Устройство декоративной и специальной штукатурки
Устройство декоративной и специальной штукатурки
1 | 2 |
Декоративные штукатурки выполняются на фасадах и внутри помещений. Сложились определенные традиции, связанные в основном со способами обработки накрывочного
слоя,
поскольку технология нанесения обрызга и грунта не отличается от применяющейся
при других видах штукатурки.
Однако на современном уровне развития строительной индустрии традиционные технологии декоративной штукатурки (нанесение и затирка накрывочных составов с пигментами
и цветной крошкой) не удовлетворяют возросшим требованиям экологической
чистоты, технологичности, эстетичности и долговечности.
Для создания комфортных условий для человека покрытия должны сочетать влагостойкость с паропроницаемостью («дышать»), а благодаря развитой текстуре и
цветовой гамме — благотворно воздействовать на нервную систему человека (рис.
13.5).
Различают декоративные штукатурки на основе минеральных составляющих и синтетических смол. Особенность штукатурок первой группы — преобладание в их составе
природных компонентов (песка, цемента и извести, пигмента и каменной крошки).
Такие штукатурки относительно недороги, обладают водоотталкивающими свойствами,
красивой текстурой. Во второй группе наличие синтетических составляющих придает
растворам высокую степень удобоукладываемости, прочность, долговечность.
Рис. 13.5. Виды декоративной штукатурки:
а — крупнозернистая; б — мелкозернистая; в — структурированная
В зависимости от размеров гранул можно получить различные декоративные структурные эффекты. В промежуточной группе применяют минеральные и синтетические составляющие.
К особым группам следует отнести гипсовую и «венецианскую» (мраморную) штукатурку.
Гипсовые штукатурки особенно эффективны в помещениях с нормальным температурно-влажностным режимом, т.
е. в жилых и общественных
зданиях. Они поддерживают оптимальную влажность помещения, обладают свойством
«дышать», т.е. впитывать или отдавать влагу соответственно при влажном или
сухом воздухе в помещении, что создает комфортные условия для жизнедеятельности
человека. Кроме того, они отличаются удобоукладываемостью и экономичностью.
Например, купив мешок (30 кг) сухой гипсовой смеси, можно оштукатурить 4 м2
поверхности, а таким же количеством цементной или цементно-известковой смеси —
всего 1,5 м2.
До появления легких переносных установок быстрое затвердевание гипсовых растворов затрудняло их использование. В настоящее время технология усовершенствовалась: на месте из сухой смеси замешивают необходимую порцию раствора, его разжижение можно выполнить в бункере или ведре электрофицированным инструментом — миксером.
Обработку поверхности такой штукатурки ведут вручную заглаживанием,
поэтому она относится к разряду элитных, применяемых на дорогих объектах. Эта
штукатурка придает поверхности сходство с мрамором неповторимым рисунком и
блеском, особенно при обработке готовой штукатурки прозрачным воском. Слои
«венецианской» штукатурки наносят и разглаживают шпателем из нержавеющей стали
и обрабатывают наждачной бумагой.
9/2018
СОДЕРЖАНИЕ
4, 52 НОВОСТИ
ЭКОНОМИКА И СТАТИСТИКА
12. Современные лакокрасочные материалы для авиационно-космической техники: развитие рынка — к.х.н. В. С. Каверинский, Д. В. Каверинский
18 Мировой рынок судовых покрытий
20 Основные направления и проблемы авторемонтных лакокрасочных материалов — к.х.н. В. С. Каверинский, Д. В. Каверинский
ОТРАСЛЕВОЙ МАРКЕТИНГ
14 Эпоксидные смолы.
Динамика изменения рынка в России
15 Акриловые полиолы. Динамика изменения рынка в России
МЕТОДЫ ИСПЫТАНИЙ
22 Реометры ANTON PAAR для контроля вязкоупругих свойств лакокрасочных материалов
36 Возможность топологического расчета смесей наполнителей в декоративных материалах с преобладанием мелких фракций — Н. Н. Фурман
Реферат:
Предложен метод расчета плотности упаковки смесей наполнителей с избытком более мелкой фракции. Представлена математическая модель расчета. Вычислена плотность упаковки и координационные числа в слое примыкания сферических частиц мелкой фракции к частице крупной в зависимости от соотношения их размеров. Выявлена тенденция изменения плотности упаковки. На примере двух смесей микромрамора проиллюстрирована практическая применимость данного метода.
Ключевые слова: дискретная топология, плотность упаковки, координационное число, наполнители, декоративная штукатурка, микромрамор
СЫРЬЕ.
ПОЛУПРОДУКТЫ И МАТЕРИАЛЫ
16 Акриловые лакокрасочные материалы для ремонта автомобилей и окраски крупногабаритного транспорта — Ю. В. Галкина
26 Металлические порошки для лакокрасочных покрытий — А. В. Павлов, к.т.н. Ю. И. Меркулова, к.т.н. В. Г. Железняк, А. Д. Зеленская, к.т.н. Н. В. Федякова
Реферат:
В данной работе рассматриваются композиционные лакокрасочные покрытия с металлическими пигментами. Они могут применяться в различных областях промышленности для придания декоративных свойств изделиям, создания антикоррозионных, химстойких, теплопроводных, биоцидных, износостойких покрытий. В работе сделана попытка обобщить научную литературу и данные современных исследований в сфере применения металлических порошков для создания лакокрасочных композиционных материалов. Показаны используемые для создания металлосодержащих покрытий различные металлические порошки: медь, серебро, алюминий, цинк, свинец, сплавы металлов.
Применение металлических порошков при разработке лакокрасочных материалов приводит к получению функциональных покрытий: покрытий с биоцидными свойствами, токопроводящих, термо- и износостойких.
Ключевые слова: лакокрасочные материалы, лакокрасочные покрытия, металлические порошки, металлические пигменты.
32 Восстановление великолепия имперского прошлого
ПРОДУКТЫ И ИССЛЕДОВАНИЯ
42 Изучение влияния количества подглазурных красителей-растворов и их смеси с керамическими пигментами в составе лакокрасочных материалов на декоративные свойства покрытий — к.т.н. Г. Н. Папулова
Реферат:
Изучены лакокрасочные композиции на основе суспензий минеральных наполнителей в водно-глицериновом растворе КФ-смолы с присутствием определенного количества красителя-раствора (в частности, хлористого кобальта СоСl2·6Н2О). Найдены оптимальные количества красителя-раствора в лакокрасочном материале (ЛКМ) для достижения необходимой жесткости контура (величина солевого ореола, в мм, вокруг контура рисунка) и количество минеральных наполнителей, пигментов и смеси пигментов в ЛКМ для достижения необходимого декоративного эффекта.
Ключевые слова: керамические пигменты, подглазурные красители-растворы, хлористый кобальт, карбамидоформальдегидная смола
СОБЫТИЯ
46 Digital life: химическая и нефтехимическая промышленность России в эпоху цифровой экономики
48 ВАШ НАВИГАТОР
Вернуться к списку номеров
«Уничтожьте копию»: сборник эссе переосмысливает историю гипсовых слепков
Открытие Музея классической археологии Корнелла в 1892 году принесло богатство мирового искусства и истории в сельскую северную часть штата Нью-Йорк, где было около 800 гипсовых копий скульптур и надписей. , большие и маленькие, хорошо известные и недавно обнаруженные на древнем Ближнем Востоке, в Египте, Древней Греции и Риме.
«Вы можете себе представить, что такая коллекция значила для Корнелла в конце 19 века», — сказала Аннетта Александридис, доцент кафедры истории искусства и визуальных исследований в Колледже искусств и наук.
Сейчас, однако, коллекция Корнелла находится в аварийном состоянии, как и аналогичные коллекции отливок по всему миру, Александридис сказал: «Это заставляет нас постоянно думать, как сделать такое собрание воспроизведенных европейских скульптур снова актуальным».
В работе «Уничтожьте копию: коллекции гипсовых слепков в 19-м и 20-м веках» Александридис и другие ученые рассуждают о том, как уничтожение воспроизведенных коллекций европейских скульптур из-за пренебрежения, конфликта или вандализма может так же много сказать об эстетике, политике и колониализме, как и об их создание. В книге рассказывается о международной конференции, состоявшейся в Корнелле в 2010 г. и еще одной в Берлине в 2015 г.
Александридис, редактировавший книгу вместе с Лоренцем Винклером-Хорачеком из Свободного университета Берлина, расскажет о книге 22 марта в 16:30. в Olin Library 107 (с виртуальной опцией). К ней присоединится Ханна Хьюм ’14, участница «Destroy the Copy».
Колледж искусств и наук поговорил с Александридисом о книге.
Вопрос: Что такое муляжи и как они связывают нас с древним искусством?
Ответ: Гипсовые слепки представляют собой 1:1 (почти) копии трехмерных объектов. С «оригинала» или прототипа снимается слепок и служит для многократного повторения. В 19го и начала 20-го века, когда было сделано большинство слепков Корнелла, это были слепки, сделанные из гипса, а затем собранные вместе, как головоломка в 3D и в негативе.
Такое тиражирование известных произведений искусства сделало их доступными и доступными для большей части общества, будь то для украшения дома, для музеев и, конечно же, для преподавания и научных исследований в художественных академиях и университетах.
В общем, здесь можно говорить о демократизирующем эффекте гипсовых повязок. С другой стороны, воспроизведение одного и того же репертуара или канона скульптур, с которыми можно столкнуться, также может вызвать неприятие, иногда резкое. В художественных академиях студенты и даже некоторые преподаватели считали, что учиться рисовать по одним и тем же гипсовым слепкам снова и снова — все равно, что смирительную рубашку.
В настоящее время, когда «копирование и вставка» стало широко практиковаться в повседневной жизни и в искусстве, маятник качнулся вспять, и реплики или концепция множественности и репликации противоречат идее единого, богоподобного гения автора/художника. , снова стали интереснее. Подумайте, например, о выставке «Sculpture Shoppe», которую моя коллега Верити Платт [профессор классики (A&S)] и студент MFA Дэвид Наска организовали прошлым летом в торговом центре Ithaca Mall с современными художниками.
Практика изготовления гипсовых слепков также создает связь с древним искусством. Техника лепки из гипса очень старая; известны еще в Древнем Египте. Римляне использовали его для копирования греческих произведений искусства и распространения этих копий, которые затем служили моделями для мраморной скульптуры.
Наконец, слепки сохраняют один момент времени своих прототипов. Эта историческая или документальная ценность всегда была важна, особенно когда прототипы были изменены, повреждены или уничтожены внешними воздействиями, такими как окружающая среда или война. С разрушениями, нанесенными культурному наследию, например, талибами или ИГИЛ, этот аспект слепков/репликов приобрел новое значение.
Вопрос: Почему продуктивно смотреть на жизненный цикл коллекции не со стороны зарождения и развития, а с другой ее стороны, ее разрушения?
Ответ: Исследования гипсовых слепков, являющиеся настоящей областью классических археологических исследований в области истории искусства, долгое время были сосредоточены на истории отдельных коллекций в очень европоцентричной манере.
За последние 10-15 лет точка зрения изменилась и стала включать неевропейские коллекции, а также вопросы распределения, коммодификации и т. д. И тем не менее уничтожение и выбрасывание никогда не рассматривались как самостоятельная тема. Повествование обычно имело огромный успех и последующее падение с благодати — с возможным возрождением. Мы хотели понять разрушение классических слепков как фундаментальную часть рецепции классической античности, а не как ее конец.
Мы должны смотреть на слепки не только назад, как на ссылку на их прототип, но и вперед, как на объекты сами по себе, со своей собственной, индивидуальной историей. В Корнелле, например, слепки фигур с западного фронтона храма Зевса в Олимпии занимали почетное место с момента открытия Музея классической археологии в 1892 году. Эти фигуры представляют собой важный памятник истории классического искусства, обеспечивающий связь к знаменитым греческим мифам к центральному месту греческой жизни и культуры, и, таким образом, к восприятию классической древности, такой как Олимпийские игры в наше время.
Эти цифры одинаково важны для истории дисциплины археологии. Фигуры Олимпии были воспроизведены несколько раз вскоре после раскопок. Они являются результатом знакового договора между Грецией и Германией в 1875 году. Во время того, что мы могли бы считать самым колониальным периодом классической археологии, стране, проводившей раскопки, не разрешалось вывозить находки, но ей было предоставлено право изготавливать формы и продавать. слепки.
Наконец, у гипса Корнелла есть своя уникальная история, которая, как правило, является самой простой точкой отсчета для студентов. «Храм Зевса» для корнеллианцев не имеет ничего общего с древней Грецией или Олимпией; это название кафе на территории кампуса.
Крис Китчен По словам Александридис, актерский состав Корнелла имеет свою уникальную историю. «Храм Зевса» для корнеллианцев не имеет ничего общего с древней Грецией или Олимпией; это название кафе на территории кампуса. Одновременно с пониманием слепков как оригиналов, мы должны более серьезно относиться к ним как к репликам.
Эти реплики, в конце концов, помогли установить канон западного искусства и «натурализма» как глобального визуального языка. В то же время как реплики они подрывали то, что считалось основой западного искусства: изобретательность и оригинальность. Изучение различных культурных реакций на этот парадокс открывает новые взгляды на слепки и, в конечном счете, на их прототипы. То, что мы можем проследить, — это история ассигнований на нескольких уровнях, а также история стирания и сопротивления, особенно в колониальных контекстах.
Это подводит нас к темной стороне «демократизирующего» эффекта гипсовых слепков: размножение и широкое распространение помогли установить и материализовать — временами бессознательно — канон искусства посредством эффекта, который профессор Корнелла Джеймс Каттинг однажды назвал «простым разоблачением». ” В результате литые коллекции в колониальных контекстах, как и в Европе, помогали визуализировать, умножать, распространять и тем самым узаконивать идеи о расовом и культурном превосходстве западной цивилизации, в частности европейского или белого тела.
Вопрос: Какую роль в этой книге играет коллекция гипсовых слепков Корнелла?
Ответ: Для меня работа с коллекцией Корнелла инициировала весь этот процесс обучения и разучивания. Многие мысли, которые легли в основу тома, являются результатом этого опыта, включая беседы с консерватором актерского состава Касией Марони и моей коллегой и сокуратором Верити Платт, которые продолжают служить источником вдохновения. Например, в 2014 и 2015 годах мы вместе со студентами организовали две выставки, приуроченные к полуторавековому юбилею Корнелла: «Стрельба по канону: актеры Корнелла и их недовольство» и «Актеры и присутствующие в музее Герберта Ф. Джонсона».
Однако самым вдохновляющим опытом всегда является знакомство учащихся с этой коллекцией на наших занятиях. Поскольку эти студенты приходят с таким разным опытом, это всегда заставляет меня более критически и концептуально относиться к коллекции, ее фондам и ее истории.
Лучшим примером является вклад Ханны Хьюм 14 года в «Уничтожить копию».
Она написала диссертацию с отличием по антропологии о коллекции гипса. Вместо того, чтобы просто рассказать ее историю, она посмотрела, что студенты думают о коллекции, и как это восприятие изменилось с конца 19 века.й в 21 век. Она изучила личные письма бывших студентов и опросила нынешних студентов, чтобы узнать, для чего, по их мнению, эти слепки. Это было настоящим открытием.
Гипсовые повязки оказались очень прочными, и их нелегко снять. Так что нам лучше быть с ними креативными, а также готовыми постоянно их переосмысливать.
Как иначе можно назвать гипс? | Гипс Синонимы
Существительное▲
Липкая полоска материала для покрытия порезов и ран
«Поздно вечером в воскресенье Грегори вернулся домой с лейкопластырем , покрывающим ссадину на виске, и с сильной головной болью».
Существительное▲
Смесь извести или гипса, песка и воды, затвердевающая до твердого состояния
«Через холл находится просторная гостиная с большим эркером, богато украшенным мраморным камином, декоративным гипсовым сводом и потолочной розеткой».
▲
Минерал, который затвердевает при увлажнении и после высыхания
«Я поднимаю лист, чтобы открыть скульптуру из гипса , высотой шестнадцать футов, покрытую черным лаком».
Существительное▲
Порошкообразная субстанция, полученная прокаливанием извести и глины, используемая для приготовления раствора или бетона
Существительное▲
Клейкое вещество, используемое для склеивания предметов или материалов
Существительное▲
Наружный слой или покрытие
Существительное▲
Любое полутвердое вещество, используемое для заполнения зазоров, трещин или пор
Существительное▲
Верхняя внутренняя поверхность комнаты или другого подобного помещения
Существительное▲
Форма, используемая для изготовления объекта методом литья
Глагол▲
Для смазывания или покрытия жидким, липким или кремообразным веществом
“ Штукатурка глазурь по бокам и сверху перед украшением торта.