Лучшие 3 перекладины для остекления для стекла и поликарбоната
Если вы планируете построить застекленную крышу из стеклянных или прозрачных поликарбонатных листов, вам потребуются перекладины для остекления, чтобы закрепить или поддержать листы остекления. Тем не менее, вам нужно будет решить, какие стеклопакеты лучше всего подходят для вашего проекта остекления крыши, и это может сбить с толку, поэтому в этой статье мы подготовили краткое руководство, которое поможет вам сделать правильный выбор между 3 лучшими стеклопакетами для стекла и поликарбоната.
Что такое остекление?Стеклянная планка представляет собой тонкий профиль, который используется для крепления листов стекла или поликарбоната к кровельным конструкциям. Стеклянные планки обеспечивают водонепроницаемое уплотнение между двумя соседними листами стекла или поликарбоната. Стеклянные стержни бывают разных типов и размеров, чтобы соответствовать различным типам соединений.
Дополнительная информация: Что такое остекление крыши ? Остекление крыш — это случаи, когда стекло используется в кровельных работах, таких как застекленные кровельные фонари, навесы или световые люки.
Остекление крыши может быть плоским (горизонтальным) или наклонным (наклонный скат). Остекление крыши — отличный способ создать внутренние пространства и крытые помещения с высоким уровнем естественного дневного света. Вы можете узнать больше о фонарях в нашей статье по теме: 6 типов крышных фонарей — вы можете сделать сами дешевле
Стержни для остекления используются для создания как скатных, так и плоских кровельных конструкций для многих применений, таких как крепление стеклянных или поликарбонатных листов к кровельным фонарям, мансардным окнам, оранжереям, зимним садам, теплицам, стационарным мансардным окнам, крытым пешеходным дорожкам, навесам для барбекю, бревенчатым складам, беседкам, курятникам, навесам, крыльцам, навесам для автомобилей, крытым площадкам настила и многому другому! В каждом типе проекта будут использоваться разные типы листов остекления крыши, поэтому важно подобрать правильную планку для остекления крыши, соответствующую типу листа остекления и проекту.
Поликарбонатные стержни для остекления представляют собой стержни для остекления, которые используются для крепления поликарбонатных листов к крышам или навесам. Поликарбонатные стержни для остекления на самом деле сделаны из ПВХ (пластика) или могут быть алюминиевыми стержнями для остекления. Поликарбонатные планки для остекления имеют резиновые прокладки, обеспечивающие водонепроницаемость. Далее в этой статье мы объясняем, какая планка остекления лучше всего подходит для вашего проекта.
Каковы лучшие 3 системы остекления?В приведенной ниже таблице мы представили 3 лучших системы остекления. Эти три планки для остекления имеют разные преимущества и, следовательно, подходят для различных типов остекления крыш, поэтому в этой таблице мы также перечислили различные преимущества балок для остекления для самонесущих балок для остекления, винтовых балок для остекления и защелкивающихся балок для остекления:
Тип остекления/пример остекления/торговая марка производителя | Преимущество остекления | Типичные области применения |
Алюминиевые самонесущие балки для остекления Самонесущие балки для остекления для стеклянных или поликарбонатных листов / Alukap®-SS | Двойное уплотнение Скрытые крепления верхней крышки Долговечный алюминий Пролеты между стеной и карнизом без стропил Подходит для стекла любой толщины Подходит для листов поликарбоната | Крышные фонари Оранжереи Консерватории Крытые дорожки Навесы Навесы для барбекю Мансардные окна Навесы для автомобилей Крытые террасы |
Алюминиевые перекладины для остекления
Привинчиваемые алюминиевые планки для остекления стеклянных или поликарбонатных листов / Alukap®-XR | Двойное уплотнение Скрытые крепления верхней крышки Долговечный алюминий Более низкая стоимость остекления по сравнению с самонесущими остеклением Подходит для стекла любой толщины Прокладка для широких стропил для амортизации и герметизации | Крыши перголы Куриные побеги Подъезды Мансардные окна Крышные фонари Оранжереи Консерватории Крытые дорожки Навесы Навесы для барбекю Навесы для автомобилей Крытые террасы |
Пластиковые планки для остекления Защелкивающиеся планки для остекления поликарбонатных листов / Snapa® | Встроенные прокладки Верхняя крышка с защелкой для скорости Установка остекления Easy Snap Down Более низкая стоимость остекления по сравнению с алюминиевыми остеклениями Подходит для листов поликарбоната | Крыши перголы Куриные побеги Подъезды Мансардные окна Консерватории Крытые дорожки Навесы Навесы для барбекю Бревнохранилища Навесы для автомобилей Крытые террасы |
Как установить планку для остекления?
Вне зависимости от того, устанавливаете ли вы листы стекла или поликарбоната, установить планки для остекления очень просто, но есть несколько простых шагов, которые необходимо выполнить, чтобы правильно установить планки для остекления.
Для большинства стержней для остекления это просто завинчивающаяся или защелкивающаяся крышка.
В этом видео показано, как установить шурупы для остекления деревянных стропил, а также несколько отличных пошаговых советов и инструкций, которые помогут вам:
Бонусный совет: какое закрытие из поликарбонатного листа лучше?
Одной из наиболее важных областей для поликарбонатных листов является установка торцевых заглушек из поликарбонатного листа. Их иногда называют поликарбонатными каплеуловителями или торцевыми планками. Поскольку это очень важная часть остекления крыши, вам обязательно следует подумать о покупке алюминиевого торцевого упора, а не пластикового, и выполнить шаги, описанные в этом видео о закрытии торца листа крыши. Принципы в этом видео очень похожи для остекления оконных планок из стекла или поликарбоната.
Дополнительные ресурсы: Для получения дополнительных советов и информации мы перечислили несколько очень полезных ссылок здесь:
- Самонесущие направляющие для остекления Руководство по установке
- Самонесущая алюминиевая балка для остекления Техническая брошюра
- Руководство по установке алюминиевых планок для остекления привинчиваемыми винтами
- Техническая брошюра остекления с опорой на стропила Техническая брошюра
- Защелкивающиеся планки для остекления
- Панель для остекления стен Snapa
Иногда бывает необходимо снять планки для остекления, чтобы заменить поврежденные листы поликарбоната или разбитое стекло, но как на самом деле удалить планки для остекления? Существует два метода снятия верхних заглушек стержней остекления:
Как снять защелкивающиеся стержни остекления:- Отвинтите торцевую заглушку стержня остекления, чтобы вы могли видеть конечную часть стержней остекления
- Используйте плоскогубцы с длинными губками, чтобы сжать вместе обращенные вниз язычки внутреннего соединения
- Это освобождает их соединение с внешней парой торчащих язычков.
- Теперь потяните верхнюю крышку вверх, начиная с конца, где у вас есть плоскогубцы
- Возможно, вам придется осторожно переместить плоскогубцы вверх по верхней крышке планки остекления, чтобы по ходу движения зажать планку еще выше и освободить ее выше по склону.
- Это должно позволять легко снимать верхнюю крышку защелкивающейся планки для остекления и получать доступ к листам остекления или заменять их по мере необходимости.
- Имейте в виду: Защелкивающиеся пластиковые верхние заглушки для остекления не предназначены для снятия и повторной установки, поэтому вам может потребоваться приобрести новые защелкивающиеся перекладины для остекления, чтобы быть уверенными, что они снова будут правильно соединяться. Вот почему мы рекомендуем алюминиевые привинчиваемые стержни для остекления, поскольку они являются более долговечными стержнями для остекления, особенно там, где остекленные листы крыши необходимо заменить или снять в любой момент.
- Аккуратно положите небольшой кусок очень тонкого жесткого пластика или дерева на верхнюю часть листов остекления рядом с нижним концом планки остекления.
- Работая над этой защитной деталью, с помощью отвертки с плоской головкой осторожно приподнимите верхний зажим алюминиевой планки для остекления, чтобы ее можно было снять, не повредив стекло или поликарбонатные листы
- Теперь вы увидите верхнюю крышку основной планки остекления, в которой есть винты и прокладки.
- Отвинтите планку остекления и осторожно снимите ее, чтобы не повредить прокладки
- Это должно обнажать края листа остекления, которые можно легко снять, заменить или получить к ним доступ по мере необходимости.
- Преимущество этого типа алюминиевой планки для остекления со скрытым креплением заключается в том, что верхние заглушки можно снимать так часто, как это необходимо, для технического обслуживания и ремонта.
В зависимости от типа и формы изготавливаемого вами остекления крыши вам потребуются различные типы планок для остекления. Предположим, к примеру, что вы решили выбрать алюминиевый стержень для остекления на саморезах; это отличный выбор стержней для остекления, но вы все еще можете не знать, какие типы стержней для остекления вам нужны. Ниже мы представили 6 различных типов стержней для остекления для привинчиваемых стержней для остекления, которые составляют полную систему стержней для остекления:
Остекление стержневого типа | Пример остекления | Стандартное назначение |
Промежуточная планка остекления |
| Промежуточная планка для остекления используется для соединения двух листов остекления, создавая водонепроницаемое уплотнение между стыками стекла или поликарбонатного листа. |
Боковая планка для остекления фронтона | Боковые планки для остекления фронтона используются для создания аккуратных и водонепроницаемых отливов на последнем стропиле крыши на конце фронтона. | |
Боковая планка для остекления стен | Боковые планки для остекления стен упрощают сложное соединение. Там, где последняя стропила застекленной крыши встречается с возвышающейся стеной. Бортик стенового бокового остекления создает идеальный выступ для герметизации оклада. | |
Примыкание верхней части стены к остеклению | В верхней части скатной крыши, где она опирается на возвышающуюся стену, следует использовать планку для примыкания верхней стены, чтобы создать уплотнение между листами остекления крыши и задней стеной для герметизации и примыкания. | |
Беговая планка для остекления | Если застекленная крыша имеет вальмовое стропило, вальмовые планки для остекления соединяют и герметизируют стекло или поликарбонатные листы, входящие с обеих сторон вальмового стропила. | |
Коньковая планка для остекления | На любой остекленной крыше Apex стеклянные блоки или поликарбонатные листы будут встречаться под противоположными углами и должны быть герметизированы и гидроизолированы с помощью коньковой планки. Иногда эти гребни украшают гербами и навершиями. |
Какие планки для остекления мне нужны?
На приведенных ниже покомпонентных схемах мы проиллюстрировали несколько конструкций остекления крыши, на которых показаны все различные типы планок для остекления, которые вам потребуются, и положения, в которых они используются.
Что такое лучшая планка для остекления?Скоро: В дополнение к приведенным ниже схемам остекления мы скоро выпустим наш Калькулятор крыши остекления, в котором будет указан набор компонентов для выбранной вами формы крыши и типа остекления.
Выбор лучшего остекления будет зависеть от типа вашей крыши, типа листа остекления, требуемой долговечности ваших остекления, требуемой скорости установки, а также вашего бюджета.
Тем не менее, самый простой способ решить, какая планка для остекления лучше всего подходит для вас, — это воспользоваться приведенным ниже кратким руководством.
| Пластиковые планки для остекления | Алюминиевые перекладины для остекления |
Расчетная продолжительность жизни | 10 лет | +20 лет |
Первоначальная стоимость стеклопакетов | Более низкая стоимость | Средняя стоимость |
Остекление Время установки | Быстро – меньше времени | Среднее — среднее время |
Подходит для крыш сложной формы | Простые формы крыши | Работа со сложными формами крыш |
Может использоваться для стекла | № | Да |
Может использоваться для поликарбоната | Да | Да |
Дополнительный вопрос: какие планки для остекления лучше всего подходят?
Лучшими стержнями для остекления для стекла являются алюминиевые стержни для остекления с винтовым креплением, которые доступны как в стержнях для остекления с опорой на стропила для деревянных стропил, так и в самонесущих стержнях для остекления, где вам нужен стержень для остекления без деревянных стропил.
Эти алюминиевые перекладины для остекления привинчиваются к стеклу любой толщины, что означает, что они подходят для герметичных стеклопакетов, а также являются идеальными перекладинами для остекления для стекла толщиной 6 мм. Обязательно выберите алюминиевую планку для остекления со скрытыми креплениями со скрытыми винтами, чтобы избежать неприглядных головок винтов и еще больше улучшить гидроизоляцию.
Хотя алюминиевые винтовые планки являются лучшими планками для остекления, которые вы можете получить, если вы ищете более низкую стоимость, а также более быструю установку, то верхние планки для остекления с защелкой являются лучшими планками для остекления для поликарбонатного листа, поскольку пластиковый материал дешевле, чем алюминий, а защелкивающийся зажим быстрее устанавливается. Также имейте в виду, что алюминиевые стержни для остекления обычно служат более чем в два раза дольше, чем стержни для остекления из ПВХ.
Нужна дополнительная консультация по выбору наилучшего остекления для вашего проекта?
Наши команды будут рады помочь в нашем живом чате или по электронной почте [email protected], где наши очень дружелюбные команды предоставят вам все советы и поддержку, необходимые для ваших проектов.
Разместите свой заказ сегодня – получите отправку в тот же день, бесплатный возврат и гибкую систему оплаты!
В магазине Clear Amber Shop вы можете быть полностью спокойны с:
- Получите SWIFT гарантированную отправку в тот же день для быстрой доставки
- Возврат товаров в соответствии с нашей Политикой возврата NQS
- Рассрочка или отсрочка платежа, выбрав наши гибкие способы оплаты
- Зарегистрируйте свои продукты для участия в программе Total Lifespan® Warranty
Наши команды готовы поддержать вас на каждом этапе! — Говорите скорее…
Фантастический свет Джеймса Таррелла | Искусство и культура
Через эллиптическое отверстие Восточного портала посетители увидят небо по-новому.
Роберт ПолидориСтоя на краю древнего вулканического кратера в северной Аризоне, на живописном фоне живописной пустыни, Джеймс Таррелл осматривает все, что он создал. Вот уже четверть века этот 60-летний художник превращает кратер в огромную обсерваторию, которую можно увидеть невооруженным глазом. Это современный аналог таких мест, как Ньюгрейндж в Ирландии и Абу-Симбел в Египте, где более ранние цивилизации наблюдали за небесными явлениями с любопытством и трепетом.
Немногие еще видели построенный им здесь храм света, и большая часть его не видна сверху, ибо состоит из комплекса камер и тоннелей, уходящих глубоко под поверхность. Две круглые конструкции стоят как каменные глаза в огромной чаше кратера. Этими глазами, объясняет Таррелл, он опускает небо на землю, где подземные посетители увидят его по-новому.
Для Таррелла «обрушить небо» — не просто поэтический оборот. Он заинтригован человеческим восприятием и изучал психологию восприятия, прежде чем обратиться к искусству.
Обычно, говорит он, мы считаем само собой разумеющимся, что небо — это что-то «там наверху». Но изнутри кратера небо упадет — не потому, что он что-то сделал с небом, а потому, что он изменил контекст его просмотра. Некоторые пространства точно математически ориентированы на то, чтобы запечатлеть редкие небесные явления, в то время как другие созданы и освещены так, чтобы повседневные закаты и рассветы выглядели необыкновенно. То, что создал Террелл, действительно представляет собой монументальную скульптуру, сочетающую древние принципы археоастрономии с современными открытиями, полученными в лабораториях перцептивной психологии. На лице земли нет ничего подобного.
Даже до спуска с края кратера трудно вспомнить, что мы находимся всего в 40 милях к северо-востоку от Флагстаффа и цивилизации. Кратер Роден, как его называют, имеет диаметр в милю у основания на дне пустыни и поднимается на 700 футов к краю. Это лишь один из многих таких конусообразных кратеров посреди вулканического поля площадью 1800 квадратных миль.
Таррелл впервые увидел его с воздуха почти 30 лет назад, когда пилотировал свой собственный самолет в поисках места для создания искусства из света. Он стоял в отдалении от ранчо, которое не было выставлено на продажу, и у Таррелла не было денег, чтобы купить его, даже если бы он был продан, но для дальновидного художника, спустившегося с неба, это были лишь детали.
Высокий, седовласый и бородатый, Таррелл сегодня немного похож на ветхозаветного пророка. И он, вероятно, иногда чувствовал себя одним из тех, кто десятилетиями строил этот монумент в пустыне. Убедив владельца продать ему ранчо в 1977 году и наскрести достаточно для первоначального взноса, ему пришлось выкопать и перевезти 1,35 миллиона кубических ярдов земли, установить 660 тонн стали и залить 5500 кубических ярдов бетона, смешанного на месте из вулканического пепла и камня. Ему также пришлось превратиться в скотовода не только для того, чтобы помочь реализовать проект, но и для того, чтобы удержать пастбища вокруг кратера, чтобы другие не могли строить дома и добавлять искусственный свет в ночное небо.
Помимо всего этого, ему приходилось работать с астрономами и археоастрономами в планировании наблюдений за небесными явлениями на тысячи лет вперед, и ему пришлось перевернуть небо и землю, чтобы собрать деньги из фондов, чтобы заплатить за все это — 10 миллионов долларов на сегодняшний день. В конечном итоге сайт будет поддерживаться Dia Foundation. На вопрос, как скоро кратер Роден будет открыт для публики, Таррелл дергает себя за бороду и бормочет: «Еще несколько лет, еще несколько лет».
Работая над кратером, Таррелл также создавал произведения искусства из света в музеях и галереях, проецируя и смешивая цветной свет, чтобы казалось, что твердые предметы висят на стенах или подвешены в воздухе. В типичной инсталляции под названием Gard Blue (стр. 93) вы входите в темную комнату и видите синий тетраэдр высотой 5 1/2 фута, ярко стоящий в одном углу. Он как будто сделан из пластика и светится изнутри. Только когда вы подходите ближе, вы видите, что «объект» на самом деле представляет собой чистый свет, проецируемый на всю комнату из угла потолка.
Войдя в другую инсталляцию под названием «Даная», вы видите большую фиолетовую прямоугольную панель, светящуюся, как светящаяся гипсокартон, висящая перед белой стеной в дальнем конце комнаты — но если вы попытаетесь дотронуться до нее, там ничего нет, только прямоугольное отверстие, прорезанное в стене со скрытыми ультрафиолетовыми лампами с другой стороны.
Пионер в области того, что сейчас называют искусством инсталляции, Таррелл произвел сенсацию, когда Музей американского искусства Уитни в Нью-Йорке устроил ему выставку в 1980 году, и гостья на открытии попыталась опереться на одну из его «скульптур» и провалилась через нее, сломав себе запястье. Потрясающая ретроспектива работ Таррелла будет представлена до конца июня в Матрасной фабрике в Питтсбурге, музее, выросшем на искусстве инсталляции и который представил работы Таррелла на одном из своих первых показов 20 лет назад.
Барбара Людеровски, директор фабрики матрасов, и куратор Майкл Олейник были среди первых сторонников Туррелла.
«В те дни было сложно найти место, где художник мог бы забить гвозди в пол или переделать проводку в комнате», — говорит Людеровски. «Когда мы делали то первое шоу, Таррелл был художником артиста. С тех пор он оказал глубокое влияние на молодых артистов и будет оказывать еще большее влияние, потому что он становится более заметным».
Свет всегда был предметом искусства, — говорит Таррелл, вспоминая, как его бабушка-квакер говорила ему: «Иди внутрь и приветствуй свет». Картины, говорит он, будь то мрачные интерьеры Рембрандта или абстрактные цветовые поля Ротко, являются своего рода дневником того, как художник видит свет. Но его собственная работа не связана со светом таким образом; это просто свет. «Я хочу поставить вас прямо перед светом, чтобы вы увидели это своими глазами, а не моими глазами», — говорит он. Результаты могут быть возвышенными. «Работы Таррелла ближе всего к духовному, чем все, что я когда-либо видел», — говорит Людеровски. «И это аспект искусства, который в наше время был мало заметен в нашей культуре».
Что общего у кратера и музейных инсталляций, так это способность Таррелла показать нам то, что мы редко видим: свет как физическое присутствие, самостоятельный материал, а не просто то, что освещает остальной мир. Эта идея впервые пришла в голову Тарреллу на уроке рисования в PomonaCollege, когда он смотрел слайды с картинами, проецируемыми на экран. Танцующий в темноте световой луч казался ему более захватывающим, чем картинки. «Я понял, что меня больше интересует свет, чем искусство», — говорит он. В некотором смысле, он провел остаток своей жизни, исследуя это прозрение.
«Мне нравится использовать свет в качестве материала, — объясняет он, — но на самом деле моя среда — это восприятие. Я хочу, чтобы вы почувствовали себя чувствующими. Видеть себя видящим. Осознавать, как вы формируете реальность, которую видите». Он указывает на чашу кратера Роден, которая выглядит столь же естественной, сколь и древней. «Мы перевезли более миллиона кубических метров шлака, и он выглядит почти так же», — говорит он с улыбкой.
Но он тщательно формировался и изменялся, как и край, на котором мы с ним сейчас стоим, пока он не создал правильную основу для видения неба как небесного свода или купола, как на некоторых средневековых и ранних картинах эпохи Возрождения, а не как плоское пространство.
На краю кратера приближается закат. Спускаемся в чашу, входим в туннель и спускаемся сквозь тьму в большую круглую белую камеру; стены кажутся наклонными внутрь к потолку, образуя плоский белый диск с круглым отверстием в центре. Эта подземная комната называется Глазом Кратера, и мы смотрим через нее на угасающий дневной свет пустынного неба. Каменная скамья проходит по периметру комнаты, так что можно откинуться назад и посмотреть вверх. И ждать.
«У всей моей работы странное чувство времени», — говорит Таррелл, пока мы сидим. «Часто приходится ждать, пока разовьется эффект». Комната, в которой мы находимся, похожа на киву, своего рода подземную круглую камеру, используемую для религиозных церемоний в каньоне Чако, 1000-летних руинах пуэбло анасази в пустыне на востоке, и до сих пор используемая хопи и другими индейцами пуэбло.
Тем не менее, Таррелл придал этому древнему дизайну космическое обновление. Гладкий, полированный песчаник и белая штукатурка, а также чистая геометрия, окружающая нас, заставляют меня чувствовать, будто я нахожусь внутри какого-то космического яйца, такого пространства, знакомого по научно-фантастическим фильмам.
Пока мы ждем, бледно-голубое небо снаружи все еще немного ярче, чем комната, тускло освещенная скрытым кольцом неоновых трубок, вмонтированных в стену над нами. В течение следующих получаса время, кажется, ускоряется, поскольку небо проходит через почти неописуемую палитру дистиллированных синих и красных, лазурный плавится в бирюзовый в фиолетовый в фиолетовый и темнеет в полуночно-синий, который вскоре становится сплошным, непроницаемо черным. Как ни странно, по мере того, как цвета становятся глубже, кажется, что небо опускается на кратер. Он теряет свое обычное ощущение нахождения где-то «там наверху» и оказывается «здесь внизу», сидя обсидиановой плитой на потолке комнаты.
Таррелл ничего не сказал во время этого зрелища, но теперь он говорит мне вернуться через туннель в чашу кратера снаружи и посмотреть на небо. Это сияющая сумеречная синева лазурита, все еще совершенно возвышающаяся над небом, совсем не похожая на черную «плиту», парящую над Глазом Кратера. Когда я присоединяюсь к нему, он улыбается, как фокусник, готовый взяться за лук, но здесь нет никакой магии. Это даже не иллюзия, говорит он. Небо внутри такое же настоящее, как и небо снаружи. Все зависит от того, как мы это видим. Что Таррелл сделал в комнате, так это сбалансировал внутреннее освещение со светом закатного неба таким образом, чтобы изменить наше восприятие этого. «Мы не очень хорошо понимаем, как мы создаем реальность», — говорит он. «Моя работа — это просто нежное напоминание о том, что мы создаем этот мир, что мы формируем его, буквально, мы раскрашиваем его, буквально. Мы придаем небу его цвет; это не то, что просто получено». Когда я ехал с ним через пустыню позже той ночью, он обещает утром провести меня глубже в кратер, через огромный туннель, который является частью обсерватории, доступной невооруженным глазом, которая, по его словам, будет служить тысячелетиями.
Однако, возвращаясь к кратеру при дневном свете, Таррелл превращается из художника в владельца ранчо, когда замечает пару пыльных ковбоев, гоняющих небольшое стадо крупного рогатого скота к нам по изрытой красной грунтовой дороге. Он тормозит пикап, ожидая, пока подъедет бригадир его ранчо и молодой работник. Таррелл отсутствовал больше месяца, работая над проектом в Японии. «Это был тяжелый год для создания искусства», — говорит он мастеру. «Это был тяжелый год и для коров», — отвечает ковбой с лошади песочного цвета, улыбаясь через песочные усы, когда он осматривает пастбище без особой травы. В течение нескольких минут человек, который созерцает небесные события тысяч лет в будущем, говорит о засухе, койотах и падении цен на скот.
«Не знаю, труднее ли зарабатывать на жизнь художником или владельцем ранчо», — говорит мне Таррелл, когда пикап поднимается по дороге вокруг внешнего склона кратера. По его словам, вдохновением для этого проекта послужили древние археологические раскопки, в том числе ранние обсерватории для наблюдения невооруженным глазом, построенные астрономом 16-го века Тихо Браге в Дании.
«Это особые места, — говорит он, — предшественники того, как мы смотрели на небо раньше, как мы вошли в небо».
На полпути к краю Таррелл паркует грузовик возле зияющей дыры в стенке кратера, входа в железобетонный туннель, который проходит сквозь его глубины и заканчивается в чаше, которая выше того места, где мы сейчас стоим. Мы входим в туннель и ступаем в круглую прихожую, ожидающую установки 17-футовой плиты из белого мрамора.
Во время восходов солнца во время летнего солнцестояния и некоторых лунных событий, говорит Таррелл, на белую поверхность плиты будут проецироваться полные изображения солнца и луны. Таррелл вызывает в воображении 10-футовое изображение луны, спроецированное на 120 футов под землей. «Я хочу, чтобы этот небесный объект вошел на вашу территорию, стал частью вашего физического пространства», — говорит он. «И в туннеле я хочу, чтобы у вас было ощущение, что вы поднимаетесь в небо».
Сначала, когда вы идете вверх по туннелю, длина которого почти равна трем футбольным полям, небо кажется маленьким кругом света, который становится больше по мере приближения к нему.
Чтобы сориентировать его точно в соответствии с небесными событиями, потребовались годы расчетов, сделанных отставным астрономом Военно-морской обсерватории США Диком Уокером при участии археоастронома Эда Круппа, директора обсерватории Гриффита в Лос-Анджелесе, и других ученых и инженеров, нанятых для проекта.
Легко представить этот переход к свету, как это делает Таррелл, в метафорических терминах. Это похоже на туннель, часто описываемый в околосмертных переживаниях, или на своего рода дыру в земле, из которой первые люди вышли на свет в мифах о происхождении хопи и других коренных народов. Однако, приближаясь к концу туннеля, вы забываете о мифах. С каждым шагом вы видите, как форма отверстия меняется с круга на эллипс. Это странное зрелище. Но это всего лишь простая геометрия, успокаивающе говорит Таррелл. Эллипс, видимый под определенным углом, будет выглядеть как круг. «Одно дело знать математику, — говорит он, — но я хочу, чтобы вы почувствовали изменение формы как реальный физический опыт».
Это незабываемое чувство. Наконец, в конце туннеля мы вступаем в ослепительно белую комнату Восточного портала и смотрим на небо через окно размером 10 на 29 дюймов.фут эллипса, который теперь находится над головой, с гладкой бронзовой лестницей, приглашающей нас подняться. Белые стены камеры, высота лестницы (без перил) и яркий свет неба сбивают с толку, пока мы поднимаемся вверх, в основание чаши кратера. Это как пролезть через НЛО в форме сигары и шагнуть в небо.
Когда люди спрашивают Туррелла, сколько стоит кратер, он отвечает: «Пара жен и несколько отношений». Дважды разведенный, у него шестеро детей, трое из них выросли и живут неподалеку во Флагстаффе, а трое младших живут с матерью на Восточном побережье. Он живет в скромном ранчо примерно в 30 милях от кратера со своей партнершей, корейской художницей Кьюнг-Лим Ли, 45 лет, которая часто откладывает собственную кисть, чтобы покормить скот или ответить на телефонный звонок в студии, когда Туррелла нет дома. И он признается, что никогда не мечтал, что Кратер Родена станет делом его жизни.
Родившийся в Лос-Анджелесе в 1943 году, Таррелл вырос недалеко от Голливуда, города иллюзий. «Возможно, поэтому я так интересуюсь восприятием», — говорит он со смехом. Он был гением математики, прежде чем проявил какой-либо художественный талант. Когда он действительно обратился к искусству, он поддерживал себя, летая над Южной Калифорнией на небольших самолетах для уборки урожая и почты, а также реставрируя старинные автомобили и старинные самолеты. В 1966 году, будучи молодым художником в Оушен-парке, штат Калифорния, где в квартале от дома были студии художников старшего поколения Ричарда Дибенкорна и Сэма Фрэнсиса, Таррелл арендовал двухэтажный отель Mendota, где заклеил все окна и покрасил стены, полы и потолки в белый цвет. Это была его студия, и его искусство заключалось в том, чтобы впускать небольшие количества и формы света во внутренние помещения, находя способы показать то, что он называет «вещностью света».
В то время другие калифорнийские художники, в том числе Роберт Ирвин, Ларри Белл и Брюс Науман, также работали с эффектами света на различных материалах.
Ирвин подружился и в 1984 году разделил с Турреллом первую награду Макартура «гения», когда-либо присуждавшуюся художникам. «Боб Ирвин использовал свет, чтобы дематериализовать объекты, чтобы они казались менее плотными, — говорит Таррелл. «И я пытался материализовать свет как объект». Также примерно в то же время художники на обоих побережьях изобретали то, что стало называться ленд-артом, с огромными работами, такими как «9» Майкла Хейзера.0625 Double Negative , две траншеи, прорезанные в стене каньона в Неваде, земляные работы Роберта Смитсона Spiral Jetty в Юте и сеть громоотводов Уолтера Де Марии площадью 400 акров в Нью-Мексико. И хотя кратер Родена часто называют ленд-артом, Таррелл считает, что его предшественники — это древние архитекторы, которые строили сооружения, которые приносили свет снаружи, чтобы создать событие внутри. «Это то, что я делал в отеле Mendota», — говорит он. «Это также было сделано в Абу-Симбеле, и это то, что я делаю в кратере Роден».
Когда Таррелл не работает над кратером, он пытается удовлетворить постоянно растущий спрос на свои инсталляции со стороны коллекционеров, музеев и галерей.
Недавно он работал над постоянным «небесным пространством», похожим на «Око кратера», в доме собраний квакеров в Хьюстоне (он говорит, что он бывший квакер, недавно вернувшийся в лоно) и над другим в Сиэтле в художественной галерее Генри (открытие в июле), а в Европе и Японии он превратил целые офисные башни в световые инсталляции.
В своей выставке на Питсбургской фабрике матрасов его работы отражают влияние перцептивной психологии. Психологи помещали испытуемых в камеры сенсорной депривации, мощные световые короба и другие странные среды, чтобы исследовать природу и пределы восприятия. Инсталляции Туррелла иногда кажутся такими экспериментами, маскирующимися под искусство, но оригинальность их замысла затемняется их красотой и простотой. «Какая бы работа ни потребовалась, чтобы добраться туда, это не имеет значения», — говорит он. «Я хочу, чтобы вы увидели лебедя, когда он скользит по озеру, а не тот факт, что под ним он гребет, как черт».
Самая впечатляющая инсталляция Питтсбурга — это 12-футовая сфера под названием Газовый завод .
Это похоже на диагностический аппарат МРТ, и вы лежите на спине на каталке, а помощник в белом халате опускает вас в сферу. Оказавшись внутри, вы чувствуете себя подвешенным в чистом цвете, который постоянно меняется, как будто сам свет поддерживает вас, и вы плывете сквозь радугу. Когда не на чем сосредоточиться, становится трудно сказать, видите ли вы цвет или воображаете его. Когда вы закрываете глаза, остаточные образы настолько интенсивны, что ваши глаза все еще кажутся открытыми. Внезапно вспышки мигающих стробоскопов создают удивительные геометрические узоры. Затем возвращается безмятежность, когда вас снова окутывают светящиеся поля чистого цвета, пульсирующие медленно ярче и темнее, пока вы не почувствуете свет, как массаж, прижимающий и отпускающий вас в странный космос Таррелла. Голос дежурного кажется потусторонним, когда слышишь, как во сне он говорит: «Сейчас мы тебя вытащим».
В последний день моего пребывания в кратере Таррелл спрашивает, не хочу ли я увидеть его с воздуха.