Виды масляных красок: Художественные масляные краски и их использование

Содержание

Свойства и характерные особенности масляных красок

8 (800) 555 96 91
Звонок по России бесплатный Звонок бесплатный

Аэрография
Книги по искусству
Грунт, связующие, разбавители
Бумага и картон
Гипсовые фигуры и манекены
Графика, рисунок, скетчинг
Краски художественные
Инструменты и аксессуары
Канцелярские товары

Кисти художественные

Холсты и другие основы
Рамы и подрамники
Скульптура и лепка
Папки, портфолио, тубусы
Черчение
Золочение и реставрация
Каллиграфия
Оборудование и мебель
Предметы для декора
Краски и эффекты для декора

Пластика и пластилин
Для детского творчества
Декупаж, декопатч, мозаика

Декорирование
Батик и декорирование ткани
Мольберты и этюдники
Макетирование
SALE

Свойства масляных красок

Большое количество художников отдает предпочтение масляной живописи перед всеми другими видами живописи. «Виноваты» в этом свойства масляных красок. Именно благодаря им, масляные краски больше, чем другие краски, подходят для раскрытия сложных замыслов. Картины, написанные маслом, долговечные, светостойкие — они хранятся веками.

Замечательные свойства масляных красок

Масляные краски на высококачественных пигментах:

легко смешиваются;
медленно сохнут;
не меняют цвет при высыхании;
наносятся несколькими слоями;
допускают исправления в работе после высыхания;
допускают возможность работы в разных техниках;
долговечные, светостойкие.

Нет необходимости говорить о недостатках масляных красок, так как недостатки можно найти только у некачественных красок. Краски, изготовленные из качественных пигментов и масла с соблюдением технологии, будут служить художнику верой и правдой.

Состав и технология изготовления

Самые главные компоненты масляных красок: красящий пигмент и масло. Веками для улучшения свойств масляных красок использовали натуральное льняное масло — добавляют его и сейчас. Это главное связующее вещество, от которого зависит качество и долговечность краски. В более дешевые краски добавляют полимеризированное или рафинированное масло. Пигменты для масляных красок тщательно перетирают и смешивают по специальной технологии со связующими веществами. В дешевых красках натуральные пигменты заменяют имитацией или аналогами — свойства масляных красок при этом ухудшаются. Информация о подобной замене должна быть на упаковке. Рецепт качественных красок — это баланс между цветом и связующим веществом. От цвета художник ждет насыщенности, чистоты тона, светостойкости, натуральности, от связующего вещества — удобства работы и «предсказуемости» красок.

Виды масляных красок

В первую очередь масляные краски делятся на профессиональные и ученические. Последние стоят заметно дешевле, но написать ими серьёзную работу вряд ли удастся. Свойства непрофессиональных масляных красок и качественных — заметно отличаются.

У дешевых красок может быть неодинаковая скорость высыхания, плохая пастозность, низкая светостойкость, хотя цвета, представленные в недорогом наборе, могут быть вполне привлекательными.

По происхождению масляные краски делятся на натуральные и искусственные, органические и неорганические. Кроме того, масляные краски бывают кроющие, полупрозрачные и прозрачные. Также краски различают по светостойкости, уровень устойчивости к свету обозначают звездочками (чем больше звездочек, тем больше светостойкость краски).

Масляные краски отечественные или импортные?

Многие художники в Королеве отдают предпочтение масляным краскам Санкт-Петербургского завода художественных красок. Это предприятие с многолетней историей, солидным оборудованием и огромным опытом. Серия «Невская палитра» — профессиональные краски, «Ладога», «Сонет» — ученические. Благодаря отличному свойству масляных красок смешиваться, в наборе, как правило, ограниченное число цветов, из которых можно получить сколько угодно оттенков.

Как правило, в комплекте масляных красок 12 цветов. Для плодотворной работы их вполне достаточно.

Многие наборы содержат два тюбика с белилами, это удобно, так как белый цвет быстро расходуется. Есть наборы, в которые, кроме тюбиков с краской, входит флакончик масла — необходимый инструмент для работы. Есть солидные наборы в долговечной деревянной коробке. Широкий ассортимент высококачественных масляных красок отечественных и импортных производителей представлен в салоне-магазине «Художник».

Что делать, чтобы масляные краски не теряли свои свойства

Чтобы картина оказалась долговечной, не трескалась, не желтела, при работе масляными красками надо соблюдать ряд правил:

работать качественными красками.
придерживаться технологии.
наносить живописный слой на качественный грунт.
делать просушку между слоями.
использовать в качестве примесей к краскам высококачественные материалы.

Дополнительные материалы, улучшающие свойства масляных красок

Даже самые лучшие масляные краски требуют использования в работе дополнительных материалов. Наиболее часто применяются:

масло;
разбавитель;
лак.

Чаще всего художники используют в качестве добавки смесь пинена, лака и льняного масла. Причем на разных этапах работы пропорциональные составляющие этой смеси неодинаковые. Лак, кроме того, используется на промежуточных этапах — готовый слой краски перед нанесением нового слоя покрывают ретушным лаком. Использование этих средств позволяет добиться глубокого цвета, натуральности оттенков и, в конечном итоге, реалистичности изображения.

Краткий словарик художника

Адгезия — прилипание нового слоя краски к слою грунтовки или к старому слою.
Гриндометр — прибор, измеряющий качество перетертого пигмента.

ЗХК — завод художественных красок.
Лессировка — наложение полупрозрачного слоя поверх основного цвета.
Мастихин — лопатка для смешивания краски. Иногда мастихин используют вместо кисти для нанесения краски на холст.
Пастозность — свойство масляной краски, которое означает способность оставлять на холсте густой, плотный, жирный, рельефный мазок.
Пинен — разбавитель, разновидность скипидара, полученная из смолы хвойных деревьев.
Сиккативы — добавки, которые способствуют быстрому высыханию краски.

Виды и свойства масляных красок. Какие бывают краски на масляной основе

Набор масляных красок – мечта любого художника. С этим материалом нужно научиться работать – зато художественные полотна сохраняются на столетия.

Состав масляных красок для живописи

Состав масляных красок:

связывающий компонент;
пигмент.

Связывающий компонент – олифа. Вещество изготавливается из растительного масла. Оно образует пленку. Это основа масляной краски. Пигмент – металлический или минеральный порошок.

Виды и свойства масляных красок

В стандартном наборе масляных красок представлены базовые цвета (желтый, красный, ультрамарин) в разных тонах. Материалы различаются по происхождению пигмента, плотности, стойкости.

Сколько сохнет масляная краска:

Быстро: титановые белила, марс желтый.
Медленно: цинковые и свинцовые белила, охра, неаполитанский крон.

Характеристика масляной краски по светостойкости:

Слабая: стронциевый крон, ультрамарин розовый.
Средняя: кадмий лимонный, неаполитанский крон, индийская желтая.
Хорошая: белила цинковые, титановые, кадмии желтые, охры, сиена натуральная, марс желтый, неаполитанская телесная, неаполитанская желто-палевная, неаполитанская розовая.

Полупрозрачные: белила цинковые, кадмиевые колеры, ультрамарин розовый. Плотные: белила титановые, охра, сиена натуральная, неаполитанская серия. Прозрачные: марс желтый, индийская желтая. Это основные виды и свойства масляных красок.

Характеристика масляной краски

Белила – неотъемлемая часть палитры каждого художника. Какие бывают масляные краски белого цвета:

цинковые;
титановые;
свинцовые.

Цинковые – оксид цинка (ZnO). Выпускаются с 1849 года. Приобретают яичный оттенок при постоянном нахождении в темном помещении.

Титановые – оксид титана (TiO2). Самые хорошие масляные краски из разряда «белила».

Из свинца – основной карбонат свинца. Плохо смешивается с другими колерами. При высыхании темнеет, из-за чего готовая работа выглядит тусклой.

Важно! Если в состав масляных красок для живописи входит свинец, то лучше отказаться от их использования. Они очень токсичны.

Кадмии желтые (CdS). Сделаны на основе сернистого кадмия. Чистый, насыщенный цвет. Когда соединяются с другим пигментом, то получается следующий эффект:

Синий – зеленая гамма.
Ультрамарин, краплак фиолетовый, Ван-Дик – осветление.
Кобальтовые и марганцевые смеси, светлая охра, ультрамарин, волконскоит – размывание.
Свинцовые колеры – почернение.
Пигменты на основе оксида железа – изменение тона.

Кадмий лимонный – сульфид кадмия. Яркий холодный тон. Смешивается со всеми оттенками.

Стронциевый крон – хромовокислая соль стронция (SrCrO). Лимонный колер, при дневном свете становится болотным. Синий кобальт, неаполитанский крон, ультрамарин, белила из свинца меняют его тон.

Важно! При смешивании с кадмиевыми пигментами получается грязный песочный цвет.

Охра – гидрат окиси железа, к которому подмешана глина. Представлена в светло-песочно-золотистой гамме. Светлая гамма – холодная. Золотистая отдает землистым оттенком.

При контакте с металлом зеленеет. Ван-Дик, краплак фиолетовый и золотисто-желтая ЖХ к смешиванию с охрой не подходят. Ультрамарин осветляется.

Сиена натуральная содержит больше оксида железа, глины и воды, чем охра. Цвет – золотисто-коричневый. Свойства:

1) при механическом смешении палитры отдает коричневым;

2) при тонком нанесении проступает песочный тон;

3) мутнеет в смеси с лаками и разбавителями;

4) при работе в пастозной технике возможны пятна и просветы;

5) ультрамарин светлеет;

6) кадмий меняется в цвете.

Марс желтый – это смесь гидрата окиси железа с гидрогематитом и органическими веществами. Цвет – темно-медовый, медовый, бархатистый. Нельзя держать под лучами солнца – становится темнее. Нежелательно соединять с Ван-Диком, ультрамариновым колером, свекольно-фиолетовой и золотистой красками, пигментами на марганцевой основе.

Неаполитанский крон – сурьмяная кислота и окись свинца. Цвет – светлый золотистый. Потемнение вызывает воздействие:

железа;
световых волн;
сероводорода;
сернистых газов.

Осветляет тон в соединении с Ван-Диком, черным и свекольно-фиолетовым колером, марсом коричневым, фосфорнокислым кобальтом, охрой, умброй натуральной. Ультрамарин, капут-мортуум, краплаки пунцовый и золотистый, наоборот, темнеют. Нежелательно соединять с органическими пигментами.

Марс оранжевый – гидроокись и оксид железа. Имеет коричневый цвет при плотном нанесении, оранжевый – при слабом. С белилами рыжеет. Пластична. Ультрамарин, краплак фиолетовый, Ван-Дик, марганцевые пигменты, золотисто-желтая ЖХ – противопоказаны для смешивания.

Ультрамарин розовый – противопоказано воздействие солнца. Умбра и волконскоит розовый вызывают растекание.

Темнеет при смешивании со свинцовыми белилами. Колькотар, кобальтовая синь, пунцовые колеры на основе кадмия, краплаки вызывают потемнение.

Ван-Дик, марс, умбра, целин, кобальты зеленые, охра, железоокисные, земляные масляные краски для живописи дают высветление. Золотисто-желтая ЖХ, краплаки и чернила к соединению не рекомендуются.

на правах рекламы

состав и особенности применения (+22 фото)

Краски на масляной основе сегодня используются для окраски наружных и внутренних конструкций зданий, а также ими пользуются художники. Разнообразие цветовых оттенков удивит каждого человека. По сравнению с водными составами масляные краски намного эффективнее смотрятся на картине.

Рисование маслом на бумаге или холсте сегодня пользуется популярностью. Названия художественных красок разные, и они говорят о многом. Можно ли узнать состав краски при её приобретении и как выбрать начинающему художнику палитру оттенков?

Особенности и применение

Масляные краски изготовлены на основе связующего вещества, к которому добавляется измельченный порошок, называемый пигментом – это состав масляных красок. Пигмент и придает цвет.

Краски, масло которых образовывается на поверхности, необходимо размешивать перед использованием. Палитра получается перемешиванием нескольких тонов для получения оригинального и уникального цвета. На поверхность холста краски для живописи могут наноситься:

корпусным или толстым слоем;
очень тонким лессировочным слоем или в стиле акварели.

Еще в древности известные мастера художественного искусства применяли вещества для придания цветовых гамм, такие как азурит, малахит, ляпис-лазурь и иные тона из земли, так называется пигмент. Не исключалось и применение пигментов животного происхождения, например, червяков или моллюсков. Но по истечении времени в современной лакокрасочной промышленности используются иные искусственные пигменты.

Сегодня в продаже имеется разнообразие цветов, при этом производители не ограничиваются этим, а продолжают развивать сою отрасль дальше. Водорастворимые масляные краски сегодня тоже пользуются популярностью.

На видео: чем разбавлять масляные краски.

О некоторых оттенках

Художественные масляные краски выпускаются в большом ассортименте оттенков, но при их выборе следует учитывать некоторые моменты. По каким характеристикам можно выбирать качественные товары? Ниже будет полезная информация для художников.

Наименование оттенков	Коротко об изготовлении	Связующее вещество или основа масляных красок	Оттенок
Цинковые белила	Для приготовления используется электролитический способ, при помощи которого получается двуокись цинка.	Льняное или ореховое масло	Кремовый
Свинцовые белила	Для основы приготовления используется углекислый свинец.	Ореховое или льняное масло	Отличаются от цинковых тем, что оставляют на холсте теплые разбелы
Титановые белила	В качестве основы применяется двуокись титана.	Масло растительное или искусственного происхождения	Цвет насыщенный белый
Желтая неаполитанская	Окись азота соединяется с сурьмяной кислотой. В составе используются белила цинковые, охра и желтый кадмий.	Масляная выпускается на основе натуральных или неорганических связующих	Светло-желтый с золотистым
Кадмиевые желтые	Изготовлены на основе сульфатов магния и цинка	В качестве связующего используется натуральные или искусственные масла	Цвета от светло-желтого до темно-желтого
Кадмиевые красных тонов	Изготавливается на основе селенида кадмия и сульфита	В основе связующего могут быть использованы натуральные или искусственные масла	От оранжевого до пурпурного

О некоторых особенностях цинковых белил можно сказать, что:

они относительно медленно сохнут;
укрываемость у них средних параметров;
если на их основе сделать палитру, то прочность смеси при окрашивании увеличится;
свойства не терять белизны им присущи;
в темном помещении они желтеют, но под непосредственным воздействием солнечных лучей их насыщенность восстанавливается;
под воздействием внешних негативных факторов белизна не теряется;
белила применяются для работы в качестве основы для иных красок.

О свинцовых белилах:

если рисовать на бумаге, то виды этих красок более вязкие;
подсыхают быстро и при этом более быстрое высыхание придают и иным краскам;
прекрасно ложатся на поверхность и сцепляются с нею;
этими масляными красками можно покрыть поверхность с первого раза, укрывистость их высокая;
несмотря на преимущества, такие краски выделяют вредные вещества;
под воздействием внешних негативных факторов быстро темнеют, но при этом под действием солнечных лучей сохраняют свою белизну.

О желтой неаполитанской:

если рисовать маслом на бумаге, то можно отметить, что у этого продукта достаточно высокая вязкость;
масляная основа быстросохнущая;
этот цвет быстро темнеет, хотя и обладает достаточной стойкостью к воздействию солнечных лучей.

О некоторых особенностях кадмиевых желтых красок:

если смешать с краской на основе цинка, то произойдет потемнение цвета;
цвет меняются при добавлении красок с оксидами железа;
не меняют цвета даже после полного высыхания на поверхности;
лучше всего разбавлять маслом ореха;
укрываемость высокая.

Совет! Если делается примесь с синими цветами, то можно получить массу изумительных зеленых тонов.

О некоторых особенностях кадмиевых красок:

название говорит о том, что в основе лежит пигмент кадмиевого тона;
высокая способность укрывать поверхность;
при использовании растворителя № 2 темнеет.

Важно! Ладога — хорошие художественные краски и пользуются спросом у мастеров искусства.

Какие краски не рекомендуется смешивать

Некоторые цвета масляных красок не рекомендуется перемешивать, а причины этому следующие:

При перемешивании свинцовых белил с ультрамарином или кольбатом получается в живописи серый непривлекательный оттенок. Эта палитра красок неудачна.
Чрезмерное высветление вызывает перемешивание белил свинцовых с фиолетовым краплаком. Художественные краски, полученные смешиванием не дадут нужного результата.
Краски на натуральной олифе нельзя перемешивать с красками на основе искусственных составляющих.
Если использовать для разбавления темно-фиолетового охру или насыщенный коричневый цвет, свинцовые белила, то высветление цветов будет обеспечено.
При перемешивании неаполитанской желтой с иными тонами, используя палитру, все недостатки будут такими же.

Выбор масляных красок для живописи следует производить, основываясь на простых рекомендациях, а после рисуем с удовольствием. Краски для художественных работ сегодня имеются в большом ассортименте.

Советы начинающим художникам (2 видео)

Масляные краски: характеристики и сферы применения

В этой статье рассматриваются основные характеристики масляной краски, сферы применения, а также, что важно знать, используя масляные краски.

До недавнего времени масляные краски были чрезвычайно распространены. Раньше из-за отсутствия выбора ими покрывали любые поверхности: стены, пол, бытовые изделия. Сейчас же данный вид красок не столь популярен, на смену масляным краскам пришли альтернативные виды материалов. Однако у масляных красок есть неоспоримое преимущество: долговечность и прочность.

Состав масляных красок стандартен – пигменты и олифа, минеральная или искусственная. К этим основным компонентам также добавляют наполнители, например, тальк, барит. Для ускорения высыхания иногда используют соли кобальта, марганца. Пигменты представляют собой нерастворимые ни в воде, ни в масле частички минерального порошка. Чтобы повысить однородность, качество краски, её тщательно перетирают с олифой. Изготавливается данный вид красок в двух видах – жидкотертом и густотертом. В первом случае краска сразу же готова к применению, достаточно её хорошо перемешать, чтобы на дне не оставался осадок. Во втором случае следует разбавить материал олифой до нужной густоты. Пигменты краски могут быть смешаны как с натуральной олифой, изготовленной из растительных масел, так и с комбинированной олифой, содержащей до 45% растворителя, либо искусственной олифой.

В зависимости от пигмента, а также вида олифы разделяются области применения масляных красок. Их можно наносить на металлическую, деревянную, бетонную поверхность (применяются краски для бетонного пола), штукатурку. Состав масляных красок обеспечивает водную непроницаемость покрытия, поэтому зачастую они применяются в целях защиты от чрезмерного увлажнения. Например, на поверхностях, часто подвергающихся мытью. Но это свойство наряду с преимуществом имеет серьезный недостаток: через несколько лет краска может начать отслаиваться от поверхности и отпадать. В общем же случае применять масляные краски можно как для внешних, так и для внутренних работ.

Существует несколько приемов при работе с масляными красками. При использовании краски для стен, следует их предварительно подготовить. Для этого нужно снять старую краску: смочить стены, удалить слой шпателем. Затем необходимо прогрунтовать всю поверхность, лишь после чего наносить новый слой краски. По окончанию процесса стены можно вымыть теплой водой с содой или нашатырным спиртом, вытереть.

Статьи на Строительном портале Украины

Совсем недавно масляные краски были просто незаменимы и чрезвычайно популярны, ими покрывали всевозможные поверхности: бытовые изделия, стены, полы. Но сейчас данный вид красок не столь популярен, так как на смену им пришли альтернативные виды материалов, рынки лакокрасочных материалов просто переполнены разнообразными видами красок. Поэтому строителю-любителю или начинающему мастеру довольно сложно разобраться во всех тонкостях применения той или иной краски. Конечно, в основном все полагаются на инструкцию от производителя, которая часто выручает, но иногда оказывается неэффективной: многие краски имеют довольно схожие характеристики. Но совершенно идентичных свойств у разных материалов не существует. Так как же разобраться какую краску лучше применить для покрытия одних и тех же предметов?

Итак, если Вам необходимо долговечное и прочное покрытие, то из большого разнообразия видов красок выделяется сравнительно небольшая часть — латексные, воднодисперсионные и масляные. Если в Ваш список желательных характеристик входят хороший блеск, защита от влаги, а также прочность и устойчивость к истиранию, то Вам как нельзя лучше подойдет масляная краска.

Состав масляных красок

Масляные краски имеют стандартный состав, в который входят пигменты и минеральная или искусственная олифа. Но к этим главным компонентам зачастую добавляют разнообразные наполнители (например, тальк или барит). Чтобы ускорить процесс высыхания, в состав масляных красок иногда добавляют соли марганца или кобальта. Пигменты масляной краски – это частички минерального порошка, которые ни в воде, ни в масле не растворяются. В целях повышения качества краски и ее однородности, в нее добавляют олифу и тщательно перетирают.

Производство масляных красок

Масляные краски изготавливают в двух видах – густотертом и жидкотертом. Жидкотертая краска готова к применению сразу же, её достаточно тщательно перемешать, чтобы на дне не осталось густого осадка. Густотертую масляную краску перед использованием необходимо разбавить олифой до получения нужной густоты. Пигменты краски можно смешивать либо с натуральной олифой, которую изготавливают из растительных масел, либо с комбинированной (в составе около 45% растворителя) или искусственной олифой.

Области применения масляных красок

Область применения той или иной масляной краски зависит от вида олифы, а также пигмента, который входит в ее состав. Масляными красками можно покрывать металлические, деревянные, бетонные поверхности, а также штукатурку. Структура масляных красок позволяет применять их в целях защиты от чрезмерного увлажнения (такая краска обеспечивает водную непроницаемость покрытия). Например, на тех поверхностях, которые часто подвергаются мытью. Но следует помнить, что в таких условиях краска может начать отслаиваться и отпадать от поверхности через несколько лет. Но, в общем, масляные краски можно спокойно применять как для внутренних, так и для внешних работ.

Что нужно помнить при работе с масляными красками!

Работая с масляными красками, Вы должны знать о таких приемах:
1. Если Вы хотите применить такие краски для стен, необходимо предварительно их подготовить: прежде всего, снимите слой старой краски с помощью шпателя, смочив перед этим стены. Затем тщательно прогрунтуйте всю поверхность, и только после этого наносите новый слой краски. После высыхания краски стены можно помыть теплой водой с нашатырным спиртом или содой, тщательно вытереть. Эти приемы помогут сделать окрашенную поверхность более ровной и блестящей, а также продлят срок эксплуатации масляной краски.
2. Чтобы после окрашивания получить матовую поверхность, добавьте в краску раствор хозяйственного мыла (на 3 литра краски – 1 кусок). Мыло нужно настрогать стружкой, залить водой, затем нагреть до полного растворения, добавить в краску и тщательно перемешать.
3. Чтобы краска не капала Вам на руки и на пол пока Вы красите, разрежьте резиновую грушу для спринцовки и наденьте ее на ручку кисточки.
4. Чтобы побыстрее избавиться от запаха масляной краски после ремонта, поставьте в комнате несколько сосудов, наполненных соленой водой.
5. Если на поверхности масляной краски после долгого хранения образовалась пленка, ее нужно обязательно снять, но ни в коем случае не перемешивать с остальной краской. Если эта пленка случайно порвалась, положите на краску марлю по диаметру банки, она покроет клочки пленки и опустит их на дно.
6. Чтобы предотвратить засыхание масляной краски, налейте тонкий слой растительного масла на ее поверхность.
7. Остатки из разных банок с масляной краской сливать нельзя, так как эта смесь может не высохнуть после покраски.
8. Чтобы легко удалить краску, которая попала на нежелательные поверхности, предварительно покройте их мыльным раствором из расчета: на 1 литр воды 30 грамм мыла.
9. Чтобы масляная краска не засыхала на кисти, поставьте кисть в воду.

Кроме того, помните, что масляные краски хорошо наносятся на любые поверхности (включая дерево, металл, пластик, штукатурку и многие другие). Очень важен тот факт, что масляные краски обладают превосходной адгезией со всеми этими материалами – это большой плюс. И хотя в наше время масляные краски не рекомендуют применять для окраски стен, окон и дверей в жилых помещениях, ее не используют для потолков, этот вид краски все равно остается нашим надежным помощником, так как в некоторых случаях он просто незаменим.

особенность применения на разных поверхностях

Этот вид отделочного материала нельзя назвать новым. Краски на масляной основе известны уже давно и повсеместно используются в быту и на производстве. Это вид суспензий неорганических пигментов с наполнителями. Лакокрасочные материалы такого типа пригодны для окрашивания поверхностей из дерева, металла, бетона, а также в живописи. Чем так хороши масляные краски? В чем их особенность, как работать с составами и безопасны ли они?

Состав масляных красок

Как гласит название, лакокрасочные материалы делаются на основе масел. Раньше для создания такой краски применяли масла природного происхождения. Сегодня же такая технология не оправдывает себя, ввиду дороговизны производства. Поэтому состав содержит в себе синтетические и комбинированные олифы, а также алкидные смолы.

Олифы имеют в себе суспензии пигментов, а также наполнители (тертый неорганический порошок оксидов и солей, минеральные породы и добавки). В первозданном виде вещество на масляной основе густое и требует разбавления. Тогда получится оптимальная консистенция для нанесения на поверхность. Особенность действия масляной краски в том, что, когда компоненты в составе (олифа) вступают в контакт с воздухом, они начинают окисляться и полимеризироваться, затвердевая. После нанесения создается защитная пенка. А благодаря наличию красителя, она исполняет и декоративную роль.

Виды пигментов для масляных красок

Нужный оттенок краски на основе масла получается благодаря пигментам в составе (красители, колеры). Они делятся на два типа: органического и неорганического происхождения. Красители первого типа для масляных красок практически не используются.

Минеральные пигменты делятся на две группы:

Ахроматические. Позволяют получить белый, черный или серый лакокрасочный материал. В их число входит титановое, цинковое или свинцовое белило, чернь, сажа, пудра из графита, алюминия, бронзы или латуни.
Хроматические пигменты. С ними состав обретет любой цвет радуги и подобные оттенки. Чаще всего добавляется глет, метагидроксид железа, оксид и соли хрома, кобальта.

Обратите внимание! В составе красок есть суспензии частиц, которые не растворяются в масле, они оседают на дне емкости. Поэтому непосредственно перед использованием важно хорошо перемешивать содержимое банки. Так все компоненты сделаются однородными и состав будет готов к нанесению. Если не сделать этого, то окрашивание получится неравномерным, первые слои не насыщенные, а ближе к концу банки яркие и вязкие.

Плюсы и минусы красок на масляной основе

Чтобы определиться с выбором масляной краски, важно узнать все положительные стороны состава и отрицательные. Тогда их можно выгодно использовать в своих целях. Есть расхожие мнения по поводу того, можно ли использовать состав для окрашивания дома. Мы рассмотрим факты. Каждый из материалов имеет свои недостатки. Идеального нет ничего.

Недостатки масляных составов

Токсичный состав, ввиду использования растворителей. Это летучие органические соединения. При комнатной температуре они начинают испаряться и отравлять помещение. Вот почему все работы по окрашиванию проводят в хорошо проветриваемом помещении и с респиратором. После работ нужно дождаться полного выветривания растворителей (3–4 часа), и только после заселяться в помещение. Хоть токсические вещества выветриваются, есть вероятность возникновения аллергической реакции.
Наличие неприятного запаха. У составов на водной основе его нет, а масляные краски обладают резким и неприятным запахом.
Отсутствует паропроницаемость. Пленка, которая образуется после полного высыхания, не пропускает пар, поэтому поверхность стен не может дышать. Особенно это плохо для дерева. Оптимальная влажность и газообмен внутри теряется. Микроклимат постройки ухудшается.
Плохая эластичность. Температурные расширения для масляных красок могут оказаться губительными. Они не могут растягиваться вместе с материалом, поэтому просто трескаются при первом же изменении геометрии. Однако, дорогая продукция именитых брендов не имеет такого недостатка благодаря добавлению в состав особых веществ.

Преимущества масляных составов

универсальные. Подходят для большинства используемых в строительстве материалов (дерево, металл, камень, бетон, штукатурка). Могут выдерживать атмосферное влияние, поэтому применяются снаружи и внутри;
прочные и устойчивые к истиранию. После образования масляной пленки, поверхность будет надежно защищена. Небольшие удары, царапины и механические воздействия не смогут повредить основание;
устойчивые к влаге. Вещества не просто гигроскопичны, они не пропускают влагу. Она может испортить любое основание, но благодаря этому свойству масляных составов, поверхность будет защищенной. Вот почему лакокрасочные материалы используют для металла, фасадов помещения и влажных комнат;
простые в уходе. Если поверхность запачкается, достаточно вымыть ее бытовой химией. Тряпкой и средствами для очистки слой краски не смоешь;
обладают отличной адгезией. Сцепление с поверхностью хорошее, а если соблюдать все инструкции по нанесению и подготовить поверхность, то срок службы увеличивается в разы;
имеют минимальную стоимость и хорошую укрывистость. Особенность применения сводится к последовательности работ, указанной на упаковке. Более подробно об этом мы поговорим дальше.

Осталось только оценить все преимущества и недостатки красок, после чего определиться, нужна ли она вам. Чаще всего такие составы используются для наружных работ, так они не смогут навредить проживающим в доме. Ими окрашивают заборы, сельхозпостройки, фасады и цоколи домов.

Виды растворителей для масляной краски

Инструкция гласит, что первым делом после покупки требуется разбавить масляную краску. Она вязкая и густая, поэтому путем внесения в состав разбавителей можно добиться оптимальной консистенции и увеличить объем лакокрасочного материала. Если водоэмульсионные краски разбавляются водой, то чем разбавлять масляные, маслом?

Существует ряд веществ, используемых для этой цели:

Скипидар.
Уайт-спирит.
Растворитель.
Бензин и керосин.
Олифа.

Скипидар

Довольно часто используется для разведения масляных лакокрасочных материалов. Существует несколько разновидностей вещества:

Деревянный скипидар. Производится из веток и коры деревьев смолистых пород. Изначально получается темный раствор. На выходе же, после всех обработок, вещество обретает прозрачность.
Терпентинный. Его добывают путем перегонки смол хвойных деревьев. Это разновидность эфирных масел. Имеет массу преимуществ и положительных характеристик, поэтому сфера применения не ограничивается только веществом для растворителя масляных красок.

Скипидар отличается специфическим запахом. Все работы по смешиванию и окрашиванию выполняются в помещении, которое хорошо проветривается. Если разбавить лакокрасочный материал чистым скипидаром (а не неочищенным), то можно ускорить высыхание вещества.

Уайт-спирит

Используется чаще, чем предыдущий вариант ввиду доступности и широкому распространению. Разбавитель для масляной краски популярный и востребованный. В магазинах можно найти продукцию, которая не имеет резкого и неприятного запаха.

Разбавлять краску уайт-спиритом просто и удобно. И хоть растворитель не может похвастаться такой скоростью испарения, как другие аналоги, выполнять окрашивание масляным составом можно дольше, не спеша. Часто спешка приводит к ошибкам, и, как результат, некачественному окрашиванию. Что не менее важно, после добавления уайт-спирита, он не будет менять оттенки красящего вещества.

Совет! Существует очищенный и обычный уайт-спирит. Лучше использовать именно второй вариант, так как первый обладает малой способностью к разжижению.

Растворитель

Для красок на масляной основе используется растворитель №647. Маркировка его может быть разной, все зависит от компонентов, которые входят в состав вещества. Единственное, что нужно знать – растворитель №646 не подходит, ввиду содержания ацетона.

Разбавлять веществом лакокрасочные материалы нелегко, ведь если влить много состава, то свойства краски ухудшатся. Вот почему подобные растворители не так популярны.

Бензин и керосин

Прибегать к ним советуется только в отсутствии аналогов, приведенных выше, а также исключительно для окрашивания поверхностей снаружи. Их главный недостаток – резкий и специфический запах. После его воздействия можно отравиться, начинается кружиться голова. Все дело в быстром испарении вещества.

Чаще всего керосин используют при необходимости растворения старого состава, который успел сильно загустеть. После добавления в состав бензина, окрашиваемая поверхность приобретает матовость.

Олифа

Раствор можно назвать универсальным. К тому же олифа – это один из основных компонентов краски на масляной основе. Но это означает, что придется подбирать идентичную разновидность олифы из состава в качестве разбавителя.

Чтобы узнать, какая именно олифа в составе, достаточно взглянуть на маркировку лакокрасочного материала. Обозначения следующие:

ГФ-023. Создан на основе глифталевой олифы. Это альтернатива натуральной.
МА-021. Создан из натуральной олифы. Она на 95% состоит из масел растительного происхождения.
ПВ-024. Создан из пентафталевой олифы.

Соответственно, узнав используемую в составе олифу, остается купить идентичную и разбавить ею краску.

Как разбавлять

Инструкция по разведению:

После открытия банки с масляной краской, нужно оценить ее густоту, перемешать состав.
Определить, какую порцию разбавителя влить. Каждый из составов добавляется в индивидуальном порядке. Например, оптимальным для олифы и уайт-спирита будет 10% от объема масляной краски.
Вещество добавляется в банку небольшими порциями, все перемешивается.
Осталось разлить краску в емкость и приступить к окрашиванию стен.

Технология окраски масляными красками

Никаких сложностей при использовании краски на масляной основе нет. Когда она разбавлена, остается нанести ее на подготовленную поверхность. Для этого со стены удаляется старый декоративный слой, она защищается от пыли и грязи. Перед покраской рекомендуется нанести слой грунтовки.

Совет! Допускается нанесение масляной краски поверх идентичного слоя, если только он хорошо держится. В других случаях старое декоративное покрытие удаляется.

Выполнять окрашивание можно 3 способами:

С помощью валика.
Кисти.
Краскопульта.

Использовать масляную краску внутри помещения можно в том случае, если паропроницаемость не требуется. Это такие помещения, как подвал, ванная комната, туалет и балкон. Для детской, спальни или гостиной лучше выбрать более безопасные и экологически чистые составы.

Всю работу выполнять в респираторе и защитной одежде. Приток свежего воздуха обязателен. При появлении симптомов недомогания и головокружения – немедленно остановиться и выйти из помещения.

Наносить масляные составы можно только на чистую и сухую поверхность. Слой лакокрасочного материала ровный, чтобы не образовались подтеки. Для этого на валик или кисточку не нужно набирать много вещества. В то время нужно окрашивать большую площадь. После нанесения первого базового слоя, требуется выждать его полного высыхания. Только после этого приступать к последующим, если они нужны.

Масляные краски – проверенный временем материал, которые имеет свои положительные и отрицательные стороны. И если раньше краска использовалась повсеместно, то сегодня потеряла свою былую славу ввиду выхода новых экологических и безопасных составов. Но все же свою область применения масляная краска находит. Остается взвесить все за и против, а потом решить, использовать ли ее или нет.

Руководство по масляным краскам и масляным средам: общий обзор

Это руководство по масляным краскам дает широкий обзор полезной и интересной информации о работе с этой средой. Масляная краска — это особая среда, дающая прекрасные результаты. Имея некоторое представление о структуре, о том, как лучше всего ее использовать, о том, как изменить свой цвет с помощью масляных сред, и доступных опций, вы сможете получить максимальную отдачу от освященной веками среды масляной живописи. Если у вас есть дополнительные вопросы, задайте их, отправив комментарий под сообщением.

Содержание

Что делает масляную краску такой особенной?

Как делается масляная краска?

Сушильные масла

Как масло красит сухую и жирную — правило

В чем разница между традиционными маслами, маслами, смешиваемыми с водой, алкидными маслами и масляными карандашами?

Какой марки?

То же название цвета, другой цвет….

Какие носители мне нужны?

Лак

Что делает масляную краску такой особенной?

Блестящая и универсальная масляная краска привлекала художников со времен средневековья.Художники от Яна Ван Эйка до Герхарда Рихтера были привлечены его богатым блеском и яркими цветами. Многие рецепты масляных красок, используемые лучшими мировыми мастерами красок, практически не менялись за сотни лет, потому что в этом нет необходимости — цвет просто не может казаться богаче или красивее.

Краска импасто или тонкими прозрачными слоями!

Вернуться к началу страницы

Как делается масляная краска?

Масляная краска существует уже тысячи лет; Самое старое свидетельство масляной краски датируется 650 годом нашей эры, в пещерах долины Бамиан в Афганистане, где краска использовалась для рисования буддийских фресок.Считается, что масляная краска, используемая здесь, была сделана с использованием натуральных смол и камедей, а также животных белков.

Считается, что льняное масло стало самым популярным олифой с 1400-х годов из-за легкости нанесения краски слоями различной консистенции; его универсальность также упрощает смешивание и глазирование. Льняное масло, как и все высыхающие масла, вступает в химическую реакцию с кислородом, в результате чего оно затвердевает, покрывая пигмент и помогая сохранять яркость цвета в течение сотен лет.

Хотя до сих пор существуют некоторые пигменты природного происхождения, которые использовались для изготовления красок с доисторических времен и продолжают использоваться сегодня (включая охры и оксиды железа), в сегодняшнем производстве масляных красок используется много синтетических пигментов, таких как Vermillion (произведено смешивая ртуть и серу, нагревая ее, давая смеси повторно конденсироваться, а затем удаляя и измельчая ртуть) и берлинской лазурью. Жизненно важно, чтобы пигменты, используемые для изготовления краски, были стабильными: чтобы они были светостойкими и не выцветали; что они не будут разрушены или повреждены растворителями, такими как скипидар; что они имеют правильный баланс pH с олифой, чтобы не было риска появления кислотности масла, обесцвечивающего цвет; и что они не подвержены химическому взаимодействию с любыми другими пигментами, используемыми при производстве масляных красок.

Каждый пигмент имеет свой набор характеристик, включая размер частиц, прозрачность и впитывающую способность. Эти характеристики определяют, какое соотношение масла и пигмента используется в краске, и насколько цвета измельчаются / размалываются во время производства. Производителям масляных красок может потребоваться до нескольких лет, чтобы провести достаточные испытания и усовершенствовать процесс получения самых чистых и стабильных цветов из своих ингредиентов.

Равномерно диспергирует пигмент в масле

Большинство производителей масляных красок будут иметь машину под названием «Автоматический Мюллер» — машину, которая состоит из двух металлических дисков, которые расположены друг над другом и движутся круговыми движениями, но в противоположных направлениях, равномерно диспергируя пигмент в олифу при они помещаются между двумя дисками.(NB: Художники, которые делают свои собственные краски в домашних условиях, вероятно, будут использовать неавтоматические стеклянные плиты и мюллер, которые требуют от художника тщательного перемешивания пигмента и краски на плите непрерывными круговыми движениями, используя намного больше смазки для локтей!) . Изготовлено несколько образцов, каждый с немного разным соотношением олифы и пигмента. Затем эти образцы тестируются, чтобы найти лучший рецепт: небольшое количество краски распределяется по карточке с помощью мастихина, а другое небольшое количество смешивается с небольшим количеством белого, чтобы производители краски могли сравнить цвет тела краски как а также его оттенок.Как только лучший рецепт определен, начинается массовое производство.

Массовое производство масляной краски

Количество льняного масла и пигмента умножается на одинаковое количество, чтобы убедиться, что пропорции каждого из них подходят для достижения наилучшего цвета. Затем их помещают в миксер; большой металлический барабан с автоматическим перемешивающим устройством. Самые чистые цвета создаются с использованием одного пигмента, однако некоторые краски состоят из двух или более пигментов. Чем больше пигментов в краске, тем сложнее ее смешать и добиться ярких цветовых сочетаний. Однако краски, состоящие из нескольких пигментов, делаются так, чтобы удовлетворить потребности художников, обычно предлагая популярные цвета, которые можно использовать прямо из тюбика без необходимости какого-либо предварительного смешивания.

Скорость и продолжительность смешивания будут зависеть от характеристик пигмента, таких как размер частиц и впитывающая способность. После того, как пигмент полностью диспергирован в масле, он переносится в измельчающее устройство. Фрезерование включает пропускание краски через 3 вращающихся металлических цилиндра, которые помогут улучшить смесь — удалив любые «комки» пигментных частиц, чтобы еще больше выровнять консистенцию.Опять же, скорость, с которой вращаются цилиндры, величина давления и продолжительность измельчения краски — все это часть рецепта для каждого конкретного пигмента — у каждого свои требования. Фрезерование может занять от часов до дней в зависимости от цвета.

Затем партия краски проверяется перед расфасовкой в тубы. В первую очередь проводится спред-тест. Для этого нужно нанести определенное количество краски между двумя стеклами, которые затем сжимаются с помощью латунной гири.Если капля краски не распространилась достаточно далеко, вероятно, краску потребуется еще размолоть. Во-вторых, проводится испытание на дисперсность: определенное количество краски распределяется по металлическому датчику, который измеряет размер частиц пигмента; если они слишком большие, краска потребует большего фрезерования. Последний тест — тест на высыхание. Каждый цвет имеет известное время высыхания (от 2 дней до 2 недель), поэтому определенное количество краски наносится на поверхность и регулярно оценивается техническим специалистом, чтобы убедиться, что краска высыхает должным образом.Если краска проходит эти испытания, она, наконец, разливается в металлические тубы, которые затем маркируются и готовы к отправке в художественные магазины.

Прочие ингредиенты

Иногда в тюбике масляной краски есть другие ингредиенты.

Пчелиный воск добавлен, чтобы помочь пигменту прилипнуть к высыхающему маслу, а также помочь предотвратить оседание пигмента на дно тюбика.

Сиккативы добавлены для ускорения процесса отверждения (хотя в большинстве профессиональных моделей не используются сушилки, поскольку они могут ухудшить прочность пленки краски)

Алкидную смолу иногда добавляют для придания блеска и ускорения высыхания краски.

Вернуться к началу страницы

Сушильные масла

Высыхающее масло — это натуральное масло, которое окисляется на воздухе, заставляя его сжиматься и затвердевать в твердый слой. Льняное масло — наиболее распространенная олифа, используемая при производстве масляных красок; однако также используются мак, грецкий орех и сафлор. Каждое масло привносит свои особенности в индивидуальность краски.

Льняное масло по сути то же самое, что и льняное масло, которое вы можете найти в местном супермаркете, но оно не съедобно! В методах добычи льняного масла, использованного художником, используется нефть, что делает его действительно подходящим только для художественных целей. И наоборот, льняное масло будет содержать примеси, которые со временем вызовут большую степень пожелтения. Льняное масло очень хорошо сохнет и образует очень стойкую краску. И рафинированное льняное масло , и льняное масло холодного отжима , как известно, используются в производстве масляных красок. Что лучше — это личное предпочтение; в то время как льняное масло холодного отжима не подвергалось какой-либо химической обработке и поэтому часто считается более стабильным из двух видов масла, рафинированное льняное масло, вероятно, будет содержать меньше примесей и, следовательно, будет иметь меньшую тенденцию к пожелтению с течением времени.В конечном итоге вы можете получить разные качества и того, и другого, но производители красок (и, возможно, вы!) Будут искать масло с наименьшим количеством примесей; эти масла будут лучше всего смотреться в бутылке.

Маковое масло — очень бледная, более прозрачная олифа, которая менее желтеет, чем льняное масло. Оно сохнет намного медленнее, чем льняное масло — в среднем 5-7 дней, что делает его идеальным для использования при работе мокрым по мокрому. Когда-то маковое масло использовалось при производстве некоторых белков, но в последнее время стало более обычным использование менее дорогого сафлорового масла.

Масло грецкого ореха использовалось для изготовления масляной краски дольше, чем льняное масло, и снова используется для изготовления белых цветов, поскольку оно желтеет меньше, чем льняное масло. В результате более светлые и холодные цвета меньше изменяются по мере высыхания. Пленка масла грецкого ореха в высыхании прочнее, чем у макового масла (хотя и не так прочна, как у льняного семени), что делает его лучшим маслом для начальных слоев краски. Это отличное масло для рисования деталей, и время высыхания у него такое же, как и у льняного масла.Масляные краски грецкого ореха имеют богатую шелковистую текстуру с изысканной обработкой, что, как считается, помогло художникам в стиле барокко добиться прекрасных эффектов при рисовании воротников и других деталей роскошной одежды.

Сафлоровое масло также используется для изготовления белого цвета некоторых марок, поскольку оно яркое и чистое с меньшей склонностью к пожелтению, чем льняное масло. Высыхает на 2-3 дня дольше, чем льняное семя, поэтому его рекомендуется использовать только в последних слоях картины.

Вернуться к началу страницы

Разница между разбавляющей и растягивающей краской: обратите внимание на разницу во внешнем виде между добавлением растворителя (в центре) и добавлением льняного масла (справа)

Как масляные краски высыхают, а жир — над постным

Масла могут быть дополнены олифой и разбавлены растворителем.Процесс сушки отличается от других красок; акрил и акварель сохнут, поскольку содержащаяся в них вода испаряется в атмосферу, в то время как масло в масляной краске реагирует с воздухом, вызывая его затвердевание — этот процесс называется окислением. Тем временем растворитель краски испаряется. Хотя испарение растворителя не занимает много времени, процесс окисления идет очень медленно и никогда не прекращается. Когда масляная краска окисляется, она также сжимается. Если поверх недостаточно сухой масляной краски положить что-то, что быстрее сохнет, оно, скорее всего, треснет.Это объясняет, почему масло можно рисовать только поверх акрила, а не наоборот, и почему масло всегда нужно рисовать жиром, а не постным: чем больше масла (или жира) в краске, тем больше времени потребуется для высыхания. Всегда наносите краску с большим количеством масла поверх краски, в которой меньше масла (больше разбавленной растворителем).

Вернуться к началу страницы

В чем разница между традиционными маслами, маслами, смешиваемыми с водой, алкидными маслами и масляными карандашами?

Традиционные масляные краски изготавливаются с использованием тонкоизмельченных частиц пигмента, взвешенных в олифах, обычно в льняном семени, но иногда бледные цвета смешиваются с маком, сафлором или грецким орехом.Маслянистую консистенцию можно сделать более жидкой, взбив краску мастихином после того, как ее выдавили из тюбика. Прозрачность, блеск, время высыхания и толщину можно изменить путем добавления сред, доступных предварительно смешанных или приготовленных с использованием олифы и растворителей.

Разнообразие следов кисти, сделанных одной и той же краской — диапазон оттенков можно получить, просто разбавив немного растворителем или добавив немного масла

Водные масляные краски обладают очарованием традиционных масел с дополнительным преимуществом, заключающимся в том, что не требуются растворители ни для разбавления, ни для очистки.Смешиваемые с водой масла могут быть немного более вязкими или жидкими, чем обычные масла, но для многих преимущества значительно перевешивают недостатки — нет необходимости в пьянящих парах растворителей и гораздо более безопасная и легкая очистка с помощью мыла и воды. Также доступны специальные водные смеси для масляной живописи. Можно смешивать смешиваемые с водой масла с обычными маслами, но при этом они теряют растворимость в воде.
Алкидно-масляные краски содержат такую же алкидную смолу, которая используется в малярных средах для ускорения высыхания; находка для художников, у которых мало свободного времени.
Масляные стержни также известны как пигментные карандаши и представляют собой смесь пигмента, масла и воска. Используйте их для рисования прямо на холсте — прямой, тактильный и выразительный способ работы. Следы можно разбавить или сделать более жидкими с помощью растворителей и масел, как и обычных масел.

Oil Sticks — это настоящая масляная краска, смешанная с небольшим количеством воска для образования карандаша. Поскольку часть, подвергнутая воздействию воздуха, высыхает, как и любая масляная краска, вам нужно будет очистить засохшую пленку масляной краски с конца, а затем вы можете рисовать краской, разбавлять или расширять ее, как с обычной традиционной масляной краской.

Вернуться к началу страницы

Какой марки?

Все марки масляных красок смешиваемы. Традиционные масляные краски классифицируются как «профессиональные», «художественные» или «студенческие» с парой исключений, которые входят в эти классификации. Цена и название ассортимента обычно указывают на качество краски.

Профессиональные краски добавить как можно больше пигмента в масло.Пигменты измельчаются до точного размера частиц, который оптимизирует визуальные качества цвета, а затем тщательно измельчаются до связующего олифы. Иногда соотношение пигмента к маслу настолько велико, что вес пигмента опускается на дно тюбика, вызывая разделение связующего и пигмента (это можно исправить, перемешав содержимое тюбика с помощью распрямленной скрепки). Это позволяет уникальным характеристикам пигментов иметь большее влияние на поведение краски — такие свойства, как блеск, прозрачность, колеровка и окрашивающая способность.Они варьируются от цвета к цвету и способствуют динамичности, которую можно достичь на вашем холсте. Профессиональные краски содержат большее количество однопигментных цветов; цвета выглядят более чистыми, яркими и с ними легче создавать яркие сочетания. На веб-сайте краски, которые классифицируются как «Исключительные» на сайте jacksonsart.com, обычно считаются красками профессионального качества.
Краски художественного качества содержат немного меньше пигментов, но обычно производятся с использованием тех же процессов, что и профессиональные краски.Характеристики каждого пигмента сохраняются, но с меньшей интенсивностью, чем у профессиональных красок. Краски, классифицированные на сайте jacksonsart.com как «отличные», считаются качествами художников.
Краски студенческого качества содержат меньше пигментов, чтобы снизить производственные затраты, и могут содержать наполнители, чтобы сделать краски более однородными по тонирующей способности, вязкости и укрывистости. Осушители часто добавляют к медленно сохнущим пигментам, чтобы все цвета сохли с одинаковой скоростью — разное время высыхания цветов в профессиональных и художественных диапазонах может быть сюрпризом для художников, которые перешли на студенческие краски. Комбинации менее дорогих пигментов иногда смешивают, чтобы заменить самые дорогие отдельные пигментные цвета (у них есть слово «оттенок» в названии цвета). Цвета могут казаться более меловыми, чем цвета Artist и Professional, и выбор иногда более ограничен и условен. Однако доступность красок студенческого уровня делает их популярным выбором для художников, которые плохо знакомы с маслом, а также для тех, кому нужно придерживаться бюджета. Краски, которые классифицируются как «хорошие» на сайте jacksonsart.com считаются студенческим качеством.

Вернуться к началу страницы

То же название цвета, другой цвет…

Стоит отметить, что краски с одним и тем же названием цвета, но от разных производителей, могут выглядеть по-разному. Это может быть связано с использованием разных пигментов или различиями в методах производства — одна марка может использовать разные связующие или наполнители для другой марки, и они также могут по-разному измельчать краску. Большинство масляных красок (и, конечно, профессиональных и художественных брендов) будут указывать коды пигментов на этикетках, но опять же, если в краске несколько пигментов, нет гарантии, что количество каждого пигмента будет одинаковым в разных тюбиках .Обеспечение совпадения кодов пигментов может не гарантировать, что краска будет выглядеть так же, как она выдавливается, но, по крайней мере, то, как краски смешиваются с другими цветами, будет аналогичным. Наконец, цвета одного и того же бренда могут даже незначительно отличаться. Цвета производятся партиями, и хотя производители будут стараться максимально сопоставить партии с тем, что было сделано ранее, если сам пигмент немного отличается (возможно, из-за того, что он был получен из другого места), это приведет к незначительным различиям в партии произведенной краски.Если подбор цвета имеет жизненно важное значение (как это было бы, если бы вы были реставратором картин или рисовали очень детализированную работу), мы всегда предлагаем вам проверить внешний вид краски на отдельной панели перед ее использованием. ваша работа в процессе.

Вернуться к началу страницы

Какие носители мне нужны?

Сегодня на рынке представлено больше средств для масляных красок, чем когда-либо, что дает вам возможность работать с краской, которая обладает именно теми качествами, которые вам нужны.Вот что можно сделать, чтобы модифицировать краску с помощью масляных сред:

Все материалы расширяют цвет и, следовательно, увеличивают прозрачность. Если вы хотите, чтобы время высыхания было приятным и медленным для смешивания, добавьте немного олифы, например, льняного семени , подставки , макового, орехового или сафлорового масла . Чем больше вы добавляете и чем толще наносите, тем дольше время высыхания, которое может составлять от ночи до нескольких месяцев. Если он слишком толстый, существует риск сморщивания верхнего слоя из-за того, что краска на поверхности сжимается быстрее, чем нижний слой. Льняное масло янтарного цвета и текучее, как двойные сливки, Stand oil — это льняное масло, которое было загущено посредством специального процесса нагревания, и оно особенно похоже на патоку по цвету и консистенции. Это очень полезно для глазури. Все разновидности льняного масла придают бледным смесям желтый оттенок. Маковое и Сафлоровое масло намного бледнее, чем льняное масло, и его часто добавляют к бледным цветам, так как они почти не меняют цвет, но они сохнут еще дольше. Орех также используется с более светлыми цветами и сохнет быстрее, чем мак или сафлор. Он высыхает благодаря более гибкой пленке краски, что означает, что его удобно использовать, если вы накладываете цвета слоями. Алкидная смола, , такая как Liquin или Jackson’s Fast Drying Oil Painting ускоряет высыхание. Глазурь-наполнитель специально разработан для увеличения прозрачности и блеска глазури, которая красиво наносится. Такие растворители, как скипидар или Zest-It , разбавляют, а не растягивают краску, поэтому добавьте немного любого из них в среду, чтобы краска не стала слишком мутной.Бытовой уайт-спирит слишком абразивен, может убивать яркость краски и не рекомендуется для масляных красок. Помните также, что некоторые цвета, естественно, более прозрачны, чем другие, и что почти все цветовые диаграммы указывают прозрачность каждого цвета в своем диапазоне.

В чистом виде масло обычно сохнет с легким бархатным блеском. Добавление одного из высыхающих масел или алкидной среды, такой как Jackson’s Fast Drying Oil Painting Medium , повысит блеск.Для глянцевой глазури попробуйте добавить небольшое количество ретуширующего лака Dammar или в среду или попробуйте нашу предварительно смешанную среду Jackson’s Glaze Medium . Пчелиный воск уменьшит или сохранит блеск краски на исходном уровне. Добавление немного большего количества растворителя художника к медиумам также поможет снизить блеск!

Высыхающие масла (льняное, подставное, ореховое, маковое, сафлоровое) замедляют время высыхания, а алкидные среды (Liquin, Galkyd Medium и любые быстросохнущие масляные краски), растворитель художника (скипидар, Zest- оно, Shellsol, Gamsol, Sansodor, масло шиповатой лаванды) и такие осушители, как кобальт (обнаруженный в сиккативе ), ускорят сушку. Многие доступные масляные краски состоят из смеси растворителей, масла и смолы и предназначены для легкого увеличения блеска, придания рабочей консистенции и высыхания быстрее, чем чистая масляная краска. Можно изменить предварительно смешанные среды — уменьшить блеск и ускорить время высыхания, добавив еще несколько капель растворителя , или увеличить блеск, добавив еще немного масла . Вы также можете сделать свои собственные среды, комбинируя олифы с растворителями. Несколько капель сиккативного лака siccative , dammar или ретуширующего лака ускоряют высыхание и увеличивают блеск при добавлении в красящие среды.Сиккатив следует добавлять только в очень малых количествах (10% от смеси красок), чтобы краска не высыхала так быстро, что трескалась, и лучше избегать добавления в краску такого количества растворителя, чтобы он составлял большую часть Общий рецепт — это потому, что он разрушает краску, а очень разбавленные слои масляной краски намного более хрупкие, так как масла недостаточно, чтобы затвердеть до твердого слоя.

Загустеть или разбавить краску

Сделайте ваши масла текучими, добавив льняное масло и растворитель в почти равной мере (немного больше масла, чем растворителя).Если вы хотите, чтобы ваша масляная краска имела текстуру патоки и блеск, попробуйте добавить stand oil . Средство на основе пчелиного воска Liquin Impasto или сделает краску еще более густой, без образования складок слоев и без длительного высыхания. Чтобы узнать больше о том, как сгущать или разбавлять краску, стоит попробовать немного этого и немного того — добавить немного растворителя, немного масла, попробовать больше или меньше краски в смеси … пока вы держите с правилом «жир вместо постного» (всегда наносите смеси с большим количеством масла сверху), вы действительно не ошибетесь.

Вернуться к началу страницы

Лак

Глянцевый, сатиновый и матовый лак

Лаки на основе растворителей изменят блеск и защитят масляные картины. Лак состоит из кристаллов натуральной или синтетической смолы, растворенных в растворителе. Есть 2 основных вида лака.

Лак для ретуши — для сухих полотен. Он более разбавлен и образует более тонкий слой, чем лак для картин. Он быстро сохнет и придаст блеск вашей картине и придаст поверхности некоторую защиту, если вам нужно показать ее до того, как она полностью высохнет (полное высыхание краски обычно занимает много месяцев).Спрей-ретуширующий лак более надежно сохнет. Позже, когда картина полностью высохнет, просто очистите поверхность от пыли и нанесите лак для картин поверх ретуширующего лака.

Picture Varnish — для полностью высыхающих картин (в зависимости от толщины краски, основы, на которую краска наносится, и атмосферы, для того, чтобы картина полностью высохла, может потребоваться от недели до нескольких лет. под лак). Содержит больше смолы и при высыхании образует менее пористый и негибкий слой.Лак для картин имеет естественный блеск — добавляются матирующие вещества или пчелиный воск, чтобы сделать лак для картин матовым. Для тонких слоев доступны аэрозольные лаки, в противном случае лак лучше всего наносить кистью.

Покрытие лаком

Щелкните здесь, чтобы прочитать совет Джули Кейвс о том, как покрыть лаком свою картину.

Вернуться к началу страницы

Лиза Такахаши

Лиза Такахаши является автором блога с 2013 года и членом команды Джексона с 2006 года.Ее любовь к художественным материалам охватывает масло, акварель, акрил и техники рельефной печати. Наряду с писательством она регулярно выставляет свои работы и преподает линогравюру и живопись в Бристоле и Сомерсете.

Художественные масляные краски — Gamblin Artists Colors

Нажмите на образцы ниже, чтобы увеличить.

Оттенок = Цвет + Титано-цинковый белый

Оттенок = Цвет + Портлендский серый средний

Оттенок = Цвет + Черный хроматический

Глазурь = Цвет + Галкид-средний

Детали

Цвет желтый кажется, продвигается. У него самая высокая отражательная способность из всех цветов.

Сегодня, услышав «желтый», многие художники подумают о желтом кадмий — блестящем и непрозрачном. Желтый кадмий заменил токсичный желтый хром (свинец). Хотя желтый кадмий дороже, чем желтый хром, его использовали художники-пейзажисты, в том числе Клод Моне, из-за его более высокой насыщенности и большей чистоты цвета.

Художники сегодня могут выбирать из желтого кадмия импрессионистов, а также из современных и более прозрачных оттенков желтого цвета hansa.Желтые цвета Hansa сохраняют свою интенсивность в оттенках и создают красивую глазурь. Hansa Yellows может повышать содержание кадмия в смесях; включение более ярких вторичных компонентов. Индийский желтый ценится на протяжении сотен лет и идеально подходит для остекления. Из-за своей прозрачности он светится теплым желтым светом — как если бы картина внезапно засветилась летним солнцем.

До промышленной революции художники использовали желтую охру или орпимент (сульфид мышьяка). Иногда художники находили Gamboge, сильно окрашенное выделение деревьев, напоминающее янтарь.Gamboge использовался для остекления до того, как Indian Yellow стал доступен в середине 19 века. Чтобы сделать индийский желтый цвет, коров принудительно кормили листьями манго и не давали воды. Их моча собиралась в комочки грязи и продавалась как «пигмент». В результате художники приобрели теплый цвет, прозрачный, как глазурь, желтого цвета. Но индийский желтый был потерян где-то между упадком жестокости по отношению к животным и появлением промышленных пигментов.

В 20 веке самый прозрачный из желтых цветов, который мы в Gamblin называем «индийским желтым», представляет собой легкий стабильный диарилидный пигмент.Из-за своей прозрачности он светится теплым желтым светом — как если бы картина внезапно засветилась летним солнцем.

Неаполитанский желтый цвет неизвестного происхождения. Первоначально он был свинцовой сурьмой. Ассирийские мастера использовали этот пигмент для изготовления керамической глазури. Современная история этого цвета начинается в 18 веке, но «Неаполитанский желтый» означает больше цвет, чем химический состав. Рубенс широко использовал этот цвет для тона кожи. Поскольку оригинальный пигмент основан на свинце, Роберт Гамблин создал отличную копию по разумной цене.

Желтые пигменты Hansa были впервые произведены в Германии незадолго до Первой мировой войны. Это полупрозрачные и светостойкие органические пигменты (Hansa Yellow Light — это светостойкость II, а Hansa Yellow Medium & Deep — светостойкость I). По своей массе Hansa Yellows напоминают желтый кадмий, но на этом сходство заканчивается. Hansa Yellows дает более интенсивные оттенки и более чистые вторичные оттенки, особенно при смешивании с другими органическими (современными) цветами, такими как синий фтало и зеленый. Поскольку они более прозрачны, желтые цвета Hansa имеют большое значение в качестве цветов для остекления.Художники также могут воспользоваться «температурными» сдвигами Ганзаса — от холодного желтого (Hansa Yellow Light) до теплого золотисто-желтого (Hansa Yellow Deep).

Кадмий шартрез
Кадмий шартрез : Этот непрозрачный зеленовато-желтый цвет, расположенный рядом с «линией» между желтым и зеленым, заполняет пробел в цветовом пространстве между кадмием лимонным и кадмиевым зеленым. Кадмий шартрез — один из самых насыщенных цветов палитры Gamblin.
Пигмент: Сульфид цинка кадмия, фтало-изумруд (PY 35, PG 36)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS
Кадмий Лимон
Кадмий Лимонный холод: Это самый холодный оттенок желтого кадмия.
Пигмент: сульфид цинка кадмия CP (PY35)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS
Желтый светлый кадмий
Желтый светлый кадмий — яркий холодный химически чистый цвет кадмия. на одну ступень теплее, чем наш Cadmium Lemon. Отличная непрозрачность
Пигмент: концентрированный сульфид кадмия и цинка (PY 35)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS
Кадмий желтый средний
Кадмий желтый средний: Чистый средне-желтый с большой непрозрачностью и естественно приглушенный оттенок. Этот химически чистый цвет кадмия заменил импрессионистов токсично-желтый хром. Наиболее полезен для рисования при естественном освещении.
Пигмент: концентрированный сульфид кадмия (PY 37)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS
Кадмий желтый темный
Кадмий желтый глубокий: Химически чистый темно-желтый цвет кадмия имеет отличную непрозрачность и приглушенный оттенок.
Пигмент: концентрированный сульфид кадмия (PY 37)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS
Желтый титанат никеля
Желтый титанат никеля : непрозрачный, относительно приглушенный желтый цвет.В то время как большинство приглушенных желтых оттенков, таких как желтая охра и неаполитанский желтый оттенок, склоняются к теплой стороне желтого, титанат никеля — это холодный зеленовато-желтый цвет. Его склонность к серому в оттенках и смесях делает его ценным для рисования естественного света, а также имеет цветовой резонанс, который абстрактные художники сочтут ценным.
Пигмент: никель-сурьмяно-титановый желтый (PY 53)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, OPAQUE, SDS
Hansa Yellow Light
Hansa Yellow Light: Hansa Yellow Light — это не кадмий! Самый холодный желтый.Более чистый mstone, более яркий оттенок, более прозрачный, попробуйте использовать Hansa Yellow Light вместо Cad Yellow Light там, где требуется прозрачность. Также полезно для усиления оттенка желтого кадмия.
Пигмент: арилидный желтый (PY3)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость II, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Hansa Yellow Medium
Hansa Yellow Medium: Его массто-желтый очень похож на желтый кадмий но полупрозрачный. Чистый, яркий оттенок.Используйте вместо желтого кадмия там, где требуется более высокий ключевой оттенок. Кроме того, прозрачные пленки Hansa Yellows делают их полезными для смешивания более чистых и ярких вторичных цветов.
Пигмент: желтый арилид (PY 74)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Hansa Yellow Deep
Hansa Yellow Deep: Пока этот цвет не тестировался на Светостойкость по ASTM, его используют для окрашивания желтой полосы на городских улицах! Золотисто-желтый, самый теплый из Gamblin Hansas.
Пигмент: желтый арилид (PY 75)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Lightfastness NT, Series 3, SEMI-TRANSPARENT, SDS
India Yellow
India Yellow: Этот цвет ценится на протяжении сотен лет. Но только сейчас в цвет был добавлен полностью светостойкий пигмент.
Пигмент: желтый диарилид HR70 (PY83)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

Детали

При углублении оранжевый — в отличие от красного и желтого — становится ярче, а не темнее.Чистый апельсин получается из немногих красителей. В средние века оранжевый минерал служил богатым непрозрачным пигментом для станковой живописи и иллюминированных рукописей.

Ближе к концу 18-го века зарождающаяся индустрия коммерческих красок разработала синтетические оксиды железа, «Mars Colors», которые давали более предсказуемые цвета, чем природные земные пигменты. Цвета Mars варьируются от оранжевого до темно-красного / пурпурного.

Сегодня у художников есть несколько вариантов оранжевого цвета. Такие художники, как Вольф Кан, тянутся к Gamblin Transparent Orange, теплому цвету, уникальному для палитры Gamblin.

Оранжевый — это цвет безопасности: оранжевые спасательные жилеты легко увидеть в темном и штормовом море. Оранжевый всегда теплый цвет, предвестник солнца.

В средние века оранжевый минерал, также называемый миниумом, обеспечивал насыщенный и непрозрачный пигмент, который использовался в станковой живописи и освещенных рукописях. Это было сделано путем длительного нагревания белого свинца на открытом огне. Заметно токсичные китайские букмекеры закрашивали края бумаги оранжевым минералом, чтобы уберечь свои книги от чешуйницы.Арипимент, чрезвычайно ядовитый сульфид мышьяка, был добыт в виде пигмента от желтого до красновато-желтого. Из-за его ядовитых паров серы и высокой реакционной способности цвет orpiment стал последним выбором. Реальгар, еще один ядовитый пигмент, обнаруженный в земле, давал лучший апельсин, но он был несовместим с пигментами на основе свинца или меди.

Кадмий оранжевый был первым настоящим апельсином. Это чистый оттенок с превосходной непрозрачностью и низкой токсичностью по сравнению с его предшественниками. Примерно в 1820 году желтый сульфид кадмия был обнаружен как примесь при переработке цинковых руд.Название кадмий происходит от cadmia fornacum, типа печи, используемой для плавки цинка. В экспериментах химики использовали сероводород для осаждения желтого красителя из растворов солей кадмия. К 1880 году они обнаружили, что, постепенно увеличивая количество селена, они могут производить более глубокие оттенки оранжевого кадмия и все оттенки красного кадмия.

Оранжевый кадмий
Оранжевый кадмий: Кадмий Gamblin Цвета имеют регулярные хроматические ступени от желтого кадмия светлого до темно-красного кадмия.Химически чистый кадмиевый апельсин — это апельсин средней непрозрачности. Маркировка здоровья не требуется.
Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PO 20)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS
Кадмий оранжевый темный
Кадмий оранжевый глубокий: Обычный хроматический шаг между кадмием оранжевым и кадмий красный свет. Цвет лилейных лилий в конце лета. Химически чистый. Маркировка здоровья не требуется.
Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PO 20)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS
Permanent Orange
Permanent Orange : современный высокий ключевой цвет с чистым оттенком и тот же масстоун (но более прозрачный), чем кадмий оранжевый, и он остается более ярким по своему оттенку при смешивании с белым.Художники не могут смешивать вторичный материал с такой же чистотой этого чистого оранжевого оттенка. При тонком использовании создается богатая светящаяся глазурь.
Пигмент: моноацетолон (PO 62)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Прозрачный оранжевый
Прозрачный апельсин: Наш самый продаваемый апельсин, это подпись Вольф Кана цвет. Известный своей прозрачностью и теплым желтым оттенком, он может использоваться в качестве полностью прозрачного цвета для остекления.Художники могут создавать легкие изменения цвета, применяя прозрачный оранжевый цвет разной толщины.
Пигмент: диарилид желтый HR 70, перилен (PY83, PR149)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

Подробные сведения

С момента появления кадмия на рубеже 20-го века века, семейство красных оттенков значительно расширилось, включив такие цвета, как полупрозрачные нафтоловые и периноновые красные, а также прозрачные хинакридоновые красные.

Использование прозрачных красных тонов открывает возможности, немыслимые до этого века. Вместо того, чтобы делать глазури, разбавляя непрозрачный цвет (что не увеличивает прозрачность) или выбирая менее светостойкие ализарины, художники могут использовать перилен красный, теплый, светостойкий красный, который полностью прозрачен. Только представьте, что Тернер мог сделать с этими красными!

До конца 20 века ученые не могли отличить человеческую кровь от пигментов на основе оксида железа красного (трехвалентного) цвета.Вермиллион был алхимической смесью 9 века нашей эры. Сочетание серы и ртути могло быть попыткой создать философский камень. Полученный в результате яркий, непрозрачный красный цвет был чудом без философии, но радовал художников на протяжении тысячи лет. Земляно-красный и ярко-красный цвета были подготовлены Робертом Гамблином для исследовательского проекта Смитсоновского института и недоступны в Gamblin Artists Colors.

Ранние художники знали разницу между летучими и стойкими пигментами.Они поняли, что красный цвет земли не меняется со временем или под воздействием климата. Цвета земли имеют рейтинг ASTM Lightfastness I — наивысший рейтинг светостойкости. Отложения оксида железа до сих пор встречаются по всему миру. Антропологи считают, что месторождения гематита (безводного оксида железа) в Южной Африке разрабатывались более 40 000 лет. Красный пигмент широко используется в погребальных целях. Подземный цвет предполагает ассоциацию с кровью, поддерживающей жизнь. Гематит — это естественная форма красного оксида железа, обнаруженная в пещерах неандертальцев, где тела возрастом от 20 до 35 тысяч лет были полностью погружены в красный пигмент.

Киноварь, основная руда ртути, поступала из рудников Альмадена в Испании для художников Помпеи. Киноварь, мягкий земляной комок ярко-красного цвета, входил в рецепты приготовления философского камня, а также цвета художников Вермиллион. С XIII века н.э. красный цвет художников был искусственно синтезирован из ртути и серы. Вермиллион — это плотный непрозрачный цвет, который может почернеть на воздухе или при окраске рядом с белым свинцом. Красный свинец, который определенно чернеет на воздухе, был использован вместо настоящего Vermillion, потому что это был менее дорогой пигмент.К 1930-м годам, светостойкий, стойкий и со значительно меньшей токсичностью, красный кадмий заменил вермиллион в палитрах художников.

Красные земли были обычным явлением в настенной и станковой живописи на протяжении всей истории. Несмотря на то, что они полностью постоянны и светостойки, красные земли тусклые по сравнению с ярко-красными, сделанными из ртути. Другие красные были сделаны из органических веществ, таких как корень марены, высушенные тела насекомых или кожура граната.

Ализарин был извлечен из корня марены в 1868 году.Ализарин Малиновый — наименее стойкий красный цвет, который сегодня часто встречается в палитрах художников. Краски для корня марены и ализарина, подготовленные Робертом Гамблином для исследовательского проекта Смитсоновского института, недоступны в Gamblin Artists Colors.

Ализарин малиновый
Ализарин малиновый: Холодный, слегка голубовато-красный с дымной глазурью. «Озерный» цвет XIX века, полученный путем наплавления красителя на подложку. Только ализарин малиновый до сих пор широко используется художниками.
Пигмент: Синтетический дигидроксиантрахинон 1: 2 на оксиде алюминия (PR 83), Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость III, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Ализарин перманентный
Ализарин перманентный: холодный, слегка голубоватый глазурь. Отлично сочетается по массе, прозрачности и оттенку по сравнению с более непостоянным Alizarin Crimson.
Пигмент: антрахиноновый красный (PR177)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Кадмий красный свет
Кадмий красный свет: Оранжевый / красный, впервые синтезированный в 1910 году.Благодаря своим приглушенным оттенкам, отличный цвет для рисования при естественном освещении.
Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PR 108)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 5, OPAQUE, SDS
Кадмий красный средний
Кадмий красный средний: Темнее красного кадмия светлого. Полезный средне-красный с сильным непрозрачным мазстоуном и приглушенным оттенком; свет не проникает через его поверхность.
Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PR 108)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 5, OPAQUE, SDS
Cadmium Red Deep
Cadmium Red Deep: Самый темный кадмиевый красный с очень приглушенным оттенком .Если вы предпочитаете более яркий оттенок, подумайте о Perylene Red или смешайте Perylene Red с оттенком Cad Red Deep.
Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PR 108)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 5, OPAQUE, SDS
Napthol Red
Napthol Red: Современный органический теплый красный цвет, близкий к кадмиевому красному Средний в масстоне. Делает оттенки более насыщенными, прозрачными. Отлично подходит для рисования в высоком ключе.
Пигмент: Napthol AS-D (PR112)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Lightfastness II, Series 2, SEMI-TRANSPARENT, SDS
Napthol Scarlet
Napthol Scarlet: Интенсивный теплый современный красный, заменяющий Vermillon.Попробуйте использовать портлендские серые цвета вместо белого для создания оттенков.
Пигмент: Napthol AS-OL (PR188)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость II, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Коричнево-розовый
Коричнево-розовый: Светостойкая замена первоначально сделанного популярного цвета из ягод.
Пигмент: прозрачный синтетический оксид железа, перилен (PR101, PR149)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Красный перилен
Красный перилен: Элегантный современный холодный красный с желтым оттенком .Его прозрачность похожа на внутренний цвет пламени. Делает высокотехнологичные смеси.
Пигмент: перилен (PR 149)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Пурпурный хинакридон
Пурпурный хинакридон: Самый холодный хин-красный. Придает тонкие оттенки, а в смесях — красивые прозрачные фиалки.
Пигмент: хинакридон Y (PR 122)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Красный хинакридон
Красный хинакридон: Холодный светостойкий современный красный с ярким оттенком.Полезен вместо Alizarin Crimson, где желательны более интенсивные мазстоуны и смеси.
Пигмент: хинакридоновый красный b (PV19)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

Детали

Из-за ценности редких синих пигментов лишь немногие смешивали для получения фиалок. Поэтому художники прошлого не использовали перманентные фиолетовые цвета. Те, что сделаны из органических красителей, полностью исчезли.

Некоторые художники никогда не покупают фиолетовый или пурпурный.Они смешивают его с использованием ализарина малинового и ультрамаринового синего. Пурпурный, смешанный с использованием Alizarin Crimson, приличный цвет, но не светостойкий; через 100 лет эта смесь не будет фиолетовой — она будет синей. Попробуйте Gamblin’s Alizarin Permanent для смешивания с ультрамариновым синим. Или подумайте о том, чтобы сделать фиалки из светостойкого и прозрачного хинакридонового красного или пурпурного, что сделает стойкий пурпурный гораздо более насыщенным.

Все однопигментные цвета, фиалки Gamblin имеют свои уникальные характеристики.Используйте их для получения ярких ярких пурпурных оттенков или для передачи нежных фиалок в природе.

Фиолетовый хинакридон
Фиолетовый хинакридон: Роберт Гамблин любит фиалки, поэтому он добавил эту сильную, чистую фиалку квин. Более интенсивный, чем ультрафиолетовый, теплый, чем марганцево-фиолетовый.
Пигмент: Фиолетовый Хинакридон (PV 19)
Носитель: Льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, Серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Фиолетовый кобальт
Фиолетовый кобальт: Темно-фиолетовый, более прохладный чем марганцево-фиолетовый), кобальтовый фиолетовый — это чистый оттенок, который нельзя смешивать с другими цветами.Хотя он очень приглушен по своему оттенку, это чудо в качестве верхнего покрытия. Cobalt Violet значительно тускнеет при смешивании с белым.
Пигмент: фосфат кобальта (PV 14)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 6, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Ультрамарин фиолетовый
Ультрамарин фиолетовый: Минеральный цвет, который переходит в естественный серый цвет Мир. Более теплый, чем кобальтово-фиолетовый, холодный, чем марганцево-фиолетовый, и более прозрачный, чем любой другой, Ultramarine Violet — один из многих специальных пигментов, созданных немецкими химиками во время цветной революции 19 века.
Пигмент: сложный силикат натрия и алюминия с серой (PV 15)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Диоксазиновый фиолетовый
Диоксазиновый фиолетовый: Холодный цвет с самым сильным Благодаря колеровочной силе и глубочайшей прозрачности из всех пигментов современный Diox может использоваться в качестве высокотехнологичного оттенка. Этот фиолетовый настолько сильный, что некоторые используют его как черный. Диокс дает холодный интенсивный оттенок. Используйте экономно.
Пигмент: карбазолдиоксазин (PV 23)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Марганцево-фиолетовый
Марганцево-фиолетовый: Хороший цвет высыхания, придающий естественный оттенок этот теплый, красноватый, полупрозрачный фиолетовый цвет сделан из сложного фосфата марганца, впервые открытого в 1868 году.
Пигмент: марганец-аммонийфосфат (PV 16)
Транспортное средство: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

Детали

Когда-то владение масляной картиной, выполненной с использованием дорогих голубых цветов, было символом статуса . Художники, которые были бедны или не жили в космополитических районах, никогда не использовали синий цвет. Ян ван Эйк использовал ляпис — но только по просьбе своих покровителей.

Синий цвет, который чаще всего путают с температурой оттенка.Существует широко распространенное заблуждение, что все блюз — это круто. Это совсем не так: Indanthrone, Cobalt и Phthalo Blue, например, теплые, а Ultramarine Blue настолько теплый, что он почти пурпурный.

Cerulean Blue
Cerulean Blue: Смешанный оксид металлов начала 19 века, занимающий важное место в минеральной палитре, потому что синий редко смещается в холодную зеленую сторону, как этот. Очень приглушенный по своему оттенку, самый ценный, как чистый оттенок.
Пигмент: оксиды кобальта и олова (PB 36)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 6, OPAQUE, SDS
Cerulean Blue Hue
Cerulean Blue Оттенок: A средний, полупрозрачный синий . Другие синие цвета Серии 2 прозрачны, поэтому Роберт Гамблин сформулировал этот цвет для художников, которым нужна большая непрозрачность по разумной цене. Cerulean Blue Hue обладает более высокой тонирующей способностью, чем его тезка.
Пигмент: диоксид титана, фталоцианин меди (PW 6, PB 15: 4)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Cobalt Blue
Cobalt Blue: “ синий », впервые изготовленный в 1804 году.Этот цвет стоит своих денег из-за своих рабочих свойств и уникального цвета, который нельзя смешивать.
Пигмент: оксиды кобальта и алюминия (PB 28)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 5, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Cobalt Teal
Cobalt Teal: Элегантный и интенсивный чистый оттенок, который заменяет бирюзовый.
Пигмент: оксиды кобальта и алюминия (PB28)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS
Марганцево-синий оттенок
Марганцево-синий оттенок: Версия Gamblin — отличный вариант оригинальный цвет, удачно заменяющий устаревший пигмент.Холодный, прозрачный синий с зеленым подтоном; особенно полезно для рисования неба и воды.
Пигмент: фталоцианин меди (PB 15: 4)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Фтало-синий
Фтало-синий: Теплый синий цвет, впервые созданный для печатной печати на замену берлинской синей в 1920-х годах. Благодаря чистому, чистому маслу и прозрачности синий фтало, как и все современные цвета, обладает высокой стойкостью к окрашиванию.
Пигмент: фталоцианин меди (PB 15: 2)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Бирюзовый фтало
Бирюзовый фтало: Идеальное прозрачное сочетание синего и зеленого Бирюза обладает высокой тонирующей способностью и дает яркий оттенок. Отлично подходит для рисования тропической водой.
Пигмент: фталоцианин меди, хлорированный фталоцианин меди (PB15: 2, PG 7)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Первый прусский синий
Синтетический прусский синий цвет: Промышленная революция, обнаруженная случайно в 1704 году, когда химик пытался создать искусственный малиновый цвет.Холодный синий с более приглушенным оттенком, чем фтало-синий. Он обладает высокой тонирующей способностью, светостойкостью и особенно прекрасен своей прозрачностью.
Пигмент: ферроцианид аммония (PB 27: 1)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Индантрон синий
Индантрон синий: Отличное, универсальное назначение синий с красивой дымчатой глазурью.
Пигмент: Индантрон (PB60)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Ультрамарин синий
Ультрамарин синий: Прекрасный цвет глянцевого покрытия, теплый Ультра-синий является одним из несколько минеральных цветов, которые полностью прозрачны.Светостойкость с умеренной тонирующей способностью. Для смешивания фиалок рассмотрите возможность использования Alizarin Permanent вместо Alizarin Crimson.
Пигмент: сложный силикат натрия и алюминия с серой (PB 29)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

Подробности

Поскольку большинство зелени в мире природы имеют высокий степени желтого цвета в них художники оценят желтоватую теплоту фтало-изумруда, в то время как красивый прозрачный фтало-зеленый служит более холодным или синим оттенком.Либо фтало-зеленый, полностью светостойкий с необычайной тонирующей способностью, либо фтало-изумруд можно использовать для «усиления» минеральных цветов в оттенках.

Зеленый кобальт, сделанный из смеси оксидов кобальта и цинка, стал популярным у пейзажистов 19 века после 1856 года. Зеленый кобальт дает ценные серые оттенки и особенно эффективен для рисования на юго-западе Америки, где зеленый цвет должен быть минимальным .

Кадмий зеленый
Кадмий зеленый: Яркая, светло-зеленая смесь виридиана и желтого кадмия.Непрозрачный и полезный для создания приглушенных красок природного мира. Маркировка здоровья не требуется.
Пигмент: концентрированный сульфид кадмия и цинка, гидратированный оксид хрома (PY 35, PG 18)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS
Кобальтовый зеленый
Кобальтовый зеленый: Недооцененный холод зеленый с умеренным тягучим оттенком и очень приглушенным оттенком. Никакая комбинация синего и желтого не даст такого необычного цвета юго-запада Америки.
Пигмент: оксиды кобальта и цинка (PG 19)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 4, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Постоянный зеленый свет
Постоянный зеленый свет: Цвет первого побеги весенней травы-яркие и теплые.
Пигмент: желтый арилид, фталоцианин хлорированной меди (PY 74, PG 7)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Изумрудно-зеленый
Изумрудно-зеленый цвет: Важный изумрудный цвет для художников, предпочитающих прямую живописную технику импрессионистов.Этот смешанный цвет заменяет оригинал на основе токсичного мышьяка.
Пигмент: хлорированный и бромированный фталоцианин меди, диоксид титана, желтый арилид (PG36, PW6, PY74) : Темно-голубовато-зеленый цвет больше напоминает вердигр, чем виридиан. Впервые произведенный в 1927 году, Phthalo Green обладает очень высокой тонирующей способностью и прозрачностью.Попробуйте использовать фтало-изумруд, более теплый и естественный цвет.
Пигмент: фталоцианин хлорированной меди (PG 7)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Изумруд фталоида
Изумруд фталоида (теплый зеленый желтый оттенок) Первым был сделан зеленый цвет, сегодня очень популярным цветом стал изумруд фтало.
Пигмент: фталоцианин хлорированной и бромированной меди (PG 36)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Зеленый сок
Зеленый сок: Первоначально изготовлен из ягод, настоящий светлый цвет это предсказуемая смесь, которую можно легко согреть с помощью Hansa Yellows или охладить с помощью синей.
Пигмент: желтый диарилид HR 70, фталоцианин меди (PY 83, PB 15: 1)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Terre Verte
Terre Verte: Исторически использовалось в качестве основы для золочения и в качестве подмалевка для телесных тонов в средневековой живописи (вердаччо), Terre Verte, или зеленой земле, изготавливали из вулканического селадонита и / или минерала осадочного происхождения; Роберт Гамблин смешал этот цвет, потому что истинный природный пигмент зелено-землистого цвета непредсказуем по цвету и доступности.Gamblin Terre Verte — отличный цвет для гризайля; Имеет слабый масстоун и очень приглушенный оттенок.
Пигмент: PBr7, PG18
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Виридиан
Виридиан: Впервые синтезирован в 1859 году, нетоксичный виридиан заменил вердигрис и изумрудный цвет рубеж 20 века. Обладает хорошей тонирующей способностью, его оттенок приглушен, как цвета природы.
Пигмент: гидратированный оксид хрома (PG 18)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 4, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Оксид хрома зеленый
Оксид хрома зеленый: Используется приглушенный, землистый, очень непрозрачный зеленый цвет художниками-пейзажистами.
Пигмент: безводный полуторный оксид хрома (PG17)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, OPAQUE, SDS
Olive Green
Olive Green: Предсказуемый смешанный землисто-зеленый цвет природного мира, который может быть используется непрозрачно.
Пигмент: оксид железа, желтый арилид, синий ультрамарин (PBr 7, PY 75, PB 29)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Зеленое золото
Зеленое золото : Для современного пигмента Green Gold имеет довольно приглушенный оливково-зеленый оттенок.Его самое интересное качество — теплая светящаяся прозрачность. Отлично подходит для остекления. Высокая стойкость к колеровке.
Пигмент: азометиновый желтый 56 (PY 129)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 4, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

Детали

Картины старых мастеров были в основном коричневыми, потому что были единственными землистыми цветами доступны светостойкие пигменты. Найденные по всей Земле в различных оттенках коричневого и приглушенных оттенках красного, оранжевого, желтого и зеленого, цвета земли присутствуют в палитрах художников более 40 000 лет.

По специальному запросу Натана Оливеры Роберт Гамблин сформулировал современную версию асфальта, которая соответствует своим историческим рабочим свойствам, но, в отличие от традиционных формул, является светостойкой и долговечной. Версия Гамблина, к большому удовольствию Оливеры, передает не только качества асфальта, но и его «земную энергию».

В мастерских старых мастеров художники выступали против ограничений своих красок. Сиенна и Умбра — ключевые цвета в создании эффектов глубины, таких как светотень Караваджо или сфумато Леонардо с его почти незаметными переходами от светлого к темному.Знаменитая «Терра ди Сиена» — это гидратированный оксид железа из Тосканы. Он содержит силикаты и алюминаты, повышающие прозрачность пигмента.

Умбра встречается в местах, где встречающийся в природе диоксид марганца соединяется с железом. Умберс и другие пигменты, содержащие марганец, позволяют получать быстросохнущие масляные краски. Обожженная сиена и обожженная умбра получают путем обжига земляных пигментов до получения желаемого красноватого цвета.

Природные землистые пигменты часто имеют неравномерный цвет, поэтому их необходимо мыть и измельчать до мелкого размера.Эта трудоемкая обработка привела к спросу на синтетические оксиды железа, которые были разработаны как цвета Марса в конце 18 века.

Существует некоторая дискуссия о том, почему синтетические оксиды железа были впервые произведены, особенно когда в шахтах было доступно так много пигментов. Наиболее логичное объяснение состоит в том, что коммерческие маляры требовали единообразия цвета и текстуры для зарождающейся индустрии красок для дома. Британцы начали строить дома из дерева, но они по-прежнему хотели, чтобы их дома были похожи на кирпич.Также в процессе изготовления можно менять оттенки. «Марс» — это международно признанное слово, обозначающее железо.

Спустя сто лет после великой эры мастеров их техники возродились. Асфальт использовался, когда художники хотели искусственно состарить свои картины, чтобы они выглядели так, как будто их мог нарисовать старый мастер. Первоначальный асфальт был органическим по своей природе, он был угольно-черным и рассыпчатым. Пигмент не растирался в масло, а плавился в масло и скипидар.Среди немногих прозрачных землистых цветов асфальт использовался для остекления и затенения. Но к концу 18-го века художников отговорили от использования цвета, потому что он заставлял картины выцветать и ухудшаться с угрожающей скоростью.

Спустя двести лет интересы живописцев снова обратились в сторону техники мастеров эпохи Возрождения. Как и их предшественники, современные художники выступают против ограничений своих красок. Художники часто спрашивают, не менее прозрачны ли цвета земли сегодня, чем сотни лет назад.Ответ — ДА. Сегодняшние земные пигменты более непрозрачны, потому что некогда богатые месторождения Сиены, Корсики и Кипра почти полностью истощены. Сегодняшние цвета земли нужно добывать из разных мест и смешивать вместе, чтобы получить однородные цвета. Основная масса земляных пигментов используется для окрашивания бетона под штукатурку и других строительных материалов. Результат — удорожание и снижение прозрачности.

В конце 20 века произошли первые значительные изменения в оксидах железа с изобретением прозрачных цветов Марса для автомобильной промышленности.Эти цвета получают путем увлажнения земных красок — процесса, в результате которого непрозрачные цвета становятся прозрачными. Как художники, мы прошли полный круг. Ценные прозрачные земляно-красные цвета старины вернулись в наши палитры.

Сиена обожженная
Сиена обожженная: Натуральный кальцинированный (обжаренный) земляной пигмент. Сегодня он более непрозрачный, чем 200 лет назад. Для большей прозрачности рассмотрите Gamblin Transparent Earth Colors и Van Dyke Brown.
Пигмент: кальцинированный природный оксид железа (PBr 7) Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Умбра жженая
Умбра жженая: Сильный осушитель из-за высокого содержания марганца.Умбра жженая полезна как подмалевок для рисования. Из-за высокого содержания масла наносите тонким слоем под слоем.
Пигмент: кальцинированный природный оксид железа, содержащий марганец (PBr 7)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
India Red
India Red: Первоначально натуральный, более пурпурный оксид железа, импортированный из Индии. Впервые синтезированный в 18 веке как цвет «Марс», современный Indian Red представляет собой очень плотный пурпурно-красный цвет с большой укрывистостью.
Пигмент: синтетический красный оксид железа (голубоватый оттенок) (PR 101)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS
Venetian Red
Venetian Red: (ранее называлось Iron Red Light ) Также цвет Марса, венецианский красный светлее, больше кирпично-красного цвета. Плотный, с большой укрывистостью.
Пигмент: синтетический красный оксид железа (желтоватый оттенок) (PR 101)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS
Сиена сырая
Сиена сырая: Традиционный земляно-желтый цвет глазури, изначально добывалась в Тоскане.Рассмотрите возможность использования Gamblin Transparent Earth Yellow для большей прозрачности.
Пигмент: Натуральный оксид железа (PBr 7), Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Умбра сырая
Умбра сырая: Сильный осушитель из-за высокого содержания марганца (который также придает умерам их темный цвет).
Пигмент: природный оксид железа, содержащий марганец (PBr 7)
Носитель: льняное масло щелочной очистки Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Неаполитанский желтый
Неаполитанский желтый: Бледно-непрозрачный землисто-желтый.
Пигмент: диоксид титана, желтый арилид, оксид железа (PW 6, PY 75, PY 43)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS
Неаполитанский апельсин
Неаполитанский оранжевый: Этот цвет очень универсален. Как и неаполитанский желтый, его можно использовать как очень теплый белый, а этот — еще теплее. А поскольку интенсивность цвета умеренная, Naples Orange особенно полезен для портретной и фигурной живописи, пейзажной живописи и абстрактных работ.
Пигмент: диоксид титана, природный гидратированный оксид железа, нафтол AS-OL (PW6, PY43, PR188)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS
Золотая охра
Золотая охра: Интенсивная, сияющая, более прозрачная охра, занимающая важное место в «цветовом пространстве» Гамблина.
Пигмент: Натуральный гидратированный оксид железа, желтый диарилид (PY43, PY83)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Желтая охра
Желтая охра: Эта скромная, но ценная земля цвет был на палитрах художников с самого начала живописи.Чистый гидратированный желтый оксид железа (гетит). Незаменим для естественного смешения цветов.
Пигмент: Натуральный гидратированный оксид железа (PY43)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Transparent Earth Yellow
Transparent Earth Yellow: Прозрачная желтая охра. Отлично подходит для остекления.
Пигмент: прозрачный марсианский желтый (PY 42)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Transparent Earth Orange
Transparent Earth Orange: Цвет, который ценится современными мастерами, это действительно прозрачная версия Burnt Sienna.Эти новые увлажненные цвета Mars дают художникам большую ясность, прозрачность и более высокую стойкость окраски. Отлично подходит для остекления.
Пигмент: прозрачный марсианский желтый, прозрачный марсианский красный (PY 42, PR 101)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Transparent Earth Red
Transparent Earth Red: Это действительно прозрачная версия венецианского красного. Добавьте немного холодного красного, например, Alizarin Permanent или Diox Purple, чтобы отрегулировать цвет для India Red.
Пигмент: прозрачный марсианский красный (PR 101)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Асфальт
Асфальт: Прозрачный коричневато-черный. Один из самых популярных цветов 18-го века, воссозданный Робертом Гамблином, чья версия соответствует историческим рабочим свойствам, но светостойка и долговечна.
Пигмент: PR101, PB29
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

Подробности

По крайней мере, со времен неоимпрессионистов возникли споры о создании серых оттенков.Считая, что серый цвет, сделанный из черного, безжизнен, некоторые художники никогда не допускают черного на своих палитрах; они создают только оттенки серого из дополнений.

Хотя чрезмерное использование черного в картине сделает ее грязной, нейтральный серый цвет, сделанный из черного и белого, такой же, как нейтральный серый цвет, сделанный из точных дополнений. Серые оттенки, созданные из дополнений, более живы, потому что они представляют собой неполные смеси одного цвета рядом с другим. Так что вернитесь к черному цвету с помощью Gamblin Chromatic Black, нейтрального черного оттенка, созданного из дополнительных цветов.

Интересная альтернатива смешиванию с белым, Portland Grey быстро снижает интенсивность цвета, не изменяя его значение Манселла.

Наш ассортимент Portland Grey расширен за счет Portland Warm Grey и Portland Cool Grey. При добавлении к ним Titanium Buff создается триада приглушенных основных цветов. Это дает художникам возможность завершить ряд «цветных серых оттенков» для более тонкого смешивания цветов.

Коричневый Ван Дайк
Коричневый Ван Дайк: Самый теплый черный Гамблин.Хороший цвет остекления и полезен для придания «галерейного тона». Полностью светостойкий и прочный, он сделан из костяного черного цвета и оксида железа.
Пигмент: PBr7, PB29
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Ivory Black
Ivory Black: Хороший универсальный черный, отличный выбор для смешивания серые, тонирование и смешивание с другими цветами. Слегка теплый по прозрачности со слабой тонирующей способностью.
Пигмент: костно-черный (PBk 9)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Mars Black
Mars Black: Немного теплый оттенок, этот самый скудный (подробнее матовый) черный сохнет быстрее, чем Ivory Black. Хотя он и не такой черный, как Ivory Black, Mars Black примерно в три раза сильнее тонировки и очень непрозрачен. Классный по своей массе и сильный, Mars Black часто выбирают неоэкспрессионисты и другие, кто хочет создавать черные непрозрачные пятна на толстых мокрых картинах.
Пигмент: синтетический черный оксид железа (PBk 11)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS
Chromatic Black
Chromatic Black: Нейтральный, тонирующий черный, сделанный скорее из дополнительных цветов чем обычные сажи из углерода или оксида железа.
Пигмент: хлорированный и бромированный фталоцианин, хинакридоновый красный b (PG36, PV19)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS
Черная шпинель
Черная шпинель: самая стойкая: — единственный действительно нейтральный черный цвет в массе и оттенке.Из-за кристаллической формы пигмента Black Spinel при высыхании становится матовым без добавления красок. Длинный и вязкий по текстуре, он не содержит углерода. Стоит столько же, сколько желтый кадмий, но стоит своих денег.
Пигмент: хромитовая черная шпинель меди (PBk 28)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 4, непрозрачный / матовый, SDS
Payne’s Grey
Payne’s Grey: Coolest Gamblin black. Умеренная сила тонирования. Отлично сочетается с популярной акварелью.
Пигмент: PBr7, PB29
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Портлендский серый светлый
Портлендский серый светлый
Пигмент: диоксид титана, оксид цинка, оксид железа, синтетический оксид железа черный
(PW 6, PW 4, PBr 7, PBk 11)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ЗНАЧЕНИЕ 8 / OPAQUE, SDS
Portland Grey Medium
Portland Gray Medium
Пигмент: диоксид титана, оксид цинка, оксид железа, синтетический черный оксид железа
(PW 6, PW 4, PBr 7, PBk 11)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, ЗНАЧЕНИЕ 6 / OPAQUE, SDS
Portland Grey Deep
Portland Grey Deep
Пигмент: диоксид титана, оксид цинка, оксид железа, синтетический черный оксид железа
(PW 6, PW 4, PBr 7, PBk 11)
Транспортное средство: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I , Series 2, VALUE 4 / OPAQUE, SDS
Titanium Buff
Titanium Buff: Светлый желто-серый цвет на основе соединения диоксида титана и оксида железа.Этот популярный цвет ценен в фигуративной и пейзажной живописи. Как показано выше, смешайте Titanium Buff с Portland Warm Grey, чтобы получить оранжево-серый цвет, или с Portland Cool Grey, чтобы создать серо-зеленый.
Пигмент: диоксид титана (PW 6)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS
Portland Warm Grey
Portland Warm Grey: Среднее значение, красно-серый. Идеально подходит для уменьшения насыщенности красных, оранжевых и желтых оттенков.Как показано выше, смешайте Portland Warm Grey с Titanium Buff, чтобы получить оранжево-серый цвет, или с Portland Cool Grey, чтобы получить фиолетово-серый.
Пигмент: диоксид титана, синтетический красный оксид железа, синтетический черный оксид железа (PW 6, PR 101, PBk 11)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS
Portland Cool Grey
Portland Cool Grey : Серо-голубой цвет среднего класса. Идеально подходит для уменьшения насыщенности фиалок, синего и зеленого цветов.Как показано выше, смешайте Portland Cool Grey с Titanium Buff для получения зелено-серого цвета или с Portland Warm Grey для создания фиолетово-серого.
Пигмент: диоксид титана, сложный силикат натрия и алюминия с серой, синтетический черный оксид железа (PW 6, PB 29, PBk11)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

Детали

Белый — сердце любой линии красок художников. От половины до трех четвертей краски на большинстве картин, написанных маслом, является белой, поэтому белый цвет скрепляет большинство картин.

При выборе белых масляных красок учитывайте силу колеровки. Чем более непрозрачным является белый цвет, тем выше его сила тонирования и тем сильнее он «уменьшает» цвет. Чем выше сила колеровки, тем светлее будет соотношение цвет / белый цвет (оттенок).

Radiant White, наш самый маслянистый белый цвет, и Titanium White обладают наивысшей стойкостью окраски. Отлично подходят для стилей прямой окраски, они создают самые яркие и непрозрачные оттенки и отражают самый высокий процент света от окрашиваемых поверхностей.

Проект Flake White Replacement возник на основе запроса известного художника на Lead (Flake) White, который был единственным общедоступным белым пигментом до тех пор, пока в 1920 году не был произведен диоксид титана. Неудивительно, что художнику нужны рабочие свойства Flake White без свинца. . Оказавшись перед проблемой, Роберт протестировал все масляные красители Flake White, представленные на рынке, и обнаружил огромные различия между ними.

Для создания версии Гамблина он соответствовал рабочим свойствам, которые обычно считаются типичными для свинцового белого: теплый цвет, плотная и тяжелая паста с длинным и «вязким» качеством, а также уникальный вид импасто.

Для более широкого обсуждения белых, пожалуйста, посетите наш информационный бюллетень Studio Note, Getting the White Right.

Теплый белый
Теплый белый: Идеально подходит для художников, работающих в условиях теплого света, например, рисующих на рассвете или закате. Основанный на нашей формуле Titanium Zinc White, он имеет идеальный баланс желтого и оранжевого пигментов, чтобы осветлять и согревать другие цвета, сохраняя при этом их оттенок.
Пигмент: диоксид титана, желтый арилид, моноацетолон, оксид цинка (PW 6, PY 75, PO 62, PW 4)
Носитель: сафлоровое масло
Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS
Холодный белый
Холодный Белый: Идеально подходит для художников, работающих в условиях холодного освещения, например, при рисовании под пасмурным небом.Основанный на нашей формуле Titanium Zinc White, он имеет идеальный баланс синего пигмента для осветления и охлаждения других цветов, сохраняя их оттенок.
Пигмент: диоксид титана, фталоцианин меди, оксид цинка (PW 6, PB 15: 2, PW 4)
Носитель: сафлоровое масло
Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS
Титановый белый
Титановый белый: Этот самый непрозрачный белый цвет, отражающий 97,5% всего доступного света, является идеальным выбором для прямой окраски. Моне бы это понравилось, потому что он хотел, чтобы его картины выглядели мягкими, как бархат.Кроющая способность Titanium White полезна для создания непрозрачных слоев, но T-Z White предпочтительнее для смешивания цветов.
Пигмент: диоксид титана (PW 6)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS
Титан-цинковый белый
Титан-цинковый белый: Самый полезный универсальный белый масляный лак. Превосходный смешивающий белый, T-Z White сочетает в себе мягкую текстуру и непрозрачность титана с кремовой прозрачностью цинка для создания менее «меловых» смесей.Подумайте об использовании T-Z White для смешивания цветов, потому что для окрашивания титана требуется очень много цвета.
Пигмент: диоксид титана, оксид цинка (PW 6, PW 4)
Носитель: сафлоровое масло
Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS
Radiant White
Radiant White: Хороший выбор, если используется белый цвет Критический, Radiant White создан для художников, которым нужен белый «холодный белый». Та же сила тонирования и непрозрачность, что и у Titanium White. Отлично подходит для абстрактных картин.Яркий и непрозрачный диоксид титана связан с сафлоровым маслом, самым прозрачным масляным связующим. Поскольку сафлоровое масло почти бесцветно, яркий белый цвет титанового пигмента просвечивает сквозь сияющий белый цвет.
Пигмент: диоксид титана (PW6)
Носитель: сафлоровое масло
Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS
Замена хлопьевидного белого
Замена хлопьевидного белого: Первая нетоксичная альтернатива хлопьевидному белому. Это самый худощавый из белых гэмблинских цветов и потрясающий белый подмалевок.Его прекрасная опалесцирующая способность представляет особый интерес для художников-портретистов. Flake White Replacement имеет все рабочие свойства традиционного Flake White: длинный волнистый мазок, теплый цвет, полупрозрачность и короткий след кисти. Наш FWR не только не содержит свинца, но и не страдает от быстрого высыхания традиционных рецептур, что со временем способствует растрескиванию масляных картин.
Пигмент: диоксид титана (PW 6)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS
Цинковый белый
Цинковый белый: Самый прозрачный белый цвет, цинк рекомендуется для глазурования, шлифования и алла прима живопись.По сравнению со всеми другими белыми, цинковый белый имеет меньшую укрывистость. Zinc White сохнет медленно, поэтому маляры, которые хотят рисовать мокрым по мокрому в течение длительного времени, сочтут его полезным. Поскольку он хрупкий, художники не должны рассматривать его как обычную картину белого цвета, если только не рисуют на панели.
Пигмент: оксид цинка (PW 4)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS
Quick Dry White
Quick Dry White: Этот маслянистый белый цвет полезен для маляров, которые хотят, чтобы их картины складывались быстрее.Quick Dry White не так быстро сохнет, как FastMatte Titanium White, и имеет более глянцевую поверхность.
Пигмент: диоксид титана (PW 6)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

Детали

Восемь высокоинтенсивных оттенков — смеси чистого цвета и белого — при значении 7 на системе Манселла равномерно распределены по цветовому кругу. Используя оттенки Radiant, художники могут создавать традиционные подмалевки, а затем наносить глазурь для получения оптических эффектов света и тени, что позволяет художникам сегодня исследовать технику прошлого.

Используя оттенки (чистый цвет + белый), художники могут создавать самые яркие картины. Используя оттенок [чистый цвет + черный], художники могут создавать глубокие, светящиеся картины, делая акцент на белом и оттенках. Используя тон [чистый цвет + белый + черный], художники могут создавать картины по чистым светлым оттенкам и серому. Узнайте больше о рисовании сияющими цветами.

Radiant Lemon
Radiant Lemon
Пигмент: желтый свет Hansa, диоксид титана, (PY 3, PW 6)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Lightfastness II, Series 2, OPAQUE, SDS
Radiant Yellow
Сияющий желтый
Пигмент: индийский желтый, диоксид титана, (PY 83, PW 6)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS
Сияющий красный
Сияющий красный
Пигмент: периленовый красный, диоксид титана, (PR 149, PW 6)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS
Radiant Magenta
Radiant Magenta
Пигмент: хинакальный красный Диоксид титана, (PV 19, PW 6)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS
Radiant Violet
Radiant Violet
Pi Материал: пурпурный диоксазин, диоксид титана, (PV 23, PW 6)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS
Radiant Blue
Radiant Blue
Пигмент: ультрамариновый синий, титан диоксид, (PB 29, PW 6)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS
Сияющая бирюза
Сияющая бирюза
Пигмент: фтало-зеленый, фтало-синий, диоксид титана, PG 7, PB 15, PW 6)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS
Radiant Green
Radiant Green
Пигмент: Phthalo Green Y.S., Hansa Yellow Light, диоксид титана, (PG 36, PY 3, PW 6)
Носитель: льняное масло щелочной очистки
Lightfastness II, Series 2, OPAQUE, SDS

Детали

Металлическая краска состоит из крошечных хлопья настоящего металла, плавающие в прозрачном связующем. Это свет, отражающийся от всех тех кусочков металла, которые создают «металлическую отделку». Но хотя микроскопические чешуйки представляют собой настоящий металл, они не выстраиваются равномерно, поэтому они отражают свет, а не отражают его прямо на нас, как зеркало.Вот почему окрашенные металлизированные поверхности всегда выглядят мягкими и плоскими. Чем мельче металлические чешуйки и чище связующее, тем более отражающей будет поверхность.

Медь
Медь: Изготовлен из настоящего металлического порошка и связующего на основе алкидной смолы. Медь похожа на раздавленные гроши. Отлично подходит для покраски рам. Можно смешивать с прозрачными масляными красками или разбавлять и использовать для получения игристой глазури. Тонкий с комбинацией Galkyds и OMS. Не разбавляйте чистым растворителем.
Пигмент: медный порошок (PM 2)
Носитель: модифицированная маслом алкидная смола
Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS
Бледное золото
Бледное золото: Изготовлено из настоящего металлического порошка и связующего на основе алкидной смолы. Pale Gold — это зеленое золото. Чтобы использовать его вместо сусального золота, закрасьте оливково-зеленый. Отлично подходит для покраски рам. Можно смешивать с прозрачными масляными красками или разбавлять и использовать для получения игристой глазури. Тонкий с комбинацией Galkyds и OMS. Не разбавляйте чистым растворителем.
Пигмент: бронзовый порошок (PM 2)
Носитель: модифицированная маслом алкидная смола
Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS
Rich Gold
Rich Gold: Изготовлен из настоящего металлического порошка и связующего на алкидной смоле, Rich Золото — розовое золото. Используйте его вместо сусального золота, закрашенного венецианским красным. Отлично подходит для покраски рам. Можно смешивать с прозрачными масляными красками или разбавлять и использовать для получения игристой глазури. Тонкий с комбинацией Galkyds и OMS. Не разбавляйте чистым растворителем.
Пигмент: бронзовый порошок (PM 2)
Носитель: модифицированная маслом алкидная смола
Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS
Серебро
Серебро: Изготовлено из настоящего металлического пигмента и связующего на алкидной смоле. Отлично подходит для покраски рам. Можно смешивать с прозрачными масляными красками или разбавлять и использовать для получения игристой глазури. Расширяйся с Галкидами. Тонкий с комбинацией Galkyds и OMS. Не разбавляйте чистым растворителем.
Пигмент: алюминиевый порошок (PM 1)
Носитель: модифицированная маслом алкидная смола
Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

7 техник масляной живописи, которые должен знать каждый художник

Если вы какое-то время экспериментировали с масляными красками, возможно, сейчас самое время вывести свое искусство на новый уровень.Картина маслом может быть невероятно универсальным способом создания картин, и существует ряд техник масляной живописи, которые помогут вам изменить конечный результат.

До того, как мы Вникните в них, есть три правила масляной живописи, которым вы должны следовать:

3 правила масляной живописи

Во-первых, при рисовании маслом важно придерживаться трех правил масляной живописи. Это « жир над постным », « жирный над тонким » и « медленно высыхающий над быстросохнущим ».

Это означает, что каждый слой краски должен быть более гибким, более толстым и медленно сохнуть, чем слой под ним. Это предотвращает растрескивание слоев во время работы и может быть достигнуто увеличением количества краски на кисти с каждым новым слоем.

Как только вы усвоили правила, можете приступить к их применению с разными техники:
Техника 1 — Светотень
Предлагая значительный контраст между светлыми и темными аспектами картины, кьяроскуро часто использовалось художниками эпохи Возрождения, такими как Рембрант и Караваджо.Это действительно помогает усилить драматизм произведения, выдвигая объект на передний план и создавая трехмерную иллюзию. При использовании этой техники рекомендуется начинать с одного светового фокуса, такого как лампа, и работать оттуда по направлению наружу.
Техника 2 — Сруб
Отличный способ для новичков, которые могут привнести больше текстуры в свою работу, Scumbling относится к техника использования сухой жесткой кисти для нанесения тонких слоев краски на холст. В результате изображение не имеет гладкой поверхности, а некоторые подмалевок все еще открыт.Тернер был большим поклонником Scumbling.
Техника 3 — Алла Прима
Для тех, кто спешит, Алла Прима может быть желанной техникой. Покраска слоями, не позволяя основному слою полностью высохнуть, также известна как «мокрое по мокрому» и использовалась опытными художниками, такими как Ван Гог и Моне, что позволяло им создавать шедевры за один присест.
Техника 4 — Остекление
Великолепная техника для начинающих. Глазурование — это использование прозрачных слоев, наносимых поверх непрозрачного базового слоя на холсте.При нанесении последующих слоев цвета они становятся более глянцевыми, что создает впечатляющий многогранный вид. Иногда глазирование также выполняется поверх тонкого слоя краски для придания блеска. Этот подход использовался Вермеером во многих своих работах.
Техника 5 — Подмалевок
новичков к масляной живописи может не понравиться идея нанесения цвета на полностью пустой холст. Подмалевок устраняет этот фактор страха, так как он включает «Рисовать» объект одним очень тонким слоем краски и блокировать любые фон, чтобы вы знали, где разместить его позже в творческом процессе.Это инструмент, который использовали Ян Ван Эйк и Джотто.
Техника 6 — Impasto
Техника масляной живописи, которая может потребовать немного больше практики, живопись Импасто была ключевой чертой многих работ Ван Гога. Требуется целенаправленное нанесение густой краски, чтобы каждая отметина кисти была отчетливо видна на готовом изделии. Художники, использующие эту технику, часто смешивают цвета прямо на холсте. При использовании картины Импасто на значительных частях произведения искусства, а не на всем холсте, это может помочь сделать эти области более заметными.Для более толстых мазков вы даже можете использовать мастихин вместо кисти.
Техника 7 — Гризайль
Этот способ масляной живописи не так популярен в наши дни, но он регулярно использовался в эпоху Возрождения при изображении скульптур. Техника относится к искусству монохромной живописи с использованием черного, белого и серого цветов для отображения света, темноты и затемнения. Из-за огромного разнообразия цветов, доступных в наше время, он потерял популярность, хотя его можно очень эффективно использовать в подмалевке.Новички могут захотеть попрактиковаться в этом старом навыке, прежде чем переходить к яркому, непредсказуемому цвету.
Живопись маслом — это увлекательный способ творчества, предлагающий множество техник, которые никогда не надоест. Однажды вы можете нарисовать шедевр Scumbling, а на следующий день вы можете предпочесть Impasto. Воспользуйтесь возможностью поэкспериментировать с этими различными техниками масляной живописи и не забудьте поделиться своими фотографиями с нами в социальных сетях.
масляная краска | BLICK Art Materials
Масляная краска
Долговечная и универсальная масляная краска — это классический материал, выдержавший испытание временем на протяжении сотен лет.Масляные красители состоят из пигментов, взвешенных в связующем, обычно в льняном масле. Они очень непрозрачные, но их можно разбавлять до разной степени прозрачности. Масла также имеют медленное время высыхания, поэтому художники могут дольше обрабатывать краску.
Oil Colors содержат полную пигментную массу, взвешенную в связующем, как правило, в льняном масле или другом олифе, например, сафлоровом масле, маковом масле или ореховом масле. Используйте их на натянутом холсте или досках, загрунтованных масляными красками.Краски профессионального уровня, обычно сделанные с использованием одного пигмента, смешиваются более чисто и обладают большей колеровочной способностью, чем краски более низкого качества.
Масляные краски студенческого класса имеют рабочие характеристики, аналогичные профессиональным маслам, но с более низкой концентрацией пигментов и меньшим диапазоном цветов — обычно только одной серии. Студенческие масла часто содержат пигментные смеси вместо отдельных пигментов, а более дорогие пигменты обычно воспроизводятся по оттенкам, которые могут не иметь тех же характеристик смешивания, что и полные цвета.
Масляные краски на водной основе похожи на обычные масляные краски, но содержат модифицированное масляное связующее, которое можно смыть водой. После высыхания слой краски водостойкий, как и обычные масляные краски, со временем высыхания, аналогичным времени высыхания традиционных масел. Очистка проще, не требуются растворители, которые могут иметь вредные побочные эффекты. Смешивающиеся с водой масла можно смешивать с обычными масляными красителями и средами, но полученная смесь может потерять свои свойства смешиваемости с водой.Их также можно разбавить водой, но это сделает пленку краски более матовой и вызовет изменение цвета от влажного к сухому. Рекомендуется использование смешивающихся с водой сред.
Алкиды изготовлены на основе связующего на основе алкидной смолы, модифицированной не желтеющим олифой для оптимального сохранения цвета, отличной долговечности и быстрого высыхания. Основное преимущество алкидных красок перед масляными красками состоит в том, что они могут высохнуть на ощупь за 12-48 часов, а картины, в которых используются довольно тонкие покрытия, могут быть готовы к нанесению лака всего за 30 дней.Время высыхания и степень блеска зависят от марки. Используйте алкид с алкидной средой или другими традиционными масляными красками. Очистите уайт-спиритом.
Карандаши масляной краски — масляные краски в форме карандашей. Они совместимы с традиционными масляными красками и могут использоваться практически таким же образом — наносите их напрямую или разбавляйте средой или растворителем по вашему выбору.
Blick предлагает широкий выбор масляных красок для различных областей применения. Найдите масляную краску студента и художника, масляные краски, смешиваемые с водой, алкидную краску и палочки для масляной краски.
Пигменты сквозь века — пигменты в масле
Выберите:
Часы Натюрморт с цветами (холст, масло, Урсула Андрейчук, 2009) оживают, нажимая на 12 этапов слева от картины.
Масляные краски являются популярным средством отчасти из-за их универсальности и архивных свойств.Картины маслом часто обладают непревзойденным богатством, глубиной и яркостью, которые хорошо подходят для съемки очень реалистичных объектов и сцен. Масляные краски стали широко использоваться в 15 веке в Европе, и многие из этих картин существуют сегодня с той же яркостью и насыщенностью цвета, что и при первом создании.
Цвета, использованные для написания цветочного натюрморта (справа вверху, против часовой стрелки): титановый белый (непрозрачный), кадмий лимонный (холодный желтый, непрозрачный), кадмиевый желтый (теплый желтый, непрозрачный), красный кадмий (теплый красный, непрозрачный), синий ультрамарин (прозрачный), ализарин малиновый (холодный красный, прозрачный), умбра жженая (земляной пигмент, прозрачный), умбра сырая (земляной пигмент, прозрачный).
Что такое масляные краски?
Масляные краски состоят из пигментов, размолотых с помощью масел, чаще всего льняного масла. Затем смесь пигмента и масла сушат до консистенции масла, в результате чего нанесенная краска медленно высыхает без изменения интенсивности цвета. Когда масло окисляется, оно образует твердую пленку, которая связывает пигменты, позволяя наслаждаться картинами маслом в течение сотен лет.
Масляные краски могут использоваться сами по себе, или их свойства могут быть изменены путем добавления различных сред, таких как льняное масло и скипидар (или его нетоксичный эквивалент).Масляными красками можно рисовать тонкими полупрозрачными слоями или толстым скульптурным импасто. Рисуя маслом, можно создать практически бесконечное количество цветов из относительно небольшой группы основных пигментов.
Сделать масляную краску очень просто. Основными материалами, необходимыми художникам для создания собственных масляных красок, являются порошковый пигмент и масло, такое как льняное масло или масло грецкого ореха. Их смешивают вместе с помощью шпателя на стеклянной поверхности до тех пор, пока они не будут тщательно измельчены.Ознакомьтесь с инструкциями по изготовлению масляных красок ниже.
A) Поместите кучу пигмента на стеклянную поверхность. Сделайте отверстие в центре и добавьте немного масла (например, льняного масла или масла грецкого ореха). Б) Смешайте масло и пигмент с помощью шпателя. C) Продолжайте перемешивать, при необходимости добавляя еще масла. Г) По мере того, как пигменты смешиваются с маслом, оно становится темнее. E) Смешанная краска имеет маслянистую консистенцию. Е) Масляная краска, нанесенная на холст.
Кисти бывают разных размеров и форм и сделаны из меха животных или синтетических материалов.
Принадлежности для масляной живописи
Самыми важными принадлежностями для рисования маслом являются масляные краски, кисти и поверхность для рисования. Художнику нужно всего несколько тюбиков масляной краски основных цветов, таких как белый, желтый, синий, красный, черный и земляной цвет. Большинство цветов можно смешивать с этими основными цветами. Есть несколько разных типов кистей, которые можно использовать для масляной живописи, в зависимости от того, какую технику вы хотите использовать. Мастихином можно также нанести масляную краску на поверхность.Дополнительные материалы для масляной живописи включают льняное масло, скипидар или уайт-спирит для очистки, а также 2 небольшие стеклянные банки или металлические емкости для хранения небольшого количества медиума во время рисования. Бумажные полотенца также удобны для уборки.
Натянутый хлопковый холст расписан масляной краской. Затем его тонируют жженой умброй и ультрамариновым синим, разбавленным скипидаром.
Подготовка поверхности
Масла можно наносить на такие поверхности, как холст (лен или хлопок), дерево, мазонит или даже бумагу.Важно, чтобы поверхность была заклеена клеем из кроличьей шкуры и покрашена левкасом; это помогает предотвратить миграцию масла из краски на землю и помогает краске легче прилипать к поверхности.
Масляную живопись обычно начинают с окрашивания поверхности нейтральным прозрачным цветом. Этот подмалевок называется имприматура и традиционно использовался для ускорения процесса рисования. Для этой картины в качестве имприматуры было выбрано среднее значение цветовой гаммы.
Начните с рисования основных форм и основных областей света и тени одним цветом (здесь жженая умбра, разбавленная скипидаром). Свет можно протереть бумажным полотенцем.
Краска разбавлена скипидаром, что делает ее более прозрачной и ускоряет время высыхания.
Создание состава
Для начала картины контуры цветов, вазы и стола быстро блокируются обожженной и сырой умброй.Это устанавливает композицию картины и указывает светлые и темные участки в композиции (также известные как «значения»). На этом этапе цель состоит в том, чтобы уловить основную идею картины (наиболее важные формы и доминирующие ценности), а не сосредоточиться на деталях. Это похоже на технику подкраски, используемую в начале рисования акриловыми красками, за исключением того, что в случае масляных красок подмалевок полностью монохроматический.
Рекомендуется использовать чистый разбавитель в начальных слоях (он ускоряет время высыхания), но по мере продолжения работы в последующих слоях должно быть меньше разбавителя и больше масла или вообще не должно быть среды.В общем: верхние слои должны быть толще нижних. Это правило называется жиром над постным. Почему это важно? Постные слои (которые быстро сохнут, потому что содержат очень мало масла) потрескаются, если их положить поверх жировых слоев (которые медленно сохнут и маслянистые).
Блокировка цветов
После быстрого определения основных значений композиции следующим шагом является оживление картины путем создания соответствующих слоев цвета. Также этот метод работы используется при создании картин акрилом или пастелью.
Эти фотографии демонстрируют, как все основные элементы букета грубо заблокированы разбавленной краской. Например, желтые полосы на ткани и горшке тонко прокрашиваются чистой кистью и смесью желтого кадмия и необработанной умбры.
На данный момент все остается незакрепленным. Например, обратите внимание, что в пунктах от (B) до (F) края элементов мягкие и не всегда соответствуют нижележащему рисунку. Всегда ли начинать с проигрыша? Не обязательно. Это больше зависит от вашего стиля и основной «философии», чем от техники.Масляные краски универсальны в том, что вы можете использовать их неопределенным, живописным образом или вы можете рисовать плотно, скрывая любые следы мазков и плавно смешивая цвета. Эти качества разделяют акрил и в некоторой степени акварель.
После высыхания начальных слоев работа продолжается с тканью, белым фоном и некоторыми лепестками. На листьях и на некоторых рисунках на ткани добавлено больше деталей.
Краска теперь смешана с небольшим количеством масла и наносится более толстыми мазками, особенно там, где свет падает на объект в (B) и (C).Темные проходы окрашиваются тонкими прозрачными или полупрозрачными слоями, в результате чего тени получаются глубокими и насыщенными.
Позже узор на ткани будет проверен, чтобы убедиться, что он не конкурирует с цветами. Масляные краски очень щадящие; когда краска еще влажная, ее можно стереть, а когда она высохнет, ее можно закрасить. Однако важно не поддаваться искушению нанести новую краску на имеющуюся влажную краску, так как результат может выглядеть мутным. Вместо этого лучше всего нанести кисть краской и прикоснуться (но не размазывать) к области, которую вы хотите перекрасить.
Рабочая Алла Прима
Лепестки желтого и оранжевого цветов окрашены в прямом, выразительном стиле, с минимальной подготовкой. Итальянский термин «alla prima» (что означает «сразу») используется для описания техники, при которой вся картина или ее фрагменты рисуются за один сеанс, пока краска еще влажная. При этой технике краска наносится неплотно, «намеренно неаккуратно» и, как правило, густо, с использованием более жестких кистей с более длинными щетинками и мастихином, на которые можно нанести большое количество краски.Цвета смешиваются как на холсте, так и на палитре. Результат выглядит ярким и непосредственным. Какой предмет идеально подошел бы для техники алла прима?
Большие желтые лепестки окрашены различными смесями титанового белила, кадмия лимонного, кадмиевого желтого и кадмиевого красного. В некоторых областях темно-желтый подмалевок остается нетронутым, что помогает создать иллюзию глубины.Затем в те же цвета окрашиваются маленькие оранжевые лепестки. Обратите внимание, как изменился размер мазков кисти, чтобы придать текстуру большей текстуры.
Остекление и шпатлевка
(A) С помощью маленькой мягкой кисти, замысловатые узоры на лепестках гвоздик нарисованы путем нанесения ализарина малиновым цветом на сухие светло-розовые участки. (B) Обратите внимание, как слой малинового ализарина меняет свой цвет в зависимости от нижнего слоя; он становится ярко-розовым над белым и темно-красным над коричневым. (C) Эта фотография демонстрирует технику скамблинга: тонкий слой титанового белила, смешанный с ультрамариновым синим и необработанной умброй.
Глазирование — это техника, при которой более темная прозрачная масляная краска наносится на высохший подслой. Краска должна быть почти жидкой, поэтому ее обычно смешивают с маслом и небольшим количеством скипидара. Затем слой можно разгладить веерной кистью и дать высохнуть перед нанесением следующего слоя.
Техника лущения противоположна глазурованию в том смысле, что ее цель — осветлить нижний цвет. Под очисткой подразумевается нанесение тонкого полупрозрачного слоя на сухой подслой. Любой цвет, смешанный с белым и нанесенный тонким слоем на более темный слой, смягчит и охладит этот слой.Техника идеально подходит для смягчения текстуры, рисования молодой кожи или рисования далекого неба.
Последние штрихи
(A) Детали листвы раскрашены. (B) Лепестки окрашены прямо из трубки кадмиевым красным. (C) Часть горшка на свету перекрашивается, создавая более богатую текстуру и еще больше выделяя ее на фоне.
Завершение покраски
Обычно рекомендуется покрывать лаком законченную картину маслом после того, как она полностью высохнет.Лак Damar защитит масляную картину от пыли и других загрязнений, переносимых по воздуху. Лак также подчеркнет богатство цветов и обеспечит единообразие общей отделки картины. Однако ничего не стоит, что масляным картинам может пройти от 6 месяцев до 1 года, прежде чем они полностью высохнут. Важно не пытаться покрыть их лаком до того, как они полностью высохнут, иначе есть риск их повреждения.
Спасибо Урсуле Андрейчук, которая предоставила эту страницу и основала информацию на своей работе.
Понимание материалов для масляной живописи — Дорога художника
История

Самыми ранними известными пигментами были земляные краски, буквально сделанные из цветов, найденных в земле, измельченные в мелкий порошок, а затем смешанные с жидким носителем, таким как вода. После нанесения вода испарится и оставляет пигмент на поверхности. Если не защищать элементы, как в пещере, эти грубые краски скоро сотрутся. Поэтому художники экспериментировали с разными веществами — животным жиром, древесным соком и растительными смолами, например, чтобы попытаться получить связующее или клей, которые придали бы краске большую адгезию и стойкость.Многие из этих веществ показали неподходящие характеристики старения или долговечности и поэтому были заменены, поскольку было обнаружено, что другие материалы работают лучше. В конце концов, некоторые из этих ранних художников обнаружили, что масла, полученные из измельченных семян определенных растений, могут обеспечить отличное связующее / транспортное средство, которое не только придает текучесть их пигментным смесям, но также обеспечивает твердую и долговечную отделку при тщательном высыхании. В то время как многие другие типы растительных масел были испытаны на протяжении столетий и признаны подходящими для этой задачи, масло, извлеченное из семян льна, известное как льняное масло, вскоре стало признанным лучшим связующим и средством для всех типов пигментов и дало подняться до так называемых масляных красок.
Поскольку в древние времена не было производителей красок, художникам приходилось делать все свои краски. Если кто-то хотел быть художником, он должен был стать химиком. Формулы красок хранились в секрете и часто передавались от мастера к ученику. В те времена, когда рисовали вручную, великий художник мог быть известен не только своей отличительной техникой или стилем рисования, но и тем, что его формулы красок придали его работам неповторимый вид, который никакие другие художники не могли легко воспроизвести. .Художники веками экспериментировали с пигментами и связующими веществами в поисках идеальных комбинаций материалов, которые дали бы краске хорошие характеристики чистки / обработки, глянцевую поверхность, предсказуемое время высыхания и, надеюсь, долговечность. Некоторые из этих материалов оказались очень токсичными для художников и помощников, которые работали с ними, и это знание тоже медленно передавалось из уст в уста.

С разработкой надежных смесей красок на масляной основе художники также экспериментировали с материалами для рисования, которые можно было добавить к их необработанным краскам и которые улучшили бы управляемость и финишные характеристики.Возможно, самым первым обнаруженным настоящим средством для рисования, используемым до сих пор, является загущенное солнцем льняное масло, отжатое из льняного семени. Вероятно, это было обнаружено, если вы случайно оставили масло запекаться на солнце в течение многих часов. Этот процесс нагрева изменил природу масла. Хотя он больше не подходил для измельчения пигментов для изготовления краски, было обнаружено, что он обладает превосходными выравнивающими свойствами. Смешивание небольшого количества этого масла с подготовленными красками может придать картинам вид эмали без пожелтения обычного льняного масла.Поскольку все больше художников начали использовать его в своих картинах, этот новый, похожий на эмаль внешний вид изменил внешний вид картин с того момента.
Одна популярная среда, известная как Maroger’s, была получена путем измельчения пигментов с «желтым лаком». Желтый лак получали путем плавления кристаллов даммара (смолы дерева) в горячем льняном масле, смешивая их с пастой эмульсии вода в масле. Эта паста была приготовлена путем смешивания раствора гуммиарабика (сока акации) с тем же лаком. В процессе росписи краски разбавлялись «черным маслом».Черное масло получают путем варки льняного масла с белым свинцом или горит.
Некоторые другие материалы, с которыми художники экспериментировали в своих картинах, такие как определенные мастики, придали желаемые характеристики обработки в мокром и свежем виде, но со временем оказались катастрофическими, в конечном итоге разрушив картины. Как видите, процесс обнаружения и доказательства работоспособности того, что может оказаться плохим материалом, может занять целые поколения, чтобы разобраться таким образом.
Смесь льняного масла с мастичным лаком, растительной смолой (Pistacia lentiscus), ацетатом свинца и скипидаром создала среду, называемую мегилп.Мегилп широко использовался в 18-19 веках для маслянистой поверхности. Однако, если не смешивать очень тщательно, с возрастом он может потрескаться, вздуться и стать коричневым. Сегодня он считается нежелательным и устаревшим и был заменен современной алкидной синтетикой, такой как NeoMegilp от Gamblin.

Растворители изменили все
Эксперименты с некоторыми древесными соками привели к изобретению скипидарных растворителей. Разработка эффективного и надежного растворителя в процессе дистилляции открыла путь для дальнейшего развития живописных материалов.Растворители дали художникам дополнительный контроль над консистенцией красок и придали текучесть и быстросохнущие характеристики ранним средам. Хотя растворитель, безусловно, полезен при очистке кистью или удалении краски при покраске, основное действие растворителя на масляные краски состоит в том, чтобы разрушить связывающее действие масел, тем самым разжижая краску. Разбавление краски сверх определенного значения привело бы к потере адгезии, но с практикой художники выяснили, как безопасно использовать тонкую краску.Растворители также позволяли «разрезать» или разбавлять среды, часто в точных количествах, что привело к значительному расширению возможностей окраски поверхности. Эта способность истончить первые слои картины, не нарушая адгезии красочной пленки, в конечном итоге привела художников к разработке очень популярной техники рисования «жир вместо тощего». Картины создавались медленно с тонкими слоями краски и средой, известной как глазурь, медленно уменьшая смесь среды / растворителя с последними мазками, насыщенными маслом и пигментом.
Прогресс, некоторые убытки

Значительные изменения произошли во время этого великого научного развития. Когда специалисты взяли на себя подготовку материалов для художников, художники смогли полностью сосредоточиться на процессе рисования. Однако с этой свободой от кропотливых задач по производству собственных лакокрасочных материалов художники также потеряли свои глубокие знания о составе своих красок и других материалов.
«В течение восемнадцатого века, а в большей степени в девятнадцатом, знания и разумное изучение методов и материалов живописи попали в своего рода темный век, из которого наши современные художники никоим образом не вышли полностью.Хорошее мастерство и глубокое знание материалов и методов по-прежнему были заботой некоторых художников, но они были исключением из общей тенденции ». — Справочник художника по материалам и методам: пятое издание, переработанное и обновленное (Ссылка) Ральфа Майера

Среды и растворители сегодня

Льняное семя, мак и сафлор — наиболее часто используемые сушильные и полувысыхающие масла . Масла можно использовать для изменения времени высыхания, блеска и консистенции цвета.Они помогают сохранить гибкость краски, особенно при работе с жиром, а не с постным. Они также помогают предотвратить чрезмерное разбавление при работе с растворителями.

Льняное масло сегодня доступно в нескольких различных формах: рафинированное льняное масло , льняное масло холодного отжима, загущенное льняное масло (стоячее масло), высыхающее льняное масло.

Рафинированное льняное масло прессуется паром и дополнительно очищается серной кислотой и водой для удаления примесей.Придает блеск и прозрачность, имеет прочную пленку. Это сделало его одним из самых популярных связующих для масляных красок на протяжении почти пяти веков. Однако с возрастом он немного желтеет. Он имеет низкую вязкость и сохнет умеренно медленно. Рафинированное льняное масло разжижает питательные среды и обеспечивает длительное «открытое» время при использовании влажных методов.
Льняное масло холодного отжима — это чистейший сорт натурального масла, более бледный по цвету и менее желтеющий, чем масла горячего прессования или экстракции растворителем.Это также делает пленку более прочной. Оно сохнет немного быстрее, чем рафинированное льняное масло, и увеличивает блеск и прозрачность. Он уменьшает консистенцию и мазки кисти и часто используется для измельчения пигментов.
Stand Oil гуще льняного масла. Создает прочную пленку краски без склонности к пожелтению рафинированного льняного масла. Масло подставки заставляет масляные краски стекать по мере высыхания, сводя к минимуму мазки кистью. Это отличное средство для окраски и глазурования, его можно разбавить скипидаром и дамаровым лаком.Не подходит для масляной краски. Stand Oil производится путем нагревания льняного масла при высокой температуре в течение многих часов. Происходящее молекулярное изменение — полимеризация — создает тяжелое масло, близкое по консистенции к меду.

Сушка льняного масла темнее рафинированного льняного масла. Это способствует самой быстрой скорости высыхания всех масел, увеличивая при этом блеск. Он улучшает текучесть и может быть добавлен к другим маслам для ускорения высыхания.
Масла макового и грецкого ореха использовались в качестве высыхающих масел с самых ранних зарегистрированных времен до наших дней, но всегда были менее популярны, чем льняное масло.

Маковое масло от природы бесцветное или очень светлого соломенного цвета. Иногда его используют при производстве белых и более светлых красок. Имеет медленную скорость высыхания. Маковое масло образует пленку краски, которая с возрастом может стать хрупкой.

Масло грецкого ореха сохнет быстрее, чем маковое масло. У него меньшая стойкость, чем у льняного масла. Масло грецкого ореха получают методом холодного отжима из грецких орехов и очищают его. При длительном хранении он может прогоркнуть. Масла мака и грецкого ореха можно смешивать с льняным маслом.
Другие масла
Соевое масло считается более низким, чем льняное, и всегда требует сушилки.
Подсолнечное масло и конопляное масло по свойствам напоминают маковое масло, но считаются худшими.
Сафлоровое масло используется в производстве не желтеющих алкидных смол и является хорошим средством для белых и светлых красок. Считается, что по полезности оно близко к льняному маслу, но может давать более хрупкую пленку.

Modern Synthetics

Алкидная смола производится реакцией натурального масла с полифункциональным спиртом и полиосновной кислотой (первоначально названной «алкид»). Алкиды были первоначально разработаны General Electric в 1920-х годах в качестве покрытия для электрических проводов. Первая настоящая среда на основе алкидной смолы была произведена Winsor & Newton в 60-х годах под названием Liquin . Он создавался как универсальная среда для масляной живописи с основным преимуществом быстрого высыхания.Алкидная смола в качестве связующего не может удерживать такую высокую пигментную нагрузку, как льняное масло. Краски на основе алкидных смол популярны, потому что они сделаны с использованием более мягких растворителей и ускоряют время высыхания масляных красок. Тонкие слои масляных красок, смешанные с красящей средой на основе алкидной смолы, высыхают в течение 24 часов и образуют очень жесткие, но гибкие пленки краски. Краски на основе алкидных красок также могут добавить блеск и прозрачность слоям краски. Алкидные смеси, подходящие для наслоения, можно использовать для очень сложных глазуровок.Время высыхания можно продлить, добавив несколько капель льняного масла. Для разбавления можно использовать уайт-спириты. Алкидные краски можно использовать в качестве подмалевок для традиционных масел, под более толстыми слоями или от начала до конца в каждом слое. Для оптимальной адгезии алкидные краски не следует использовать поверх традиционных масляных красок или немодифицированных, медленно сохнущих красок. Алкиды, как класс, являются очень прочным материалом, часто используемым в красках и лаках для наружных работ, но с возрастом они могут стать хрупкими, поэтому художник должен использовать их с умом.

От Winsor and Newton:

«Традиционные среды на масляной основе производятся из комбинации масла и растворителей, в то время как среды на основе алкидных соединений объединяют синтетические алкидные смолы и растворители. Поскольку алкидные смолы действуют во многом так же, как льняное масло. , алкидные среды могут быть добавлены к обычным маслам. Среды на основе алкидных смол предлагают значительные преимущества за счет ускорения скорости высыхания, а также придания уникальной естественной прозрачности. Добавление Liquin сделает цветной слой более жирным.Добавление растворителя сделает цветной слой более жидким. Поэтому только нижние слои должны содержать растворитель, а верхние слои должны содержать увеличивающееся количество Liquin. Поскольку Liquin является средой, а не растворителем, верхний предел его соотношения с масляным цветом отсутствует, однако рекомендуется, чтобы при высоких пропорциях слои наносились как можно более тонко. »

В наши дни используются алкидные среды. много «вкусов», в зависимости от того, что предпочитает художник.Основные варианты модификации краски: разбавление, загущение, глянцевое покрытие, матовое покрытие, быстрое высыхание, медленное время высыхания. Чтобы добавить к довольно ошеломляющему диапазону опций, их можно купить в жидкостях или гелях. Жидкости могут быть как с быстрым, так и с медленным высыханием, с высокой вязкостью (более густые, могут оставаться следы кисти) или с низкой вязкостью (отлично подходят для стирки). Гели более густые, чем жидкости с высокой вязкостью, и могут использоваться, чтобы показать ярко выраженные следы кисти на пленке краски, и они не превращаются в жидкость при работе. Гели также бывают разной вязкости, в первую очередь, для художников, которые хотят добиться в своей работе большей импастичности. От Gamblin:

«Galkyd имеет более низкий уровень растворителя и меньше осушителей. Наш метод гелеобразования делает среды прозрачными и похожими на драгоценные камни, а не мутными, как у Liquin. Gamblin никогда не пытался в точности копировать Liquin. Нео Megilp похож на текстуру Liquin. Galkyd похож на Liquin по времени высыхания. Galkyd Lite также близок по времени высыхания, но это среда с низкой вязкостью, поэтому он по-разному влияет на краску. Уровень блеска Galkyd Lite, вероятно, ближе всего к Liquin .»

Примечание автора:

Все наши любимые среды произведены Робертом Гамблином и включают: Galkyd, Galkyd Lite и NeoMegilp. Их лучше всего разбавлять и очищать с помощью Gamsol, фирменного косметического растворителя Gamblin без запаха.

Сушилка Cobalt Drier сокращает время высыхания за счет более быстрого притяжения кислорода к пленке краски. Это вязкая пурпурная жидкость, получаемая путем варки солей кобальта в льняном масле. Ее следует использовать экономно (не более 5%) и может измениться цвета немного, особенно светлые тона.Кобальтовый осушитель полезен при добавлении к глазурным средам, содержащим стоячий жир, чистый живичный скипидар и дамаровый лак.

Историческая фотография сбора скипидара Растворители Скипидар, ацетон и уайт-спирит часто называют «растворителями». Вы не можете рисовать ими напрямую, потому что они не образуют пленки, необходимой пигменту, чтобы краска стала «сухой». Растворитель — это жидкость, твердое вещество или газ, растворяющий другое твердое вещество, жидкость или газ.Таким образом, термины «растворитель» и «масло» получают свое значение из того, как они используются. Другими словами, масло может быть разбавителем / растворителем. Гумми-спирты из скипидара — это органический растворитель, используемый для разбавления красок на масляной основе, для производства лаков и в качестве сырья для химической промышленности. Его пары могут вызвать раздражение кожи и глаз, повредить легкие и дыхательную систему, а также центральную нервную систему при вдыхании и, среди прочего, могут вызвать почечную недостаточность при приеме внутрь. Поскольку он горюч, он также представляет опасность возникновения пожара. Уайт-спирит без запаха может заменять скипидар во всех функциях окраски, кроме даммара. Это хорошая альтернатива для разбавления краски и общей очистки. Также требуется соответствующая вентиляция. Уайт-спирит без запаха — это нефтехимия, из которой удалены токсичные ароматические (пахнущие) фракции, что делает их менее токсичными, чем живичный скипидар, минеральный скипидар или уайт-спирит. Кроме того, они испаряются медленнее, чем скипидар, поэтому во время покраски образуется очень мало пара.Этот фактор может быть важнее самой низкой токсичности. Однако со временем они испаряются.
Spirit of Petroleum — рафинированное нефтяное масло, которое наиболее эффективно разбавляет цвета и обеспечивает гладкость нанесения, аналогичную акварельной живописи. Быстро испаряется.
Канадский бальзам , также называемый канадским скипидаром или пихтовым бальзамом, представляет собой скипидар, который производится из смолы бальзамической пихты (Abies balsamea) северной части Северной Америки.Поскольку он не кристаллизуется с возрастом, его оптические свойства не ухудшаются. Однако он имеет плохую термическую стойкость и стойкость к растворителям. При высыхании образует прозрачную прозрачную пленку. Используется как пластифицирующая смола для лаков и сред.

Венецианский скипидар — это тяжелая густая жидкость, приготовленная из сока австрийской лиственницы или западной лиственницы (Larix occidentalis). При добавлении к масляным краскам, средам и лакам создает прочную поверхность, напоминающую эмаль. Поскольку он имеет свойство желтеть со временем, его следует использовать в сочетании с олифами, такими как стоячий жир, или летучими маслами, такими как скипидар.Венецианский скипидар также используется в качестве покрытия для копыт лошадей, чтобы укрепить и создать барьер против воды.
Страсбургский скипидар (Olio d’Abezzo) изготавливается из тирольской серебряной пихты и похож на венецианский скипидар. Его предпочитали художники 17 века.
Масло шиповидной или шиповатой лаванды получают из Lavandula spica, широколиственной разновидности лаванды, которая произрастает в дикой природе в Европе и культивируется в Испании. Это не тот сорт, который используется для создания масла лаванды, используемого в парфюмерии.Он имеет свойства, аналогичные скипидару, но имеет большую тенденцию к смолистому покрытию или окислению при контакте с воздухом. Колосовое масло — это натуральный и малотоксичный заменитель скипидара. Он испаряется медленнее, чем скипидар, уайт-спирит или уайт-спирит без запаха. Многие говорят, что масло шиповатой лаванды использовалось Леонардо, а также художниками из Нидерландов. У него приятный бодрящий аромат, и требуется лишь небольшое его количество — по одной-две капли за раз.

Лаки и другие материалы
Dammar впервые был представлен как лак для картин в 1826 году и обычно называется даммарным лаком.Лак, сделанный из даммаровой камеди и скипидара , обычно используется в масляной живописи, как в процессе окраски, так и после ее завершения. Смешанный со скипидарным маслом и скипидаром, он является хорошей универсальной живописной средой.

Modern Maroger Medium представляет собой обновленную версию исторической среды Maroger Medium и изготавливается из льняного масла, мастичной смолы, гуммиарабика и черного масла. Он используется для улучшения обработки краски и создания более насыщенных цветов даже после высыхания.Maroger Medium делает масляные краски немигрирующими. Это может помочь в рисовании деталей, если цвета будут разделены. При использовании этого продукта рекомендуется соблюдать осторожность, поскольку он все еще содержит небольшое количество свинца.
Cold Wax Medium — это мягкая паста, которая делает масляные краски более густыми и матовыми. Он не желтеет и может укрепить краску от усадки и растрескивания. Используйте 25% восковую среду с 75% масляной краской для рисования кистью и 50% восковую среду с 50% масляной краской для ножевой техники.
Ральф Майер рекомендует этот рецепт хорошей универсальной среды для глазури и масляной живописи:
Дамарский лак (5 фунтов) — 1 жидкая унция
Stand oil — 1 жидкая унция
Чистый живичный скипидар — 5 жидких унций
Кобальт сушилка — около 15 капель »
Еще одна интересная книга -« Формулы для художников »Роберта Мэсси, которая содержит 200 формул для изготовления красок, глазурей, медиумов, лаков, грунтов, фиксаторов, клеев и клеев для темперы, масла, акрила, гуаши, пастели. , энкаустика, фреска и другие техники живописи.

Большая часть информации для этой статьи была найдена на очень образовательном веб-сайте Gamblin, а также в «Справочнике художника по материалам и методам: пятое издание, исправленное и обновленное (ссылка)» Ральфа Майера. Дополнительная информация была получена от Utrecht, Winsor & Newton, Daniel Smith, Old Holland, Sennelier, Chroma и Holbein.
Множество типов поверхностей для масляной живописи
Нравится эта страница? Пожалуйста, поделитесь этим.Спасибо!
Картины маслом можно рисовать на различных поверхностях (также называемых опорами). Это может быть холст, панно, бумага, дерево, металл и многие другие. Причина, по которой их иногда называют поддерживает , заключается в том, что поверхность «поддерживает» среду, которой нарисовано изображение.
Вот несколько интересных пунктов о наиболее распространенных типах поверхностей для масляной живописи:
Растянутый холст это:
наиболее распространенная подложка для масел, используемая современными художниками
Плотно сплетенный гибкий материал из хлопка, льна или другого синтетического материала, натянутый на деревянную или металлическую раму подрамника.
можно приобрести уже загрунтованным и натянутым на подрамники, или его можно приобрести в больших рулонах, которые художник разрезает на более мелкие части и натягивает на раму.
поставляется с тремя разновидностями текстур:
Fine: особо гладкая поверхность для детализированных картин, например портретов.
Medium: поверхность со смелой текстурой для выразительных картин с широкими мазками, как у импрессионистов.
Шероховатая: абразивная «зубчатая» поверхность для улучшения адгезии для коллажа.
Примечание. Чем мельче текстура холста, тем меньше текстура холста будет просвечиваться на готовой картине.
Доска / панель из холста:
жесткая поверхность, покрытая грунтованным полотном, наклеенным на картон
легче обрамлять, чем натянутые полотна
легче хранить и переносить, поскольку он занимает меньше места, чем натянутые холсты
также более прочен и менее легко повреждается, чем натянутые полотна
.
предпочитают многие художники для своих небольших картин
идеальный вариант для рисования на месте, потому что они легкие, а также солнечный свет не может светить через заднюю часть
Холст Бумага есть:
гибкая поверхность, в основном используемая для небольших набросков, цветных заметок и других целей
не является подходящей поверхностью для рисования, потому что она слишком хрупкая и не прослужит много лет.
Примечание: Работы, написанные на холсте, должны подвергаться экстремальной реставрационной и консервативной обработке, обычно в течение нескольких десятилетий.
доступен с разным качеством бумаги —
100% хлопок: бумага высшего качества, целиком изготовленная из хлопка
Тряпичная бумага: в бумагу входит некоторое количество ветоши, часто смешанное с хлопком или древесной целлюлозой
Целлюлоза, не содержащая древесины или с высоким содержанием альфа, или древесный сульфит: древесная масса высшего сорта
Деревянная панель Холст:
жесткая поверхность для художников, сделанная из тополя, дуба, липы, сосны, кедра или различных других твердых пород дерева, таких как красное дерево или орех.
Примечание. Эти панели изготавливаются из других видов древесины, включая фанеру, ДВП, мазонит и ДСП.
лучше всего подходит для окраски, когда это хорошо выдержанные, высушенные на воздухе пиломатериалы твердых пород, чтобы избежать деформации и усадки, так как они лучше удерживают краску.
Примечание: очень важно, чтобы деревянные панели были хорошо состарены, чтобы предотвратить усадку. деформация, которая может возникнуть из-за воздействия воды, содержащейся в некоторых красках.
Металлическая панель Холст есть:
жесткая поверхность, для подготовки которой требуется масляная грунтовка для поддержки красок художника.
Примечание. Этот тип поверхности не подходит для жидких (водная) грунтовок.
изготавливается из различных металлов для художественного творчества — алюминия, латуни и меди.
Дополнительное чтение
Типы холстов, доступных для рисования
О рамах для носилок Artist
Есть вопросы?
Если у вас есть вопросы по этой картине, свяжитесь с нами, и мы будем рады ответить на любые ваши вопросы.

Выберите:
Часы Натюрморт с цветами (холст, масло, Урсула Андрейчук, 2009) оживают, нажимая на 12 этапов слева от картины.

Свойства и характерные особенности масляных красок

Свойства масляных красок

Замечательные свойства масляных красок

Состав и технология изготовления

Виды масляных красок

Масляные краски отечественные или импортные?

Что делать, чтобы масляные краски не теряли свои свойства

Дополнительные материалы, улучшающие свойства масляных красок

Краткий словарик художника

Похожие статьи:

Печать визиток

Секреты живописи современными художественными материалами

Использование масел и лаков в живописи

Виды и свойства масляных красок. Какие бывают краски на масляной основе

состав и особенности применения (+22 фото)

Особенности и применение

О некоторых оттенках

Какие краски не рекомендуется смешивать

Советы начинающим художникам (2 видео)

Популярная продукция (22 фото)

Масляные краски: характеристики и сферы применения

Статьи на Строительном портале Украины

Состав масляных красок

Производство масляных красок

Области применения масляных красок

Что нужно помнить при работе с масляными красками!

особенность применения на разных поверхностях

Состав масляных красок

Виды пигментов для масляных красок

Плюсы и минусы красок на масляной основе

Недостатки масляных составов

Преимущества масляных составов

Виды растворителей для масляной краски

Скипидар

Уайт-спирит

Растворитель

Бензин и керосин

Олифа

Как разбавлять

Технология окраски масляными красками

Руководство по масляным краскам и масляным средам: общий обзор

Содержание

Прочие ингредиенты

Как масляные краски высыхают, а жир — над постным

В чем разница между традиционными маслами, маслами, смешиваемыми с водой, алкидными маслами и масляными карандашами?

Какой марки?

То же название цвета, другой цвет…

Какие носители мне нужны?

Лак

Покрытие лаком

Лиза Такахаши

Художественные масляные краски — Gamblin Artists Colors

7 техник масляной живописи, которые должен знать каждый художник

3 правила масляной живописи

масляная краска | BLICK Art Materials

Масляная краска

Пигменты сквозь века — пигменты в масле

Что такое масляные краски?

Принадлежности для масляной живописи

Подготовка поверхности

Создание состава

Блокировка цветов

Рабочая Алла Прима

Остекление и шпатлевка

Последние штрихи

Завершение покраски

Понимание материалов для масляной живописи — Дорога художника

Множество типов поверхностей для масляной живописи

Дополнительное чтение

Есть вопросы?

Добавить комментарий Отменить ответ