«Этапы нанесения. Декоративная штукатурка», Недвижимость
РефератПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы
Первое. Подготовка стены. Поверхность должна быть сухой и чистой, поэтому ее нужно хорошенько очистить от старой краски, обоев и т. п. Впрочем, идеально выравнивать стену необязательно — это «сделает за вас» штукатурка. Главное, чтобы не было явных бугров и впадин. Валик «под мрамор» — специально разработанный инструмент для работы с венецианскими, фактурными штукатурками и декоративными… Читать ещё >
- Выдержка
- Другие работы
- Помощь в написании
Этапы нанесения. Декоративная штукатурка (реферат, курсовая, диплом, контрольная)
Первое. Подготовка стены. Поверхность должна быть сухой и чистой, поэтому ее нужно хорошенько очистить от старой краски, обоев и т. п. Впрочем, идеально выравнивать стену необязательно — это «сделает за вас» штукатурка.
Главное, чтобы не было явных бугров и впадин.
Второе. Грунтование. Грунтовка проникает в микротрещины, укрепляя стену. Кроме того, защищает поверхность стены от разбухания, сырости и появления плесени.
Третье. Нанесение штукатурки. Грунтовка подсохла — можно творить. Тут смело дайте волю фантазии. Хотите эффект расцарапанной бороздками стены — покупайте мелкозернистую штукатурку с гранулами натурального камня или просто с добавками крупного зерна и используйте фактурный валик. Если страсть как захочется почувствовать себя на морском берегу в таинственном гроте из старого известняка, пожалуйста — наносите крупнозернистую штукатурку шпателем круговыми движениями. Пусть ваш мастер почувствует себя художником-импрессионистом (если вы ему, конечно, доверяете).
декоративный штукатурка дизайн.
Инструменты
Кельма INOX — специально разработанный инструмент для работы с венецианскими штукатурками. Применение высоколегированной стали продлевает срок службы инструмента и исключает образование темных следов при «железнении» венецианской штукатурки.
Края кельмы уже отполированы и не требуют дополнительной подготовки инструмента. Защитные накладки обеспечат защиту от случайного повреждения рабочей поверхности.
размеры: 200×80, 240×100, 280×120.
Щетка декоративная (150×70) — предназначена для создания шероховатых фактур на поверхности стен при работе с материалами Crem-Plast, Marmur или Calcestruzzo.
Аппликатор декоративный (75×70) — инструмент для придания поверхностям декоративного вида «под дерево». Используется для работы с мелко фактурными штукатурками и декоративными красками.
Кисть для Sabbia (150×150) — инструмент для придания поверхностям декоративного вида «песчаной бури». Используется для работы с декоративной краской Tempesta.
Губка для декоративных работ — используется для нанесения лессированных финишных покрытий Pastello Mediterraneo при работе с фактурными штукатурками (14, https://gugn.ru).
Губка морская Effect Line — натуральная морская губка для придания эффектов при нанесении декоративных красок..jpg)
Губка морская ANZA — натуральная морская губка для придания эффектов при нанесении декоративных красок.
Декоративный кожаный тампон — для создания пестрых декоративных эффектов на поверхностях стен при работе с декоративными красками.
Валик «под мрамор» — специально разработанный инструмент для работы с венецианскими, фактурными штукатурками и декоративными красками. Позволяет добиваться вида декоративных покрытий «под мрамор» .
Валик пористый — может использоваться для работы с фактурными штукатурками для создания особой рельефной поверхности, или для нанесения декоративных красок.
Валик кожанный — используется для работы с декоративными красками.
Валики фактурные в ассортименте — инструменты для придания поверхностям различных декоративных видов. Может использоваться для работы с фактурными штукатурками и декоративными красками.
Штамп для «Safari» — инструмент для создания фактур «под кожу змеи/крокодила» .
Показать весь текстЗаполнить форму текущей работой
Устройство декоративной и специальной штукатурки
Устройство декоративной и специальной штукатурки
1 | 2 |
Декоративные штукатурки выполняются на фасадах и внутри помещений.
Сложились определенные традиции, связанные в основном со способами обработки накрывочного
слоя,
поскольку технология нанесения обрызга и грунта не отличается от применяющейся
при других видах штукатурки.
Однако на современном уровне развития строительной индустрии традиционные технологии декоративной штукатурки (нанесение и затирка накрывочных составов с пигментами
и цветной крошкой) не удовлетворяют возросшим требованиям экологической
чистоты, технологичности, эстетичности и долговечности.
Для создания комфортных условий для человека покрытия должны сочетать влагостойкость с паропроницаемостью («дышать»), а благодаря развитой текстуре и
цветовой гамме — благотворно воздействовать на нервную систему человека (рис.
13.5).
Такие штукатурки относительно недороги, обладают водоотталкивающими свойствами,
красивой текстурой. Во второй группе наличие синтетических составляющих придает
растворам высокую степень удобоукладываемости, прочность, долговечность.
Рис. 13.5. Виды декоративной штукатурки:
а — крупнозернистая; б — мелкозернистая; в — структурированная
В зависимости от размеров гранул можно получить различные декоративные структурные эффекты. В промежуточной группе применяют минеральные и синтетические составляющие.
К особым группам следует отнести гипсовую и «венецианскую» (мраморную) штукатурку.
Гипсовые штукатурки особенно эффективны в помещениях с нормальным температурно-влажностным режимом, т. е. в жилых и общественных зданиях. Они поддерживают оптимальную влажность помещения, обладают свойством «дышать», т.е. впитывать или отдавать влагу соответственно при влажном или сухом воздухе в помещении, что создает комфортные условия для жизнедеятельности человека.
Кроме того, они отличаются удобоукладываемостью и экономичностью.
Например, купив мешок (30 кг) сухой гипсовой смеси, можно оштукатурить 4 м2
поверхности, а таким же количеством цементной или цементно-известковой смеси —
всего 1,5 м2.
До появления легких переносных установок быстрое затвердевание гипсовых растворов затрудняло их использование. В настоящее время технология усовершенствовалась: на месте из сухой смеси замешивают необходимую порцию раствора, его разжижение можно выполнить в бункере или ведре электрофицированным инструментом — миксером.
Слои
«венецианской» штукатурки наносят и разглаживают шпателем из нержавеющей стали
и обрабатывают наждачной бумагой.
| Работа
Техника и методы ремонта гипсовых украшений на фасадах Автор: Сёрен Вадструп 8. Литые украшения в гипсе, гипсе или цементе на фасадах Очень много украшений на
гипсовые фасады заливают портландцементным раствором, гипсом или другим специально
смешивают материалы и затем монтируют на гипсовую поверхность. Гипсовые украшения вопреки из них в основном зарезервированы для довольно плоских рельефов или фризов, или они размещены хорошо укрытые от воды под большим основным карнизом или карнизом крыши. Это Кроме того, очень важно, чтобы литые гипсовые украшения на фасадах поверхность обработана и защищена слоем краски на льняном масле. Особый материал, используемый в В Великобритании еще в конце 1700-х годов и до сих пор используется композиция или комп, очень ранний «пластмассовый» материал, состоящий из льняного масла, животных клей, натуральная смола и чистая белила в качестве наполнителя. Жара и сырость была используется для ускорения отверждения. Основной материал для литых украшений однако портландцемент, который оказался очень популярным и используемым продуктом для этой цели около 1860 года. Довольно часто трудно понять, украшение фасада изготавливается вручную на месте или отливается и монтируется. Только более тщательное расследование раскроет или подтвердит это.  Лечение в
случай повреждений и ухудшений совсем другой.Литые украшения часто были дешевле чем ручная работа, так как они могут производиться серийно и все же относительно индивидуально, из-за огромного количества продуктов и огромного потенциала продаж. Полный каталоги с чертежами, размерами, вариантами и ценами отправлены на ремесленных фирм, архитекторам и владельцам зданий с крупных фабрик в каждой стране. Колонны, полуколонны, балконы, балюстрады, консоли, наличники, фризы, фестоны, медальоны и т.д. и т.п. Существует три метода литья в портландцементе: 1 прессованное полусухое литье
метод в жесткой обратной штучной форме При переделке старых фасадных украшений
на исторических домах сегодня в основном используются гибкие формы, поэтому только
этот метод описан здесь.  Влажная отливка требует дня в форме для затвердевания. Рекомендуется использовать обычный Портландцемент (OPC) для этой цели в подходящих смесях с выбранным цветной песок 1:3 — без многочисленных современных адептов и подкреплений как стекловолокно (GRC), ПВХ и др. Мокрое литье с гипсом или портландцемента Цемент в гибких обратных формах: 1 Изготовление модели в натуральную величину
в соответствующем материале: гипс, дерево, цемент. 4 После закалки литого элемента осторожно извлекается из литейной формы и устраняются возможные дефекты или ретушь.  5 Наконец литой элемент продан, транспортируется на строительную площадку и монтируется на фасаде. Монтажные системы № чертежа 23 показаны различные
монтажные системы, анкеры, клей, даже простая мокрая гипсовая масса. Другие методы
могут быть использованы и должны быть исследованы от случая к случаю. Индекс
|
Римская лепнина | Эссе | Метрополитен-музей
Штукатурка имеет долгую историю в Средиземноморье. Обычно состоящая из измельченной или обожженной извести или гипса, смешанного с песком и водой, лепнина легко формовалась или моделировалась в виде рельефного украшения для стен, потолков и полов как во внутренних, так и во внешних помещениях (09.
221.37). Штукатурный гипс также широко использовался в металлоконструкциях для формирования стержней греческой бронзовой скульптуры и для отливки оттисков бронзовых украшений сосудов (31.11.16).
Римская лепнина выросла из эллинистических практик Средиземноморья, которые, в свою очередь, объединили более ранние греческие и египетские традиции. Древние греки использовали рельефную известковую штукатурку на стенах, чтобы имитировать монументальную архитектуру, а египтяне использовали гипсовую лепнину для фигурных рельефов, отдельно стоящих скульптур и других типов объектов.
Следуя греческой традиции, в римской лепнине использовалась белая известковая штукатурка, которая была легкой и легко поддающейся обработке. Этот тип гипса также использовался в современной фресковой живописи, и его приготовление и применение подробно описаны древними авторами, такими как Витрувий и Плиний Старший. Лепнина стала популярной в позднем республиканском и раннем имперском Риме в результате строительного бума, связанного с кирпичным и цементным строительством.
Хотя сегодня он не так широко известен, как другие виды римского декора, он играл значительную роль в хорошо спланированных и выполненных интерьерах, дополняя живописные композиции (03.14.13а-г), мозаичные полы (38.11.12) и скульптурные ансамбли с выступающими архитектурными элементами и рельефными схемами.
Художники, работавшие в римской Италии, создавали обширные схемы лепнины в частных домах, гробницах и общественных зданиях, особенно в банях. На стенах архитектурные элементы, такие как балюстрады, капители колонн, пилястры, колонны, карнизы и бордюры фризов, были выполнены из лепнины и интегрированы в раскрашенные схемы. Лепные элементы дополняли двухмерные декоративные поверхности выступающими архитектурными элементами, добавляя игре света и тени во внутренние помещения. Куски горельефа крепились к стенам металлическими стержнями или гвоздями. Некоторые формы были отлиты до того, как они были прикреплены к стенам, но другие формы и конструкции, такие как карнизы или бордюры фризов, штамповались в полусухую штукатурку после нанесения на стену или потолок.
Штампованные узоры имитировали яйцевидные и растительные бордюры, вырезанные на монументальной архитектуре, мода, которая также наблюдается в современных римских настенных росписях, особенно в тех, что написаны во втором стиле.
Общие композиции римской лепнины на потолках, сводчатых арках и люнетах имперских римских сооружений также отражают архитектурные формы. Под влиянием затонувшего каркаса кессонных потолков в эллинистических и республиканских зданиях, которые были построены как из камня, так и из дерева, римская лепнина образовала панели, обрамленные штампованными декоративными бордюрами и карнизами. На панелях художники моделировали растительные формы, животных (74.51.5869), предметы доспехов, мифологические и воображаемые фигуры. Серия лепных рельефов в Метрополитен-музее (92.11.2-7,.9), принадлежавшая первоначально большой арочной композиции, представляет собой яркий образец раннеимператорского лепного свода. На панелях изображены одиночные фигуры, нанесенные вручную после частичного схватывания белого лепного фона (в основном римская лепнина оставлялась белой, хотя в некоторых случаях фоны окрашивались [26.
60.85]). Отпечаток пальца на лепнине свидетельствует о быстрой практике моделирования. Ловкое обращение художника с лепниной проявляется в различной высоте рельефа фигур, а также в добавленных деталях: насечки в полусухой лепнине очерчивают формы и артикулируют фигуры, одежду и снаряжение; отверстия, пробитые в мягкой штукатурке, указывают на глаза, волосы и ленты.
Фигуры, представленные на панелях музея, ассоциируются с Дионисом/Вакхом, богом вина и процветания. Рычащая пантера слегка отступает назад с лентой, падающей на ее спину. Танцующие женские фигуры держат барабаны, тирсой, гирлянды и вазу с фруктами. Парящие Эроты также хватают тирсои и гирлянды, а один носит рог изобилия. Шагающая обнаженная мужская фигура, возможно, сатир, со шкурой на плече, держит зайца в левой руке и посох в правой.
Популярность дионисийских тем в римском искусстве, которые были переданы в различных средствах массовой информации и контекстах (17.194.10; 07.261; 1994.43.1,.2), отражает многогранную природу божества в римской культуре.
Дионис был связан с банкетами, театром, охотой, сельским хозяйством и загробной жизнью (55.11.5). Находясь в домашнем контексте, Дионис и его свита передают отношение к цивилизованной жизни в богатой обстановке (92.11.2-7,.9).
Фигурные панно из собрания Музея вызывают ощущение роскоши и праздника не только своей тематикой, но и материальными и художественными характеристиками. Эти грани иллюстрируют степень, в которой лепнина тематически соответствовала другим декоративным средствам, и то, как она дополняла внутренние пространства ощущением размера и игрой света. Римские лепные традиции продолжались на протяжении всей поздней античности, частично влияя на сасанидские и более поздние исламские традиции, и значительно позже античности, как засвидетельствовано, например, в традициях позднего средневековья и эпохи Возрождения (32.150.13).
Цитата
Лепински, Сара. «Римская лепнина». В г. Хайльбрунн Хронология истории искусств г.