Реферат: Декоративная штукатурка
Современные виды штукатурок: «Гольдбанд», «Ротбанд», «Гипс-Кальк-Путц». Инструменты для фактурной обработки декоративных и цветных известково-песчаных штукатурок. Выполнение наборных и комбинированных фактур. Нанесение накрывочного слоя набрызгом.
Краткое сожержание материала:
Размещено на
Содержание
Введение
1. Штукатурка
2. Современные виды штукатурок
3. Декоративные штукатурки
4. Растворы для декоративных штукатурок
5. Цветные известково-песчаные штукатурки
6. Выполнение наборных и комбинированных фактур
7. Нанесение накрывочного слоя набрызгом
8. Обработка декоративного слоя штукатурки
9. Штукатурка сграффито
10. Штукатурка цементная декоративная КНАУФ-Диамант 260
11.
«Венецианская» штукатурка
12. Причины низкого качества штукатурки
Заключение
Список использованной литературы
Введение
Штукатурка имеет санитарно-техническое, защитно-конструктивное и декоративное назначение.
Санитарно-техническое назначение штукатурки заключается в получении ровных и гладких поверхностей основных конструкций здания, подготовленных под окраску или облицовку, для устранения возможности оседания пыли на них и облегчения очистки их от загрязнения.
Защитно-конструктувное назначение штукатуркиотраждающих и несущих конструкций зданий и сооружений (жилых, общественных, производственных и вспомогательных в промышленном и сельскохозяйственном строительстве) заключается в защите конструкций от вредных атмосферных воздействий и сырости, повышении сопротивления теплоотдаче, уменьшении звукопроводности, защите от действий химических веществ или от проникания рентгеновских лучей.
Декоративность штукатурки заключается в создании специальной фактуры на поверхности штукатурного слоя путем подбора состава раствора по материалу (заполнитель и вяжущее) и цвету, способа его нанесения и последующей обработки отделочного слоя различными инструментами и приспособлениями.
1. Штукатурка
Перед оштукатуриванием проводятся соответствующие подготовительные работы. Для определения степени отклонения поверхностей и граней от вертикали к горизонтали все части фасада выверяются. Особое внимание обращается на положение откосов и сливов, оконных проемов. Все дефекты устраняются путем срубания выступающих частей или увеличения толщины штукатурки.
Высококачественная штукатурка под краску и декоративная штукатурка выполняются по маякам. Провешивание поверхностей и устройство маяков производятся обычными способами.
Так как при выполнении декоративных штукатурок требуется повышенная жесткость и прочность оснований, особенное внимание при подготовке поверхностей обращают на тщательность заделки отверстий, гнезд, борозд, выбоин и т.
д. Леса рекомендуется крепить через оконные проемы во избежание пятен в местах заделки пробок.
Дальнейшая подготовка поверхности фасада здания сводится к нанесению и разравниванию подготовительного намета, служащего основанием для декоративного отделочного слоя.
Подготовительный слой, состоящий из одного слоя обрызга и одного или нескольких слоев грунта, наносят по маякам.
Для приготовления растворов используют известь первого сорта, цемент марок 200 и 250 и среднезернистый песок. Составы растворов могут быть 1:3: 10; 1:2:8; 1 : 1 : 6 и т. д. (цемент : известь : песок). Цементные растворы с добавками извести в качестве пластификатора применяют по бетонным поверхностям, поверхностям из естественного камня, а также для штукатурки по металлической сетке.
В теплое время на сквозняках штукатурный намет быстро высыхает, поэтому нанесенный грунт необходимо увлажнять в течение 4—5 дней не менее 2—3 раз в день. В жаркую погоду поверхность грунта завешивают рогожами или фанерой.
Исправление повреждений и заполнение пропусков в подготовительном под декоративную штукатурку слое следует производить не позднее, чем за 4 дня до нанесения накрывочного слоя.
Поверхность грунта под декоративный слой необходимо хорошо уплотнить и выровнять в одну плоскость с маяками. Для увеличения прочности сцепления с декоративным слоем поверхность грунта нарезается в горизонтальном направлении волнистыми бороздами (на расстоянии около 35 мм одна от другой) глубиной не менее 3 мм. Для нарезки применяют царапку. С целью обеспечения равномерности тона декоративной накрьшки необходимо готовить и применять раствор для грунта постоянного состава и консистенции.
Оштукатуривание фасадов производится сверху вниз. После вытягивания венчающего карниза приступают к оштукатуриванию стен. По ходу работ отделывают оконные откосы и наличники, вытягивают междуэтажные пояски, отделывают пилястры и т. д.
Особо тщательно необходимо вести работы по натирке лузгов и усенков.
Цоколь оштукатуривают последним. Работы по оштукатуриванию фасадов ведутся с лесов, которые крепят в доступных для последующей заделки местах.
Приготовляют, транспортируют и наносят раствор на поверхность приемами и механизмами, принятыми при производстве штукатурных работ.
2. Современные виды штукатурок
Штукатурка типа КНАУФ «Гольдбанд». КНАУФ «Гольдбанд» — сухая штукатурная смесь на основе гипсового вяжущего со специальными добавками.
Предназначена для высококачественного оштукатуривания вручную стен с твердым и прочным основанием (бетон, кирпич, цементная штукатурка), а также поверхностей из пенополистирола, ЦСП, внутри помещений с нормальной влажностью, а также на кухнях и в ванных комнатах.
Штукатурка «Гольдбанд» (Золотая лента) — это хорошо адаптирующаяся высококачественная штукатурка для всех стеновых поверхностей внутри помещений (включая квартирные кухни и ванные). Применяется для однослойного оштукатуривания ручным способом всех шероховатых подоснов и рифленых или затвердевших наметов из любых штукатурок, кирпичных кладок и пенобетона.
Штукатурка «Ротбанд» представляет собой однослойную адгезионную (сцепляющую) штукатурку на гипсовой основе, наиболее подходящую для оштукатуривания вручную стен и потолков, и предназначенную для нанесения на обычные твердые основания (кирпич, бетон и т. п.) внутри помещений.
Штукатурка гипсоизвестковая МР 75GF «Гипс-Кальк-Путц» является однослойной штукатуркой для стен и потолков. Наносится, как правило, с помощью непрерывно работающих штукатурных машин (например, PFTGH; PFT MONO JET) на все обычные твердые основания под штукатурку (бетон, кирпич и т. п.).
3. Декоративные штукатурки
Декоративные штукатурки — это пластичные материалы, позволяющие создавать на стенах различные рельефы, толщиной от 1 до 10 мм и даже объемные картины. От обычной штукатурной массы их отличает наличие декоративных добавок (наполнителей), например, кусочков слюды, кварцевого песка, белых цементов, камня.
Декоративные штукатурки продаются уже готовые к использованию или же в виде сухих смесей, которые разводят водой непосредственно перед применением.
Неоспоримым достоинством декоративных штукатурок является то, что они не требуют идеальной подготовки основания и за счет своей рельефной поверхности скрывают мелкие изъяны стен.
Инструменты для декоративных штукатурок:
а) скарпель — для наковки поверхности каменных штукатурок;
б) шпунт — для наковки поверхности каменных штукатурок;
в) цикли — стальные пластины длиной до 200 мм шириной до 100 мм с нарезанными зубчиками различной формы и крупности. Назначение — нанесение рисунка;
г) гвоздевая щетка — это терка размером 150 х 200 мм с набитыми в нее гвоздям. Назначение — процарапывание по затвердевшему раствору;
д) гребенка — это кусок бруска с вбитыми в него гвоздями в один ряд. Назначение — процарапывание пластичной штукатурки;
е) валики — бывают резиновые, деревянные. Назначение — накатывание фактур по пластичному раствору;
ж) царапки.
Назначение — нанесение шероховатости на поверхность;
з) троянка. Назначение — нанесение шероховатости на поверхность
Рис. 1. Инструмент для фактурной обработки декоративных штукатурок: а — скарпель
Рис. 1. Инструмент для фактурной обработки декоративных штукатурок: б — цикли, в — шпунт, г — гвоздевая щетка, д — гребенка.
штукатурка декоративный фактурный набрызг
Рис. 1. Инструмент для фактурной обработки декоративных штукатурок: е — валики и валик-шовник, ж — царапка, з — троянка.
4. Растворы для декоративных штукатурок
Составы растворов для цветных известково-песчаных штукатурок приведены в табл. 1. Цветные известково-песчаные растворы приготовляют следующим образом: в растворосмеситель заливают жидкое известковое тесто, затем засыпают цемент.
После перемешивания их в течение 1—2 мин в растворосмеситель засыпают песок, каменную пыль или мелкую крошку и раствор перемешивают еще в течение 3 мин.
Окрашивают раствор, вводя в него состав, состоящий из пигмента и части извести, предварительно перетертый в краскотерке.
Таблица 1. Растворы для цветных известково-песчаных штукатурок
Цвет штукатурки | Составляющие | Количество, % по весу | |
Белый | Известь-пушонка | 10 |
..Декоративная штукатурка
Отличается от обычной составом растворов накрывочных слоев, способа их нанесения и обработки.
Декоративная штукатурка с каменной крошкой
Применяется для
имитации твердых каменных пород. Она
наносится на ровную поверхность.
Декоративный раствор готовится на
месте. Для накрывки в него вводят
мраморную, гранитную или керамическую
крошку с фракциями 3-5 мм.
Полностью высохший слой грунта сначала смачивают водой, а затем наносят слой декоративной штукатурки.
В этот тип штукатурки на портландцементе кроме каменной крошки добавляют дробленую слюду в количестве до 10% от объема цемента. Штукатурку слоем до 3 см наносят на затвердевшее грунтовое основание и после схватывания промывают
Штукатурка с графита
Штукатурка состоит из грунта и нескольких (не менее двух) цветных накрывочных слоев. Раствор готовится на известковом тесте. Через 2-4 часа после нанесения верхнего слоя на поверхность с помощью шаблонов наносят контуры предполагаемых рисунков. Врезку самого рисунка выполняют с помощью ножей, стамесок, царапок и т.д.
Штукатурка на основе коллоидно-цементного клея
В процессе
изготовления клея применяют цветные
портландцементы, добавляют щелочи и
светоустойчивые пигменты.
Специальные виды штукатурок
Акустическая (звукопоглощающая) штукатурка
Используется при необходимости звукоизоляции стен и перекрытий. Ее делают на пемзовом песке или шлаке. Штукатурку изготавливают на портландцементе с добавлением от 10 до 20% извести. Толщина накрывки максимум составляет 25 мм.
Рентгенопроницаемая штукатурка
Выполняют штукатурку на баритовом заполнителе. Общая толщина 3-10 см для стен, 2 см – для потолка.
Теплостойкая штукатурка
Устраивается на обычных цементных растворах. 10-20% массы цемента и стекловолокон.
Водостойкая штукатурка
В цементно-песчаный раствор на портландцементе добавляют жидкое стекло или церезит в количестве до 5% от массы цемента.
Штукатурка по металлической сетке
Применяют для устройства подвесных потолков для защиты от
металлических и
деревянных поверхностей, для предотвращения
образования трещин в стыках конструкций.
Толщина 2 см.
Торкретирование
Это технологический процесс нанесения на бетонную или иную поверхность под давлением сжатого воздуха тонких слоев цементно-песчаного раствора или мелкозернистого бетона при помощи специальной установки: цемент-пушки для нанесения цементного раствора и бетон-шприц-машины для бетонной смеси.
Сам раствор называет торкретом, а бетонную смесь – набрызг-бетонном («шприц-бетоном»).
Существует два способа нанесения на поверхность под давлением рабочих составов:
1. Сухой способ – исходная сухая смесь во взвешенном состоянии подается в насадку, где осуществляется перемешивание смеси с водой и последующая ее подача под давлением сжатого воздуха на бетонируемую поверхность.
2. Мокрый способ – в сопло под давлением сжатого воздуха поступает готовая бетонная смесь или раствор.
Сухой способ
применяют для нанесения торкрета, мокрый
– для торкрета и набрызг-бетона.
Малярные работы
Виды окрасок и малярные составы.
Различают 3 вида окраски:
простая
улучшенная
высококачественная
Простую окраску применяют для отделки поверхности подсобных, складских и других второстепенных помещении и временных строений.
Улучшенную – при отделке жилых, конторских, учебных и бытовых помещений промышленных и коммунальных предприятий.
Высококачественную – при отделке театров, вокзалов, администрационных зданий и сооружений.
В зависимости от места проведения работ и характера эксплуатации различают окраску:
внутренняя,
наружная.
В зависимости от интенсивности блеска окрашиваемой поверхности отделка бывает:
глянцевой,
матовой.
Для выполнения молярной отделки применяют различные молярные составы, которые подразделяют на:
— окрасочные
— вспомогательные
Окрасочный состав – смесь пигментов, связующий веществ и других вспомогательных материалов, которые при высыхании образуют на окрашенной поверхности пленку определенной цветности.
Вспомогательными составами являются:
— грунтовые
— подмазки
— шпатлевки
Грунтовка – молярный состав, содержащий пигменты и связующие вещества.
Шпатлевки и подмазочные пасты готовят также как и окрасочные составы, но с большим количеством наполнителя, от чего они имеют пастообразную консистенцию.
По назначению шпатлевки и подмазочные пасты:
— шпатлевки – выравнивают
— подмазочные пасты
– удаляют неровности, трещины.
Молярные составы подразделяются на:
— водные (на основе клеев и минеральных вяжущих)
— масленые
— синтетические
К водным грунтовкам относятся:
— купоросные
— силикатные
— квасцовые и др.
К масленым относятся:
— олифа
— масляно – эмульсионные составы.
Синтетические грунтовки:
— поливинилацетатная
Водные малярные составы
Состоят из связующего вещества, пигментов, наполнителей.
К связующим веществам водных молярных составов относят: животные и растительные клеи, а также минеральные вяжущие: известь, цемент, жидкое стекло.
Водные молярные
составы состоят еще из пигментов и
наполнителей. Иногда в состав красок
входят добавки, ускоряющие высыхание,
замедляющие старение, повышающие
водостойкость и т.
д.
Клеевые краски применяют для внутренней отделки стен и потолков помещений, где при эксплуатации не имеется повышенная влажность.
Силикатные краски являются атмосфероустойчивыми и используются для окраски фасадов зданий и внутренних помещений с повышенной влажностью.
Масленые малярные составы
Наиболее распространенными красками для внутренней и наружной отделки являются масленые белые или цветные густотертые краски, состоящие из густотертой пасты, из смеси сухих пигментов и наполнителей на натуральных олифах.
Для наружной окраски стальных кровель, резервуаров и металлических конструкций применяют алюминиевые эмалированные краски, изготовленные на масленом лаке.
Пигменты в этих красках служат алюминиевая пудра, придающая покрытию светло-серебристый цвет, хорошо отражающий солнечные лучи.
Синтетические
малярные составы.
В качестве связующих веществ используют синтетические смолы, стирол-бутадиеновый каучук. Для внутренней отделки зданий и помещений. Для отделки столярных изделий применяют глифталевые эмали, дающие глянцевую поверхность.
| материалы, используемые в штукатурках 19 и 20 веков: из извести и гипса
к портландцементу Автор: Джоанн Кассар Институт каменной кладки и строительства
Исследовать
 и конструкции. В древней Индии и Китае визуализировали глиняными и гипсовыми штукатурками.
использовались для создания гладкой поверхности на грубых стенах из камня или сырцового кирпича,
в то время как в ранних египетских гробницах стены были покрыты известью и гипсовой штукатуркой.
а готовую поверхность часто красили или украшали. Моделированная лепнина
работал по всей Римской империи. Римляне использовали смеси извести.
и песок для создания подготовительных слоев, поверх которых можно нанести более тонкий слой
вносили гипс, известь, песок и мраморную пыль; пуццолановые материалы были
иногда добавляют для более быстрого набора. После падения
Римская империя, добавление мраморной пыли в штукатурку для производства
мельчайших деталей и твердой, гладкой отделки в ручной моделировании и формованном декоре
не использовался до эпохи Возрождения. Около 4 века до н.э. римляне
открыл принципы гидравлического набора извести, который путем добавления
высокореакционноспособных форм кремнезема и глинозема, таких как вулканические земли,
может быстро затвердевать даже под водой. Гидравлика мало использовалась.
раствор после римского периода до 18 века. Широкое распространение получил декор из гипса. в Европе в средние века, где с середины 13 века гипс был используется для внутренней и внешней штукатурки. Волосы использовались в качестве армирования, с добавками, способствующими схватыванию или пластичности, включая солод, мочу, пиво, молоко и яйца. В 14 веке декоративная затирочная штукатурка, называемая Паргетинг использовался в Юго-Восточной Англии для украшения экстерьера. каркасных домов. Это форма надрезанного, формованного или смоделированного орнамент, выполненный известковой замазкой или смесями известково-гипсовой штукатурки. В этот же период терракота была вновь завезена в Европу. широко используется для изготовления орнамента. В середине 15 века венецианский мастерицы разработали новый вид наружной облицовки, получивший название марморино производится путем нанесения извести непосредственно на кирпичную кладку. В 16 веке появился новый высоко декоративный тип декоративной внутренней штукатурки, называемый скальолой, был изобрели штукатуры, работавшие в Баварии.  Он состоял из гипса
гипс, животный клей и пигменты, используемые для имитации цветного мрамора и
орнамент pietre dure. Иногда добавляли песок или мраморную пыль и известь.
В этом же веке техника сграффито, также известная как граффито или
скретч-арт был завезен в Германию итальянскими художниками, сочетая его
с лепным декором. Этот метод практиковался в древности.
и был описан Вазари как быстрый и долговечный метод украшения.
фасады зданий. Здесь были нанесены слои контрастной известковой штукатурки.
и рисунок, нанесенный на верхний слой, чтобы показать цвет под ним.
В 17 веке были введены различные виды внутренней штукатурки.
Штукатурный мрамор представлял собой искусственный мрамор, изготовленный из гипса (иногда с добавлением
известь), пигменты, вода и клей. Stucco lustro была еще одной формой имитации
мрамор (иногда называемый stucco lucido), где тонкий слой извести или гипса
штукатурка была нанесена на известковую подложку с насечками пигментов.
на поверхности влажной штукатурки. 18 век дал начало обновленному интерес к инновационным наружным штукатуркам. Масляные мастики, представленные в Великобритания в этот период включала «Композицию или каменную пасту», запатентованную в 1765 году. Дэвид Уорк. Это была смесь на основе извести, включавшая «майл смолы, скипидар и и льняное семя», помимо многих других ингредиентов. Еще «Композиция или цемент», включая олифу, был запатентован в 1773 году преподобным Джоном Лиарде. Похожий продукт был запатентован в 1777 году Джоном Джонсоном. В 1774 году во Франции мемуар был опубликован состав древних растворов. Это было переведено на английский язык как «Практическое эссе о цементе и искусственном камне, справедливо предположительно принадлежащий грекам и римлянам» и был опубликован в тот же год. После этого и в ответ на чувство разочарования в связи с неоднократным выходом из строя масляных мастик, во второй половине 18 в. Вновь набирают популярность штукатурки на водной основе века. Миксы для рендеров были запатентованы, в том числе «водный цемент или штукатурка», состоящая из извести, песок, костный пепел и известковая вода (доктор Брайан Хиггинс, 1779 г.  ). Различные эксперименты, смешивающие разные известняки с вулканическими землями имели место в 18 в. Джон Смитон (с 1756 г.) экспериментировал с гидравлической известью и пришел к выводу, что лучшая лаймами были те, которые обжигали из известняков, содержащих значительное количество из глинистого материала. В 1796 году преподобный Джеймс Паркер запатентовал Parkers «Roman Цемент». Это был гидравлический цемент, который при смешивании с песком мог использоваться для штукатурки. Его также можно было отлить для изготовления лепных украшений и других украшений. Однако он был непривлекательного коричневого цвета, который нужно было замаскировать. по отделке поверхности. Натуральные цементы часто использовался в штукатурных смесях в 1820-х годах. Популяризация портландцемента изменил состав штукатурки, а также раствора на более твердый материал. Разработка искусственных цементов началась в начале 19 века. В 1811 году Джеймс Фрост получил патент на искусственный цемент.  путем легкого прокаливания молотого мела и глины вместе. Французский инженер
Вика в 1812-1813 годах экспериментировал с прокаливанием синтетических смесей
известняк и глина, продукт, который он представил в 1818 году. В 1822 году в Великобритании
Джеймс Фрост запатентовал (еще один?) процесс, аналогичный методу Вика, производя
то, что он назвал «британским цементом». Портландцемент, запатентованный в 1824 году.
Джозефом Аспдином, был назван так потому, что должен был напоминать Портленд
камень. Сын Аспдина Уильям, а позже Исаак Джонсон, улучшили производство.
процесс. Появился продукт, очень похожий на современный портландцемент.
примерно с 1845 года, с другими улучшениями, происходящими в следующем
годы. Таким образом, примерно после 1860 г. большая часть лепнины состоит в основном из портландцемента, смешанного с небольшим количеством извести. Это сделано он еще более универсален и долговечен. Больше не используется только как покрытие для на прочный материал, такой как каменная кладка или бревно, теперь можно было наносить штукатурку по деревянной или металлической рейке, прикрепленной к легкой деревянной раме.  При этом увеличилось
прочности, она перестала быть просто облицовкой и стала более неотъемлемой частью
конструкции здания. Оштукатуренные фасады начала 19 века были
окрашенный темперой; введена масляная краска для наружных стен
около 1840 года. В 19 веке также произошло возрождение применения масляных мастик. В Великобритании получены патенты на «композиции» в 1803 г. (Томас Фулхнер), 1815 г. (Кристофер Диль) и 1817 г. (Питер Хамелин). Эти масляные мастики, как и предыдущие, также оказались недолговечными. Формованные или литые заменители каменной кладки, такие как литой камень и литой бетон, стали популярными вместо каменоломни. камня в 19 веке. Однако это был не первый случай «искусственного камень ». Широко использовался Coade Stone , торговая марка литого камня. сделанные из обожженной глины, были разработаны и изготовлены в Англии из 1769 г.до 1843 г. и использовался для декоративных архитектурных элементов. Следующий закрытие фабрики в Южном Лондоне, производство камня Coade прекратилось, и формула была потеряна.  К середине 19 века производственные центры
занимались подготовкой литых камней на основе цемента для использования в строительстве. Эти
были сделаны в основном с цементной смесью, часто включающей мелкие и крупные
агрегаты для текстуры, пигменты или красители для имитации окраски и прожилок
из натуральных камней, а также другие добавки. Также в 19век,
появились различные смеси модифицированных гипсовых штукатурок, например цемент Кина.
Эти материалы были разработаны для использования в качестве штукатурки внутренних стен.
полезность простого гипса, поскольку они схватывались медленнее и были
таким образом проще в использовании.
2.1 Связующие Известковая штукатурка состоит из кальция
оксид (известь), получаемый при нагревании карбоната кальция (известняк, мрамор,
мел и ракушки) в печи до температуры от 900°C до 1200°C.
Углекислый газ (и любая вода) удаляются, оставляя безводный кальций.
оксид или негашеная известь, иногда описываемая как негашеная известь или, ошибочно,
как комовая известь. 2.2 Добавки Штукатурка часто содержит существенные
количества грязи или глины, мраморной или кирпичной пыли или даже опилок. Ан
множество других добавок, от крови или мочи животных до яиц, кератина
или клей (копыта и рога животных), лак, клейстер пшеничный, сахар, соль,
силикат натрия, квасцы, жир, льняное масло, пчелиный воск и вино, пиво или
ржаной виски. Добавки или примеси обычно добавлялись для улучшения или
изменять такие характеристики, как время отверждения, пластичность, цвет или летучесть.
Сграффито — декоративная техника.
Литой камень изготавливается из цемента. смесь, часто включающая мелкие и крупные заполнители для текстуры, пигменты или красители для имитации окраски и прожилок натуральных камней, а также другие добавки. Примеры включают камень Фрира, камень Виктории и камень Бенедикта. камень. Различные заполнители, такие как гранитная и другая каменная пыль, шлак и дробленый кирпич использовался для получения различных цветов и текстур. Бросать камни производились разных размеров и форм, часто с замысловатыми узорами. и узор. Производственные центры готовили литые камни на основе на цементе (камень Пулем, камень Хэддон) к середине 19век для использования в зданиях, скульптурах и украшениях, включая балюстрады, колонны, архитравы, арки и ажурные окна.  Эти изготовленные блоки избегали дорогостоящих карьерных работ.
затрат и были универсальными в представлении либо декоративно вырезанных блоков,
простые стеновые камни или шероховатые текстурированные поверхности. Конечный результат зависел
от типа используемой узорчатой или текстурированной формы. Coade Stone был разработан Элеонорой. и Джордж Коуд в Англии и производится с 1769 г.до 1843. Формула, которая была утеряна после закрытия фабрики, была выведена только из недавнего анализа и экспериментов. Анализ указывает на сырье представляли собой шаровую глину из Дорсета или Девона с добавлением 5-10% кремня, 5-10% кварцевый песок, не менее 10 % шамота и около 10 % натриево-известково-силикатного стекла. Материал обжигался при температуре от 1100°C до 1150°C в течение четырехдневный период, в результате чего получается твердый, частично стекловидный и прочный материал. Минимальная усадка и деформация в печи благодаря наличию предварительно обожженный грог способствовал коммерческому успеху материалов.  Эти
литые терракотовые камни использовались для внутренних и внешних декоративных элементов.
Coade Stone устойчив к кислотам и хорошо выдерживает атмосферные воздействия. Его использовали для статуй,
гробницы, балюстрады, вазы, колонны и декоративные архитектурные элементы. Запатентован искусственный камень Рейнджерс в 1832 году и назван в честь своего изобретателя. Этот искусственный строительный камень в сочетании гидравлическая известь с заполнителем, таким как пляжная галька или битый кремень и кипящую воду, которая, по-видимому, произвела быстрый набор. Кремнистый бетонный камень был искусственный камень из жидкого стекла. Он был изготовлен по запатентованной технологии. Ф. Рэнсом в 1856 г. В этом процессе жидкое стекло (силикат натрия) смешанный с песком (и гравием, кремнем, мелом или известняком) в водной раствор едкого натра. Затем этот щелочной раствор смешивают с кальцием. хлорида с образованием нерастворимого силикатного камня.
Ashurst J. Строительные растворы, штукатурки и рендеры в консервации, церковные архитекторы и геодезисты. Ассоциация, Великобритания, 1983 г. Бернер М. и Вебер Дж. «Стукко мрамор: заметки о его обработке согласно литературе». В: Барокко. Искусственный мрамор — воздействие на окружающую среду, деградация и защита, Европейское сообщество, 1999 г., стр. 11-20. Бисконтин Г., Пьяна М. и Рива Г.
«Исследование лип и интонако исторической венецианской архитектуры.
Характеристика некоторых интонако «Марморино» с 16 по 17 вв. Бристоу И.С. «Внешние рендеры предназначен для имитации камня: обзор». В: Ежегодная сделка, Ассоциация. для исследований в области сохранения исторических зданий, Vol. 12, 1997, стр. 13-30. Чонг C.V.Y. Свойства Материалы, Справочники по M&E, Плимут, Великобритания, 1977. Гриммер А. Словарь исторических Департамент проблем износа и консервации кирпичной кладки Службы внутренних национальных парков, Вашингтон, округ Колумбия, 1984. Келсолл Ф. «Штукатик» В: Хорошо и соответствующие материалы — ткань Лондона времен великого пожара. Лондон Топографическое общество, публикация №. 140, 1989, стр. 18-24. Поуис А.Р. Ремонт Древних
Здания. Впервые опубликовано в 1929 году компанией JM Dent & Sans Ltd., Лондон.
и Торонто и Э.П. Dutton & Co. Inc. Перепечатано с дополнительными примечаниями.
Общество защиты древних построек, 1981 г. Trench L. (ред.) Материалы и Техники декоративно-прикладного искусства. Иллюстрированный словарь, Университет. из Чикаго Пресс, 2000. Виттенбург, С. Барокко Искусственный Мрамор — воздействие на окружающую среду, деградация и защита, Европейское сообщество, 1999.
|
Композиции варьируются от
смеси известковые и заполнители (с другими добавками) к гипсовым смесям, к цементу
и песочные рендеры. 
Негашеная известь, замоченная в воде, превращается в гидроксид кальция или
гашеная известь. После сушки и измельчения в мелкий порошок его называют гидратированным.
известь или гидрат извести. Добавление высокореакционноспособных форм кремнезема и
глинозем, такой как вулканическая земля, пепел или горная порода (например, туф или пемза),
кирпичная пыль или молотый железный шлак создают гидравлический набор. Вот, лайм
не схватывается при карбонизации и может быстро затвердевать даже под водой.
Материалы, вызывающие этот эффект, называются пуццолановыми добавками. Гидравлический
известь также можно получить путем кальцинирования таких известняков, как лиас, которые имеют
высокое содержание кремнезема. 
Когда это смешивается с водой,
он превращается в гидратированный сульфат кальция, который быстро становится непроницаемым
твердый, выделяющий тепло и слегка расширяющийся. Его быстрое схватывание требует
большое мастерство в обращении при использовании в качестве штукатурки стен. Набор и работоспособность
гипсовой штукатурки контролируются различными добавками. Как то слегка
водорастворимый, его использование в умеренном климате в основном ограничивалось внутренними
отделка, как отделка стен и потолков, хотя изредка
используется отдельно или в смеси с известью для внешних работ, таких как шпаклевка
или в качестве заполнения в деревянно-каркасных зданиях. В таких случаях поверхность
должны были быть обработаны до гладкой поверхности и защищены эффективной кровлей.
Его часто защищали краской на льняном масле. Сегодня гипс имеет большое
степень замены извести для внутренних штукатурок. Он предпочтительнее, потому что
твердеет быстрее и имеет меньшую усадку, чем известь. Обычно используют известь
только в отделке в современной лепнине.
В конце 1830-х годов Исаак Джонсон
обнаружил, что перегоревшие куски из печей дают более прочную, более
надежный продукт с более медленным набором. Его процесс, запатентованный в 1838 году, включал
нагревание известняка или мела до 1300-1500°С, что превращало его в негашеную известь.
Затем он реагировал с глиной с образованием клинкера, который измельчали и смешивали.
с гипсом для замедления схватывания. Для использования его смешивали с водой. Набор
происходит за счет образования силикатов кальция и алюминатов кальция
в фильме. Они реагируют с водой из частиц в форме звездообразования.
которые сцепляются, чтобы придать цементу его прочность. Современный рядовой портландцемент
представляет собой твердый, серый, непроницаемый материал, который смешивают с песком для использования в качестве
раствор и рендер. 
Он имитировал внешний вид
сложной резьбой по камню, которая была дорогой и трудоемкой
для производства и может быть покрыт глазурью, имитирующей различные натуральные камни,
от коричневых камней до известняков или могут быть окрашены для получения полихромного эффекта.
Используемая глина обычно была мелкозернистой, чтобы принимать детали; песок или дробленый
обожженная глина, называемая грог, добавлялась для уменьшения усадки и деформации.
во время стрельбы.
Кроме того, без добавок штукатурка была слабой и склонной к усадке и
растрескивание. Часто добавляли заполнители для увеличения прочности и
уменьшить пористость. .jpg)
Ускорители – это соединения, которые ускоряют скорость гидратации.
и тем самым заставить смесь схватываться или затвердевать раньше. В средневековом гипсе
гипс часто добавляли в известь в качестве ускорителя схватывания. Добавки
для придания водоотталкивающих свойств, таких как воски, жиры и масла, или для улавливания
воздуха и тем самым улучшить набор, например мочи или пива, традиционно
использовал. Для ручной лепки добавлялся гипс с антипиреном такой
в качестве клея, кислого молока или вина, чтобы обеспечить длительное время работы; сладкие материалы
уменьшено количество необходимой воды и замедлено время схватывания, а также
алкоголь выступал в роли воздухововлекателя. Все эти добавки способствовали
прочность и долговечность штукатурки. 
Кирпич
пыль могла обеспечить цвет и другие красящие вещества, которые не были
на известь, в основном минеральные пигменты, можно было добавлять в смесь для
финишное финишное покрытие. Штукатурка также была покрыта мрамором или мраморизирована — окрашена до
выглядеть каменным — разбавляя масло купороса (серной кислоты) водой,
и смешивая это с желтой охрой или другим цветом. Как двадцатый
век прогрессировал, искусственные или синтетические пигменты добавлялись в
завод к некоторым готовым штукатурным смесям. 
Примеры наружной штукатурки
Обработки и покрытия, связанные с
штукатурки в том смысле, что они хотя бы частично состоят из аналогичного пластика или
податливый материал включает плетень, мазню и «коб». Это региональные
вариации традиционных смесей грязи, глины, извести, мела, цемента, гравия
или солома. Многие из них используются до сих пор. 
используется в различных средствах массовой информации, также известных как граффито или скретчворк, в которых
на поверхность наносятся слои контрастных цветов и наносится рисунок
процарапан через верхний слой, чтобы показать цвет под ним. в
В качестве нижнего слоя использовалась известковая штукатурка эпохи Возрождения, тонированная пеплом.
а затем покрывают белой известковой штукатуркой. Большинство сграффито, особенно два
или трехцветная работа, относится к 19 веку. Затем самая нижняя, выравнивающая
слой обычно состоял из портландцемента, над которым слой цемента
окрашены земляными пигментами. Финишный слой для внутренних работ
был парианский цемент; Портландцемент использовался снаружи. Со всеми материалами
слоям давали высохнуть, но не полностью затвердели перед дизайном
разрезали железным стилусом или ножом, которым снимали верхний слой.
После того, как гипс или цемент полностью затвердеют, участки рисунка можно будет
позолоченный маслом. 
Отделка включена
обработка «Saponata», к которой часто добавлялась дополнительная обработка воском,
или путем нанесения одного или двух слоев льняного масла. В более открытых местах,
добавки, такие как металлическая крупка (так называемая «Маронья» с высоким содержанием Si и
содержание Mg). 
века ни в коем случае не претендует на то, чтобы быть исчерпывающим. Тем не менее, он должен пролиться
осветить разнообразие материалов и смесей, используемых на протяжении веков, и
особенно в последние два столетия. Их использование иногда давало
поднимаются к проблемам постоянства, и теперь мы сталкиваемся с проблемой
их сохранения. Только точно зная состав
из этих материалов, чтобы можно было гарантировать выживание оставшихся образцов. 
века.» В: Строительные растворы, цементы и растворы, используемые при консервации
исторические здания. Симпозиум, Рим, 1981, стр. 359-373.
Римская лепнина | Эссе | Метрополитен-музей
Штукатурка имеет долгую историю в Средиземноморье. Обычно состоящая из измельченной или обожженной извести или гипса, смешанного с песком и водой, лепнина легко формовалась или моделировалась в виде рельефного украшения для стен, потолков и полов как во внутренних, так и во внешних помещениях (09)..221.37). Штукатурный гипс также широко использовался в металлоконструкциях для формирования стержней греческой бронзовой скульптуры и для отливки оттисков украшения бронзовых сосудов (31.11.16).
Римская лепнина выросла из эллинистических практик Средиземноморья, которые, в свою очередь, объединили более ранние греческие и египетские традиции.
Древние греки использовали рельефную известковую штукатурку на стенах, чтобы имитировать монументальную архитектуру, а египтяне использовали гипсовую лепнину для фигурных рельефов, отдельно стоящих скульптур и других типов объектов.
Следуя греческой традиции, в римской лепнине использовалась белая известковая штукатурка, которая была легкой и легко поддающейся обработке. Этот тип гипса также использовался в современной фресковой живописи, и его приготовление и применение подробно описаны древними авторами, такими как Витрувий и Плиний Старший. Лепнина стала популярной в позднем республиканском и раннем имперском Риме в результате строительного бума, связанного с кирпичным и цементным строительством. Хотя сегодня он не так широко известен, как другие виды римского декора, он играл значительную роль в хорошо спланированных и выполненных интерьерах, дополняя живописные композиции (03.14.13а-г), мозаичные полы (38.11.12) и скульптурные ансамбли с выступающими архитектурными элементами и рельефными схемами.
Художники, работавшие в римской Италии, создавали обширные схемы лепнины в частных домах, гробницах и общественных зданиях, особенно в банях. На стенах архитектурные элементы, такие как балюстрады, капители колонн, пилястры, колонны, карнизы и бордюры фризов, были выполнены из лепнины и интегрированы в раскрашенные схемы. Лепные элементы дополняли двухмерные декоративные поверхности выступающими архитектурными элементами, добавляя игре света и тени во внутренние помещения. Куски горельефа крепились к стенам металлическими стержнями или гвоздями. Некоторые формы были отлиты до того, как они были прикреплены к стенам, но другие формы и рисунки, такие как карнизы или бордюры фризов, штамповались в полусухую штукатурку после нанесения на стену или потолок. Штампованные узоры имитировали яйцевидные и растительные бордюры, вырезанные на монументальной архитектуре, мода, которая также наблюдается в современных римских настенных росписях, особенно в картинах, написанных во втором стиле.
Общие композиции римской лепнины на потолках, сводчатых арках и люнетах имперских римских сооружений также отражают архитектурные формы. Под влиянием затонувшего каркаса кессонных потолков в эллинистических и республиканских зданиях, которые были построены как из камня, так и из дерева, римская лепнина образовала панели, обрамленные штампованными декоративными бордюрами и карнизами. На панелях художники моделировали растительные формы, животных (74.51.5869), предметы доспехов, мифологические и воображаемые фигуры. Серия лепных рельефов в Метрополитен-музее (92.11.2-7,.9), изначально входивший в большую арочную композицию, представляет собой яркий образец раннеимператорского лепного свода. На панно изображены одиночные фигуры, нанесенные вручную после частичного схватывания белого лепного фона (в основном римская лепнина оставлялась белой, хотя в некоторых случаях фоны окрашивались [26.60.85]). Отпечаток пальца на лепнине свидетельствует о быстрой практике моделирования. Ловкое обращение художника с лепниной проявляется в различной высоте рельефа фигур, а также в добавленных деталях: насечки в полусухой лепнине очерчивают формы и сочленяют фигуры, одежду и снаряжение; отверстия, пробитые в мягкой штукатурке, указывают на глаза, волосы и ленты.
Фигуры, представленные на панелях музея, ассоциируются с Дионисом/Вакхом, богом вина и процветания. Рычащая пантера слегка отступает назад с лентой, падающей на ее спину. Танцующие женские фигуры держат барабаны, тирсой, гирлянды и вазу с фруктами. Парящие Эроты также хватают тирсои и гирлянды, а один носит рог изобилия. Шагающая обнаженная мужская фигура, возможно, сатир, со шкурой на плече, держит зайца в левой руке и посох в правой.
Популярность дионисийских тем в римском искусстве, которые были переданы в различных средствах массовой информации и контекстах (17.194.10; 07.261; 1994.43.1,.2), отражает многогранную природу божества в римской культуре. Дионис был связан с банкетами, театром, охотой, сельским хозяйством и загробной жизнью (55.11.5). Находясь в домашнем контексте, Дионис и его свита передают отношение к цивилизованной жизни в богатой обстановке (92.11.2-7,.9).
Фигурные панно из собрания Музея вызывают ощущение роскоши и праздника не только своей тематикой, но и материальными и художественными характеристиками.