть хорошо подготовлена, так как любые мелкие неровности или трещины испортят весь декор. Старое покрытие снимают, а поверхность выравнивают.

В жилых помещениях лучше использовать шпатлевки и штукатурки на гипсовой основе, так как гипс является экологически чистым материалом, который хорошо пропускает воздух и создает благоприятный климат в помещении. Чтобы краска ложилась без потеков, поверхность нужно тщательно загрунтовать. Это не только улучшит крепление краски к поверхности, но и позволит более экономично ее расходовать. Для грунтовки можно использовать краску, разведенную пополам с водой, — при нанесении в два слоя этот состав поможет скрыть мелкие неровности.

Перед нанесением лакокрасочного покрытия убедитесь в отсутствии загрязнений: они могут создать неровности и ухудшить сцепление краски с поверхностью. При использовании водоэмульсионных красок допускается присутствие небольшой влажности, но при нанесении масляных поверхность должна быть абсолютно сухой, иначе краска со временем отслоится.

Водоэмульсионная краска и её применение
Как красить стены

состав, цвета, инструкция по применению

Масляная краска – популярное средство для обработки разнообразных деревянных поверхностей, придания им эстетичного вида и защиты от повреждений. Благодаря им поверхности не только приобретают желаемый оттенок, но и становятся устойчивыми к воздействию воды и влаги.

Особенности производства масляной краски

Сжатое описание процесса выглядит таким образом:

небольшое количество пигмента разводят в необходимой пропорции с олифой;
в состав масляной краски постепенно вводят остатки минеральной муки и разбавляют связующим веществом, пока не достигнута нужная консистенция;
для улучшения качества жидкую краску пропускают через специальное устройство – краскотер;
в густой состав, перед тем как приступить к работе, добавляют указанное на упаковке или балке количество олифы. Как правило, это 20-40 процентов от объема контейнера.

Характеристики ЛКМ

Связующее вещество и пигмент образуют основу краски. Первое – связующее вещество именуемое олифой. Второе отвечает за цвет материала и производится 85 % компаний на основе минеральной муки, не поддающейся растворению. В только открытой банке можно заметить осадок, образующийся на дне. Вызвано это тем, что красящий пигмент тяжелее масла, потому опускается вниз. Потому на всех инструкциях упоминают о том, что перед покраской необходимо взболтать или перемешать состав. После этого краска масляная готова к применению.

На рынок поставляются ЛКМ в емкостях 0,5-3 литра.

Определить, что краска не поддельная, можно по этикетке, содержащей в обязательном порядке следующую информацию:

цвет пигментирующего вещества;
расход краски на квадратный метр при нанесении в один или несколько слоев;
назначение вещества и возможность окрашивания разных вариантов поверхностей;
варианты растворителей для масляной краски.

В строительстве нередким оказывается применение ЛКМ с целью декоративного покрытия поверхностей, создания грунтового слоя на деревянных частях. Такие составы разбавляют, используя:

бензин;
сольвент-нафту;
скипидар;
керосин;
уайт-спирит.

Компонентный состав масляных красок

Олифа – вязкая жидкость коричневатого оттенка. Производят ее из растительного или синтетичного масла, что определяет принадлежность к той или иной группе. Популярней всего масляные и алкидные составы.

Алкидная олифа – вещество, производимое на основе модифицированных маслами смол. Масляные составы подразделяют на три основные группы:

натуральные;
комбинированные;
олифа оксоль.

Качеством отличается первый вариант, принадлежащий к экоклассу, но стоимость на такую краску запредельно выше других вариантов материала, потому в промышленном производстве такая олифа используется крайне редко.

Цветовые вариации

Цветовое разнообразие красок на рынке удивляет разнообразием. Это может быть красная, желтая, коричневая, голубая или зеленая краска, а список пигментов можно пополнять до бесконечности, включая матовые, перламутровые и шимерные оттенки.

Среди сотен цветов покупатель точно выберет тот, который необходим ему. При смешивании разных тонов реально добиться нового оттенка краски в домашних условиях, если это необходимо. Подбор краски зависит от дизайнерского виденья и вкусов клиента. Принято для внешней отделки использовать более темные тона и глубокие оттенки, а для внутренних работ – светлые и яркие.

Обратите внимание, что спустя некоторое время масляная краска из-за своих свойств выгорает на солнце, теряя насыщенность. Потому при внешних работах наносят несколько слоев или используют более глубокие и выраженные, пигментированные тона, чтобы поверхность не казалась тусклой. Цвет краски также влияет на определение ее расхода на 1 м² площади.

Маркировка для краски

Независимо от компании-производителя, на этикетках присутствуют кодовые обозначения товара:

В – может разбавляться водой.
П – краска порошковая.
Б – не содержит летучие вещества.
ВД – водоэмульсион

элементов композиционной росписи

Fine. Но композиция на самом деле включает в себя больше, чем просто расстановку ваз с фруктами, драпировку, и т.д., составляющие натюрморт. Это означает развертывание всех живописных элементов, заставить их работать вместе.

И работать с какой-то целью, с какой-то целью. Все зависит от того, что задумал художник. Благочестивые художники Высокого Возрождения, например, обычно расположены фигуры Мадонны, Младенца и покровителей в виде пирамида, композиция, вызывающая обнадеживающее чувство прочности и покоя.Напротив, фигуры Дега часто кажутся уходящими из картины целиком, цель — запечатлеть анимацию повседневной жизни Парижа.

Элементы композиции

Оставив пока намерение в стороне, каковы элементы композиции в картине? Краткое перечисление может быть:

Место: несколько форм, в том числе:

иллюзионист: создан в линейной перспективе, воздушный перспектива (удаленные объекты теряют контраст и детализацию), размер (удаленные объекты меньше), перекрываются (ближние объекты скрывают те, что находятся дальше).

двухмерный: объекты деформируются и моделируются на плоской поверхности холста: Сезанн и много модернистской живописи.

плоский узор: объекты отображаются как декоративные театральные квартиры без линейной перспективы: персидские миниатюры и некоторые средневековые западная живопись.

восточный: осязаемое чувство пустоты с предметами как бы сливались из этой пустоты: традиционные китайские пейзажи.

самостоятельно создано: акт живописи создает собственное ощущение пространства, которое локализовано и не предопределено: немного современного искусства.

примитив: объекты распределяются случайным образом, без немедленного Очевидная управляющая особенность: примитивное, наивное и детское искусство.

Форма: Области, ограниченные линиями или различиями тона, текстуры и цвета. Формы имеют абстрактное качество и часто рассматриваются как положительные (включая узнаваемые объекты на картине) или негатив (области, оставленные между или вокруг узнаваемых объекты). Формы взаимодействуют и независимо друг от друга вызывают ощущение покоя, волнения, целенаправленная энергия, направление и т. д.

Строка: Строки заключают формы и отметить либо края, где пересекаются две плоскости, либо ограничивающий контур объекта видно на далеком фоне. Больше, чем формы, линии обладают властью свои собственные, создавая движение, интеграцию и текстуру.

Тон или значение степень светлого или темного в элементе. Если работа не является рисунком, или использует только серый цвет, тон также входит в качества цвета, наряду с оттенок и чистота.Тон может создавать настроение (например, темные тона для угрозы или тайны), драматизм (широкий тональный диапазон) или акцент (выделение интересующего объекта).

Текстура — это визуальный узор и может быть абстрактным (текучесть глазури или акварель) или информативный (шелковое платье очень отличается от атласного). При отсутствии других функций текстура может помочь создать приятное разнообразие, чтобы сосредоточить интерес и / или навязать необходимое единство работе.

оттенок это сам цвет, конкретная длина волны. Цвета создают сложные физиологические и психологическое воздействие на зрителя, поэтому оттенки являются основным средством получения или усиления эмоционального воздействия работы.

Чистота цвета означает яркость и интенсивность оттенка, отсутствие примесей. других оттенков. Чистые цвета — это цвета одной длины волны, обладающие ослепительным прозрачность витражей — i.е. совершенно нереально, чтобы использовать величайшая осторожность. Но возможны бесконечные градации в сочетании с тоном и оттенок, делает чистоту цвета выразительным приемом в руках чувствительного и опытного художник.

Картина маслом для начинающих — HelloArtsy

Ищете несколько советов для начинающих рисовать маслом? Ниже приводится подробное руководство по рисованию маслом, которое поможет новичкам разобраться в различных материалах и методах масляной живописи.Какой разбавитель использовать? Для чего нужны медиумы? Как чистить кисти? Все здесь!

Итак, вы хотите научиться рисовать маслом?

Это стоящее занятие и довольно недорогое хобби, если не усложнять.

Добавьте эту страницу в закладки. Давай… сделай это сейчас, пока не забыл.

Тебе захочется возвращаться сюда время от времени. Зачем? Информации просто слишком много, чтобы ее можно было переварить за один присест. Вам нужно будет перечитать часть этого урока масляной живописи позже, когда вам понадобится быстрый справочник по основам масляной живописи!

Так что же такое масляная краска?

Возможно, вы были в музее и видели, что на некоторых произведениях искусства было написано «масло на холсте».Это означает, что художник рисовал масляными красками на хлопковой утке или льняной холсте.

Масляная краска очень проста. Обычно это измельченный пигмент (краситель) и растительное масло (жидкое связующее). Это оно! Некоторое время назад люди выяснили, что некоторые масла высыхают, образуя твердую, устойчивую пленку. Затем к этим высыхающим маслам были добавлены цветные пигменты, чтобы сделать масляную краску!

Для высыхания этих масел требуется время, но именно это делает масляную живопись такой особенной. Вы можете работать с масляными красками столько времени, прежде чем они высохнут.Это одна из причин, почему работа с маслом стала одним из самых популярных средств рисования всех времен!

Безопасны ли масляные краски?

Почти все имеющиеся в продаже масляные краски, продаваемые художникам в тюбиках, безопасны в обращении. Всегда проверяйте этикетки своих красок. , но большинство компаний приложили немало усилий, чтобы убедиться, что краски не представляют угрозы для художников, использующих их. Просто не ешьте их и не вводите в кровоток, и все будет в порядке.

Честно говоря, около четверти ваших красок — это не что иное, как растительное масло и ржавчина. Не так уж и страшно, правда? Но об этом чуть позже.

Принадлежности для масляной живописи

На первый взгляд расходные материалы для масляной живописи могут показаться довольно дорогими, но можете не сомневаться, что как только у вас появятся расходные материалы, вы получите от них много пользы. Ваши первоначальные денежные затраты сохранятся надолго. При правильном уходе ваши кисти можно использовать в течение многих лет, и ваши краски также прослужат долго! Давайте рассмотрим некоторые из основных материалов для масляной живописи, которые вам понадобятся для начала …

Кисти

Правильный выбор кистей для масляной живописи может существенно повлиять на ваш прогресс как художника.Существует так много форм кистей, но большинство из них, которые вы бы использовали для рисования маслом, делятся на три категории:

Круглые — Щетки круглые имеют цилиндрическую форму; у большинства из них закругленный или даже заостренный кончик.
Фундук — Кисти из фундука представляют собой гибрид круглой и плоской кисти. Фундук обычно имеет овальную форму и полукруглый кончик.
Flat — Плоские щетки прямоугольной формы с плоским концом.

Кисти показаны сверху вниз: круглые, лещинные, плоские

Вот еще один вид этих трех типов кистей. Обратите внимание на их различие в форме!

Кисти слева направо: круглая, лещинная, плоская

Как будто выбор формы кисти не был достаточно запутанным, кисти также бывают из самых разных материалов щетины. Вы обнаружите, что щетина кисти обычно классифицируется как натуральная, (свиная шерсть, соболь и т. Д.) Или синтетическая, (нейлон, таклон и т. Д.).

Большинство производителей кистей дают общий совет: «Используйте синтетическую щетину для акрила и натуральную щетину для масел.«Но на практике большинство профессиональных масляных художников используют самые разные кисти.

Выбор кистей

Я обнаружил, что натуральные кисти наиболее полезны для масляной живописи, когда они используются как часть моих больших кистей (1/4 дюйма шириной и больше), в то время как синтетические кисти лучше работают с меньшими размерами (менее ¼ дюйма в ширину).

Если вы новичок в рисовании маслом, выберите разные кисти и обратите внимание на те, которые подходят вам. Скорее всего, у вас разовьются симпатии и антипатии. Выберите щетину разных размеров, форм и материалов из различных материалов, чтобы выбрать то, что вам больше нравится.

Цвета

Лучшие масляные краски — это те, которыми вы регулярно пользуетесь и с которыми добиваетесь хороших результатов!

Большинство компаний по своей сути предлагают аналогичный диапазон масляных красок. Что действительно удивительно, так это то, что многие из этих цветов существуют уже сотни лет. Большинство «земных цветов», а именно коричневато-желтые, оранжевые и красные, были основными цветами в палитрах старых мастеров и за их пределами.Это неорганические пигменты, встречающиеся в природе на Земле. Люди добывали эти цвета и улучшали их до тех пор, пока их нельзя было использовать в качестве подходящих пигментов. Теперь мы добавляем немного науки в производственный процесс, но на базовом уровне большинство этих цветов земли представляют собой тонкие разновидности оксидов железа. Да вы красите ржавчиной!

Современная химия открыла палитру масляных художников гораздо более широкому спектру цветов, особенно благодаря широкому использованию органических пигментов.Теперь у нас есть множество невероятно насыщенных цветов.

Но все эти возможности сделали выбор цветов масляной живописи и обучение рисованию еще более запутанным. Было бы разумно узнать обозначение пигмента на задней стороне каждой трубки. Вам не нужно запоминать эту информацию, но начните обращать на нее внимание. Причина этого в том, что многие производители комбинируют пигменты или меняют названия, чтобы продавать потребителям больший выбор цветов. Обратите внимание на обозначения пигментов на задней стороне каждой тюбика, чтобы избежать покупки дублирующих цветов или избегать цветов, содержащих пигменты низкого качества.

Когда вы начинаете, ваши масляные краски должны состоять из нескольких цветов земли (от желтого до красного), достаточно насыщенных цветов, чтобы получить каждый оттенок цветового круга (подумайте о ROYGBIV), а также белого / черного.

Не думайте, что есть какой-то волшебный цвет, который заставит вас рисовать лучше, потому что его нет.

Инструменты

Если вы не собираетесь растягивать и готовить холсты самостоятельно, для рисования маслом действительно не нужно много инструментов. Помимо тюбиков с краской, вот краткий список инструментов для рисования маслом, которые вам понадобятся для начала:

Кисти — с щетиной, достаточно прочной, чтобы проталкивать краску
Мастихин — для смешивания красок
Palette — ровная поверхность для удержания и смешивания красок
Тряпки или бумажные полотенца
Мольберт — не совсем необходимый, но полезный

Вы можете начать работу с одноразовой палитрой, но по мере накопления опыта вам захочется поэкспериментировать с некоторыми из более постоянных настроек палитры, которые часто используются серьезными художниками. Это может быть ручная деревянная палитра или даже большая стеклянная палитра, которая стоит на столе. Сделайте это простым для начала.

Праймер

О грунтовках для масляной живописи идет много споров. Если вы работаете над готовым холстом или панно, вам не о чем беспокоиться. Поверхность уже загрунтована.

Два основных грунтовки, широко используемых в масляной живописи, — это гипс на акриловой основе и грунтовка на масляной основе.

Если вы новичок в живописи маслом, просто используйте готовые поверхности для рисования (холст или панели).Вы можете поэкспериментировать с покраской поверхностей позже, когда у вас будет достаточно опыта, чтобы заметить различия.

Техники масляной живописи

Существует множество техник масляной живописи, которые художники используют для создания широкого спектра стилей масляной живописи. Хорошая новость в том, что вам не нужно знать их все. Фактически, есть только несколько техник, которые вы должны попробовать применить прямо сейчас, как новичок. Вам обязательно нужно уметь смешивать краски. Вам также необходимо знать, как приступить к рисованию и внести коррективы в картину в процессе работы. Не волнуйтесь, эти методы будут рассмотрены в ближайшее время.

Рисование — это не что иное, как проталкивание краски, обычно кистью, но иногда мастихином, тряпкой или даже пальцем! Вы можете создавать удивительные картины, просто нанося масляную краску кистью и не используя ничего другого.

Масляная краска очень густая, требует значительных усилий, чтобы вычистить. Хотя лучше всего привыкнуть к высокой вязкости краски, вы также можете немного разбавить ее, чтобы облегчить процесс.

Вот несколько техник масляной живописи для начинающих:

Смешивание масляных красок

Не смешивайте большие количества краски кистями. Это не только не приведет к тщательному смешиванию цветов, но и испортит красивую форму ваших кистей, резко сократив их полезный срок службы. Чтобы смешать масляные краски, воспользуйтесь металлическим мастихином.

Мастихин позволит вам полностью контролировать процесс смешивания краски. Вы сможете тщательно смешивать цвета и перемещать их по палитре по вашей команде! Хотите демонстрацию того, как смешивать масляную краску? Посмотрите это видео об использовании мастихина для смешивания красок:

Моет

Традиционно масляные художники использовали смывку масляной краски для начала работы.Смывка — это просто масляная краска, разбавленная разбавителем. (см. Разбавители ниже) Промывка позволяет быстро закрепить свой цвет, чтобы установить основные цвета картины. Это отличный способ быстро скрыть слепящий белый цвет чистого нетронутого холста!

Некоторые опытные художники даже используют смывы масляной краски в качестве начального «рисунка» своей композиции. Они будут использовать кисть меньшего размера, например карандаш, и рисовать свою композицию на холсте. Это не для слабонервных и требует много мужества и навыков, чтобы начать этот путь.Я упоминаю об этом только потому, что вы, скорее всего, встретите художников, начинающих рисовать без карандаша или угля вообще … просто смыв.

Остекление

Глазирование — это процесс нанесения полупрозрачного слоя масляной краски на ранее высохший слой масляной краски. Это отличный метод масляной живописи для изменения цвета без необходимости полностью перекрашивать область. Этот косвенный метод рисования требует от художника мыслить слоями краски. Каждый слой глазури приводит к тому, что цвета картины становятся более точными, а картина в целом приближается к завершенной.

Для глазури масляной живописи необходимо предварительно перемешать глазурь. Глазурь — это не что иное, как масляная краска (цвет) и медиум (разбавитель). Среда удлиняет краску, делая ее более прозрачной. Это самый важный аспект глазури. Если глазурь не позволяет нижнему слою показать, что это не глазурь.

Вы можете покрыть глазурью, используя практически любые средства, смешанные с масляными красками. От льняного масла до причудливых алкидных смесей, пока ваша краска полупрозрачная, вы можете практиковать глазирование поверх слоев масляной живописи.

Вот видео, демонстрирующее тонкие, но важные различия между стиркой и глазурью:

Смазка

При работе над картинами маслом, особенно сложными с большим количеством деталей, редко удастся закончить картину за один присест. Это заставляет вас работать над картиной в течение нескольких дней или даже недель. Работая над долгой картиной, вы, скорее всего, столкнетесь с необходимостью рисовать поверх высохшего слоя масляной краски.Хотя вы можете просто рисовать поверх предыдущего слоя без проблем, новый слой краски будет нелегко смешать с сухими слоями краски под ним. Здесь очень помогает промасливание.

Нанесите сначала небольшое количество масляной среды, чтобы нанести новый слой краски на этот влажный слой. Влажный слой действует как буфер между предыдущим, сухим слоем и новым влажным слоем масляной краски. Вы сможете растягивать краску и смягчать края, делая два слоя более бесшовными.

Смазывание также помогает восстановить потерю цвета, которая возникает, когда некоторые цвета «впитываются».

Что утопило в масляной краске?

После высыхания масляной краски некоторые цвета теряют насыщенность и выглядят «мертвыми». Промасливание вернет блеск сухой, впавшей в воду краске и тем самым вернет ее насыщенность цвета. Это позволяет художнику более точно оценивать цвета сухой краски.

Время высыхания масляной краски

По сравнению с красками на водной основе, масло сохнет гораздо дольше.Время высыхания масляной картины зависит от многих факторов, включая атмосферные условия, сам состав краски и любые разбавители или вещества, добавленные в краску.

Как правило, масла сохнут медленно!

Чистая масляная краска, взятая прямо из тюбика, высохнет на ощупь через 1-3 дня. Это будет иметь место при нормальных атмосферных условиях и с учетом того, что краска наносится относительно тонкой (менее 1/16 дюйма).

Возможно, вы слышали, что масляная краска сохнет месяцами или даже годами.Хотя это в основном так, это не значит, что вам нужно так долго ждать, чтобы объявить картину готовой, которую можно повесить на стену. Видите ли, масляная краска обычно сохнет снаружи внутри. Масляная краска сохнет и затвердевает из-за окисления, а не испарения, как большинство других красок на водной основе. Масляная краска сначала образует «кожицу» и становится сухой на ощупь. Затем он будет продолжать полностью высыхать, поскольку он медленно окисляется по всему слою краски, и в результате слой краски затвердевает.

Это масляное связующее в масляной краске, благодаря которому краска сохнет так медленно . Растительные масла смешиваются с пигментами, образуя масляную краску. Чаще всего используется льняное масло, но иногда встречаются краски, изготовленные на основе сафлорового масла, макового масла и даже масла грецкого ореха. У каждого свое время высыхания, но будьте уверены, все они сохнут довольно медленно!

Добавление разбавителя в масляную краску ускорит ее высыхание. Разбавитель сделает краску более жидкой, не создавая большого количества текстурной кисти.Это обычно считается преимуществом при соблюдении классических традиций масляной живописи, таких как работа в слоях. Большинство художников, работающих маслом, приняли первый слой краски как способ быстро создать картину, и небольшое разбавление краски всегда было способом сделать это.

Как правило, традиционные масляные художники используют больше разбавителя в начале рисунка (первый слой). Затем они уменьшают количество разбавителя, которое они используют для каждого последующего слоя краски.Это известно как принцип «жир вместо постного».

Жир над постным

Считайте масло в масляной краске жиром. Когда в краску добавляют разбавитель, она становится более жидкой. Принцип жирности над худой рекомендует малярам использовать меньше разбавителя в любых новых слоях краски. Поэтому, если вы работаете слоями краски, каждый слой должен быть немного жирнее по сравнению с предыдущим слоем. Это сделано для того, чтобы картина со временем изящно стареет. Поскольку масляная краска сохнет так медленно и со временем становится хрупкой, мы поняли, что использование действительно разбавленной краски поверх более толстых слоев не разбавленной краски может вызвать некоторые проблемы с картинами в дальнейшем.

Если вы хотите разбавить краску растворителем (OMS, гамсол, скипидар и т. Д.), Просто не забывайте не использовать слишком много и уменьшайте количество, которое вы используете с каждым новым слоем. Если вы не работаете в нескольких слоях, вам не о чем беспокоиться.

Если честно, пусть вас не парализует принцип «жир вместо постного». Более важно продолжать заниматься рисованием. Ваши знания и навыки в нанесении краски могут возрасти вместе с вашей способностью визуализировать изображения!

Современность привела к разнообразию потребностей и, следовательно, к различным требованиям к краскам.

Художники, работающие масляными красками, которые хотят, чтобы их краска быстро высохла, но при этом сохраняли толстую кисть, иногда прибегают к смешиванию красок с алкидной средой. Сейчас на рынке доступно множество алкидных сред, и все они резко сокращают время высыхания масляной краски. Подробнее о масляной живописи алкидной краской ниже.

Сколько времени нужно, чтобы масляная краска высохла?

Масляную краску можно быстрее высохнуть, ничего не добавляя! Рисование более тонкими слоями гарантирует, что картина маслом сохнет быстрее.Если ваша картина высохнет в теплом, сухом помещении с большим количеством воздуха, это также будет способствовать высыханию.

Хотите замедлить высыхание красок на палитре?

Некоторые художники, работающие масляными красками, кладут палитру на ночь в морозильную камеру, если они хотят использовать одни и те же краски на ночь изо дня в день! Холод из морозильной камеры замедляет окисление масел в краске. Помните, что масляная краска сохнет в результате окисления.

Масло для живописи

Вскоре после того, как вы начнете рисовать маслом, вы начнете задумываться о различных добавках для рисования маслом.Вы, несомненно, найдете в магазине произведений искусства множество средств для рисования маслом. Участие в онлайн-обсуждениях позволит выявить всевозможные причудливые рецепты красок. Лучше сохранять хладнокровие и не поддаваться чьим-то возгласам о том, что они используют святой Грааль масляной живописи. Фактически, : чем меньше вы добавляете в краску, тем лучше . Я знаю, что реставраторы (люди, которые реставрируют картины) тоже согласятся.

Основная причина смешивания медиума с масляными красками заключается в том, что вы можете немного разбавить краски, но сохранить маслянистость.Сравните это с смывками, сделанными с использованием разбавителя для краски. Чем выше соотношение масла и краски, тем прозрачнее становится краска.

Если вы действительно хотите научиться рисовать маслом, игра в безумного ученого с коробкой, полной медиума, только помешает вашему прогрессу. Придерживайтесь одного носителя для нескольких картин. Используйте только тогда, когда масляную краску нужно немного разбавить. Со временем вы можете экспериментировать с другим средством, но не переусердствуйте.

Два основных средства масляной живописи, с которыми вы столкнетесь, — это на масляной основе и на алкидной основе .

Нефтяные среды

Масла, используемые для изготовления красок, представляют собой простые растительные масла, которые, как известно, сохнут до твердой пленки и хорошо смешиваются с пигментами. Не все растительные масла обладают этими благоприятными свойствами, поэтому не смешивайте оливковое масло или что-нибудь еще, что есть в кухонной кладовой, с красками. Эти отборные растительные масла художественного качества можно модифицировать, чтобы они лучше старели.Рафинированное льняное масло — хороший тому пример.

Часто производители очищают и изменяют уровень pH льняного масла, чтобы ваша картина оставалась в лучшей форме с годами. Лучше использовать эти модифицированные масла, разработанные специально для масляной живописи, а не менее очищенное масло, которое вы покупаете в строительном магазине. Другими словами, лучше избегать той банки льняного масла, которая стоит в гараже, по крайней мере, для рисования изобразительного искусства!

Алкидная среда

Современная химия представила гораздо более широкий спектр средств масляной живописи.Широкое распространение алкидных красок оказало решающее влияние на методы рисования и, более того, на время высыхания масляной краски.

Алкидные добавки в значительной степени сокращают время высыхания пленки масляной краски. Если вы в спешке и хотите, чтобы ваши густые, сочные мазки быстро сохли, вам, вероятно, будет полезно добавить в масляную краску небольшое количество алкидной среды. Если вы добавите среду, даже самые сильные мазки кисти, скорее всего, сделают кожу сухой менее чем за день.Сравните это с днями или даже неделями высыхания, если алкидная среда не добавлялась. Зная постоянно растущее нетерпение современного человека, вы поймете, почему алкиды стали такими популярными!

Практически все основные разработчики масляных красок имеют свою собственную линию алкидных сред. Двумя самыми популярными являются «Ликвин» Винзора и Ньютона и «Галкид» или «Нео Мегилп» Гамблина. Подобно оппортунистическим режиссерам успешного телешоу, эти разработчики красок создали дикий ассортимент дополнительных персонажей, основанных на успехе их оригинальной алкидной среды.Сюда входят алкидные среды в гелевой, жидкой форме и т. Д.

Использование небольшого количества алкидной среды (ликин, галкид и т. Д.) — не такая уж плохая идея, когда вы только начинаете. Это позволит вам рисовать чаще, потому что ваша картина обычно сохнет за ночь . Используйте минимальное количество этих средств рисования и придерживайтесь одного средства для каждой картины.

Если говорить о добавках к краске, меньше значит лучше.

Один из лучших советов по рисованию маслом, который можно получить, — сосредоточить свое внимание на том, чтобы рисовать лучше, чем запасаться новейшими средствами рисования и гаджетами.

Растворитель масляной краски

Разбавление масляной краски необходимо, если вы все хотите, чтобы ваша краска была более текучей, и жизненно важно для очистки кистей в конце сеанса рисования.

Разбавитель масляной краски делает краску более водянистой, добавляя ей текучести и прозрачности. Вы можете разбавить масляную краску различными химическими жидкостями. Хотя много лет назад скипидар был стандартом для масляной живописи, сегодня для наших нужд в живописи доступны гораздо более безопасные и превосходные продукты.

Масляную краску можно разбавить разбавителем для краски или уайт-спиритом (OMS) без запаха, купленным в строительном магазине. Эти разбавители выделяют вредные пары, поэтому лучше не использовать их в небольших закрытых помещениях. Химия сильно продвинулась в области разбавителей масляной живописи. Терпеноид и Гамсол стали двумя популярными разбавителями для современного художника. Они немного дороже, но считаются гораздо более безопасными, чем традиционные разбавители для красок.

Если бы мне пришлось выбрать , я бы предпочел разбавитель для масляных красок от наиболее благоприятного до наименее благоприятного:

Гамсол
Турпеноид
OMS
Стандартный «Разбавитель краски»
Скипидар

Как разбавить масляную краску

Лучший способ разбавить масляную краску — это добавить небольшое количество разбавителя к краске на твердой палитре и смешать разбавитель и краску вместе мастихином.Вы должны физически измельчить краску и растворитель вместе, поэтому вам нужно будет надавливать мастихином. Добавляя по несколько капель за раз и постепенно добавляя больше разбавителя, когда он тщательно перемешивается, вы получите контроль и желаемую вязкость краски. Разбавить масляные краски легко, если вы освоите эту технику!

После того, как вы разбавили каплю масляной краски до водянистой консистенции, вы создали размывку. Вы можете прочитать о смывках выше, чтобы увидеть, как художники рисуют ими!

Большинство художников-масляников держат пару банок с разбавителем.Это был самый популярный способ убрать цвет с кисти при переходе на новый цвет. В конце сеанса рисования полоскание кистей с краской в разбавителе даст вам преимущество в чистке кистей. Очистка кистей для масляной живописи — это тонна работы. Но об этом позже

Лакирование масляной живописи

После того, как картина написана маслом, ее принято покрывать лаком. Лак для масляной живописи — это не что иное, как прозрачный верхний слой, который наносится поверх картины, выступая в качестве последнего слоя.Его функция аналогична прозрачному слою, наносимому на покраску автомобилей.

Малярный лак имеет следующие преимущества:

Лак восстанавливает любую потерю насыщенности цвета. В лучшем случае, участки с мертвой краской можно вернуть к тому состоянию, в котором они выглядели, когда краска была влажной.
Лак защищает краску от воздействия окружающей среды. Со временем на поверхности картины будет накапливаться грязь и атмосферные помехи.Лучше, чтобы эти загрязнения загрязняли лак, а не саму картину, потому что лак можно удалить и нанести повторно!
Лак придает картине равномерный блеск. Последний слой лака позволит вам выбрать, насколько глянцевой или матовой должна быть картина в целом. У вас есть полный контроль над уровнем блеска, и, прежде всего, он будет однородным. Это потрясающе, потому что масляные картины редко сохнут до однородного блеска, поэтому они выглядят пятнистыми, когда их не прикрашивают.

Лучшая лака для масляной живописи — легко удаляемая. Никогда не используйте малярную среду в качестве лака или чего-либо, что считается стойким. Используйте только лак для картин, предназначенный специально для картин маслом. Некоторые крупные компании по производству красок производят отличные лакокрасочные материалы.

Художественный лак от Winsor & Newton
Gamvar от Gamblin

Эти современные лаки очень прозрачные, устойчивы к пожелтению и легко удаляются.

Легенда гласит, что вам придется ждать целый год, чтобы покрыть лаком свою картину маслом. Я не знаю ни одного художника, который бы это делал, и, кажется, ни у кого нет проблем. Пока ваша картина сухая на ощупь и на ней нет мягких пятен краски, вы сможете без проблем покрыть ее лаком.

Не увлекайтесь рекламой о красках и риторикой передового опыта. Это может парализовать вас, когда вы начинаете рисовать маслом. Есть форумы по рисованию, которые в этом отношении приносят больше вреда, чем пользы, потому что парализуют своих читателей страхом.

Как покрыть картину маслом

После высыхания картины можно покрыть ее лаком. Положите картину горизонтально и убедитесь, что ваше рабочее место чистое и хорошо вентилируется. Большинство лаков выделяют большое количество паров, потому что они в основном состоят из растворителей.

Лак масляной живописи тщательно перемешать (не глянцевые отделяются полностью).
Нанесите масляный лак чистой кистью тонким слоем на поверхность картины (делайте это быстро).
Затем сделайте несколько проходов без лака на кисти. Сделайте штриховку кистью, чтобы она едва касалась окрашиваемой поверхности. Это позволит выровнять лак и лопнуть большинство пузырьков, если они есть.
Дайте картине высохнуть в горизонтальном направлении не менее суток.

Несмотря на то, что большинство современных лаков высыхают на ощупь за 6 часов или меньше, лучше всего дать им полностью застыть в течение нескольких дней, прежде чем помещать произведение в рамку. Если вы поторопитесь, свежий лак может прилипнуть к раме для картины, и когда вы снимете раму позже, вам придется снимать ее с картины.Ой, лак был нужен, чтобы защитить вашу картину, а не испортить ее!

Очиститель кистей для масляной живописи

Очистить кисти от масляной краски, как известно, сложно, но есть вещи, которые вы можете сделать, чтобы облегчить очистку масляной краски.

Помните, что растворитель разбавляет краску? Это одна из первых вещей, которые можно сделать, чтобы сократить время очистки кисти. По-настоящему тщательно очистите эти кисти с помощью растворителя для масляной живописи. На самом деле, не забывайте очищать каждую щетку растворителем по очереди.В результате с мылом и водой работать будет меньше.

Советы по очистке

Вытирание всех видимых кусков краски тряпкой или бумажными полотенцами также будет иметь большое значение в вашей уборке. Протрите кистью несколько тряпок перед и во время попыток очистки растворителем.

Использование нескольких емкостей с разбавителем сделает процесс очистки еще более эффективным! Наполните две банки растворителем и используйте одну в качестве первого разбавителя для полоскания, а вторую — в качестве второго разбавителя.Это позволит удалить с кистей подавляющую часть масляной краски. Работайте последовательно от контейнера №1 к контейнеру №2, по одной щетке за раз, протирая тряпкой. (тряпки, покрытые разбавителем и масляной краской, горючие и требуют надлежащей утилизации!)

Итак, вы смыли масляную краску растворителем… что теперь?

Последний слой масляной краски можно удалить водой с мылом. Для повышения эффективности можно использовать мыло, предназначенное для удаления масла .

Использование мыла и воды

Не все мыла одинаковы. Некоторые виды мыла очень агрессивны по отношению к разложению масла и продаются как таковые. Эти типы мыла всегда лучше очищают масляную краску от кистей.

Чтобы смыть краску с кистей водой с мылом, выполните следующие действия:

Смойте остатки краски / растворителя с щетины теплой водой
Протереть щеткой о кусок мыла, чтобы щетина наполнилась мылом
На ладони работает кисть взад и вперед, образуя пену
Смойте все мыло и краску, зажав щетину между ногтями под проточной водой
Повторяйте шаги 2-5 до тех пор, пока краска не перестанет отображаться

Присмотритесь к масляным пузырькам .Когда кисть чистая, вы ничего не увидите. Если в кисти было много белой краски, определить, чиста ли она, сложно.

Очистив масляную краску от масляной краски, слегка просушите кисти, но не полностью. На самом деле вы хотите, чтобы недавно вымытые кисти были влажными, чтобы вы могли вернуть им первоначальную форму. Подвешивание щеток для просушки идеально подходит, но также можно положить их на стол.

Удалить всю краску с кисти может быть непросто, но усилия стоят того. .Если масляная краска сохнет в щетине, кисть испорчена. Они продают химикаты для восстановления щеток, но ваша кисть никогда не будет такой, какой была раньше. Его форма и характеристики будут потеряны навсегда, поэтому не пожалейте времени, чтобы как следует очистить кисти!

Щетки для сушки и хранения

Не ставьте кисти в контейнер. Небольшое количество влаги, оставшейся в щетине, может накапливаться в наконечнике (металлической части) и в конечном итоге впитаться в деревянную ручку.Это неизбежно приведет к разбуханию деревянной ручки и растрескиванию лака. Затем этот лак отслоится, и ободок ослабнет. Нет ничего хуже, чем пытаться рисовать кончиками кисти, которые шевелятся или отваливаются.

Научиться пользоваться масляными красками может быть достаточно сложно, убедитесь, что вы хорошо ухаживаете за своими кистями, и они доставят вам много часов удовольствия, а не разочарования!

Заключительное слово

Я старался не быть слишком техническим и надеюсь, что вам все ясно. Я действительно хочу, чтобы вы начали. Самая большая проблема, которую я вижу у людей, увлекающихся прекрасным спортом масляной живописи, — это информационная перегрузка и твердые мнения со стороны кресла, подражателя-консерватора, возрождения уик-энда, разносчиков волос. Интернет обострил проблему до экспоненциальной степени.

Слишком много посредственных художников, которые часами препираются в социальных сетях и на форумах о лучших практиках масляной живописи. Эти люди раздражают и отвлекают от вашего художественного образования.Эти ослы-клоуны, кажется, искренне любят бесконечно спорить по мелочам.

Пожалуйста, прекратите читать это и все остальное прямо сейчас. Иди сделай пару картин. Затем вернитесь и просмотрите этот материал еще раз. Вы получите несколько тонких советов, к которым не были готовы в первый раз.

Наслаждайтесь!

Ознакомьтесь с этими статьями по теме.

Понимание 3 правил масляной живописи

Когда вы используете масляную краску, композиция обычно создается с использованием разных слоев цвета.Например, если вы рисуете портрет, вы можете начать с области цвета фона. Кроме того, вы можете набросать пропорции портрета другим цветом, а также добавить дополнительные цвета для деталей. То, как каждый из этих цветовых слоев взаимодействует друг с другом, важно и повлияет на внешний вид вашей готовой работы.

Если вы хотите максимально использовать свою картину, есть три проверенных правила, которые вам пригодятся:

Жир над постным

Каждый последующий слой должен быть более гибким, чем нижележащий.Это можно сделать, добавив больше материала к каждому новому слою, что сделает его более гибким, чем предыдущий, и предотвратит растрескивание картины. Думайте о правиле как о «гибком, а не о негибком».

Winsor & Newton предлагает широкий выбор носителей, помогающих создать такую гибкость внутри слоев. Одна из наиболее часто используемых сред — Liquin Original. Его использование означает, что вам не нужно добавлять масло в цвет.

Толстый поверх тонкого

При окраске насыщенным цветом лучше всего наносить толстый слой поверх тонкого.Это потому, что тонкие слои сохнут быстрее. Например, если вам нравится стиль импасто импрессионистов с их толстыми смелыми мазками кисти, важно помнить, что эти толстые слои должны быть наверху: тонкие слои поверх слоев импасто могут треснуть.

Медленное высыхание над быстрым высыханием

Лучше всего использовать быстросохнущие краски непрерывно, как под слоями. Если поверх медленно сохнущего слоя нанести быстро сохнущий слой, картина может потрескаться.Это связано с тем, что быстро сохнущие слои будут высыхать поверх слоев, которые все еще находятся в процессе высыхания, а по мере высыхания медленно высыхающих слоев они будут растягивать и скручивать слои выше, заставляя их трескаться.

Картина маслом — Infogalactic: ядро планетарного знания

«Масло на холсте» перенаправляется сюда. Об альбоме см. Масло на холсте.

Масляная живопись — это процесс окрашивания пигментами с олифой в качестве связующего.Обычно используемые олифы включают льняное масло, масло семян мака, масло грецкого ореха и сафлоровое масло. Выбор масла придает масляной краске ряд свойств, таких как количество пожелтения или время высыхания. Определенные различия в зависимости от масла видны также в блеске красок. Художник может использовать несколько разных масел в одной картине в зависимости от конкретных пигментов и желаемых эффектов. Сами краски также приобретают определенную консистенцию в зависимости от среды. Масло можно кипятить со смолой, такой как сосновая смола или ладан, для создания лака, который ценится за его тело и блеск.

Хотя масляная краска была впервые использована для буддийских картин индийскими и китайскими художниками в западном Афганистане где-то между пятым и десятым веками, ^[1] она не пользовалась популярностью до 15 века. Его практика, возможно, мигрировала на запад в средние века. В конечном итоге масляная краска стала основным средством создания произведений искусства, так как ее преимущества стали широко известны. Переход начался с ранней нидерландской живописи в Северной Европе, и к пику техники масляной живописи эпохи Возрождения почти полностью заменили использование темперных красок в большинстве стран Европы.

В последние годы водосмешиваемая масляная краска приобрела известность и в некоторой степени заменила традиционную масляную краску. Водорастворимые краски содержат эмульгатор, который позволяет разбавлять их водой, а не разбавителем для краски, и обеспечивает очень быстрое высыхание (1–3 дня) по сравнению с традиционными маслами (1–3 недели).

Методы

Традиционные техники масляной живописи часто начинаются с того, что художник рисует объект на холсте углем или разбавленной краской.Масляную краску обычно смешивают с льняным маслом, уайт-спиритом или другими растворителями, чтобы сделать краску более жидкой, более быстрой или медленной. (Поскольку эти растворители разжижают масло в краске, их также можно использовать для очистки кистей.) Основное правило нанесения масляной краски — «жир лучше постного». Это означает, что каждый дополнительный слой краски должен содержать больше масла, чем слой ниже, чтобы обеспечить надлежащее высыхание. Если каждый дополнительный слой будет содержать меньше масла, окончательная картина потрескается и отслоится.Это правило не гарантирует постоянства; именно качество и тип масла обеспечивают прочную и стабильную пленку краски. Есть много других сред, которые можно использовать с маслом, включая холодный воск, смолы и лаки. Эти дополнительные средства могут помочь художнику отрегулировать прозрачность краски, блеск краски, плотность или «тело» краски, а также способность краски удерживать или скрывать мазок кисти. Эти аспекты краски тесно связаны с выразительной способностью масляной краски.

Традиционно краска переносилась на окрашиваемую поверхность с помощью кистей, но есть и другие методы, в том числе с помощью мастихина и тряпки. Масляная краска остается влажной дольше, чем многие другие типы материалов художников, что позволяет художнику изменять цвет, текстуру или форму фигуры. Иногда художник может даже удалить весь слой краски и начать все заново. Это можно сделать тряпкой и немного скипидара на время, пока краска влажная, но через некоторое время затвердевший слой необходимо соскоблить.Масляная краска сохнет за счет окисления, а не испарения, и обычно высыхает на ощупь в течение двух недель (некоторые цвета высыхают в течение нескольких дней). Обычно он достаточно сухой, чтобы его можно было покрыть лаком за шесть месяцев до года. Художники не считают картину полностью сухой, пока ей не исполнится 60–80 лет. ^{[ необходима ссылка ]}

История

Автопортрет Рембрандта, 1630 год. Пример масляной живописи на меди.

Хотя история темпера (пигмент, смешанный с яичным белком или яичным желтком, затем нанесенный на оштукатуренный участок) и связанных с ней средств массовой информации в Европе указывает на то, что масляная живопись была обнаружена там независимо, есть свидетельства того, что масляная живопись использовалась ранее в Афганистане.^[2] ^[3] ^[4] ^[5] Наружные поверхности и поверхности, такие как щиты, используемые как на турнирах, так и в качестве украшений, были более долговечными при окрашивании в масляной основе, чем когда расписан традиционными темперными красками.

Большинство источников эпохи Возрождения, в частности Вазари, приписывают североевропейским живописцам 15-го века и, в частности, Яну ван Эйку «изобретение» живописи масляными красками на деревянных опорах («поддержка» — технический термин для обозначения лежащих в основе поддержка картины).Однако Теофил (Роджер из Гельмарсгаузена?) Ясно дает инструкции по рисованию маслом в своем трактате О различных искусствах , написанном в 1125 году. В этот период он, вероятно, использовался для росписи скульптур, резьбы и деревянной арматуры, возможно, особенно для наружного применения. Тем не менее, ранняя нидерландская живопись в 15 веке была первой, кто сделал масло обычным средством рисования и исследовал использование слоев и глазури, за ней последовала остальная часть Северной Европы и только затем Италия.

Ранние работы все еще представляли собой панно по дереву, но примерно в конце 15 века холст стал более популярным в качестве основы, так как он был дешевле, легче транспортировать, позволял большие работы и не требовал сложных предварительных слоев левкаса ( мелкий вид штукатурки). (Этот стиль был известен как фресковая живопись: нанесение левкаса, затем закрашивание темперной краской) Венеция, где парусный холст был легко доступен, была лидером в переходе к холсту. На металле, особенно на медных пластинах, делались и небольшие росписи кабинетов.Эти опоры были более дорогими, но очень прочными, что позволяло детализировать сложные детали. Часто для этой цели повторно использовались печатные формы от гравюры. Популярность нефти распространилась по Италии с севера, начиная с Венеции в конце 15 века. К 1540 году предыдущий метод живописи на панно (темпера) почти исчез, хотя итальянцы продолжали использовать фрески для настенных росписей, которые были менее успешными и долговечными в условиях влажного северного климата.

Марки масляных красок включают: Winsor and Newton, Gamblin, Rembrandt, Lukas 1862, Lukas Studio, Old Holland, Michael Harding и Charvin.Важно, чтобы художники понимали, что не все масляные краски созданы равными. Многие «студенческие» бренды на рынке действительно «цвета для хобби». К водорастворимым масляным красителям относятся: Winsor и Newton Artisan , Lukas Berlin и Woil масляные водные красители .

Состав

Само льняное масло получают из семян льна, обычной волокнистой культуры. Интересно отметить, что полотно, важное «основание» для масляной живописи (см. Соответствующий раздел), также происходит из льняного завода.Сафлоровое масло или более традиционное масло грецкого ореха или мака иногда используется для создания более светлых цветов, таких как белый, потому что они «желтеют» меньше при высыхании, чем льняное масло, но они имеют небольшой недостаток, заключающийся в более медленной сушке и могут не обеспечивать наиболее прочную пленку краски. Льняное масло желтеет и может изменить оттенок цвета.

Последние достижения в химии позволили создать современные водосмешиваемые масляные краски, которые можно использовать и очищать водой. Небольшие изменения в молекулярной структуре масла создают это свойство смешиваемости с водой.

Еще более новый тип краски, термоотверждаемые «масла» (которые на самом деле являются термопластами) остаются жидкими до тех пор, пока они не нагреются до 265–280 ° F (130–138 ° C) в течение примерно 15 минут. Поскольку в противном случае краска никогда не высыхает, очистка не требуется (за исключением случаев, когда нужно использовать другой цвет с той же кистью). Хотя это технически не настоящие масла (среда представляет собой неидентифицированную «невысыхающую синтетическую маслянистую жидкость, залитую термочувствительным отвердителем»), картины, сделанные этой краской, напоминают картины маслом и обычно изображаются как таковые.[1]

Подставки для масляной живописи

Традиционные полотна художников изготавливаются из льна, но популярность приобрела менее дорогая хлопчатобумажная ткань. Сначала художник готовит деревянную раму, которая называется «носилки» или «ситечко». Разница между этими двумя названиями заключается в том, что подрамники слегка регулируются, а сетчатые фильтры жесткие и не имеют регулируемых угловых выемок. Затем полотно натягивается на деревянную раму и плотно прикрепляется скобами к заднему краю.Затем художник наносит «размер», чтобы изолировать холст от кислотных качеств краски. Традиционно холст покрывали слоем животного клея (современные художники используют клей для кожи кролика) по размеру и загрунтовали свинцово-белой краской, иногда с добавлением мела. Панели были приготовлены из гипса , смеси клея и мела.

Современный акриловый «левкас» изготовлен из диоксида титана на акриловом связующем. Его часто используют на холсте, тогда как настоящий левкас для холста не подходит.Художник может нанести несколько слоев левкаса, отшлифуя каждый слой после высыхания. Акриловый гипс очень сложно шлифовать. Один производитель делает «шлифованный» акриловый гипс, но он предназначен только для панелей, а не для холста. Можно сделать левкас определенного цвета, но в большинстве случаев гипсовый гипс белый. Слой левкаса, в зависимости от его толщины, будет втягивать масляную краску в пористую поверхность. Избыточные или неровные слои левкаса иногда видны на поверхности готовых картин как изменение, которое не связано с краской.

Стандартные размеры масляных картин были установлены во Франции в XIX веке. Стандарты использовались большинством художников, а не только французами, поскольку это было — и, очевидно, до сих пор — поддерживается основными поставщиками материалов для художников. Размер от 0 ( toile de 0 ) до размера 120 ( toile de 120 ) разделен на отдельные «серии» для фигур ( figure ), ландшафтов ( paysage ) и морских пехотинцев ( marine ) и т. Д. меньше сохраняют диагональ. Таким образом, цифра 0 соответствует высоте paysage 1 и marine 2 .^[6]

Хотя использовались такие поверхности, как линолеум, деревянные панели, бумага, сланец, прессованное дерево, мазонит и картон, самой популярной поверхностью с 16 века был холст, хотя многие художники использовали панели в 17 веке и позже. Панель дороже, тяжелее, сложнее транспортировать и склонна к деформации или расколу в плохих условиях. Однако для мелких деталей абсолютная прочность деревянной панели имеет преимущество.

Процесс

Традиционная деревянная палитра, используемая для удержания и смешивания небольшого количества краски во время работы.

Масляная краска изготавливается путем смешивания красителей с масляной средой. Перед началом окраски изготавливаются или покупаются предварительно смешанные цвета разных цветов, но другие оттенки цвета обычно получаются путем смешивания небольших количеств вместе в процессе окраски. Палитра художника, традиционно представляющая собой тонкую деревянную доску, которую держат в руке, используется для удерживания и смешивания красок разных цветов. Пигменты могут быть любым количеством натуральных или синтетических веществ с цветом, например сера для желтого или кобальт для синего цвета.Традиционные пигменты были основаны на минералах или растениях, но многие из них оказались нестабильными в течение длительного времени; Внешний вид многих старых картин сегодня сильно отличается от оригинала. Современные пигменты часто используют синтетические химические вещества. Пигмент смешивают с маслом, обычно льняным, но можно использовать и другие масла. Различные масла по-разному сохнут, что создает разные эффекты.

Традиционно художники смешивали свои краски из сырых пигментов, которые они часто шлифовали сами, и средние.Это затрудняло переносимость и ограничивало большинство рисовальных работ в студии. Ситуация изменилась в 1800-х годах, когда тюбики с масляной краской стали широко доступны после изобретения американским художником-портретистом Джоном Гоффе Рэндом сжимаемой или складной металлической трубки в 1841 году (год рождения Клода Моне). Художники могли быстро и легко смешивать цвета, что впервые сделало возможным относительно удобную пленэрную живопись (распространенный подход во французском импрессионизме).

Художник чаще всего использует кисть для нанесения краски, часто поверх наброска объекта (который может быть выполнен в другой среде).Кисти изготавливаются из различных волокон для создания различных эффектов. Например, кисти из свиной щетины можно использовать для более смелых мазков и текстур импасто. Кисти для волос Fitch и мангусты тонкие и гладкие, поэтому хорошо подходят для портретной и детальной работы. Еще дороже кисти из красного соболя (ласки). Кисти высшего качества называются «колинский соболь»; эти щеточные волокна взяты из хвоста сибирской ласки. Эти волосы сохраняют тонкую форму, плавно обрабатываются и обладают хорошей памятью (они возвращаются в исходную точку при отрыве от холста), известная художникам как «щелчок кисти».«Флоппи-волокна без защелок, такие как беличья шерсть, обычно не используются масляными художниками.

За последние несколько десятилетий на рынке появилось много синтетических щеток. Они очень прочные и могут быть неплохими, а также экономичными. Кисти бывают разных размеров и используются для разных целей. Кисть типа также имеет значение. Например, «круглая» кисть заостренная, используемая для детальной работы. «Плоские» кисти используются для нанесения широких полос цвета. «Брайт» — плоская кисть с более короткими волосками.«Фундук» — плоская кисть с закругленными углами. «Эгберт» — очень длинная и редкая кисть фундука. Художник может также наносить краску мастихином, который представляет собой плоское металлическое лезвие. Мастихин также можно использовать для удаления краски с холста при необходимости. Для нанесения или удаления краски можно использовать различные нетрадиционные инструменты, такие как тряпки, губки и ватные палочки. Некоторые художники даже рисуют пальцами.

Большинство художников, работающих маслом, рисуют слоями, известными как «глазурь», метод, также называемый просто «непрямая живопись».Этот метод был впервые усовершенствован путем адаптации техники рисования яичной темперой и применен фламандскими художниками в Северной Европе с пигментами, растертыми в льняном масле. Совсем недавно этот подход получил название «смешанная техника» или «смешанный метод». Наносится первый слой (подмалевок), часто окрашенный яичной темперой или краской, разбавленной скипидаром.

Масляная краска, состав, пигменты, применение, гост масляной краски

Содержание статьи

Состав масляной краски

Масляная краска на олифе

Гост масляной краски

Пигменты для масляных красок

Применение масляных красок

Таблица 1. Основы масляных красок различной степени матовости.

Таблица 2.<img src='/800/600/https/stroi-kraski.ru/uploads/posts/2014-11/1416477496_2.jpg' /> Основы масляно-восковых красок различной степени матовости.

Таблица 3. Пропорции колеров густотертой масляной краски.

Состав лакокрасочных материалов, характеристики, таблицы, классификация

Общая характеристика

Таблица 1. Классификация ЛКМ по роду плёнкообразующего вещества.

Таблица 2.<img src='/800/600/https/cdn1.ozone.ru/s3/multimedia-f/6013696215.jpg' /> Классификация ЛКМ по назначению.

Пленкообразующие вещества

Таблица 3. Пленкообразующие, применяемые при изготовлении лакокрасочных материалов.

Пигменты

Наполнители

Разбавители

Сиккативы

Отвердители

Ускорители

Растворители

Целевые добавки

Краски художественные масляные

ингредиенты входящие в состав материала, способ изготовления, особенности

Ингредиенты, входящие в состав

Технология изготовления материала

Пигменты и цветовая палитра

Советы при работе

Масляно-алкидные краски и их применение

Олифа

Олифа оксоль

Алкидная олифа

Комбинированные олифы

Масляные краски

состав, цвета, инструкция по применению

Особенности производства масляной краски

Характеристики ЛКМ

Компонентный состав масляных красок

Цветовые вариации

Маркировка для краски

элементов композиционной росписи

Элементы композиции

Картина маслом для начинающих — HelloArtsy

Так что же такое масляная краска?

Безопасны ли масляные краски?

Принадлежности для масляной живописи

Кисти

Выбор кистей

Цвета

Инструменты

Праймер

Техники масляной живописи

Смешивание масляных красок

Моет

Остекление

Смазка

Время высыхания масляной краски

Жир над постным

Сколько времени нужно, чтобы масляная краска высохла?

Масло для живописи

Нефтяные среды

Алкидная среда

Растворитель масляной краски

Как разбавить масляную краску

Лакирование масляной живописи

Как покрыть картину маслом

Очиститель кистей для масляной живописи

Советы по очистке

Использование мыла и воды

Щетки для сушки и хранения

Заключительное слово

Ознакомьтесь с этими статьями по теме.

Понимание 3 правил масляной живописи

Жир над постным

Толстый поверх тонкого

Медленное высыхание над быстрым высыханием

Картина маслом — Infogalactic: ядро ​​планетарного знания

Методы

Таблица 2. Основы масляно-восковых красок различной степени матовости.

Таблица 2. Классификация ЛКМ по назначению.

Картина маслом — Infogalactic: ядро планетарного знания