Стул со спинкой своими руками из дерева фото чертежи и ход работы: Стул из дерева своими руками

Выбор древесины

При изготовлении стула применяют материалы:

• доски;
• массив дерева;
• бревна;
• брусья.

При выборе материалов учитывается податливость древесины и другие характеристики. Обрабатывать материал необходимо морилкой. Она проявляет структуру древесины, делая изделия очень эстетичным. Стоит учитывать все факторы, которые могут повлиять на ее прочность и долговечность.

Обработка антикоррозийными составами способствует защите и продлению срока эксплуатации. Материал должен быть высокого качества: без сучков, трещин и грибков.

Параметры материала:

• отсутствие перекосов и трещин;
• прочность материала;
• долговечность;
• практичность.

Приобретая первоначальный материал, необходимо брать чуть больше намеченного количества.

Домашние стулья

Массивный стул из дерева считается удобным и долговечным. Благодаря конструкции, он устойчив и надежен. Изделие подходит как для взрослых, так и для детей. Малыши смогут не бояться, а стул выдержит любые нагрузки.

Различают стандартные виды изделий:

• стул с мягким сиденьем;
• стул-кресло;
• складной стул;
• стул-трансформер.

Эстетичность и комфорт данных моделей достаточно высок. Выбор стиля изготовления, материала зависит от вашего желания. Если необходимо сделать прочный, но легкий стул, применяют фанеру или доски.

Элегантность конструкции определяется по резным ножкам и спинкам. Каждый из вышеперечисленных видов имеют свое особое применение, создают уют предоставляют максимум комфорта для дома, работы или отдыха.

Как сделать стул своими руками

Для начала необходимо определиться с моделью, после чего переходить к изготовлению. Эскиз можно составлять как от руки, так и при помощи специальных программ. Детальная прорисовка и наличие размерности обязательно. Для наглядного представления просто необходимо все изобразить предварительно.

Точные чертежи и размеры стульев необходимы для правильной прорисовки, а после чего и самого изготовления модели. Все элементы должны быть четко представлены и отрисованы с обозначениями всех размерностей.

Занимаясь изготовлением мебели, важно предварительно приобрести или взять в аренду необходимое оборудование:

• электролобзик;
• ручной фрезер;
• шлифовальную машинку;
• шуруповерт;
• струбцины.

Немаловажно выделить место, где и будет производиться весь процесс изготовления.

Стул со спинкой

После выбора материала делается самостоятельная сборка, которая частично напоминает сборку табурета, но отличается наличием спинки. Необходимо задействовать инструменты:

• шурупы;
• клей;
• фрезу;
• стамеску;
• молоток.

Весь смысл работы заключается в том, что стулья со спинкой собираются в несколько этапов. При отсутствии чертежей изделие может получиться неровным и искаженным.

Все детали должны быть отшлифованы, а после окончания процесса изготовления необходимо пройти морилкой и лаком. Это позволит стулу надолго сохранить красоту изделия и прочность.

Сидение можно обтягивать дермантином, кожей или любым другим материалом. Чтобы изделие не портило пол, нужно прикрепить специальные накладки на ножки, изготовленные из резины или фетра. Это придаст стулу устойчивость, а пол сохранит от повреждений.

Финишная отделка стула

Изготовленный стул приводится с порядок при помощи лака и морилки. Если необходимо придать индивидуальность, можно покрасить акриловой или меловой краской ровными тонами или добавить необычные узоры. Если нечаянно образовались царапины, замазать мебельной шпаклевкой.

Грунтовку следует применять для повышения износостойкости и прочности стульев. Между слоями необходимо тщательно шлифовать. Финишная отделка – это заключительный этап работы по дереву. Различают несколько видов отделки:

• лак;
• отделка шпоном;
• применение меламиновой бумаги;
• облицовка ПВХ или другими материалами.

Финишная отделка служит заключительным этапом в самостоятельном производстве стульев. Выбор покрытия зависит от характера помещения и его особенностей.

Самостоятельное изготовление стульев предусматривает четкую и продуманную предварительную работу, заготовку материала, инструментов и чертежей, которые можно выполнять как на бумаге, так и при помощи компьютерных программ моделирования.

Финальный штрих – это декорирование изделия по своему вкусу. Чтобы оценить качество работы со стороны, можно сделать фото стула. Имея в арсенале профессиональное оборудование, можно сделать шедевр для любого вида помещения.

Фото стульев своими руками

Также рекомендуем просмотреть:

видео мастер-класс и особенности изготовления особого типа стула (140 фото)

Приходя в какое-либо заведение, часто можно заметить красивые, высокие стулья, стоящие возле барной стойки. Они всегда дополняют любой интерьер из-за своего необычного вида.

Но вот названия таких высоких стульев многие люди не знают, хотя оно довольно незамысловатое. Среди них — барные стулья без спинки.

Дизайн

Прежде чем создавать чертежи стульев и стойки, необходимо определиться с дизайном. Он непременно должен подходить к общему виду помещения.

Высота стульев будет напрямую зависеть от высоты барной стойки. Вам должно быть комфортно сидеть на нем.

Что нужно обязательно учесть при планировании схемы и дизайна:

• Все люди разного роста. Чтобы обитатели дома и гости чувствовали себя удобно, практичным будет сделать регулируемыми по высоте.
• Выбирайте устойчивые конструкции. Стул с четырьмя ножками станет оптимальным вариантом.
• Если хотите, чтобы мебель прослужила долго, используйте для изготовления качественные материалы. Работать нужно качественно, соблюдая все инструкции.
• Заранее продумайте декор стула и стойки и их дизайн в общем.

Разновидности

Различий в видах барных стульев больше, чем может показаться на первый взгляд: это и форма, и конфигурация, и материалы, и высота. Чтобы сделать правильный выбор, необходимо учитывать все факторы. Для вашего удобства мы подготовили подробный гайд, детально объясняющий различия между видами барных стульев.

По типу конструкции

Выделяется три вида барных стульев, в зависимости от их конструкции.

Табуреты. По сути, это обычные высокие табуреты без спинок. Впрочем, иногда их оснащают поясничными спинками, которые поднимаются максимум на 32 сантиметра над сидениями, обеспечивая небольшую опору. Такие стулья удобны для недолгих посиделок, а вот в качестве замены обеденным не слишком комфортны — спина быстро устает.

Табуреты смотрятся эффектно, но сидеть на них не слишком удобно.

Стандартные. Это привычные всем барные стулья с обычной спинкой. Сиденье зачастую жесткое или полужесткое.

Традиционное решение для кухни.

Полукресло. Пожалуй, самый удобный вид для постоянного использования. Помимо мягкой спинки высотой минимум в 35 сантиметров, такие стулья оснащены подлокотниками и мягким сиденьем. Правда, и обойдутся они дороже двух предыдущих вариантов.

Комфортное решение для домашней кухни.

По форме

Тут все понятно. Еще пятьдесят лет назад все барные стулья были стандартной круглой формы. Однако сейчас можно найти любой вариант: овальные, прямоугольные, квадратные сиденья.

Барный стул может выглядеть совсем неожиданно.

Точно также варьируется и форма спинки. При желании вы можете сделать ее фигурной — правда, такие стулья чаще всего изготавливают на заказ.

Спинка может принимать любую форму.

Выбирайте форму ориентируясь на свои предпочтения и общий дизайнерский задум — не все виды равно хорошо подходят к определенным стилям.

Не все стулья подходят к любому интерьеру.

По высоте

Высота барных стульев может варьироваться. Чаще всего ориентируются на высоту стола или барной стойки. Считается, что расстояние между столешницей и сиденьем должно составлять примерно 30 сантиметров.

Убедитесь, что за стулом сидеть удобно.

Высота стандартной барной стойки для домашнего использования составляет 85-90 сантиметров. Поэтому большой популярностью пользуются низкие барные стулья высотой около 60 сантиметров.

Низкие барные стулья могут быть очень удобны.

На больших кухнях иногда устанавливают полноразмерные стойки высотой 100-115 сантиметров. В этом случае рекомендуем покупать высокие стулья высотой в 90-95 сантиметров.

Традиционные высокие стулья лучше приобретать с подставкой для ног.

Складные барные стулья, которые могут регулировать высоту, стоит купить тем, кто установил как барную стойку, так и обычный кухонный стол. Это избавит вас от необходимости приобретать дополнительную мебель.

Регулируемая высота — очень удобна.

Совет! Обратите внимание на модели, где регулируется не только высота сидения, но и положение подставки для ног. Это позволит вам подстроить стул под свой рост и сидеть максимально удобно. К тому же, такие барные стулья незаменимы для семей с детьми — высоту можно регулировать по мере взросления ребенка.

По типу ножек

Количество ножек — еще один немаловажный фактор выбора. От них зависит устойчивость и комфорт стула. Рассмотрим самые популярные варианты.

Традиционный барный стул на одной ножке был изобретен в Америке. Он использовался еще в техасских салунах и заслуженно прошел испытание временем. Если вам нравятся такие модели, обращайте внимание на основание ножки — она должна быть по ширине примерно равной сиденью, это обеспечит устойчивость.

Стулья с одной ножкой будут удобнее, если выбрать модель с подставкой для ног.

Стулья на двух ножках — современный вариант, чаще всего используемый для оформления помещений в стиле хай-тек. Такой стул не очень устойчив, поэтому не подходит для семей, где есть дети.

Такие модели выглядят эффектно, но они не слишком устойчивы.

Стулья на трех ножках тоже не отличаются повышенной устойчивостью. Однако правильная форма и расположение ножек может немного улучшить это качество. Рекомендуем опробовать моделей перед покупкой — малейший дисбаланс повод отказаться от покупки.

Наиболее комфортный вариант — стулья на четырех ножках. Они отличаются высокой устойчивостью, очень удобны. Идеально подходят для классических интерьеров.

Барные стулья на четырех ножках считаются самыми удобными.

Нестандартная форма ножек чаще всего делается на заказ. Однако не стоит забывать о здравом смысле: убедитесь, что форма не мешает стулу твердо стоять, а выступающие детали не задевают ноги, когда вы сидите.

Современные барные стулья могут выглядеть совершенно по разному.

Иногда даже вот так.

По материалам

Не стоит забывать и о материалах, из которых изготовлен барный стул. В качестве основания чаще всего используют дерево, пластик или металл.

Самый недорогой вариант — пластик. Правда, такие стулья не отличаются высокой прочностью и быстро ломаются. Впрочем, в последние годы чаще всего его заменяют на поликарбонат. Термоустойчивый и пожаробезопасный материал отличается повышенной прочностью, поэтому он безопасен для использования на кухне.

Ножки лучше выбирать металлические, даже если верх из пластика.

Радует и разнообразие дизайнерских решений: широкая палитра, возможность сделать прозрачный, матовый или глянцевый стул позволяют приспособить его к любому интерьеру.

Спектр дизайнерских возможностей практически не ограничен.

Совет! Если в доме есть маленькие дети, рекомендуем остановиться на поликарбонатном стуле без обивки. Он легко очищается от любых загрязнений при помощи обычного моющего средства.

Экологичный вариант — деревянные стулья. Это может быть как древесина (например, яблоня, дуб, бук, венге), так и лоза — чаще всего используют ротанг. Такие стулья подойдут к скандинавскому стилю, кантри, прованс. Стоимость их нельзя назвать бюджетной.

Отличное решение для кухни в классическом стиле.

Впрочем, есть и доступные модели, где из дерева выполняется только сидение, а основу делают металлической.

Непосредственно стулья из металла чаще всего дополнительно обшивают. Впрочем, это совсем не обязательно. Металл отлично подходит для небольших кухонь в современном стиле.

Такой стул подойдет для лофта или индастриала.

Что касается обивки, тут тоже есть несколько вариантов.

Ткань. Наиболее бюджетный выбор, но не слишком практичный. Тканевые стулья сложно очищать от загрязнений. К тому же, со временем они выцветают и теряют вид.

За чистотой тканевой обивки придется следить.

Натуральная кожа. Кожаный стул привлекает внимание, выглядит стильно и дорого. Правда, и стоит он соответствующе. Кожа проста в уходе, поэтому отлично подойдет для использования на кухне.

Кожаные барные стулья смотрятся очень стильно.

Экокожа. Недорогой заменитель настоящей кожи практически не проигрывает ей по свойствам. Правда, тут необходимо проявить внимательность — некачественная экокожа быстро рвется и выцветает, поэтому покупайте стулья в проверенных магазинах.

Стулья из экокожи покупайте только в проверенных местах.

Как видите, выбор действительно широк. Подобрать барный стул можно практически к любому стилю интерьера.

Какие материалы можно использовать

Умельцы прибегают к использованию разных материалов для изготовления — от дерева до металла. Барные стулья, сделанные из металла своими руками будут отличаться прочностью и долговечностью, однако работа с таким прочным материалом принесет неудобства.

Материалы можно комбинировать и использовать разные вариации.

Лучше всего использовать такую древесину: дуб, клен, ель.

Если вы делаете барный стул из дерева, имейте в виду, что его нужно покрывать слоем краски и лака, иначе мебель не прослужит долго.

Барные стулья в различных стилях интерьера

Изначально барные стулья применялись только на кухнях, оформленных в американском стиле. Но теперь их используют в различных типах интерьеров. Давайте посмотрим, как барные стулья выглядят на обычных кухнях.

Авангард

Появившийся в начале ХХ века стиль авангард отметает все привычные нормы. Неожиданные сочетания цветов, интересная форма мебели… Неудивительно, что барный стулья идеально в него вписались.

Если вам нравится такое оформление кухни, выбирайте стулья необычной формы — они здорово оживляют интерьер.

Ампир

Роскошный и вычурный ампир редко используется на кухне. И зря! Если позволяет площадь, не отказывайте себе в удовольствие сделать действительно шикарный интерьер.

На первый взгляд может показаться, что барные стулья тут неуместны. Однако следующие фото доказывают, что это совсем не так.

Ар-деко

Сочетание простоты и роскоши, классической древесины и современных полимеров. Ар-деко — весьма капризный и непредсказуемый стиль интерьера.

Поэтому барные стулья к нему нужно подбирать аккуратно, чтобы не превратить помещение в дешевый китч.

Американский стиль

Именно он принес нам традицию использования барных стульев на обычных кухнях. Натуральные материалы, естественные цвета, комфорт во главе угла. Выбирая стулья для кухни в американском стиле не забывайте об этих принципах.

Барокко

Чуть менее претенциозный, чем ампир, барокко также требует внимания к деталям. Сюда хорошо подойдут как резные деревянные барные стулья, так и металлические с фактурной тканевой обивкой.

Кантри

Для нарочито простого и уютного кантри лучше всего подходят барные стулья из ротанга или обитые простой тканью.

Совет! Попробуйте выбрать ткани с принтом в клетку или полоску. Если такое решение кажется слишком скучным, поэкспериментируйте с формой сиденья.

В классическом стиле

Некоторые считают, что традиционный стиль оформления интерьера не допускает таких вольностей, как использование барных стульев. Это не так. Главное — правильно подобрать материалы.

Кстати, ограничиваться стандартной цветовой гаммой необязательно — стул-полукресло может стать интересным акцентом.

В стиле лофт

А вот тут использование барных стульев стало практически традицией. Разнообразные формы, цвета, материалы — вы вольны в выборе. Главное, чтобы визуально все предметы интерьера сочетались между собою.

Минимализм

Практически так же популярны барные стулья на кухнях, оформленных в минималистическом стиле. Выбирайте простые традиционные формы и лаконичные материалы сдержанных цветов. Эксперименты тут скорее навредят.

Идея! Если кухня выполнена в ярких тонах, подумайте о прозрачных стульях. Они смотрятся стильно и необычно.

Модерн

Современный модерн — это своего рода эклектика, позволяющая различного рода эксперименты. Актуально это и при выборе барных стульев — все зависит от вашего вкуса. Вы можете реализовать любые дизайнерские фантазии — стиль модерн допускает полное разнообразие цветов и форм.

Прованс

Сложнее дело обстоит с провансом. Он пропагандирует использование исключительно натуральных материалов. Дерево, ткани, в редких случаях — кожа. Позволительна нарочитая небрежность в отделке мебели — рекомендуем воспользоваться этим.

Скандинавский стиль

Остромодные скандинавские интерьеры имеют свои правила. Прежде всего необходимо помнить, что в оформлении должны преобладать светлые, воздушные тона. Никаких вычурных украшений и сложных линий.

Простые барные стулья идеально вписываются в капризный стиль.

Хай-тек

Полная противоположность предыдущему пункту, хай-тек предполагает использование самых современных материалов. Резкие линии, обилие света и металлического блеска. Отличный фон для необычных барных стульев!

Эко-стиль

По сути своей он чем-то близок к скандинавскому. Только натуральные материалы, единство с природой, нарочитая простота. Подберите деревянные барные стулья или их имитацию из полимера. Как вариант — ограничьтесь простыми стульями светлых тонов.

Мастерим барный стул

Предлагаем рассмотреть, как сделать барный стул своими руками.

Нам понадобится:

• Царги толщиной примерно 3 см. Параметры материалов для сидушки — примерно 4 см. Для ножек используем брусья 50 на 50. Приобретаем пропитку или краску для защиты изделия.
• Ручка или карандаш
• Наждачная бумага
• Молоток, отвертка, шуроповерт, электрическая дрель и сверла разного диаметра
• Клей для мебели
• Фиксаторы

Совет! Новичкам рекомендуется для начала изготовить деревянный барный стул своими руками, потому как с этим материалом работать проще всего.

По типу ножек

4 ноги. Если сиденье квадратное, все изделие будет похоже на обычный стул большей высоты. В случае с круглым сидением ножки добавляются дополняются дополнительным кольцом, проходящим через все ножки. Колец может быть несколько. Они добавляют дополнительную устойчивость.

Барный стул с 4-мя ногами с дополнительным кольцом

Модели с вращающимся сидением, оснащены одной ножкой. В таком случае, обязательным становится наличие широкой кольцевидной опоры. Сидеть тяжелее, однако функционально они более удобные.

Барный стул с вращающимся сидением и дополнительным кольцом

Складные стулья имеют 4 ножки, которые перекрещиваются между собой. Хороший складной механизм позволяет складывать их до плоского состояния.

Складные барные стулья имеют 4 ножки и очень удобны в использовании

В стульях с необычными ножками можно не бояться за устойчивость. Потому что этот параметр обязательно просчитывается производителем. Необычный внешний вид добавляет стиля в интерьер помещения.

В стульях с необычными ножками можно не бояться за устойчивость- это превое, что учитывается при их создании

Ход работы

Измерьте высоты барной стойки от столешницы до пола. Расстояние от сидушки до стола должно примерно составлять 30-40 см.

Рассчитайте количество материала, спланировав чертежи. Для начала готовим все необходимые детали. На заготовках делаем пометки смещения с остальными деталями.

Из царги лобзиком вырезаем сидушку. Ее диаметр будет зависеть от дизайна. Для примера возьмем 380 мм. Вырезаем второй круг меньшего диаметра. Он будет служить креплением.

• Красивый абажур своими руками — простые идеи изготовления стильных вариантов оформления настольных ламп и торшеров
• Перетяжка кресла своими руками — методы применения перетяжки и обзор лучших материалов (85 фото идей)
• Красивая угловая полка своими руками — 95 фото вариантов изготовления и применения в дизайне интерьера полок

Делаем ножки. С помощью рубанка придаем им правильную форму. У сиденья диаметр должен быть значительно толще, чем на концах. Формируем перекладину так, чтобы она соединяла середины ножек на одной стороне. Это значительно укрепит конструкцию.

Берем круг с меньшим диаметром и с помощью сверла формируем по два отверстия на каждую из четырех ножек. Шканты должны находить с усилием. К ножкам прикрепляем фиксаторы из металла.

На шурупы прикрепляем шурупы с большим радиусом. Стул поставить на ровную поверхность и установить ножки правильно.

Стул обрабатываем наждачной бумагой и покрываем пропиткой и лаком.

Если дизайн позволяет, изготовьте барный стул со спинками и подлокотниками своими руками. Можно сделать сидушку мягкой с помощью обивки.

Выбор цвета

Цвет барных стульев для кухни подбирается в индивидуальном порядке. Выбор зависит от личных предпочтений и стилевого направления. Чаще всего под цветом подразумевают именно обивку, так как цветовые решения для каркасов довольно скудны. Обивочный материал акцентирует на себе внимание.

Обивка позволяет проявить фантазию и поиграть с вариантами оформления. Она может перекликаться с цветом штор, текстиля или абажура светильника. Дизайнеры советуют выбирать барные стулья такого цвета, который бы сочетался с декоративными элементами на кухне.

Важно! Чтобы оживить однотонный кухонный интерьер, добавьте разноцветные стулья. Цвета подбирайте правильно, чтобы оттенки гармонично сочетались и дополняли друг друга.

Белый – базовый цвет. Белые барные сидения впишутся на кухню любого стиля. С яркими цветами гораздо сложнее, так как они требуют соответствующего оформления. Черные и красные барные стулья прекрасно дополнят интерьер в современном стиле, например, хай-тек или модерн.

Один из самых популярных вариантов сегодня – прозрачные стулья. Это беспроигрышный вариант для любой кухни. Выглядят они необычно и стильно. Такая мебель облегчит интерьер и добавит ему невесомости. Изделия создают из пластика, поэтому они отличаются неприхотливостью в уходе.

Украшаем стул

Декорирование изделия — увлекательный и немаловажный процесс. Сделать изделие подходящим к дизайну и интересов можно с помощью чехлов на барные стулья, сделанных своими руками.

Можно использовать и эффект состаривания дерева, и росписи по материалу. Каждый украшает, как велит фантазия!

Совет! Если вы решили сшить чехлы для стульев, используйте материалы, которые будет легко отстирать. Например, лен или хлопок.

Оптимальные цветовые решения для кухни

Цвет барного стула определяется двумя составляющими: цветом основы и цветом обивки. И если с основой особого разнообразия нет, то цвет обивки может стать ключевым элементом декора комнаты.

СОВЕТ! Используйте для обивки барных стульев тот же материал, что и для прочего декора. Таким образом можно максимально гармонично включить изделия в общий дизайн комнаты.

Обивка на барном стуле может быть тканевой или кожаной, а в качестве подложки используется мягкий ватин или поролон, что делает изделие мягким и комфортным. В условиях кухни тканевая обивка, несмотря на свою приятную текстуру и ассортимент рисунков, будет не слишком практичным материалом. Тогда как искусственная или натуральная кожа может быть одновременно приятной на ощупь и беспроблемной в эксплуатации.

Барные стулья в интерьере кухни могут стать оригинальным и практичным решением, которое сделает комнату стильной и добавит в нее нотки индивидуальности. Смелый эксперимент станет любимым местом для домашних чаепитий и посиделок к друзьями.

Фото барных стульев своими руками

0

Конструкция

Выбирая форму, главное определиться – насколько интенсивно будут использоваться стулья. Критериев может быть несколько.

• Материал. При выборе стоит помнить: такие материалы как нержавеющая сталь или пластик выглядят весьма стильно, достаточно прочные, способны дополнить любой современный стиль интерьера (лофт, минимализм и т.д.). Для классических интерьеров лучше выбирать дерево.
• Подножка.

  
  Наличие подножки весьма желательно для комфортного сидения, однако варианты без нее тоже стоит рассматривать.

• Опора. Самыми прочными считаются модели, которые стоят на 4-х ножках. Кроме того, если среди ваших потенциальных гостей есть люди весом за 100 кг и с большой разницей в росте, вам однозначно нужны варианты с регулятором высоты.
• Спинка. Определитесь, насколько важны спинка, подлокотники. Эти элементы добавляют комфорта при пользовании, особенно если барная стойка выполняет практическую функцию и заменяет обеденную зону.
• Обивка. Стоит определиться – нужна ли мягкая обивка? Она, безусловно, намного приятнее по ощущениям, нежели твердый пластик или дерево. Впрочем, последние образцы дизайна заставят серьезно призадуматься, что лучше – уникальный дизайн, практичность или комфорт текстиля.

Цвет

Конечно, он должен гармонировать с другими элементами дизайна помещения. Основание может быть хромовое, под бронзу, золото, патинированный металл. То же касается дерева и его породы. А вот цвет сиденья или обивки лучше сочетать с остальным текстилем, например, в доме – диванными подушками или абажуром. Дайте волю фантазии, но перед покупкой обязательно пройдитесь по всем пунктам, описанным выше.

Переделка мебели: деревянные стулья с окраской распылением

Какой аэрозольной краской лучше всего красить деревянные кухонные стулья и сколько банок нужно на один стул?

Теперь, когда мой кухонный пол был отремонтирован и выглядит совершенно новым и блестящим, у меня появилась энергия, чтобы покрасить краской деревянные стулья вокруг кухонного стола. Вместо того, чтобы покрасить их все в один цвет…

… Я использовал 5 разных цветов аэрозольной краски. Моя кухня теперь наполнена счастливой, свежей и позитивной атмосферой!

Я подшивал и размышлял, в какой цвет их покрасить, потом за лето меня осенило самым необычным образом.

Помните пост, который я написал летом, где я сказал вам, что однажды утром я спустился на свою кухню, которая была в таком беспорядке, так как я красила шкафы? В то утро меня вдохновила идея, что делать со стульями на кухне. Незашиваемая подушка для качелей на палубе накануне вечером была брошена на банкетку. Утром, когда я увидел цветные полосы на ткани, я знал, что буду красить стулья в разные цвета.

У меня 5 стульев, но сейчас я использую только 3 вокруг стола.Когда мы впервые переехали в дом, у нас не было места для банкетов, и нам понадобилось 5 стульев для сидения. С банкеткой 3 — это все, что нужно. У меня есть два дополнительных, и я, вероятно, время от времени буду менять цвета.

Я прикрепил это изображение давным-давно к моей доске Pinterest «Вкусная комбинация цветов». Я сэкономил 220 долларов на стуле, покрасив распылением деревянные стулья, которые у меня уже были, чтобы они выглядели так же вкусно, как и эти стулья.

Я выбрал путь окраски распылением, потому что это быстрый процесс, а краска долговечна.Красить все эти ступеньки и ножки кистью — слишком много времени. Если бы я использовал меловую краску — их тоже нужно было бы покрыть воском и отполировать.

СОВЕТ: Если вы раньше не использовали аэрозольную краску для окрашивания деревянной мебели, прочтите сначала этот пост, чтобы убедиться, что вы получите идеальную окраску распылением: Часто задаваемые вопросы по окраске распылением

Я выбрал краску по цвету, который хотел, а не по марке. Мне пришлось пойти в 3 разных магазина, чтобы найти понравившиеся цвета. Теперь, когда я использовал все вышеперечисленные аэрозольные краски на одной и той же поверхности, у меня есть любимая аэрозольная краска.Valspar для меня явный победитель. У них отличные цвета, а насадка для банки — лучшая. Меньше распыления. Я использовал грунтовку Painter’s Touch для нанесения под светло-голубую эмалевую краску Rustoleum, поскольку она не содержала грунтовки. Остальные краски были составами «краска и грунтовка в одном», поэтому мне не нужно было добавлять для них отдельную грунтовку.

Цвета, которые я использовал: Valspar — Gloss Exotic Sea, Vaspar — Gloss Gold Abundance, Rustoleum Protective Enamel — Gloss Harbor Blue, Rustoleum Ultra Cover — Gloss Berry Pink и Gloss Real Orange.

Как покрасить деревянные стулья распылением

Необходимые припасы:

Аэрозольная краска | Грунтовка | Наждачная бумага и шлифовальный блок | Ткань для прихватки | Моющее средство или очиститель TSP | Маска для прикрытия носа и рта | Очки для защиты глаз | Пластиковая пленка для защиты пола от брызг | Дополнительно — прозрачный глянцевый герметик

Покраску распылением лучше всего проводить на улице, где есть хорошая вентиляция. Когда погода не позволяет, я использую свой гараж. Я открываю окна и гаражные ворота, чтобы дыму было куда идти.

1. Разложите полиэтиленовую пленку или, если вы делаете только один стул, картонную распылительную камеру.

2. Отшлифовать поверхность наждачной бумагой средней (зернистостью 60 — 100).

3. Хорошо промойте поверхность горячей водой с моющим средством, чтобы удалить жир и грязь. Дайте высохнуть.

Перед распылением закройте лицо маской художника и защитными очками.

3. Если аэрозольная краска не содержит грунтовки, нанесите один слой грунтовки на поверхность. Дайте высохнуть.

4. После стука мячей энергично встряхните баллон в течение одной минуты. Держите баллончик вертикально на расстоянии 10–15 дюймов от поверхности и равномерно распределяйте его взад-вперед, слегка перекрывая друг друга во время работы. Держите баллончик в движении во время распыления. Нанесите 2 или более легких слоя с интервалом в несколько минут. Дайте высохнуть. Если вам нужно нанести больше краски или лака для защиты — сделайте это в течение часа, в противном случае подождите 24 часа, чтобы нанести повторное покрытие.

Сколько баллонов с краской необходимо, чтобы покрасить один деревянный стул?

Для полного покрытия деревянного обеденного стула потребуется баллончик с краской.Если вы используете более светлые цвета, например желтый, вам может потребоваться вторая банка, чтобы заполнить любые области. Не забывайте опрыскивать стулья — распыляйте только легкими слоями. Один легкий слой, а затем второй слой с интервалом примерно в 5 минут. Продолжайте этот процесс, пока не достигнете необходимого покрытия.

Нужно ли запечатать деревянные стулья, окрашенные распылением?

Я не использовал лак. Я покрасил стулья в глянцевый черный цвет более 8 лет назад и не использовал его тогда, и покрытие прекрасно держалось без него.

• Если вы хотите использовать прозрачный слой для закрепления краски. Следуйте инструкциям на банке, особенно убедитесь, что вы знаете, сколько времени вам нужно подождать после высыхания краски, чтобы нанести на нее герметик. Если вы распылите его слишком рано, вы можете сморщить краску.

Вариант окраски: Оставить сиденье стула неокрашенным

Вот набор различных стульев, которые я покрасил распылением глянцевой краской Valspar . Цвет Exotic Sea .

Если вы не хотите красить сиденье, вы можете замаскировать его газетой и липкой лентой перед окраской распылением. Просто убедитесь, что лента надежно закреплена, а сиденье полностью закрыто без открытых швов в газете. Оберните скотчем каждый шов, пока вы оборачиваете бумагу вокруг сиденья. Используйте малярный скотч, чтобы закрыть сиденье вокруг перекладин.

Все остальные этапы окраски распылением такие же.

5. Чтобы защитить мой новый блестящий пол, я добавил по одному из этих пластиковых ползунков на дно каждой ножки стула.

Для их крепления достаточно простого метчика с молотком.

Я чувствую, что теперь у меня новая кухня. Самое лучшее в обновлении — я не покупала новую мебель или аксессуары. Я уже все владел и просто обновил и переделал все краской. Платить подрядчику за повторную отделку пола было пустяком, но стоило сэкономить, потому что я бы никогда не добился того, чтобы он выглядел так хорошо.

Остальное — шкафы, стол, подушки, а теперь и стулья потребовали времени и смазки, но это показывает, что когда у вас есть видение, вы все равно можете получить желаемый вид даже с небольшим бюджетом, если вы потратите время и усилия на Сделай сам.Мне нравится этот процесс — мне так интересно видеть, как мое видение и стиль воплощаются в жизнь.

Вы красили что-нибудь из баллончика в последнее время? Какую краску для спрея вам больше всего нравится использовать?

СохранитьСохранить

Многослойное искусство Марка Брэдфорда | Житель Нью-Йорка

Марк Брэдфорд — самый высокий художник, которого я знаю — шесть футов семь с половиной дюймов и тонкий карандаш, что делает его выше. Его картины, как и следовало ожидать, пользуются большим спросом. Когда я посетил этой весной студию Брэдфорда промышленного размера в Южном Лос-Анджелесе, одна стена была почти полностью покрыта огромной контурной картой Соединенных Штатов с группами цифр, которые представляли случаев СПИДа, случаев, зарегистрированных в каждом штате вплоть до 2009 г.Карта была этюдом для гораздо более крупного плана, который он планировал для стены в музее Хаммера в Лос-Анджелесе, где 20 июня откроется выставка его новых работ. «Это тоже для Молота», — сказал он, махнув рукой в ​​сторону трех абстрактных картин на другой стене. «Все они основаны на клетках СПИДа под микроскопом. Я не хочу говорить, что сериал про AIDS , но он о теле и о моем отношении к восьмидесятым годам, когда вся эта чушь стала популярной. Я использую конкретный момент и абстрагирую его.

Для человека, который только что провел шестнадцать часов в самолете, возвращаясь с биеннале в Шардже в Объединенных Арабских Эмиратах, Брэдфорд казался неестественно хорошо отдохнувшим. Он выглядит примерно на десять лет моложе своего возраста, то есть пятидесяти трех лет. Когда он был подростком, для него было проблемой быть высоким афроамериканцем и не играть в баскетбол, но теперь он привык к своему росту. На нем была белая футболка и белые малярные штаны, рабочая одежда, которую он покупает в Интернете для себя и своих помощников, двое из которых принадлежат к одной мексиканской семье.«Когда люди видят нас на улице или в Home Depot, они думают, что мы маляры», — радостно сказал он.

Большая часть предметов искусства Брэдфорда поступает из Home Depot. «Если у Home Depot этого нет, — сказал он, — Марку Брэдфорду это не нужно». Хотя он не использовал краски или кисти художника с тех пор, как учился в художественной школе, Брэдфорд создает абстрактные картины. Он начинает с натянутого холста и наращивает его поверхность из десяти или пятнадцати слоев бумаги — белой бумаги, цветной бумаги, газетной бумаги, репродукций, фотографий, печатных текстов — закрепляя каждый слой слоем прозрачного шеллака.Иногда он заделывает отрезки веревки или конопатки, чтобы сформировать линейные элементы в палимпсесте. Когда нарост достигает определенной плотности, он атакует его механической шлифовальной машинкой и другими инструментами, обнажая более ранние слои, вспышки цвета и неожиданные сопоставления. Только после первого шлифования он начинает видеть, куда идет картина. Он работает как археолог, заново открывая прошлое. Метод кажется случайным, но это не так, и от результатов может перехватить дыхание. Картина Брэдфорда «Стреляй в монету» 2013 года, которая была выставлена ​​на недавней выставке в Художественном музее округа Лос-Анджелес прошлым летом, делает это.Двенадцать футов в высоту и двадцать футов в длину, сначала кажется, что он в основном белый, но по мере того, как вы приближаетесь, вы видите тонкие цвета, разветвляющиеся линии, подобные кровеносным сосудам, печатные слова; вернитесь назад, и он станет огромным зимним пейзажем. Это потрясающе красиво, и в LACMA его физическое присутствие преобладало над всем остальным в комнате.

В задней части студии стояли две огромные незаконченные картины, самая большая из того, что он написал до сих пор. Они предназначены для вестибюля на 1221 авеню Америк в Рокфеллер-центре, где сейчас ведутся обширные ремонтные работы; Брэдфорду было поручено сделать их после победы на международном конкурсе.«Я всегда хотел сделать карту Нью-Йорка, поэтому решил попробовать», — объяснил он. «Это верхний Манхэттен, а другой нижний Манхэттен. Я работал с очень ранней картой с сеткой ». Он отодвинул четырехколесный гидравлический сборщик вишен в сторону, чтобы мы могли лучше рассмотреть. Обе картины основаны на узорах из узких прямоугольников, которые он выложил краской для дома по сетчатому шаблону; нижележащая сетка видна в одних областях и закрыта в других. Картина верхнего Манхэттена выглядела как ночной вид на город сверху.Брэдфорд называет свою работу «социальной абстракцией» — абстрактным искусством «с социальным или политическим контекстом, цепляющимся за края» — и для этого проекта он читал книги по истории Нью-Йорка, о Гарлеме, урбанизме и семье Рокфеллеров ( «Мужик, ты говоришь о плохом и хорошем»). До сегодняшнего дня он думал, что у него еще достаточно времени, чтобы поработать над ними, но его дилер Иван Вирт только что сказал ему, что они должны быть сданы через три месяца. Похоже, это его не волновало. «Вы знаете, как обстоят дела со сроками строительства — всегда есть отставание», — сказал он.«Я верю в проскальзывание, от чего я зависит ».

Задняя часть студии разделена на офисы, подсобные помещения, кухню и ванную комнату. Брэдфорд сказал, что нанял архитектора «примерно на двадцать минут», прежде чем передать работу Хесусу Лопесу, своему универсальному подрядчику, отцу двух своих помощников. У Брэдфорда есть вторая студия на дальней стороне прилегающей стоянки; этот был пуст, если не считать четырех больших пластиковых предметов, сложенных в углу.В них было что-то смешное — они были похожи на огромные боксерские груши. Это были надувные кранцы (Брэдфорд называл их «буями»), используемые для защиты корпусов пристыкованных грузовых судов. Черновая обработка и соединение поверхностей пятнадцати подобных скульптур и подвешивание их на тяжелых цепях, он превратил их в скульптуры для своей инсталляции на биеннале в Шардже. Но те, что он отправил, так и не попали туда. «Это было действительно интенсивно», — сказал он. «За тридцать шесть часов до отъезда в Шарджу, в три часа утра, я получил электронное письмо с пометкой« Срочно ».«Из-за забастовки в порту Сан-Франциско груз был изменен, и мои буи направлялись в Китай. Я накинул на голову постельное белье минут на десять, пока не вспомнил, что у меня их еще пятнадцать, и я могу сделать все это снова и отправить их через FedEx. На самом деле новые мне понравились намного больше. Но, знаете, интересно, что лодочники не нашли ничего лучше этих вещей. Все эти большие лодки, которые всем говорят: «Пошел ты на хуй», а ты доверяешь им кусок пластика? Действительно? О.К., удачи с этим ».

Зазвонил его сотовый телефон. Это его мать, Дженис, звонила из Атланты. «Ей восемьдесят, и она такая полная жизни», — сказал он, когда они закончили разговор. «В течение сорока лет она владела парикмахерской здесь, в Лос-Анджелесе. Она вышла на пенсию некоторое время назад, поехала в Атланту, чтобы навестить друга, а теперь она занимается грузовым бизнесом. Моя мама была сиротой, и никто никогда не говорил ей, что она может или не может. По сути, она, вероятно, художник — художница и феминистка.Брэдфорд никогда не знал своего отца, который уехал еще до его рождения. В 1965 году, когда ему было четыре года, его мать вышла замуж за человека по имени Бэнкс, и у них родилась дочь Лори. Марк не слишком ладил с Бэнксом, с которым его мать развелась год спустя, но они с Лори были и остаются очень близкими людьми. Он не заинтересован в встречах со своим настоящим отцом, который родом из Нового Орлеана. «Я не биологический человек», — сказал он. «Если ты любишь меня, ты моя семья. Моя мама была свободным духом, и она воспитала меня свободным духом.Одно я точно знаю, это то, что я любимый человек «.

Было почти восемь вечера, время обедать. Брэдфорд запер студию, и мы сели в его серебристый Range Rover — он купил его в прошлом году, после того, как сидел в других машинах и решил, что в нем больше всего места, — и ехали пятнадцать минут до ресторана в другой части города. Южный Лос-Анджелес, называемый Леймерт-Парк. Построенный в конце 20-х годов прошлого века как жилой комплекс из небольших бунгало и домов испанского возрождения на засаженных деревьями улицах, Леймерт-парк с 1950-х годов был убежищем для представителей высшего среднего класса и культурным центром успешных африканцев. Американцы.(Здесь жили Элла Фицджеральд, Рэй Чарльз и Том Брэдли, бывший мэр Лос-Анджелеса.) Благоустроенный зеленый парк в центре города был полон людей, когда мы проезжали мимо — выступали музыканты, бегали дети, семьи ужинали на пикниках. . Брэдфорд указал на здание, где раньше находился третий и последний салон его матери. (Оно стало его студией в 2008 году; он переехал в свое нынешнее пространство в 2014 году.) В здании и нескольких других зданиях рядом с ним сейчас находится частный фонд Art and Practice, объединяющий искусство и социальные услуги, который Брэдфорд и его партнер Аллан ДиКастро , а также филантроп и коллекционер Эйлин Харрис Нортон, торжественное открытие в январе 2014 года.Ресторан, в который мы ехали, под названием Post & Beam, находился в трех кварталах от парка. Брэдфорд обедает там несколько раз в неделю, и когда мы приехали, он получил полное лечение — abbracci вокруг. Кухня представляла собой смесь итальянской и соул-фуд-кухни; клиентура была чернокожей, белой и латиноамериканской. За ужином Брэдфорд рассказал мне о своей ранней жизни.

Он вырос в пансионе в старом районе Лос-Анджелеса под названием Вест Адамс. С начала прошлого века это был фешенебельный район для богатых белых людей.Во время депрессии и Второй мировой войны большое количество афроамериканцев перебралось с юга в районы недалеко от Вест-Адамса, которые стали называть Южно-Центральным. Расовая напряженность, развитие автострад и другие факторы в совокупности побудили белых к бегству в пригороды к северу и западу от центра города, и в пятидесятые годы чернокожие семьи среднего класса начали покупать трехэтажные викторианские особняки в Вест-Адамсе по выгодным ценам. , и сдача помещений в аренду. «Это было похоже на взросление на оборванном Титанике, великом, но для которого настали тяжелые времена», — вспоминал Брэдфорд.Люди в его пансионе походили на большую семью. Он подумал о старшей супружеской паре, владевшей этим домом как о его бабушке и дедушке, и о девушке по имени Тенния, которая была на год младше его, которую владельцы усыновили, когда ее мать исчезла, как еще одну сестру. Брэдфорд был независимым и любознательным ребенком и в полной мере использовал свободу, которую дала ему мать. Пройдя пешком в школу, а затем в парикмахерскую, которая переехала на новое место в соседнем районе Мид-Сити, он исследовал новые маршруты, заглядывал в витрины магазинов и замечал все, что было в поле зрения.

Когда Брэдфорду было одиннадцать, его мать решила, что ему и Лори нужна более здоровая среда. Углубляющаяся бедность, пришедшая с потерей хорошо оплачиваемых рабочих мест в промышленности, и рост уличной преступности начали опустошать большие районы Южного Централа — района, который теперь называется Южным Лос-Анджелесом. Многие пансионаты в Вест-Адамсе в восьмидесятые превратятся в приюты. В последнее время район возвращается. Брэдфорд и ДиКастро сейчас живут в доме, который находится всего в квартале от дома, где Брэдфорд провел детство.ДиКастро купил его десять лет назад и потихоньку восстанавливает.

Дженис и двое детей переехали в небольшую квартиру в Санта-Монике, недалеко от пляжа. Брэдфорд легко приспособился к этой практически полностью белой среде, хотя относительное отсутствие надзора в местной средней школе совпало со склонностью сокращать классы, и его оценки соответственно пострадали. Он стал пляжным парнем, серфером, фланером-подростком. И он много читал: «Когда мне было тринадцать, я был в супермаркете с мамой, и без всякой причины я взял на кассе научно-фантастическую книгу и начал ее читать.Я не мог поверить, что делаю это, на самом деле читая книгу. И, чувак, это открыло совершенно новую вещь. Чтение стало искрой в моем воображении ». Это также помогло компенсировать социальные трудности, вызванные внезапным скачком роста. «Я вырос на десять дюймов за три месяца», — сказал он. «И я выглядел хрупким, и это делало меня своего рода мишенью. Моя публичная жизнь исчезла, как и мое детство, потому что никто не позволяет вам быть мальчиком в шесть-восемь лет. Сейчас у меня больше мальчишества, чем тогда.Он пытался играть в баскетбол, но физическая агрессивность игры его беспокоила — на него постоянно кричали, поэтому он ушел. На первом курсе он перешел в школу «продолжения» для отстающих учеников. Учебная программа там предусматривала очень мало преподавания и много самостоятельного чтения, что ему гораздо больше подходило. Он окончил институт в 1979 году, на год раньше.

Вместо того, чтобы учиться в колледже, он пошел работать в парикмахерскую. «Я делал это время от времени с одиннадцати лет, но в этот момент я пошел на курсы по укладке волос, чтобы получить лицензию», — сказал он.«Я соединял миры. Я жил в Санта-Монике и работал в Южном Центре, но я никогда не определял себя как чернокожий ребенок в белом районе или как ребенок из Вестсайда в черном районе ». В начале восьмидесятых он впервые поехал в Европу. Его мотивы для этого были разнообразны. Он читал роман Джеймса Болдуина «Комната Джованни», и ему очень хотелось поехать в Париж. Он также был очень обеспокоен СПИДом , первые случаи которого были зарегистрированы в 1981 году. «Церкви говорили, что это был гнев Божий», — вспоминает он.«Это было так неизвестно и так ново. Люди говорили, что если ты не будешь всю ночь ходить и ходить в ночные клубы, что я делал часто, потому что я люблю танцевать, ты определенно умрешь. Позже я пошел к врачу, и он сказал: «У меня хорошие и плохие новости. У вас нет AIDS , но вы собираетесь заразиться им ». Между крэк-кокаином, стрельбой из проезжающих мимо автомобилей и AIDS , я думал, что у меня нет возможности выжить. Я должен был выйти. Я скопил деньги в парикмахерской и продал свою маленькую Тойоту, которая ломалась каждые две недели, и я полетел в Амстердам, потому что это было дешево.”

Основы травматической травмы головного мозга | BrainLine

Обзор

Врачи говорят, что черепно-мозговая травма (ЧМТ) — это катастрофическое состояние, такое как ожоги, ампутации и травмы спинного мозга. Но TBI — другое дело. Это расстраивает жизнь на нескольких уровнях: физическом, психологическом, социальном и даже духовном. ЧМТ влияет на наши корни — нашу способность думать, общаться и общаться с другими людьми. Приблизительно у 85 процентов людей с ЧМТ эти проблемы в конечном итоге решаются, но у оставшихся 15 процентов возникают длительные трудности.Если вы имеете дело с хроническими симптомами ЧМТ или ухаживаете за любимым человеком, это может помочь лучше понять широкий спектр проблем, которые может создать ЧМТ.

Стук по голове, и все может пойти не так. Обычно все идет не так. Легкие постукивания — легкая ЧМТ — могут вызывать ежедневные головные боли, возбужденное настроение или периоды бессонницы. Более сильные толчки могут заставить вас забыть свое имя или заставить вас думать, что вы другой человек. Когда вы говорите кому-то, что вам грустно, вы можете непреднамеренно закричать.ЧМТ может внести в вашу жизнь разочаровывающее количество путаницы и неуверенности

TBI в цифрах

TBI может повлиять на все и каждого в вашей жизни. Это может усложнить семейную жизнь и серьезно ограничить вашу трудоспособность. Это может повлиять на ваши отношения и затруднить поиск новых друзей. В Соединенных Штатах ЧМТ — это тихий кризис. Целых 5,3 миллиона американцев живут с постоянной инвалидностью в результате черепно-мозговой травмы.Центры по контролю и профилактике заболеваний сообщают, что 2,8 миллиона американцев ежегодно сообщают о черепно-мозговой травме. От него умирают пятьдесят шесть тысяч человек. Госпитализировано более двухсот восьмидесяти двух тысяч человек. Некоторые из них идут домой только для того, чтобы обнаружить, что у них больше нет обоняния или вкуса, или что их привычки сна изменились, или что они, кажется, больше не могут выполнять свою работу.

Если посмотреть на цифры немного по-другому, они расстроят еще больше. Так много американцев становятся инвалидами из-за черепно-мозговой травмы, что каждое десятилетие они могут заполнить город размером с Детройт.Семь из этих городов уже заполнены. Треть их граждан моложе четырнадцати лет. В настоящее время насчитывается как минимум 125 000 человек с черепно-мозговой травмой, настолько серьезной, что для этого требуется длительное лечение в больнице — услугу, которую трудно найти и еще труднее получить. К счастью, большинство людей, перенесших ЧМТ, смогут вернуться к продуктивной жизни после получения соответствующего лечения

Более пристальный взгляд на мозг

Несмотря на то, что цифры большие, важно помнить, что ЧМТ — это травма человека.У него есть способ показать нам, что жизнь хрупка и драгоценна. Поскольку мозг представляет собой сложную сеть клеток, каждая травма столь же характерна, как и человек, которому она нанесена. Наши черепа имеют толщину всего четверть дюйма, хотя мужские черепа немного толще, что хорошо, учитывая тот факт, что мужчины, как правило, болеют ЧМТ чаще, чем женщины. Череп одновременно защищает и ограничивает; это лучшая защита мозга, но также и его величайший риск во время травм.

Мозг окружает почти резиновый прозрачный слой ткани, называемый твердой мозговой оболочкой.Это помогает защитить мозг от чрезмерных движений. Под твердой мозговой оболочкой находится еще один слой, называемый паутинной оболочкой, который выглядит и ощущается как влажная сахарная вата. Твердая мозговая оболочка, паутинный слой и другой слой — мягкая мозговая оболочка — образуют так называемые мозговые оболочки, которые удерживают мозг внутри черепа. Если эти слои инфицированы, разорваны или разорваны, это может вызвать серьезное повреждение мозга

Типы TBI

Все травмы головного мозга индивидуальны, но есть два основных типа: открытые травмы головы и закрытые травмы головы.ЧМТ с открытой головой — пугающий беспорядок. Будь то пуля, бейсбольная бита или столкновение на большой скорости, результат всегда будет хаотичным и неприятным. Кожа черепа сильно кровоточит, когда он порезан, а когда череп треснул или пронзен, его части могут застрять в головном мозге. Поскольку мозг представляет собой такой сложный клубок тканей, очень сложно удалить объекты, застрявшие внутри мозга. Вот почему мы ставим хирургию на головном мозге прямо на один уровень с ракетной наукой в ​​нашем повседневном языке.

При закрытой травме головы ничего не проникает в череп, но закрытая травма головы может быть столь же сложной и опасной, как открытая травма головы, а иногда и более серьезной. Во время закрытой травмы головы мозг может удариться о одну часть черепа, а затем отскочить от противоположной стороны стены. Врачи называют это ранением «переворот», когда два повреждения возникают в результате одного удара. Один из самых распространенных видов закрытой черепно-мозговой травмы — сотрясение мозга — сильный удар от внешней силы.Если человека поворачивать головой, по всему мозгу возникает небольшой эффект разрыва, называемый срезанием, что приводит к диффузному травмированию аксонов. Аксоны — это волосовидные продолжения нервных клеток, которые передают сообщения, поэтому при диффузном повреждении аксонов сообщения либо смешиваются, либо вообще не проходят

Лечение и жизнь с ЧМТ

Травмированный мозг также имеет тенденцию к опуханию, поэтому, если в черепе нет места для расширения, опухший мозг может начать давить на глазницы.Со временем зрительный нерв защемляется, и зрение ухудшается. Хирург может просверлить отверстия в черепе, чтобы проверить черепное давление. Если опухоль слишком сильная, единственный вариант — создать аварийный выход, отпилив часть черепа.

Нейрохирург отвечает за защиту мозга с помощью медицинских процедур, но оставшийся в живых должен управлять своей жизнью с последствиями ЧМТ. Все реагируют по-разному, отчасти в зависимости от серьезности травмы, качества ухода и силы социальной сети вокруг них.Многие выжившие чувствуют, что их тянет в разные стороны, временами чувствуя, что травма сделала их меньше, чем они были, а в других случаях, что они могут позитивно интегрировать ЧМТ в свою жизнь. Люди с ЧМТ вынуждены сталкиваться с целым рядом личных вопросов: как моя травма действительно влияет на меня? Могу ли я вернуть то, что потерял? Что я, кроме своего мозга? Как я могу максимально использовать свою жизнь?

Взгляд вперед

Наше понимание ЧМТ меняется на глазах.По мере того как такие организации, как Brain Trauma Foundation, продолжают определять передовые методы лечения черепно-мозговой травмы, медицинское обслуживание постепенно улучшается — по крайней мере, для тех пациентов, которые могут получить доступ к ранней помощи при травмах. Война в Ираке уже изменила то, как мы лечим ЧМТ в Америке. Военные хирурги, изучившие методы спасения жизни, такие как ранняя краниопластика, могут использовать аналогичные протоколы в американских травматологических центрах

В ближайшие годы мы можем все чаще рассматривать травму мозга как хроническое, но управляемое состояние, подобное диабету или сердечно-легочной болезни.Эта точка зрения может также помочь в уменьшении негативных стереотипов о ЧМТ. Однако на данный момент пережившие ЧМТ и те, кто заботится о них, по-прежнему сталкиваются с серьезными проблемами в поиске помощи и признании.

ЧМТ сегодня — это гораздо более управляемая травма, чем в прошлом, но она остается серьезной проблемой для здоровья. Поскольку люди с ЧМТ продолжают жить дольше и сталкиваются с проблемами старения с ЧМТ, нашим долгом будет обеспечить лучшее образование, а также долгосрочные программы и услуги.У всех есть мозги; Давайте продолжим использовать их — травмированные или нет — для поддержки профилактики, исследований и лечения ЧМТ.

Руководство по деревообработке для начинающих — Проекты DIY — Ана Уайт

Вы хотите начать строить проекты, но не знаете, с чего начать? В этом руководстве я расскажу вам о необходимых инструментах и ​​основных шагах, которые мы предпринимаем для создания практически любого проекта.

Какие основные инструменты мне понадобятся для начала работы?

Вам понадобится всего около 150-200 долларов в инструментах, чтобы начать строить проекты.Это основы.

• 18 В Комбинированный комплект для сверла и циркулярной пилы (не более 100 долларов США) с аккумулятором и зарядным устройством
• 16 футов или больше рулетка
• Скоростной квадрат (7 «x 7») может быть металлическим или пластиковым
• Защитные очки и средства защиты слуха
• Набор сверл , включая буровые коронки
• Зажимы для удержания доски во время резки

Вы можете построить практически любой проект, используя только эти инструменты с саморезами в качестве крепежа.

Выходя за рамки основ

Основные инструменты, указанные выше, необходимы практически каждому. Но по мере того, как вы создаете больше проектов, вы можете обнаружить, что хотите быстрее создавать проекты более высокого качества. В этом случае вам нужно будет приобрести еще несколько инструментов.

Что такое пила, что делает и почему?

Есть три основные пилы, которые я использую регулярно — лобзик, циркулярная пила и торцовочная пила.

• Лобзик — Лобзик — это пила с небольшим лезвием, которое перемещается вверх и вниз (подобно движению ручной пилы) для резки дерева.Идеальное использование лобзика — выполнение криволинейных или небольших надрезов. Поскольку лезвие прикреплено только вверху, а нижняя часть лезвия свободна, полученный разрез может быть скошенным или шероховатым, поэтому он не идеален для выполнения прямых разрезов. Лобзиковые пилы в целом просты в использовании. Хорошее лезвие, подходящее для вашего материала, и прижимание древесины к дереву упростят резку.

• Циркулярная пила — Циркулярная пила является наиболее универсальной для выполнения прямых пропилов и наименее дорогой.Вы можете использовать циркулярную пилу, чтобы делать все, от резки фанерных панелей до поперечной резки 2х4. Я рекомендую вырезать поверх куска пенополистирола, чтобы ваша древесина полностью поддерживалась во время резки.

• Торцовочная пила — Торцовочная пила — это, по сути, циркулярная пила, встроенная в гусеничную систему, чтобы помочь вам быстро и легко выполнять точные прямые, угловые или скошенные пропилы. Зачем тебе это? Потому что это быстрее, быстрее, проще и точнее, чем циркулярная пила.Обратной стороной является то, что вы не можете резать древесину больше, чем дека торцовочной пилы (обычно около 12 дюймов), поэтому вам все равно понадобится дисковая пила для резки фанерных панелей.

Как прикрепить дерево? Какой тип застежки мне нужен?

Для начала, вы можете прикрепить дерево с помощью шурупов и дрели. Но поскольку вы хотите создавать лучшие проекты с более точными соединениями, мы рекомендуем несколько систем крепления.

С простой обработкой по дереву вот что рекомендую для крепления —

• Drill — Сверло, используемое для создания разнообразных соединений, в основном с помощью простого винта.При креплении проекта шурупами рекомендую саморезы со звездочкой. Длина винта, вообще говоря, должна быть примерно вдвое больше толщины верхней доски, за вычетом примерно 1/4 дюйма, чтобы винт не проходил через вторую доску. Таким образом, если вы прикрепляете плату 1x к 1x, винт должен быть около 1-1 / 4 дюйма в длину. Конечно, если ваша вторая доска толще, вы можете использовать более длинный винт. Это всего лишь минимальная рекомендация.

• Брэд Нейлер — Так почему же Брэд Нейлер? По трем причинам — 1.Ногти Брэда легче спрятать, потому что отверстие для ногтей крошечное. 2. Брэд-гвозди намного быстрее и проще для неструктурных соединений. 3. Брэд-гвозди намного дешевле, чем шурупы или шурупы с отверстиями. Зачем использовать дорогую застежку, если подойдет более быстрая и дешевая застежка? Я рекомендую гвоздезабиватель 18 калибра, но не для использования в конструкционных швах — используйте его для таких вещей, как прикрепление задней стенки к книжной полке, создание рамы для картины, добавление отделки к консольному столу.

• Kreg Jig — Kreg Jig — это инструмент, который работает с вашим сверлом и может помочь вам прикрепить доски вместе со скрытым отверстием для шурупа.Это упрощает и делает более точным соединение структурных швов. Вы можете использовать его, чтобы соединить доски вплотную друг к другу (например, столешницы). Если вы хотите создавать лучшие проекты, Kreg Jig просто необходим.

Когда вкручивать, а когда гвоздить?

По мере того, как вы приступите к работе над проектами, вы увидите, что можете использовать разные типы столярных изделий для разных целей. Вот три основных столярных изделия, которые мы используем в наших простых планах.

Вот пример того, как я обычно присоединяюсь к доскам, но это никогда не бывает правилом —

Я строю из смеси этих трех разных типов соединений, всегда учитывая стоимость крепежа, прочность, необходимую для стыка, способ скрытия крепежа по отношению к отделке и здравый смысл.По мере того, как вы строите, вы разовьете чувство, когда вам следует использовать какой инструмент для сборки.

Этого набора инструментов и знаний должно хватить, чтобы вы смогли построить практически любой проект, необходимый для вашего дома.

Что еще мне нужно?

Вам понадобится еще несколько ручных инструментов, которые помогут вам в процессе сборки —

Основные ручные инструменты помогут вам на протяжении сборки

• Рулетка — вы будете использовать рулетку, чтобы отмечать разрезы, а также для разметки сборки.Я предпочитаю ленту меньшего размера (16 футов — это все, что вам понадобится для строительных проектов), но вы можете купить более длинную, если это ваша единственная рулетка в вашем доме.

• Speed ​​Square — Скоростные квадраты очень удобны. Если вы режете лобзиком или циркулярной пилой, вы можете использовать квадрат скорости, чтобы провести им линию, перпендикулярную краю доски. Вы также можете прижать угольник к дереву и использовать его в качестве направляющей, проводя пилой вдоль него во время резки.При строительстве квадрат скорости можно использовать для прикрепления досок квадратом друг к другу.

• Зажимы — Вам понадобятся как минимум два зажима, чтобы прикрепить доски к столешнице при резке и сборке. Убедитесь, что зажимы достаточно большие, чтобы закрепить ваш проект и рабочий стол — 6 дюймов, кажется, вполне подходят для стандартной столешницы.

• Защитные очки и средства защиты слуха — Вы будете работать лучше, и строительство будет намного веселее, если вы будете в безопасности.Надевайте средства защиты глаз и ушей и будьте осторожны — электроинструменты могут быть опасны при неправильном использовании, а травмы того не стоят.

• Эксцентриковая шлифовальная машина — Завершающий проект — это ОГРОМНАЯ сделка в окончательном виде вашего проекта. Я использую орбитальную шлифовальную машинку для шлифования своих проектов.

Какую древесину использовать?

В магазине товаров для дома попросите «белую» доску, которую иногда называют сосной обыкновенной . Я рекомендую начать с этой породы дерева, потому что она очень недорогая и ее легко резать, сверлить или забивать гвоздями.По мере того, как вы продвигаетесь, вы можете становиться более придирчивыми к своей древесине, но сейчас речь идет о простых, недорогих и минималистичных инструментах.

Это может немного сбить с толку при выборе древесины, потому что название размера древесины не соответствует фактическому размеру древесины для готовых строганных пиломатериалов. Всегда дважды проверяйте размеры пиломатериалов, но вот таблица ожидаемых размеров древесины, используемая на этом веб-сайте:

Одна вещь, которую мы должны обсудить при использовании натуральной древесины (особенно мягкой), — это усадка.Дерево (особенно мягкое) дает усадку, это натуральный материал. Это не пластик. Если вы покупаете высушенную в печи древесину и живете в сухом климате или проект находится в помещении, просто принесите древесину в комнату, в которой она будет находиться, и дайте ей акклиматизироваться в течение дня или двух. Тогда приступайте к строительству. В таком проекте, как выступы за десять долларов, вам не придется так сильно беспокоиться об усадке древесины. Когда вы беретесь за более крупные проекты, это становится все более важным фактором, и тогда вы начинаете думать об использовании фанеры, потому что она более устойчива.

Фанера и лист хорошего качества

Мы не рекомендуем фанеру для первого проекта, потому что для использования ее необходимо надрезать по ширине, но со временем вы захотите начать ее использовать. Почему? Обычно это дешевле, чем 1x доски, вы можете получить более широкую ширину (например, 16 дюймов в ширину), и она ведет себя лучше (без усадки, коробления, скручивания, деформации и т. Д.).

Фанера и листовые изделия, как правило, оправдывают свое название. Фанера толщиной 3/4 дюйма имеет толщину 3/4 дюйма.

При работе с фанерой с полки выходят три основных размера —

Фанера толщиной 3/4 дюйма может быть заменена на доски 1x (так как обе имеют толщину 3/4 дюйма).Вам нужно будет, чтобы ваш строительный магазин разорвал фанеру (разрезав ее по длине или по длине) на полосы желаемой ширины. Хотя вы, вероятно, не стали бы делать это для изготовления досок меньшего размера, это очень удобно, когда вам нужна доска шире 1×12 (например, полки глубиной 16 дюймов).

Создание рабочего места

Наличие специального рабочего места изменит все в строительстве. Это как готовить без кухни. Вам нужно место для строительства и хранения ваших инструментов.

Вот моя рекомендация по поводу простого и эффективного рабочего места, подходящего по размеру для большинства проектов.

Фото и сборка: TheresaLynn

Советы по деревообработке для начинающих

Итак, это основные инструменты и материалы, и вот еще несколько советов для новичков:

• Всегда находите хорошие прямые доски. Посмотрите на доску, как на стрелу на луке, чтобы определить, прямая доска или нет.

• При резке помните, что пильный диск удаляет материал с древесины (опилки).Это называется пильным полотном пропил . Вам нужно будет продумать, как вы размечаете свои доски и на какой стороне линии вы разрезаете доски, чтобы получить точные пропилы.

• При использовании гвоздезабивателя держите руки в чистоте. Гвозди могут вылететь в сторону, особенно если попали в узел.

• Всегда обрезайте фабричный конец доски перед тем, как приступить к окончательной резке, так как нет гарантии, что фабричный конец будет квадратным.

• Клей для дерева незаменим при использовании гвоздей или скоб.Но будьте осторожны, чтобы не просрочить, так как древесина не будет так же окрашиваться, если на нее будет нанесен клей.

• Зажмите все, когда сомневаетесь. Если вы нервничаете по поводу резки, зажать ее. Если вы не решаетесь забивать гвоздь, зажмите его.

• При резке закрепляйте только одну сторону доски и позволяйте другой стороне свободно плавать, чтобы избежать защемления пильного диска и раскряжевки пилы.

• Найдите время, чтобы познакомиться со своими инструментами, их использованием и функциями безопасности.

• Никогда не режьте небольшой кусок, если ваша рука должна находиться слишком близко к пильному диску. Вместо этого отрежьте маленький кусок от большего.

• Проверьте свой проект на квадратность, найдя в нем область, которая должна быть прямоугольной. Измерьте от противоположных диагоналей, чтобы получить два разных диагональных измерения. Если проект квадратный, диагонали совпадут. Если не квадрат, соедините более длинные диагональные концы вместе и еще раз проверьте обе диагонали, пока они не будут квадратными.

• Электроинструменты мощные. Если пильный диск заедает, он отбрасывает пилу назад. Если сверло заедает, крутящий момент сверла может привести к его перекручиванию на вас. Привязка столовой пилы может заставить доску с силой оттолкнуться. Электроинструменты могут поранить вас за пределами лезвия или биты.

• Закрепите все, чтобы предотвратить переменные при резке и сборке

• Всегда держите руки подальше от пильных полотен и наконечников гвоздезабивателя

• Извлекайте батареи или отключайте их от сети при замене бит, пильных полотен или регулировочных инструментов

• Подождите, пока пильный диск перестанет вращаться, чтобы снять пилу

• Не работайте в отвлеченном помещении

• Используйте соответствующие средства защиты

• Всегда читайте руководства по инструментам и узнавайте свой конкретный инструмент перед использованием

• Никогда не используйте инструмент не предназначенным для него способом

• Используйте здравый смысл — если кажется, что это небезопасно, то, вероятно, это не так.Не делай этого — рисковать не стоит

Выбор вашего первого деревообрабатывающего проекта

Выберите недорогой проект, не требующий большого количества инструментов, разрезов или шагов. Избегайте пока всего, что связано с фанерой, карманами, ящиками, дверцами; в основном что-нибудь большое или с движущимися частями.

У нас есть масса начальных проектов, но могу ли я порекомендовать этот — Ten Dollar Ledges — он универсален и поможет вам начать с чего-то полезного.

Следующие проекты

После того, как вы закончите свой первый проект, попробуйте заняться еще несколькими небольшими проектами.На этом этапе делайте проекты небольшими, без углов, без дверей, без ящиков, все из материала 1x. У вас будет много времени для работы над более крупными и сложными проектами, и вы сможете создавать довольно удивительные вещи, используя инструменты и навыки для начинающих. Вот несколько примеров —

На изображении выше: консоль Easy Rustic, вешалка для одежды из поддонов, вешалка для тарелок Easy Wall

Когда вы овладеете базовыми навыками и почувствуете уверенность в использовании электроинструментов, пора переходить к нескольким более крупным проектам и еще парочке инструментов.

18. Жизнь в индустриальной Америке

Mulberry Street, Нью-Йорк, гр. 1900, Библиотека Конгресса

* Американский Yawp — это развивающийся совместный текст. Щелкните здесь, чтобы улучшить эту главу. *

Когда британский писатель Редьярд Киплинг посетил Чикаго в 1889 году, он описал город, очарованный технологиями и ослепленный жадностью. Он описал стремительный и многолюдный город, «огромную пустыню» с «десятками миль этих ужасных улиц» и их «сотнями тысяч этих ужасных людей».«Шоу произвело на меня ужасное впечатление», — написал он. «На улице не было ни цвета, ни красоты — только лабиринт из проволочных канатов над головой и грязный камень под ногами». Он взял такси, «и извозчик сказал, что это доказательство прогресса». Киплинг посетил отель с «позолотой и зеркалами», «битком набитый людьми, которые говорят о деньгах и всюду плюются». Он посещал экстравагантные церкви и разговаривал с их прихожанами. «Я слушал людей, которые говорили, что сам факт прикрепления полос железа к дереву и бега по ним паром и железом — это прогресс, что телефон прогрессирует, а сеть проводов над головой прогрессирует.Они повторяли свои заявления снова и снова ». По словам Киплинга, американские газеты сообщают, что «соединение телеграфных проводов, строительство домов и зарабатывание денег — это прогресс».

Wabash Avenue, Чикаго, c. 1907. Библиотека Конгресса, LC-D4-70163.

Чикаго олицетворяет триумф индустриализации Америки. Его мясоперерабатывающая промышленность олицетворяла радикальные изменения, происходящие в американской жизни. Последние десятилетия девятнадцатого века, новая эра для большого бизнеса, ознаменовались образованием крупных корпораций, которыми управляли обученные бюрократы и наемные менеджеры, ведущие национальный и международный бизнес.Например, Чикаго стал мясником Америки. Чикагская мясоперерабатывающая промышленность, картель из пяти фирм, производила четыре пятых мяса, закупаемого американскими потребителями. Киплинг подробно описал Union Stock Yards, крупнейшую в стране мясоперерабатывающую зону, расположенную в квадратной миле к юго-западу от города, чьи загоны и бойни соединяли обширные сельскохозяйственные районы города с обеденными столами страны. «Однажды увидев их, — заключил он, — вы никогда не забудете это зрелище». Как и другие известные отрасли Чикаго, такие как производство сельскохозяйственного оборудования и стали, мясоперерабатывающая промышленность была тесно связана с урбанизацией и иммиграцией.В 1850 году в Чикаго было около тридцати тысяч жителей. Двадцать лет спустя их было триста тысяч. Ничто не могло остановить рост города. Великий пожар в Чикаго выровнял площадь 3,5 квадратных мили и оставил без крова треть жителей города, но город быстро восстановился и возобновил свой впечатляющий рост. К началу двадцатого века в городе проживало 1,7 миллиона человек.

Стремительный рост Чикаго отражал национальные тенденции. В 1870 году четверть населения страны жила в городах с населением более 2500 человек.К 1920 году большинство это сделали. Но если многие, кто стекались в Чикаго и другие американские города, прибыли из сельской Америки, многие другие эмигрировали из-за границы. Отражая национальные модели иммиграции, новоприбывшие из Чикаго сначала прибыли в основном из Германии, Британских островов и Скандинавии, но к 1890 году поляки, итальянцы, чехи, венгры, литовцы и другие жители Южной и Восточной Европы составляли большинство новых иммигранты. Чикаго, как и многие другие промышленные города Америки, также был городом иммигрантов.В 1900 году почти 80 процентов населения Чикаго были либо иностранцами, либо детьми иммигрантов иностранного происхождения.

Киплинг посетил Чикаго, когда новые промышленные способы производства произвели революцию в Соединенных Штатах. Возникновение городов, эволюция американской иммиграции, трансформация американской рабочей силы, дальнейшее создание массовой культуры, создание огромного концентрированного богатства, рост огромных городских трущоб, завоевание Запада, появление середины класс, проблема бедности, торжество большого бизнеса, рост неравенства, битвы между капиталом и трудом, окончательное разрушение независимого сельского хозяйства, прорывные технологии, разрушение окружающей среды: индустриализация создала новую Америку.

Железные дороги создали первую крупную концентрацию капитала, породили первые крупные корпорации, сделали первое из огромных состояний, которые определят позолоченный век, высвободили спрос на рабочую силу, который объединил тысячи фермеров и иммигрантов и соединил многие города. Протяженность национальных железных дорог утроилась за двадцать лет после начала гражданской войны и снова утроилась за четыре последовавших десятилетия. Железные дороги побудили к созданию единых часовых поясов по всей стране, предоставили промышленникам доступ к удаленным рынкам и открыли американский Запад.Железнодорожные компании были крупнейшими предприятиями страны. Их обширные национальные операции требовали создания новой инновационной корпоративной организации, передовых методов управления и огромных сумм капитала. Их огромные расходы стимулировали бесчисленные отрасли промышленности и привлекали массы рабочих. И, пересекая нацию, они создали национальный рынок, подлинно национальную экономику и, казалось бы, новую национальную культуру.

Железные дороги не были творением природы. Их огромные требования к капиталу требовали использования регистрации, юридической инновации, которая защищала акционеров от убытков.За этим последовала колоссальная государственная поддержка. Федеральные органы власти, правительства штатов и местные органы власти предложили беспрецедентную помощь для создания национальных железнодорожных сетей. Республиканская партия Линкольна, которая доминировала в политике правительства во время гражданской войны и реконструкции, приняла закон о предоставлении огромных субсидий. Сотни миллионов акров земли и государственные облигации на миллионы долларов были безвозмездно переданы на строительство великих трансконтинентальных железных дорог и бесчисленных магистральных линий, которые быстро устранили огромные географические барьеры, которые так долго защищали американские города друг от друга.

На этом гравюре показаны четыре этапа упаковки свинины в Цинциннати девятнадцатого века. Эта централизация производства сделала мясопереработку инновационной отраслью, вызывающей большой интерес у промышленников всех мастей. Фактически, эта хромолитография была выставлена ​​Ассоциацией упаковщиков свинины Цинциннати на Международной выставке в Вене, Австрия. 1873. Викимедиа.

По мере того как строительство железных дорог стимулировало экономическое развитие, новые средства производства порождали новые системы труда.Многие наемные работники традиционно рассматривали работу на фабрике как временную ступеньку на пути к созданию собственного малого бизнеса или фермы. Однако после войны новые технологии и большая механизация означали, что все меньше и меньше рабочих могло законно стремиться к экономической независимости. Сформировались более сильные и организованные профсоюзы, чтобы бороться за растущий и более постоянный рабочий класс. В то же время растущие масштабы экономических предприятий все больше отключали владельцев от их сотрудников и повседневных деловых операций.Чтобы управлять своими огромными новыми операциями, владельцы обратились к менеджерам. Образованные бюрократы пополняли ряды формирующегося среднего класса.

Индустриализация также изменила большую часть американской жизни за пределами рабочего места. Быстрорастущие промышленные города объединяют городских потребителей и сельских производителей в единый интегрированный национальный рынок. Например, производство и потребление продуктов питания были полностью национализированы. Скотные дворы Чикаго, казалось, связали все это воедино. Между 1866 и 1886 годами владельцы ранчо ежегодно перегоняли миллион голов скота по суше с техасских ранчо на железнодорожные склады в Канзасе для отправки по железной дороге в Чикаго.Пройдя через современные «линии разборки», животные покинули соседние бойни в виде кусков мяса, которые затем были упакованы в железнодорожные рефрижераторы и отправлены в мясные лавки по всему континенту. К 1885 году горстка крупных промышленных мясоперерабатывающих предприятий в Чикаго ежегодно производила почти пятьсот миллионов фунтов «выделанной» говядины. ^{Новые масштабы промышленного производства мяса изменили ландшафт. Стада буйволов, луга и старовозрастные леса уступили место крупному рогатому скоту, кукурузе и пшенице.Чикаго стал Воротным городом, перекрестком, соединяющим американские сельскохозяйственные товары, рынки капитала в Нью-Йорке и Лондоне, а также потребителей со всех уголков Соединенных Штатов.}

Технологические инновации сопровождали экономическое развитие. Ко Дню дурака 1878 года газета New York Daily Graphic опубликовала вымышленное интервью со знаменитым изобретателем Томасом Эдисоном. В произведении описывалось «величайшее изобретение века» — новая машина Эдисона, которая могла создавать сорок различных видов еды и напитков только из воздуха, воды и грязи.«Мясо больше не будет убивать, а овощи больше не выращивать, кроме как дикарями», — пообещал Эдисон. Машина положит конец «голоду и пауперизму». И все по 5 или 6 долларов за машину! Эта история, конечно, была шуткой, но Эдисон, тем не менее, получил запросы от читателей, которые интересовались, когда пищевой автомат будет готов к продаже. Американцы, очевидно, были свидетелями таких поразительных технологических достижений — достижений, которые казались бы неправдоподобными всего за несколько лет до этого, — что пищевая машина Эдисона казалась вполне правдоподобной.

В сентябре 1878 года Эдисон объявил о новом амбициозном направлении исследований и разработок — электроэнергетике и освещении. Научные принципы, лежащие в основе динамо-машин и электродвигателей — преобразование механической энергии в электрическую и наоборот — были давно известны, но Эдисон применил к этой проблеме бюрократический и коммерческий дух своего времени. Эдисон не был изобретателем-одиночкой, охваченным вдохновением и трудящимся в одиночестве, он продвигал модель коммерческого управления исследованиями и разработками.Эдисон объединил свои личности, бизнес-менеджера и изобретателя. Он назвал свою исследовательскую лабораторию в Менло-Парке «фабрикой изобретений» и пообещал выпускать «небольшое изобретение каждые десять дней, а крупное — каждые шесть месяцев или около того». Он привел свою полностью оборудованную исследовательскую лабораторию в Менло-Парке, а также нанял квалифицированных машинистов и ученых, чтобы заняться проблемой построения электроэнергетической системы и ее коммерциализации.

К концу осени 1879 года Эдисон продемонстрировал журналистам и инвесторам свою систему выработки электроэнергии и электрического освещения.Затем он увеличил производство. Он продавал генераторы предприятиям. К середине 1883 года Эдисон руководил строительством 330 заводов, питающих более шестидесяти тысяч ламп на фабриках, в офисах, типографиях, отелях и театрах по всему миру. Он убедил муниципальных чиновников построить центральные электростанции и запустить линии электропередач. Центральная станция Нью-Йорка на Перл-стрит открылась в сентябре 1882 года и обеспечила энергией квадратную милю центра Манхэттена. Электричество произвело революцию в мире. Он не только озарил ночь, но и стал двигателем Второй промышленной революции.Фабрики могли работать где угодно в любой час. Электрельсовые вагоны позволяли застраивать города, а электрические лифты — строить.

Экономический прогресс, технологические инновации, социальная и культурная эволюция, демографические изменения: Соединенные Штаты были преобразованной нацией. Промышленность повысила производительность, железные дороги связали нацию, все больше и больше американцев работали за заработную плату, новые бюрократические занятия создали огромный «белый воротничок» среднего класса, а владельцы капитала вознаграждали беспрецедентные состояния.Эти революционные изменения, конечно, не могли бы произойти без конфликта или последствий (см. Главу 16), но они продемонстрировали глубокие преобразования, переделывающие нацию. Изменения не ограничивались только экономикой. Изменения коснулись жизни обычных американцев и коренным образом изменили американскую культуру.

State Street, к югу от Lake Street, Чикаго, штат Иллинойс, ок. 1900-1910 гг. Библиотека Конгресса, LC-D4-70158.

Промышленность привлекала все больше американцев в города.Производство нуждалось в кадрах и инфраструктуре. Городское население Америки увеличилось в семь раз за полвека после гражданской войны. Вскоре в Соединенных Штатах было больше крупных городов, чем в любой стране мира. Перепись населения США 1920 года показала, что впервые большинство американцев проживало в городских районах. Большая часть этого городского роста пришлась на миллионы иммигрантов, хлынувших в страну. Между 1870 и 1920 годами в Соединенные Штаты прибыло более двадцати пяти миллионов иммигрантов.

К началу двадцатого века группы новых иммигрантов, такие как итальянцы, поляки и восточноевропейские евреи, составляли больший процент прибывших, чем ирландцы и немцы. Конкретные причины, по которым иммигранты покинули свои страны, и причины, по которым они приехали в Соединенные Штаты (историки называют отталкивающими и притягивающими факторами ), варьировались. Например, молодые муж и жена, живущие в Швеции в 1880-х годах и не имеющие возможности покупать сельхозугодья, могут прочитать объявление о недорогой земле на Среднем Западе Америки и иммигрировать в Соединенные Штаты, чтобы начать новую жизнь.Молодой итальянец может просто надеяться проработать на сталелитейном заводе достаточно долго, чтобы накопить достаточно денег, чтобы вернуться домой и купить землю для семьи. Русская еврейская семья, преследуемая во время европейских погромов, могла бы смотреть на Соединенные Штаты как на убежище. Или, возможно, японский мигрант услышал о плодородных сельскохозяйственных угодьях на Западном побережье и решил отправиться в Калифорнию. Но если многие факторы отталкивали людей от их родных стран, безусловно, самым важным фактором, привлекающим иммигрантов, была экономика.Иммигранты приехали в Соединенные Штаты в поисках работы.

Промышленный капитализм был наиболее важным фактором, который привлек иммигрантов в Соединенные Штаты между 1880 и 1920 годами. Рабочие-иммигранты трудились в крупных промышленных комплексах, производя такие товары, как сталь, текстиль и продукты питания, заменяя более мелкие и более местные мастерские. Приток иммигрантов, наряду с большим перемещением американцев из сельской местности в города, способствовал быстрому росту таких городов, как Нью-Йорк, Питтсбург, Кливленд, Милуоки и Св.Луи. К 1890 году иммигранты и их дети составляли примерно 60 процентов населения в большинстве крупных северных городов (а иногда и 80-90 процентов). Многие иммигранты, особенно из Италии и с Балкан, всегда намеревались вернуться домой с достаточным количеством денег, чтобы купить землю. А как быть с теми, кто остался? Ассимилировались ли вновь прибывшие вместе в американском плавильном котле, становясь такими же, как те, что уже были в Соединенных Штатах, или они сохранили, а иногда даже укрепили свою традиционную этническую идентичность? Ответ лежит где-то посередине.Иммигранты из определенных стран — и часто даже из определенных сообществ — часто собирались вместе в этнических кварталах. Они создали динамичные организации и общества, такие как клубы итальянских рабочих, общества взаимопомощи евреев Восточной Европы и польские католические церкви, чтобы облегчить переезд в свой новый американский дом. Сообщества иммигрантов издают газеты на десятках языков и покупают места для сохранения своего искусства, языков и традиций. И из этих фондов они способствовали еще большей иммиграции: после того, как заявили о своих правах на какой-то уголок американской жизни, они написали домой и призвали других последовать за ними (историки называют это цепной миграцией ).

Политика многих городов адаптирована к иммигрантам. Печально известные городские политические машины часто действовали как своего рода общество взаимопомощи. Механизм Демократической партии Нью-Йорка, широко известный как Таммани-холл, вызвал величайшее возмущение критиков и, казалось, олицетворял все худшие из городских механизмов, но он также отвечал на потребности иммигрантов. В 1903 году журналист Уильям Риордон опубликовал книгу Plunkitt of Tammany Hall , в которой описывалась деятельность подопечного Джорджа Вашингтона Планкитта.Планкитт подробно объяснил Риордону разницу между «честным взяточничеством» и «нечестным взяточничеством»: «Я сделал свою кучу в политике, но в то же время я служил организации и добился для Нью-Йорка более значительных улучшений, чем любой другой живущий. ‘ человек.» Разоблачая коррупцию, Риордон также рассказал об упорной работе, которую Планкитт проделал от имени своего преимущественно иммигрантского избирательного округа. В обычный день, писал Риордон, Планкитт просыпался в два часа ночи, чтобы выручить хозяина салуна, который оставался открытым слишком поздно, и снова просыпался в шесть утра.м. из-за пожара в районе и потратил время на поиск жилья для семей, перемещенных в результате пожара, и, проведя остаток утра в суде, чтобы добиться освобождения нескольких из его избирателей, нашел работу для четырех безработных мужчин, посетил Итальянские похороны, посещение церковного светского вечера и еврейская свадьба. Он вернулся домой в полночь.

Коррупция Таммани-Холла, особенно во время правления Уильяма «Босса» Твида, была легендарной, но проекты общественных работ, которые финансировали взятку Таммани-Холла, также обеспечивали важную инфраструктуру и общественные услуги для быстро растущего населения города.Водопроводные, канализационные и газовые магистрали; школы, больницы, общественные здания и музеи; полиция и пожарные депо; дороги, парки (особенно Центральный парк) и мосты (особенно Бруклинский мост): все, полностью или частично, можно отнести к правлению Таммани. Тем не менее, машинной политики недостаточно. Когда городское население резко выросло, многие иммигранты оказались в ловушке переполненных преступными трущобами. Американцы в конце концов обратили внимание на этот городской кризис и предложили муниципальные реформы, но также стали обеспокоены снижением качества жизни в сельской местности.

В то время как города процветали, сельские миры чахли. Некоторые американцы высмеивали сельскую отсталость и упивались распадом сельской местности, но многие романтизировали сельскую местность, прославляли сельскую жизнь и задавались вопросом, что было потеряно в городах. Социолог Кеньон Баттерфилд, обеспокоенный разрастанием промышленных городов и пригородов, выразил сожаление по поводу ухудшения социального положения сельских жителей и фермеров: «Сельское хозяйство не занимает такого же относительного положения среди наших отраслей, как в предыдущие годы.Баттерфилд рассматривал «проблему фермы» как часть «всего вопроса демократической цивилизации». ^{Он и многие другие считали, что рост городов и падение сельской местности угрожают традиционным американским ценностям. Многие предлагали консервацию. Либерти Хайд Бейли, ботаник и ученый, избранный Теодором Рузвельтом на пост председателя федеральной комиссии по сельской жизни в 1907 году, считал, что сельские районы и промышленные города связаны между собой: «Каждый сельскохозяйственный вопрос — это вопрос города».}

Многие мечтали о среднем пути между городами и деревней.Новые пригородные сообщества на окраинах американских городов определили себя в противовес городской тесноте. Американцы задумывались о сложных взаимоотношениях между сельскими местами, загородной жизнью и городскими пространствами. Лос-Анджелес стал образцом пригородной застройки сельской местности. Дана Барлетт, социальный реформатор из Лос-Анджелеса, отметила, что этот город, раскинувшийся на десятки небольших городков, был «лучшим городом» из-за его жилой идентичности как «города домов». ^{Этим языком ухватились многие пригороды, которые надеялись избежать как разрастания городов, так и упадка сельской местности.В Глендоре, одном из этих маленьких городков на окраине Лос-Анджелеса, местные лидеры «как никто другой не хотели видеть его космополитическим». Вместо этого для того, чтобы Глендора «росла в соответствии с принципами, необходимыми для того, чтобы она оставалась приятным городом с домами», им нужно было «напрячь себя, чтобы направить его рост», поощряя не промышленность или сельское хозяйство, а жилую застройку.}

«Был юг рабства и раскола», — провозгласил редактор Atlanta Construction Генри Грейди в речи 1886 года в Нью-Йорке.«Этот Юг мертв». ^{Грэди уловил чувства многих белых южных бизнесменов и политических лидеров, которые представляли себе Новый Юг, который может повернуться спиной к прошлому, приняв индустриализацию и диверсифицированное сельское хозяйство. Он способствовал экономическим возможностям региона и взаимному процветанию в будущем через союз северной столицы и южных рабочих. Грэди и другие сторонники Нового Юга надеялись сформировать экономику региона по образу Севера. Им нужна была промышленность и инфраструктура.Но прошлого не избежать. В экономическом и социальном плане «Новый Юг» по-прежнему будет очень похож на старый.}

Амбиции Атланты, проявленные в строительстве таких грандиозных зданий, как Kimball House Hotel, отразили большие региональные устремления так называемого Нового Юга. 1890. Викимедиа.

«Новый Юг» казался очевидной необходимостью. Неудавшееся восстание Конфедерации нанесло ущерб экономике юга и подорвало престиж юга. Имущество было разрушено. Были потеряны жизни.Политическая власть исчезла. И четыре миллиона порабощенных американцев — олицетворение богатства и могущества довоенного белого Юга — сбросили свои цепи и гордо двинулись вперед к свободе.

Эмансипация нарушила социальный строй южан. Когда режимы Реконструкции попытались предоставить вольноотпущенникам полные права гражданства, встревоженные белые нанесли ответный удар. Из-за своего страха, гнева и негодования они набросились не только на организованные террористические организации, такие как Ку-клукс-клан, но и на политическую коррупцию, экономическую эксплуатацию и жестокое запугивание.Белые южане вернули себе контроль над властями штата и местными властями и использовали восстановленную власть, чтобы лишить афроамериканцев избирательных прав и принять законы Джима Кроу, разделяющие школы, транспорт, работу и различные общественные и частные объекты. Восстановление превосходства белых после «избавления» Юга от Реконструкции противоречило провозглашению «Нового» Юга. Возможно, ничто так не восходит к варварскому южному прошлому, как волна линчеваний — внелегальных убийств людей линчевателями, — захлестнувшая Юг после Реконструкции.Будь то за настоящие преступления или сфабрикованные преступления, или вообще без преступлений, белые толпы убили примерно пять тысяч афроамериканцев в период с 1880-х по 1950-е годы.

Линчевание было не просто убийством, это был ритуал, богатый символикой. Жертв не просто вешали, их калечили, сжигали заживо и расстреливали. Линчевания могли превратиться в карнавалы, публичные представления, на которые собирались тысячи нетерпеливых зрителей. На железнодорожных линиях курсировали специальные вагоны, чтобы успокоить участников. Продавцы продавали товары и сувениры.Преступники позировали для фотографий и собрали сувениры. И это было все чаще и чаще. Один печально известный пример произошел в Джорджии в 1899 году. Обвиняемый в убийстве своего белого работодателя и изнасиловании жены мужчины, Сэм Хосе был схвачен толпой и доставлен в город Ньюнан. Слухи о надвигающемся линчевании быстро распространились, и специально зафрахтованные пассажирские поезда доставили из Атланты около четырех тысяч посетителей, чтобы стать свидетелями этого ужасного события. Члены мафии пытали Хосе около часа. Они отрезали части его тела, когда он кричал от боли.Затем они облили его тело баллончиком с керосином и сожгли заживо.

В разгар варварского самосуда на юге, в последние годы девятнадцатого века, южане линчевали двух-трех афроамериканцев каждую неделю. В целом, линчевания были наиболее частыми в хлопковом поясе Нижнего Юга, где южные негры были наиболее многочисленными и где большинство работало фермерами-арендаторами и полевиками на хлопковых фермах белых землевладельцев. В штатах Миссисипи и Джорджия было зарегистрировано наибольшее количество линчеваний: с 1880 по 1930 годы линчеватели в Миссисипи убили более пятисот афроамериканцев; Бандиты Джорджии убили более четырехсот человек.

На протяжении конца девятнадцатого и начала двадцатого веков ряд видных южан открыто поддерживали линчевание, утверждая, что это необходимое зло для наказания черных насильников и сдерживания других. В конце 1890-х годов обозреватель газеты Джорджии и известный активист за права женщин Ребекка Латимер Фелтон, которая позже станет первой женщиной, работающей в Сенате США, одобрила такие внесудебные казни. Она сказала: «Если требуется линчевание, чтобы защитить самое дорогое женское имущество от пьяных, хищных зверей, то я говорю линчевать тысячу в неделю. ^{Когда противники утверждали, что линчевание нарушает конституционные права жертв, губернатор Южной Каролины Коулман Близ сердито ответил: «Всякий раз, когда Конституция встает между мной и добродетелью белых женщин Южной Каролины, я говорю к черту Конституцию».}

На этой фотографии запечатлено линчевание Лоры и Лоуренса Нельсонов, матери и сына, 25 мая 1911 года в Океме, штат Оклахома. В ответ на общенациональное внимание местная газета для белых в Океме просто написала: «Хотя общее мнение противоречит этому методу, обычно считается, что негры получили то, что им причиталось в рамках надлежащей правовой процедуры.Викимедиа.

Черные активисты и белые союзники пытались объявить линчевание вне закона. Ида Б. Уэллс, афроамериканка, родившаяся в последние годы рабства и являющаяся новатором в борьбе с линчеванием, потеряла троих друзей из-за толпы линчевателей в Мемфисе, штат Теннесси, в 1892 году. В том же году Уэллс опубликовал Южных ужасов: закон Линча. in All Its Phases , новаторская работа, которая задокументировала культуру линчевания Юга и разоблачила миф о Черном насильнике. ^{Институт Таскиги и NAACP составили и опубликовали списки всех случаев линчевания, о которых сообщалось в Соединенных Штатах.В 1918 году представитель штата Миссури Леонидас Дайер ввел федеральное законодательство по борьбе с линчеванием, согласно которому местные округа, в которых проводились линчевания, были привлечены к ответственности за такие убийства. В начале 1920-х годов законопроект Дайера был предметом горячих политических дебатов, но, несмотря на яростные возражения со стороны южных конгрессменов и неспособный выиграть достаточно северных чемпионов, предложенный закон так и не был принят.}

Линчевание было лишь наихудшим жестоким видом насилия в южном расовом мире. Дискриминация в сфере занятости и жилья, а также юридическое разделение общественной и частной жизни отразили подъем нового Южного Джима Кроу.Так называемые законы Джима Кроу легализовали то, что давно диктовалось обычаями. Южные штаты и муниципалитеты навязывают расовую сегрегацию в общественных местах и ​​в частной жизни. Отдельные законы о автобусах были одними из первых таких законов, появившихся в Теннесси в 1880-х годах. Вскоре школы, магазины, театры, рестораны, ванные комнаты и почти все другие сферы общественной жизни были изолированы. Так же было и в социальной жизни. Критики утверждали, что от греха расового смешения нужно тщательно оберегать. Законы о браке запрещают межрасовые пары, и белые мужчины, всегда озабоченные отношениями между чернокожими мужчинами и белыми женщинами, приняли законы о смешанных браках и оправдали линчевание как подходящий внелегальный инструмент для сдерживания расового разрыва.

В политике де-факто ограничения голосования черных подавляли черных избирателей со времен Реконструкции. Белые набивали урны для голосования и запугивали чернокожих избирателей физическими и экономическими угрозами. А затем, примерно с 1890 по 1908 год, южные штаты ввели де-юре, или юридическое, лишение избирательных прав. Они приняли законы, обязывающие избирателей проходить тесты на грамотность (которые могут быть оценены произвольно) и платить избирательные налоги (которые касаются как бедных белых, так и бедных чернокожих американцев), фактически лишая чернокожих мужчин привилегии, которая должна была быть гарантирована Пятнадцатой поправкой.Лица, ответственные за такие законы, выдавали себя за реформаторов и оправдывали ограничения на голосование ради общественного блага, чтобы очистить политику, исключив коррумпированных афроамериканцев из списков для голосования.

С обеспеченным превосходством белых видные белые южане смотрели вовне в поисках поддержки. Сторонники Нового Юга надеялись противостоять неопределенности, возникшей после реконструкции, путем восстановления экономики Юга и убеждения нации в том, что Юг может быть чем-то большим, чем экономически отсталый, одержимый расовым миром захолустье.И при этом они начали пересказывать историю недавнего прошлого. Разновидность гражданской религии, известная как «Заблудшее дело», прославляла Конфедерацию и романтизировала Старый Юг. Белые южане смотрели вперед, одновременно возвращаясь к мифическому воображаемому прошлому, населенному довольными и преданными рабами, доброжелательными и щедрыми хозяевами, рыцарскими и благородными людьми и чистыми и верными южными красавицами. По их словам, сецессия не имеет ничего общего с институтом рабства, и солдаты сражаются только за дом и честь, а не за сохранение прав собственности на людей.Таким образом, Новый Юг будет построен физически с использованием новых технологий, новых инвестиций и новых отраслей промышленности, но при этом будет поддерживаться политическими и социальными обычаями.

Генри Грэди мог объявить Конфедерацию Юга мертвой, но его память пронизывала мысли и действия белых южан. Чемпионы Lost Cause обогнали Юг. Женские группы, такие как Объединенные дочери Конфедерации, объединились с ветеранами Конфедерации, чтобы сохранить проконфедеративное прошлое. Они построили памятники Конфедерации и чествовали ветеранов Конфедерации в День памяти.На юге города воздвигли статуи генералу Роберту Ли и другим деятелям Конфедерации. К началу двадцатого века идеализированное прошлое «Утраченного дела» укоренилось не только на Юге, но и по всей стране. В 1905 году, например, Томас Ф. Диксон из Северной Каролины опубликовал роман « Член клана », в котором Ку-клукс-клан изображался как героических защитников Юга от коррупции афроамериканцев и плохого правления северных «ковровых мешков» во время Реконструкции. В 1915 году известный кинорежиссер Дэвид У.Гриффит адаптировал роман Диксон к новаторскому блокбастеру « Рождение нации ». (Фильм почти единолично омолодил Ку-клукс-клан.) Романтизированная версия довоенного Юга и искаженная версия Реконструкции доминировали в воображении людей.

Пока защитники «Затерянного дела» мифологизировали свое прошлое, бустеры Нового Юга изо всех сил пытались вырвать Юг в современный мир. Железные дороги стали их центром внимания. Регион отставал от Севера в период бума строительства железных дорог середины XIX века, а послевоенное расширение облегчило связи между большинством сельских слоев населения и растущими городскими районами региона.Бустеры также выступали за строительство новых дорог с твердым покрытием, утверждая, что улучшение дорог еще больше увеличит поток товаров и людей и побудит северные предприятия переехать в регион. Растущая популярность автомобилей на рубеже веков только усилила необходимость строительства надежных дорог между городами, поселками, округами и обширными сельскохозяйственными угодьями Юга.

Наряду с новыми транспортными сетями, ускорители Нового Юга продолжали способствовать промышленному росту.В регионе наблюдался рост различных отраслей обрабатывающей промышленности, преимущественно текстильной, табачной, мебельной и сталелитейной. В то время как сельское хозяйство, в частности хлопок, оставалось основой экономики региона, эти новые отрасли промышленности обеспечили новые богатства для владельцев, новые инвестиции для региона и новые возможности для стремительно растущего числа безземельных фермеров, чтобы наконец покинуть землю. Промышленность предлагала низкооплачиваемую работу, а также возможности для сельской бедноты, которая больше не могла поддерживать себя за счет натурального хозяйства.Мужчины, женщины и дети перешли на наемную работу. На рубеже двадцатого века почти четверть рабочих южных заводов составляли дети в возрасте от шести до шестнадцати лет.

В большинстве случаев, как и в большинстве аспектов жизни на Новом Юге, рабочие места на новых фабриках были разделены по расовому признаку. Лучше оплачиваемые рабочие места оставались за белыми, в то время как самые опасные, трудоемкие, самые грязные и низкооплачиваемые должности отводились афроамериканцам. Афроамериканские женщины, не имеющие доступа к большинству отраслей, чаще всего находили работу в качестве домашней прислуги для белых семей.Какими бы бедными ни были белые южные фабричные рабочие, темнокожие южане были еще беднее. Некоторые рабочие белой фабрики могли даже позволить себе оплачивать домашнюю помощь по уходу за маленькими детьми, уборке домов, стирке и приготовлению еды. Мельничные деревни, которые росли рядом с заводами, были предназначены только для белых, а семьи афроамериканцев были вытеснены на внешний периметр поселений.

То, что «Новый Юг» возник в десятилетия между Реконструкцией и Первой мировой войной, является спорным. Если измерять объем промышленного производства и строительства железных дорог, Новый Юг был реальностью, но если измерять его относительно остальной части страны, он был ограниченным.Однако, если измерять с точки зрения расовой дискриминации, Новый Юг очень похож на Старый. Такие сторонники, как Генри Грэди, говорили, что Юг покончил с расовыми вопросами, но линчевание, сегрегация и институционализация Джима Кроу разоблачили сохраняющиеся расовые одержимости Юга. Между тем большинство южан по-прежнему трудились в сельском хозяйстве и по-прежнему жили в бедности. Промышленное развитие и расширение инфраструктуры, а не воссоздание Юга, легко сосуществовали с превосходством белых и обедневшей сельскохозяйственной экономикой.Пришли поезда, были построены фабрики и вложен капитал, но регион по-прежнему пребывал в нищете и расовом апартеиде. Значит, большая часть «Нового Юга» была совсем не новой.

Посетители Колумбийской выставки 1893 года увидели Дворец чести с крыши Дома мануфактур. Институт искусств Чикаго, через Викимедиа

В 1905 году магнат Standard Oil Джон Д. Рокфеллер пожертвовал 100 000 долларов (около 2,5 миллиона долларов на сегодняшний день) Американскому совету уполномоченных по иностранным миссиям.Рокфеллер был самым богатым человеком в Америке, но также одним из самых ненавистных и недоверчивых людей. Даже поклонники признавали, что он достиг своего богатства с помощью зачастую незаконных и обычно аморальных методов ведения бизнеса. Журналистка Ида Тарбелл произвела фурор, описав давнюю безжалостность Standard Oil и склонность к политической коррупции. Священнослужители во главе с реформатором Вашингтоном Глэдденом яростно протестовали против пожертвования. Десять лет назад Глэдден спрашивала о таких пожертвованиях: «Это чистые деньги? Может ли любой человек, любое учреждение, зная о его происхождении, прикоснуться к нему, не будучи оскверненным? » Глэдден сказала: «В холодной жестокости, с которой разрушается собственность, уничтожаются ценные бумаги и люди сотнями лишают их всего, что нужно для создания состояний мультимиллионеров, мы получаем ужасающее откровение о том чудовище, которое человек может стать.”

Несмотря на широко распространенную критику, совет директоров принял пожертвование Рокфеллера. Президент совета Сэмюэл Кэпен не защищал Рокфеллера, утверждая, что подарок был благотворительным, и совет не мог оценить происхождение каждого пожертвования, но спор потряс Кэпена. Было ли корпоративное прошлое несовместимо с религиозной организацией? «Споры о испорченных деньгах» отражали вопросы о правильных отношениях между религией и капитализмом. При растущем неравенстве доходов будут ли религиозные группы вынуждены поддерживать элиту или обездоленных? Что было моральным в новых индустриальных Соединенных Штатах? А какие обязательства приносило богатство? Стальной магнат Эндрю Карнеги популяризировал идею «евангелия богатства» в статье 1889 года, заявив, что «истинным противоядием от временного неравного распределения богатства» является моральное обязательство богатых жертвовать на благотворительность. ^{Фермеры и профсоюзы тем временем утверждали, что Бог благословил слабых и что состояния нового Золотого века и корпоративное управление по своей сути аморальны. Со временем американские церкви все больше адаптировались к новому индустриальному порядку. Даже Глэдден стала принимать пожертвования от так называемых баронов-разбойников, таких как баптист Джон Д. Рокфеллер, который все чаще пропагандировал мораль в бизнесе. Между тем, поскольку многие церкви задавались вопросом о совместимости больших состояний с христианскими ценностями, другие были обеспокоены судьбой традиционной американской мужественности.}

Экономические и социальные изменения конца девятнадцатого и начала двадцатого веков, включая рост урбанизации, иммиграцию, достижения в области науки и технологий, модели потребления и появление новых товаров, а также осознание экономического, расового и гендерного неравенства, подверглись сомнению. традиционные гендерные нормы. В то же время городские пространства и меняющиеся культурные и социальные ценности открыли новые возможности для того, чтобы бросить вызов традиционным гендерным и сексуальным нормам. Многие женщины, проводя кампанию, которая уходит в далекое прошлое, соперничали за равные права.Они стали активистами: они выступили против муниципальных реформ, начали кампании за права трудящихся и, прежде всего, поддержали движение за избирательное право.

Урбанизация и иммиграция вызвали опасения по поводу того, что старые социальные нравы подрываются и что старые формы социальной и моральной политики становятся все более неадекватными. Анонимность городских пространств открывала возможность, в частности, для женской сексуальности и для мужских и женских сексуальных экспериментов по спектру ориентаций и гендерной идентичности.Беспокойство по поводу женской сексуальности отражало межпоколенческие противоречия и различия, а также расовые и классовые различия. Когда молодые женщины выступали против общественных нравов посредством добрачного сексуального исследования и самовыражения, эксперты по социальному обеспечению и реформаторы морали называли таких девочек слабоумными, полагая даже, что такое неженское поведение может быть симптомом клинического безумия, а не свободным выражением воли. Различия между поколениями усугубили социальную и семейную напряженность, вызванную изменением гендерных норм.Молодежь бросила вызов нормам поколений своих родителей, надев новую одежду и наслаждаясь красотами города. Женская мода освободилась от физических ограничений: корсеты расслабились, а подол поднялся. Обретенная физическая свобода, обеспечиваемая более свободной одеждой, также использовалась в погоне за другими свободами.

В то время как многие женщины работали, чтобы освободить себя, многие, иногда одновременно, работали, чтобы поднять других. Работа женщин против алкоголя подтолкнула воздержание к одной из важнейших моральных реформ того времени.Женщины из среднего класса, как правило, протестантские, основывают свое нападение на алкоголь на основе своей женской добродетели, христианских чувств и своей защитной роли в семье и доме. Другие, такие как Джейн Аддамс и работницы домов-поселений, стремились передать иммигранткам и женщинам из рабочего класса просвещение среднего класса через создание домов-поселений. Другие реформаторы рекламировали «научное материнство»: новая наука о гигиене использовалась как метод социального подъема и морализаторства, особенно женщин из рабочего класса и иммигрантов.

Эта портретная фотография, сделанная через несколько лет после публикации «Желтых обоев», демонстрирует женское самообладание и респектабельность активистки Шарлотты Перкинс Гилман, несмотря на то, что она стремилась кардинально изменить положение женщин в обществе. Работы Гилман, открыто поддерживающие права женщин, бросают вызов якобы «естественной» неполноценности женщин. Викимедиа.

Женщины выражали новое недовольство через литературу. Рассказ Шарлотты Перкинс Гилман «Желтые обои» подверг критике «естественность» женской семейной жизни и критику викторианских психологических средств лечения женщин, таких как «лечение отдыхом».В фильме Кейт Шопен « Пробуждение », действие которого происходит на юге Америки, также критикуются домашние и семейные роли, приписываемые женщинам обществом, и выражаются чувства недомогания, отчаяния и желания. Такая литература напрямую бросает вызов статус-кво построений викторианской эпохи о женственности и женской добродетели, а также устоявшимся женским ролям.

Хотя многие мужчины беспокоились о женской активности, они также беспокоились о своей мужественности. Для встревоженных наблюдателей промышленный капитализм иссушал американское мужество.Вместо того чтобы работать на фермах и фабриках, где молодые люди формировали физические мускулы и духовную стойкость, новые поколения рабочих трудились за столами, носили белые воротнички и, по словам судьи Верховного суда Оливера Венделла Холмса, выглядели «в черных мундирах». с жесткими суставами, с мягкими мускулами и тусклым цветом лица ». ^{Невролог Джордж Бирд даже придумал медицинский термин неврастения для нового выхолощенного состояния, которое характеризовалось депрессией, несварением желудка, ипохондрией и крайней нервозностью.Философ Уильям Джеймс назвал это «американис». Ученые все чаще предупреждали, что Америка превратилась в нацию выхолощенных мужчин.}

Церкви слишком обеспокоены феминизацией. Женщины всегда составляли явное большинство членов церкви в Соединенных Штатах, но теперь теолог Вашингтон Глэдден сказал: «Преобладание женского влияния в церкви или где-либо еще в обществе неестественно и вредно». Многие опасались, что феминизированная церковь феминизировала самого Христа.По словам Вальтера Раушенбуша, Иисус был не грубым плотником, а «мягким» и «нежно женоподобным». Сторонники так называемого мускулистого христианства стремились укрепить хребет молодых людей, вернув им связь с их первобытной мужественностью. Отталкиваясь от современной теории развития, они считали, что молодые люди должны развиваться по мере развития цивилизации, продвигаясь от примитивных природных обитателей к современному индустриальному просвещению. Чтобы облегчить «примитивные» встречи с природой, мускулистые христиане основали летние лагеря и клубы для мальчиков на открытом воздухе, такие как Woodcraft Indians, Sons of Daniel Boone и Boy Brigades — все они были предшественниками бойскаутов.Другие поборники мускулистого христианства, такие как недавно созданная Христианская ассоциация молодых мужчин, построили гимназии, часто при церквях, где молодые люди могли укрепить свое тело, а также дух. Лидер Христианской ассоциации молодых мужчин (YMCA) ввел термин бодибилдинг , а другие изобрели такие виды спорта, как баскетбол и волейбол.

Мускулистое христианство, однако, было даже больше, чем построение сильного тела и разума. Многие защитники также горячо защищали западный империализм, поддерживая попытки цивилизовать незападные народы.Мужчин позолоченного века побуждали принять особое видение мужественности, тесно связанное с нарастающими волнами национализма, милитаризма и империализма. Современные идеалы американской мужественности на рубеже веков развивались вместе с имперскими и милитаристскими усилиями Соединенных Штатов на Западе и за рубежом. Во время испано-американской войны 1898 года Тедди Рузвельт и его «Грубые всадники» воплотили идеализированный образ высокого, сильного, мужественного и подтянутого американца, который одновременно олицетворял идеалы силы, которые лежали в основе имперской программы Соединенных Штатов.Рузвельт и ему подобные считали, что возрождение мужественности сохранит превосходство американской расы над иностранными врагами и изнеживающими эффектами сверхцивилизации.

На рубеже двадцатого века американцы, жаждущие развлечений, устремились к новым развлечениям. На этой фотографии начала двадцатого века посетители наслаждаются Луна-парком, одним из оригинальных парков развлечений на знаменитом Кони-Айленде в Бруклине. Посетители Луна-парка Кони-Айленда, ок. 1910-1915 гг. Библиотека Конгресса (LC-B2- 2240-13).

Но в то время как многие беспокоились о традиционной американской жизни, другие терялись в новых формах массовой культуры. Водевиль ознаменовал появление новых культурных миров. Эти передвижные шоу, представляющие собой уникальное разнообразие популярных развлечений, впервые появились во время Гражданской войны и достигли своего пика между 1880 и 1920 годами. В водевилях участвовали комики, музыканты, актеры, жонглеры и другие таланты, которые могли увлечь публику. В отличие от более ранних шумных выступлений, предназначенных для мужской аудитории, которые включали алкоголь, водевиль считался семейным, «вежливым» развлечением, хотя в этих действиях использовались оскорбительные этнические и расовые карикатуры на афроамериканцев и недавних иммигрантов.Выступления водевилей часто были небольшими и необычными, хотя такие места, как знаменитый Палас-театр в Нью-Йорке, были для многих исполнителей настоящей звездой. Популярные артисты, такие как звезда немого кино Чарли Чаплин и фокусник Гарри Гудини, сделали себе имена в кругах водевилей. Но если живые выступления по-прежнему привлекали публику, другие обращались к совершенно новым технологиям.

На рубеже веков две технологии, пионеры Эдисона — фонограф и кино, — были готовы произвести революцию в сфере досуга и помочь создать культуру массовых развлечений двадцатого века.Фонограф был первым надежным устройством, способным записывать и воспроизводить звук. Но это было больше чем то. Фонограф мог создавать несколько копий записей, что привело к значительному расширению рынка популярной музыки. Хотя фонограф имел технический успех, Эдисон сначала испытывал затруднения при разработке коммерческих приложений для него. Он думал, что его можно использовать для диктовки, записи звуковых писем, сохранения речей и предсмертных слов великих людей, изготовления говорящих часов или обучения красноречию.Он не ожидал, что его наибольшее применение будет в сфере массовых развлечений, но торговые агенты Эдисона вскоре сообщили, что многие фонографы используются именно для этого, особенно в так называемых фонографических салонах, где клиенты могут заплатить никель, чтобы услышать звук. музыкальная пьеса. На рубеже веков американцы покупали фонографы для домашнего использования. Развлечения стали основным рынком для фонографов.

Вдохновленный успехом фонографа как развлекательного устройства, Эдисон в 1888 году решил разработать «инструмент, который делает для глаза то же, что фонограф делает для уха.В 1888 году он запатентовал концепцию кино. В 1889 году он ввел новшество в прокат пленки. К 1891 году он выставлял киноаппарат (кинетограф ) и зритель (кинетоскоп ). К 1894 году компания Edison произвела около семидесяти пяти фильмов, пригодных для продажи и просмотра. Их можно было увидеть в небольшой окуляр в галерее или гостиной. Они были короткими, обычно около трех минут. Многие из ранних фильмов изображали спортивные состязания и соревнования.Например, в одном фильме 1894 года был показан боксерский поединок из шести раундов. Описание каталога давало ощущение привлекательности, которую он имел для зрителей-мужчин: «Полный упорных боев, умных ударов, ударов, уводов, уклонений, ударов по корпусу и некоторых ударов». Другие ранние объекты кинетоскопа включали индийские танцы, природу и сцены на открытом воздухе, воссоздание исторических событий и юмористические сценки. К 1896 году Эдисон Витаскоп мог проецировать фильм, отвлекая аудиторию от аркад и перетаскивая ее в кинотеатры. Тем временем каталог фильмов Эдисона становился все более изощренным.Он отправлял кинематографистов в далекие и экзотические места, такие как Япония и Китай. Полнометражные художественные фильмы создали спрос на «кинозвезд», таких как гламурная Мэри Пикфорд, отважный Дуглас Фэрбенкс, акробатический комик Бастер Китон, который начал появляться в массовом воображении примерно с 1910 года. Наряду с профессиональным боксом и бейсболом, Киноиндустрия создавала современную культуру знаменитостей, которая характеризует массовые развлечения двадцатого века.

Дизайнеры Колумбийской выставки 1893 года в Чикаго построили Белый город в неоклассическом архитектурном стиле.Интегрированный дизайн зданий, пешеходных дорожек и ландшафтов стимулировал расцвет движения City Beautiful. Сама ярмарка имела огромный успех, собрав более двадцати семи миллионов человек в Чикаго и помогла утвердить идеологию американской исключительности. Викимедиа.

После четырех лет кровопролитных войн и напряженных десятилетних усилий по восстановлению побежденного Юга Соединенные Штаты отказались от промышленного развития. Бизнес расширился в масштабах и масштабахИзменился характер труда. Поднялся средний класс. Сосредоточенное богатство. Иммигранты стекались в города, которые росли вверх и наружу. Южный Джим Кроу лишил остатков Реконструкции, а ракеты-носители Нового Юга заклеили шрамы. Промышленники охотились за прибылью. Евангелисты апеллировали к нравственности людей. Потребители потеряли себя в новых товарах и новых технологиях. Женщины, выходящие в новые городские пространства, открыли для себя новые социальные возможности. На рубеже двадцатого века Соединенные Штаты радикально изменились во всех своих аспектах.И преобразования продолжали распространяться на Запад и за границу, а внутри — на радикальный протест и прогрессивные реформы. Для американцев на закате девятнадцатого века и на заре двадцатого вырисовывался смелый новый мир.

1. Эндрю Карнеги о «Триумфе Америки» (1885)

Стальной магнат Эндрю Карнеги прославил и исследовал американский экономический прогресс в этой статье 1885 года, позже перепечатанной в его книге 1886 года « Triumphant Democracy».

2. Генри Грэди на Новом Юге (1886)

Газетчик из Атланты и апостол «Нового Юга» Генри Грэди получил национальное признание за свою речь 21 декабря 1886 года перед Обществом Новой Англии в Нью-Йорке.

3. Ида Б. Уэллс-Барнетт, «Закон Линча в Америке» (1900)

Ида Б. Уэллс-Барнетт, родившаяся в рабстве в Миссисипи, была активисткой-новатором и журналисткой. Она много сделала для разоблачения эпидемии линчевания в Соединенных Штатах, и ее статьи и исследования взорвали многие оправдания — особенно изнасилование белых женщин чернокожими мужчинами — которые обычно предлагаются для оправдания этой практики.

4. Генри Адамс, Воспитание Генри Адамса (1918)

Генри Адамс, правнук президента Джона Адамса, внук президента Джона Куинси Адамса, сын крупного американского дипломата и опытный историк из Гарварда, пишет от третьего лица, описывает свой опыт на Большой выставке в Париже в 1900 году и пишет о своей встрече с «совершенно новыми силами».

5. Шарлотта Перкинс Гилман, «Почему я написал Желтые обои » (1913)

Шарлотта Перкинс Гилман завоевала много внимания в 1892 году за публикацию «Желтых обоев», полуавтобиографического рассказа о психическом здоровье и современных социальных ожиданиях в отношении женщин.В следующем фрагменте Гилман размышляет о написании и публикации произведения.

6. Джейкоб Риис, Как живет другая половина (1890)

Джейкоб Риис, датский иммигрант, объединил фотографию и журналистику в убедительное обвинение в бедности в Америке. Его 1890, «Как другая половина жизни» шокировал американцев сырым изображением городских трущоб. Здесь он описывает бедность в Нью-Йорке.

7. Роуз Коэн о мире за пределами своего иммигрантского квартала (ок.1897/1918)

Роза Коэн родилась в России в 1880 году как Рахель Голуб. Она иммигрировала в Соединенные Штаты в 1892 году и жила в российском еврейском районе в Нижнем Ист-Сайде Нью-Йорка. Она пишет о своей встрече с миром за пределами своего этнического района.

8. Малберри-стрит (около 1900 г.)

На рубеже веков Нижний Ист-Сайд Нью-Йорка стал самым густонаселенным городским районом в мире. На этом цветном фотомеханическом принте из Detroit Photographic изображена повседневная жизнь на Малберри-стрит, центральной артерии района.

9. Кони-Айленд (ок. 1910-1915)

На рубеже двадцатого века американцы, жаждущие развлечений, устремились к новым развлечениям. На этой фотографии начала двадцатого века посетители наслаждаются Луна-парком, одним из оригинальных парков развлечений на знаменитом Кони-Айленде в Бруклине.

Эта глава была отредактирована Дэвидом Хохфельдером, а ее содержание внесли Джейкоб Бец, Дэвид Хохфельдер, Джерард Кёппель, Скотт Либсон, Кайл Ливи, Пол Мацко, Изабелла Моралес, Эндрю Робишо, Кейт Сохаски, Джозеф Супер, Сьюзен Томас, Кейлинн Вашнок и Кевин Янг.

Рекомендуемое цитирование: Джейкоб Бец и др., «Жизнь в индустриальной Америке», изд. Дэвид Хохфельдер, в The American Yawp , ред. Джозеф Локк и Бен Райт (Стэнфорд, Калифорния: Stanford University Press, 2018).

Рекомендуемая литература

• Айерс, Эдвард. Обещание Нового Юга. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1992.
• Beckert, Sven. Monied Metropolis: Нью-Йорк и консолидация американской буржуазии, 1850–1896. Кембридж, Великобритания: Cambridge University Press, 2001.
• Бедерман, Гейл. Мужественность и цивилизация: культурная история пола и расы в Соединенных Штатах, 1880–1917 гг. Чикаго: University of Chicago Press, 1995.
• Скверна, Дэвид. Раса и воссоединение: Гражданская война в американской памяти. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 2001.
• Бриггс, Лаура. «Раса истерии:« сверхцивилизация »и« дикая женщина »в акушерстве и гинекологии конца XIX века.” American Quarterly 52 (июнь 2000 г.). 246–273.
• Чонси, Джордж. Гей Нью-Йорк: гендер, городская культура и создание мира геев, 1890–1940. New York: Basic Books, 1995.
.
• Коул, Стефани и Натали Дж. Ринг, ред. Безумие Джима Кроу: переосмысление сегрегированного Юга. Колледж-Стейшн: Texas A&M University Press, 2012.
• Котт, Нэнси. Основание современного феминизма. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 1987.
• Кронон, Уильям. Метрополия природы: Чикаго и Большой Запад. Нью-Йорк: Нортон, 1991.
• Эдвардс, Ребекка. Новые духи: американцы в позолоченном веке, 1865–1905 гг. Нью-Йорк: Oxford University Press, 2005.
• Гилмор, Гленда Элизабет. Гендер и Джим Кроу: женщины и политика превосходства белых в Северной Каролине, 1896–1920. Чапел-Хилл: University of North Carolina Press, 1996.
• Гутман, Герберт. Работа, культура и общество в индустриализации Америки: очерки американского рабочего класса и социальной истории. Нью-Йорк: Кнопф, 1976.
• Хейл, Грейс Элизабет. Создание белизны: культура сегрегации на юге, 1890–1940 гг. Нью-Йорк: Книги Пантеона, 1998.
• Хикс, Шерил. Поговорите с вами как женщина: афроамериканские женщины, справедливость и реформы в Нью-Йорке, 1890–1935. Чапел-Хилл: University of North Carolina Press, 2010.
• Кассон, Джон Ф. Развлечение на миллион: Кони-Айленд на рубеже веков. Нью-Йорк: Хилл и Ван, 1978.
• Лич, Уильям. Земля желаний: торговцы, власть и подъем новой американской культуры. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1993.
• Лирс, Т. Дж. Джексон. Нет места благодати: антимодернизм и трансформация американской культуры, 1880–1920. Чикаго: University of Chicago Press, 1981.
• Одем, Мары. Дочери-правонарушители: защита и контроль сексуальности девочек-подростков в Соединенных Штатах, 1885–1920 гг. Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины, 1995.
• Пейс, Кэти. Дешевые развлечения. Работающие женщины и досуг в Нью-Йорке на рубеже веков. Philadelphia: Temple University Press, 1986.
• Пейс, Кэти. Надежда в банке: становление американской культуры красоты. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1999.
• Путни, Клиффорд. Мужественность и спорт в протестантской Америке, 1880–1920 гг. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 2001.
• Зильбер, Нина. Романтика воссоединения: северяне и юг, 1865–1900. Чапел-Хилл: University of North Carolina Press, 1997.
• Строус, Жан. Алиса Джеймс: Биография. Нью-Йорк: Хоутон Миффлин, 1980.
• Трахтенберг, Алан. Присоединение Америки: культура и общество в позолоченный век. Нью-Йорк: Хилл и Ван, 2007.
• Вудворд, К. Ванн. Истоки Нового Юга, 1877–1913 гг. Батон-Руж: LSU Press, 1951.

Банкноты

ОБНОВЛЕНИЕ ФЕРМЫ: Против народного голосования мы купили винтажную мебель для нашего кухонного острова (также давайте поговорим о необходимости «подготовительной раковины»)

Меня охватывает трехсторонняя любовь: «все винтажное» и «все практичное».«Форма» превосходит «функцию» в течение многих лет до детей, но в наши дни (и особенно с тех пор, как я стал большим домоседом), соревнования больше похожи на соревнования по треку на целый день — множество гонок и решений в течение всего дня, разные победители в каждом мероприятии. Вообще говоря, «качественные старые вещи» просто не работают так же хорошо, как «качественные новые вещи» (очевидно, есть исключения) не из-за их возраста и мастерства (напротив), а из-за их зачастую современного отсутствия удобств. . Я пишу это, когда сижу на своих любимых стульях (винтажный Cherner), которые бесконечно скрипят и скрипят (мы их «починили», и это лучшее, что они могут сделать).Все это хорошо, но это сводит Брайана с ума, и я пытаюсь притвориться, что ничего не замечаю, но на все 100% замечаю.

Я писал о своем желании превратить винтажный предмет в остров, и большинство из вас согласились со мной — что для более сложных рабочих пространств (кухни / грязевые комнаты) просто делайте то, что будет наиболее функциональным и сделает вашу повседневную жизнь более функциональной. проще, а затем добавьте винтажные аксессуары и принесите винтажную мебель в менее утилитарные помещения. Похоже на хорошее решение. Отлично. Но я не мог избавиться от этого.Я действительно, очень не хочу, чтобы этот дом выглядел модно или грандиозно, но на данный момент это в основном новая постройка, поэтому мне нужно добавить очарования, чтобы создать ту атмосферу, которую мы хотим (непринужденная, теплая, привлекательная с простой фермой атмосфера). Итак, Бритни из Aurora Mills прислала мне новую вещь, которую она только что получила, и я ахнул. Я сунула телефон Брайану в лицо и сразу же написала Энн, и мы все согласились. Это был наш остров. Мы все знали, что пожертвуем практичностью, но все согласились, что это того стоит.

Визуально ИДЕАЛЬНО

Мы точно не знаем, для чего он использовался, может быть, в библиотеке или на кухне пекаря.У него простые линии с 6 ящиками большего размера и очень мало декоративных деталей (иначе говоря, не вычурно, излишне богато или слишком потрепано). В этом изделии нет ничего ПЫТАТЬСЯ СЛОЖНО, что меня беспокоило, когда вы переделываете, скажем, старую аптекарскую вещь в старинный остров. Этот просто ощущается как прочный, практичный, красиво сделанный предмет мебели, который любили на протяжении столетия и о котором заботились. Мы не уверены в породе дерева, и оно определенно имеет немного красный оттенок, но не оранжевый, и нам действительно нравится этот тон, и мы рады, что это не белый дуб, который сочетается с полом.Мы кладем его рядом с нашим образцом напольного покрытия (не могу дождаться, чтобы рассказать вам, с кем мы работаем над этим), и нам ОЧЕНЬ нравится смесь древесины.

Оптимальный размер, идеальный вариант

Это идеальный размер (110 дюймов в длину, 36 дюймов в высоту и 30 дюймов в глубину), поэтому с выступом 15-18 дюймов у нас могут быть стулья на задней стороне. Мы добавим сверху каменную плиту и удержим ее красивыми скобами. Задняя часть его очаровательна, с простой обшивкой панелями, которые можно увидеть из гостиной.

Практически говоря, это … хорошо, но не отлично

Хорошо, у нас есть 6 ящиков, широкие и глубокие — 27 дюймов в ширину, 27 дюймов в глубину и 7 дюймов в высоту.В них определенно можно разместить даже миски для смешивания или небольшую технику, такую ​​как наш ниндзя. Они хорошо сделаны, но из-за расширения натурального дерева (а не другого оборудования) при вытаскивании и вставлении некоторые залипают. По их словам, Versatile может легко это исправить. Остальные 3 хорошо функционирующих ящика по-прежнему тяжелые и не то, к чему мы привыкли в наши дни — ящики на направляющих с тихим закрытием. Так что они определенно будут содержать менее используемые предметы.

Нужна ли нам подготовительная раковина ??

Раньше у меня никогда не было кухонной мойки, и до недавнего времени я не был уверен в ее необходимости.Энн пыталась убедить меня в двойной кухонной мойке (одна раковина, два отделения), потому что она ненавидит мыть овощи поверх грязной посуды, поэтому она использует одну для приготовления еды, а другую — для грязной посуды. Буквально в ту ночь, когда я мыл овощи поверх грязной посуды (единственная таз), я подумал: «Да, это действительно отвратительно», а затем внезапно осознал пользу подготовительной раковины. В то же время я был рад получить остров без раковины или варочной панели — только приготовление еды, домашнее задание, развешивание, без брызг на детские рисунки или горячие поверхности.Но этот остров ДЛИННЫЙ, и мы определенно могли бы поставить небольшую кухонную раковину на одном конце (слева, возле холодильника), и при этом у нас осталось бы большое рабочее пространство. Теперь это означает, что мы потеряем функцию двух из этих ящиков, и вы увидите, как трубы проходят через кусок в пол — но это не помеха, просто полезно знать. Я собираюсь опустить фотографию из будущей книги, потому что она очень хорошо демонстрирует это, хотя они не кладут сверху камень, а только небольшую плиту с выступом над созданным на заказ предметом (не винтажным, но очень похожим) .

Брайан не готовит овощи почти так же часто, как я, поэтому он не совсем понимает это, но с учетом количества фруктов и овощей, которые мы едим, и того, как не поверх блюд мы обычно быть, иметь одну раковину, предназначенную только для еды, кажется хорошей идеей. Кроме того, я был только что на ферме, и там так много рощ деревьев — сливы, груши, яблоки, вишни и так много ежевики — и хотя у нас будет место для мытья собак в качестве раковины, я думаю быть занятым летом мытьем свежих фруктов больше, чем когда-либо (мне буквально две ночи назад снился сон, как варить варенье).

Думаю, я только что убедил себя, но давайте убедим Брайана. Я бы отказался от наполнителя для кастрюли через секунду (но, вероятно, он все равно останется). Они такие красивые, но нет, не так необходимы, как вы думаете (мы используем бульон для наших супов, а не воду …), но эта раковина для приготовления пищи все больше и больше кажется хорошей идеей, и встроенная в этот винтажный предмет звучит так симпатичный. хх

News — Sharlena Wood

Когда у меня появляется идея, я начинаю собирать эталонные фотографии. Иногда я использую фотошоп для настройки, скрещивания и создания новых визуальных эффектов.Это может быть просто обрезка изображений или увеличение цвета / контраста. Результатом будет много исследований и изображение, которое кажется подходящим для композиции рисунка / живописи. Как только желание создает это напряжение (иначе. Мне НУЖНО воплотить это в реальность), я выкладываю материалы, которые, как мне кажется, поддержат видение … Я часто не знаю точно, каков будет результат. Это экспериментальное отношение, что каждое произведение, которое я создаю, — это шаг вперед к неизвестному и развивающемуся разговору, я считаю, что , потому что я открыт для этой реальности, является частью того, почему мое искусство часто работает.Другая часть — смесь веры в то, что я, возможно, смогу это сделать, в сочетании со всем этим любопытством и волнением … Я не узнаю, пока не попробую просто СДЕЛАТЬ ЭТО!

Уверенность в себе растет каждый раз, когда вы сдерживаете обещание, данное себе »- Аша Дорнфест

Картина« FireFox » выше — это демонстрация из моего последнего семинара лоялистов« Акриловая уверенность: смелые основы ». Мой план уроков ничем не отличался от преподавания, как и от моей собственной работы. Я выбрал референс, который мне очень хотелось создать, несмотря на любые запугивания или проблемы.Конечно, было несколько препятствий, которые я знал, что мне придется преодолеть (и прокладывать путь для других), но у меня был план и желание . … Отсюда напряжение естественно пересилило страх. страх, удивление и волнение превзошли любые сомнения и риск. Это в лучшем случае смелость.

Многие художники, принявшие этот класс, были художниками-новичками. Многие из них почти закончили картину размером 16 x 20 дюймов после работы hard в течение 2 дней. Очень горжусь!!!! Теперь они все ВОЗМОЖНЫЕ, поскольку они на собственном опыте испытали то, что может случиться, если вы бросите себе вызов и попробуете то, о чем вы даже не думали!

«Уверенность — это то чувство, благодаря которому ум с твердой надеждой и верой в себя вступает на великие и благородные пути.