Покрашенная вагонка: фото как выглядит окрашенная доска

Содержание

фото как выглядит окрашенная доска

Вагонка – материал, который привлекает внимание пользователей, может использоваться и успешно используется во многих отраслях ремонта и строительства. Материал считается универсальным, наделен множеством преимуществ, недорогой по стоимости. Крашеная вагонка способна добавить любому интерьеру красоты, колорита, уюта. Ее можно купить изначально окрашенной или покрасить самостоятельно. Здесь главное – выбрать правильный состав для обработки и придерживаться технологии покраски.

Содержание

Характеристики и преимущества готовой окрашенной вагонки
Особенности и применение материала
Чем обрабатывается вагонка внутри дома
Виды составов для обработки вагонки, советы по выбору
Защитные составы
Тонировки и морилки
Лаки
Краска
Масло для дерева
Восковые средства
Заводское окрашивание вагонки и самостоятельное – что лучше
Другие преимущества окрашенной промышленным методом вагонки
В заключение

Характеристики и преимущества готовой окрашенной вагонки

Готовый окрашенный погонаж имеет респектабельный внешний вид. И это одно из качеств, которое влияет на выбор и популярность материала. Процедуру окрашивания он проходит на заводе, где используется специальный красящий состав высокого качества. На полки магазинов он поступает в разных цветовых вариациях, дополнительно обрабатывать его уже не нужно. Стоит он не так дорого, как кажется.

Каждый вид имеет свой оттенок, свой неповторимый рисунок, текстуру. Именно поэтому готовая окрашенная вагонка так популярна у покупателя. Готовая продукция способна удовлетворить любой покупательский спрос, потребности, предпочтения.

Особенности и применение материала

Перед покупкой уже окрашенной вагонки стоит ознакомиться с ее особенностями. Материал смело можно использовать в отделке фасадов, обшивке внутренних стен, полов или потолка. Привлекательно будет смотреться она на балконах или лоджиях, на стенках беседок. Особенности и преимущества, включая теплоизоляционные и шумопоглощение, имеет такие же, как обычная. Единственное отличие – верхний слой, он уже обработан на заводе одним из предназначенных для материала, средством. Специалисты советуют после покупки материал покрыть дополнительно слоем лака или краски. Так срок службы материала увеличится, характеристики улучшатся.

Чем обрабатывается вагонка внутри дома

Большинство людей считает, что покрытие из вагонки внутри здания не нуждается в обработке. Это мнение нельзя отвергнуть или подтвердить. Не в каждой комнате она сможет долгое время хранить свой первоначальный вид и красоту, особенно, если она вовсе ничем не покрыта сверху. Если, например, вентиляции для нее будет недостаточно, дерево со временем посинеет, а та, на которую часто попадают лучи солнца, – приобретет темно-серый оттенок.

Посиневшей вагонке вернуть первозданный вид можно будет, только использовав биологические средства – кислород, хлор. После обработки придется еще пропитать защитными растворами или даже перекрасить в другой оттенок.

Посеревшая вагонка примет прежний вид, если с нее снять верхний слой. Сделать это можно будет обычной бытовой шлифовальной машиной. Первозданный цвет после этой манипуляции долго не сможет продержаться. Первым и основным врагом вагонки считается ультрафиолет. Поэтому обрабатывать ее поверхности надо специальными защитными средствами.
Красить желательно не в один, а в два слоя. Чтобы при покраске не оставались потеки, окрашивание лучше производить в направлении сверху вниз.

Виды составов для обработки вагонки, советы по выбору

Если древесина в интерьере надоест, такое бывает, крашеная вагонка может изменить ситуацию. Окрашивают материал укрывистой краской, эффект выбирается по желанию. Есть еще ряд других составов для обработки верхнего слоя вагонки, их условно делят на 6 шесть групп.

Защитные составы

Выпускаются двух типов: для внутреннего применения и внешнего. Их задача – защитить материал от потери цвета, воздействия ультрафиолета, фотостарения. Средство хорошее, только при выборе нужно уделить внимание свойствам и типу использования. При нанесении некоторых составов вагонка может приобрести розовый или зеленый оттенок – это следствие химической реакции материала с составом.

Очень внимательно читайте аннотацию к использованию, потому что убрать этот оттенок можно будет только укрывистой краской или тонировкой очень темных оттенков.

Тонировки и морилки

Составы не закрашивают рисунок древесины, они только меняют их тон или оттенок. Защитного слоя не создают, древесина после пропитки не утрачивает своих свойств – остается также паропроницаемой. В тонирующих составах содержится слабо или сильнодействующий пигмент. Чтобы получить в итоге покрытие из дерева с явно выраженной структурой, выбирайте слабо пигментирующую тонировку, и наоборот. Что касается количества слоев, то это зависит от предпочтений пользователя: чем их больше, тем степени закрашивания будут насыщеннее.

Лаки

Для вагонки показаны лаки на основе воды. По структуре бывают матовыми, глянцевыми и полуматовыми. Преимуществом их использования считается возможность окрашивания состава в любой из цветов. Для этого потребуется только добавить нужный колер в состав, перемешать его и смело наносить на поверхности.

Крашеная вагонка будет дышать. Пленка после высыхания лака будет образовываться, но оставаться паропроницаемой, но от накоплений пыли или грязи защищать материал все же будет, притом неплохо. Некоторые производители добавляют в состав лака специальные ультрафиолетовые фильтры с бактерицидными веществами. Такие составы предназначаются для покраски вагонки на балконе, саунах, банях, ванных.

Краска

Эта группа ЛКМ довольно-таки обширна. Как по разновидностям, так и цветовым вариациям. После высыхания создают плотный защитный слой. Структуру древесины (рисунок) окрашивают полностью. Бывает латексной, акриловой и в виде эмали.

Масло для дерева

Производится бесцветным или пигментированным. В сравнении с лаком пленки не создает, а полностью впитывается в структуру (волокна) материала. По свойствам аналогичны лаку. Служат хорошей защитой вагонки от излишнего пересыхания, истирания, впитывания пыли и грязи. Единственный недостаток – отсутствие глянца. Поверхность после покрытия маслом выглядит матовой или слегка блестящей наподобие шелка. Это нужно учитывать любителям глянцевых поверхностей.

Восковые средства

Выпускаются в трех разновидностях: водном, жидком и твердом. Первых два используются сразу после покупки, последний перед применением разогревается до жидкого состояния. Крашенная вагонка воском прослужит долго – это очень надежная защита от всех вышеупомянутых проблем. Единственный недостаток восковой глазури – сложность при нанесении – она тяжело наносится на не загрунтованную поверхность.

Такое деление материалов для обработки вагонки условно. Сегодня в продаже имеется много смешанных составов, а это уже мини группы, входящие, по меньшей мере в две из вышеприведенных. Например, есть пропитки с эффектом тонирования. Есть краска, обладающая дополнительными защитными свойствами. Масло с содержанием воска сочетает в себе все свойства, которые описаны выше, в одном наборе – составе.

Пропитки служат, в основном, для защиты материала. Для придания вагонке другого цвета или оттенка потребуется морилка или краска, защита в них считается второстепенной задачей– это тоже важно знать тем, кто не слишком хорошо разбирается в характеристиках ЛКМ.

Заводское окрашивание вагонки и самостоятельное – что лучше

Самым хорошим качеством машинной окраски вагонки считается равномерность нанесения слоя. На ней невозможно найти потеков, чего не скажешь о ручном окрашивании.

Машинная окраска производится исключительно в цехах, поэтому на материал никакого влияния не оказывают погодные и температурные условия. При ручном окрашивании очень сложно придерживаться нужного температурного режима. Но, при желании, организовать их все-таки возможно. Гораздо сложнее стоит вопрос, если покраска должна осуществляться на улице.

Крашенная вагонка машинным способом, ускоряя монтаж, уменьшает затрату времени отделочника. Если это ремонтная бригада, то, соответственно, плату за работу.

Помещение, в котором будет устанавливаться вагонка, окрашенная машинным способом, не будет испачкано пятнами от ЛКМ. При самостоятельном окрашивании пол или стенки нужно будет накрывать защитным материалом, чтобы на поверхность не падали брызги красящего вещества.

Другие преимущества окрашенной промышленным методом вагонки

Окрашивание материала в цехах занимает много времени (1-3 месяца), это повышает качество покрытия без потери качества материала. В шлифовальных процессах здесь используются профессиональные аппараты и спецмашины.

Подготовить поверхность вагонки на дому невозможно так, как это делается на заводе. Для этого потребуется много свободно места, времени на обработку верхних слоев. Грунтовка наносится на вагонку не так, как дома, там используется высокое давление. Благодаря такой методике на лицевом покрытии нет потеков, разводов и прочих дефектов от краски.

На производстве используются спецсредства высокого качества, благодаря чему древесина становится устойчивее к высокой влажности, погодным, температурным и механическим воздействиям. Сюда (в цех) солнечный свет никогда не проникает, а значит, ультрафиолетом излучение не воздействует на вагонку.

Лицевое покрытие, кроме краски, покрывается специальным водоотталкивающим слоем. А значит, материал прослужит дольше и надежнее, не будет утачивать первоначальный вид, не будет подвергаться гниению, плесени и грибковым отложениям.

После окрашивания материал проходит стадию просушки в специально отведенных камерах. На дому это организовать невозможно.

После покупки заводская крашеная вагонка, на фото это хорошо видно, смотрится безупречно, респектабельно и стильно. Ее быстро монтировать, как фасадных стенках, так и на внутренних. Это существенная экономия на покупке красящих веществ и работе отделочной бригады. Им не нужно будет окрашивать ее вручную.

Тем более что на производстве делают такие вариации окрашивания, которые не каждый сможет повторить на дому. Например, мало кто сможет в оригинале создать модный винтажный стиль вагонки типа состаренного покрытия. Широкий выбор готовых стилевых решений – возможность создавать и реализовать любой стилевой проект, включая эксклюзивно-дорогой.

В заключение

Крашеная вагонка – не выбор ленивцев, а скорее всего, предпочтение тех, кто умеет ценить время, качество, умеет считать и экономить деньги. Можно попробовать свои силы в этой сфере мастерства, потратив немного времени, сил, денег, запасаясь терпением, вниманием и фантазией. Главное – выбирать правильные и качественные красящие составы и, конечно же, вагонку. Не экономить на их покупке, хорошо подготавливать поверхность.

Крашеная вагонка по низкой цене. Покраска вагонки от маляров компании «ЛесоБиржа»

Описание работ	Стоимость
Premium. Трехслойная покраска натуральным пчелинным воском SH. Шлифовка на станке. Грунт. Два слоя воска. Сатиновая, матовая поверхность. 120 оттенков по Teknomix. Срок службы — пока не надоест цвет. Гарантия 5 лет.	от 850 /м²
Premium. Укрывная схема. Шлифовка на станке. 1 грунтование. Два слоя краски. Более 2000 ярких, сочных оттенков по RAL и NCS. Цветостойкость — навсегда. Гарантия на работы 5 лет. Для низких сортов древесины рекомендуем услугу «ремонт естественных пороков».	от 850 /м²
Premium. Три слоя. Шливовка на станке. Грунт, задающий цвет и два слоя лака в который мы добавим чуть-чуть пигмента. Мебельное качество, глянец, полуглянец, мат. на выбор. Полупрозрачное, цвета по Teknomix. Срок службы не ограничен. Гарантия 5 лет.	от 850 /м²
Патинирование. Шлифовка грубым зерном, двухцветная покраска по технологии «Винтаж» с затиром верхнего слоя. Затем полученная патина заливается слоем лака. Работа маляра-декоратора. Дизайнерские решения.	1250 /м²
Двухслойная укрывная система покраски. Шлифовка на станке. Два слоя краски с промежуточным снятием ворса (шлифовкой). Выбор цвета RAL и NCS. Степень блеска: глянец, полуглянец, мат. Срок службы не менее 20 лет. Гарантия на работы 3 года.	800 /м²
Двухслойная покраска полупрозрачной итальянской лазурью или маслом. Шлифовка на станке. Цвет из 120 по каталогу Teknomix, (полумат, полуглянец). Гарантия на данную систему 3 года. Ожидаемый срок эксплуатации покрытия не менее 15 лет.	850 /м²
Глубокая брашировка в несколько проходов, нанесение двух слоев краски или лазури в разных оттенках, с последующим снятием последнего слоя с твердых, выступающих слоев дерева. Невероятная красота. Наша знаменитая «Зимняя сказка».	990 /м²
Двухслойная покраска бесцветным лаком. Шлифовка на станке. Промежуточное снятие ворса. Срок службы не менее 20 лет, но стоит учесть, что под прозрачным лаком древесина может желтеть, краснеть, менять свой естественный оттенок, т.к. ничто не блокирует УФ.	800 /м²
Легкое текстурирование (состаривание) в 1-н проход (средняя глубина брашировки). Подходит не для всех пород, например: лиственницу и ангарскую сосну недостаточно брашировать на 1-н раз. Тоже самое относится к доскам с бедной текстурой.	300 /м²
Искусственное состаривание древесины (текстурирование). Мы делаем эту операцию не в два прохода на станке, а в столько, сколько потребуется, что бы добиться качественной, глубокой брашировки.	400 /м²
Устранение естественных пороков древесины (шпатлевка, вклейка лодочек, заливание смолой следов от фрезы и вырванных сучков). Услуга, которая необходима вам, если вы выбираете под покраску низкие сорта «АВ» или «ВС».	200 /м²
Блокиратор от проступания желтизны в районе сучков на белой укрывной краске. Если ваша цель сделать идеально белые потолки, стены, доску для подшива свесов, то услуга «блокиратор желтизны» поможет сохранить идеальную эстетику.	150 /м²

Покрашенная вагонка в интерьере: фото варианты

Информационный портал о вагонке

Вагонка – простой, эффектный и бюджетный способ отделки. Материал используется для обшивки кухни и шикарного офиса, дачи и охотничьего домика, ванной и гостиной в рустикальном или прованском стиле. Разнообразие оттенков, древесного рисунка и способов обработки позволяет реализовать любой интерьер.

Вагонка в интерьере

Морилки и лаки для вагонки

Производители предлагают огромный выбор пород дерева, из которых производят ламели – от дорогого дуба и красного дерева до вполне доступной сосны. Как правило, изделия из ценных пород дерева не окрашиваются, так как их естественный цвет и рисунок весьма привлекательны. Дешевые сорта довольно часто обрабатываются морилками и красками, изменяющими оттенок, для имитации более дорого дерева.

Весьма распространено окрашивается в белый и его оттенки, так как с точки зрения дизайна это делает материал универсальным. Если же предлагаемые цвета не соответствуют задуманному, окрашивание или тонирование можно осуществить самостоятельно.

Лакировка – способ, наименее влияющий на исходный цвет изделия. Цветной лак способен изменить оттенок, чем пользуются для того, чтобы подчеркнуть красивую структуру древесины.

Существуют составы, придающие ламелям блеск, или, наоборот, обеспечивающий матовую поверхность. Обычно для темного дерева блестящие лаки не рекомендуются. Лакировка применяется к любым ламелям.

Морилки – составы, проникающие внутрь древесины. Морилка изменяет цвет вагонки, но сохраняет древесный рисунок, так как слои дерева впитывают краску в разной степени. Чаще всего таким образом получают более темный фон и очень яркий рисунок. Средство обладает антисептическими свойствами.

В магазинах предлагают достаточно широкий выбор составов. Домашние мастера предпочитают использовать проверенные народные рецепты. Изменить цвет древесины весьма эффектно можно с помощью обыкновенного, крепко заваренного чая или кофе. Следует отметить, что светлая древесина хвойных пород, например, сосна, плохо поддается обработке морилкой. Из-за высокого содержания смолы, впитывание происходит крайне неравномерно: ламель покрывается пятнами и полосами, рисунок неестественно выделяется, поэтому окрашивать сосну можно только в самые темные цвета.
Вагонку следует вскрывать лаком через сутки после окрашивания морилкой – примерно столько требуется для полного высыхания состава. На фото – доска, обработанная морилкой.

Краска для вагонки

Окрашивание радикально изменяет цвет древесины, но при этом окраска должна быть повторена как минимум дважды. Используются различные составы.

Масляные краски – хорошо впитываются и весьма устойчивы к действию влаги. Обычно применяются для внешних работ. Предпочтение рекомендуется отдавать светлым цветам, так как крашенные в темный ламели довольно быстро теряют яркость.

Акрилатные – более долговечны, но создают паронепроницаемую пленку, поэтому для внутренней отделки тоже не используются.

Акрилатные аквалаки – самый популярный вариант. Состав на основе воды легко впитывается в верхний слой древесины и не создает непроницаемой пленки. Покрашенная аквалаком вагонка в защитной лакировке не нуждается. На фото – крашенные белым цветом ламели.

Дизайнерские решения

Поверхность стены, обшитая деревянными ламелями, далеко не всем кажется привлекательной, в то время как качества деревянной вагонки значительно выше, чем пластиковой. Покрашенные ламели успешно решают эти затруднения. Но при выборе цвета следует учесть не только личное предпочтение, но и другие соображения. Стены и потолок составляют большую часть комнаты, очевидно, что их цвет будет базовым. А, значит, все остальное цветовое решение зависит от оттенка крашенной ламели. Поэтому к выбору нужно подойти ответственно.

Белый – универсальный цвет, зрительно увеличивающий размеры помещения и «осветляющий» его. Несмотря на нейтральность, крашенная в белый вагонка плохо сочетается с оттенками теплой гаммы, а поэтому дальнейшая отделка и предметы мебели должны быть выдержаны в холодной гамме. На фото – интерьер комнаты, обшитой белой вагонкой.

Золотистый и бежевый – также расширяет перспективу и визуально поднимает потолок. Относится к нейтральной гамме, позволяющей комбинации практически с любым цветом, но только холодных тонов. При выборе или самостоятельном окрашивании следует добиваться полного отсутствия рыжины.

Красно-рыжая гамма – древесина имеет яркий теплый цвет, очень живой и насыщенный. Однако выбор соответствующих оттенков для интерьера довольно ограничен: оранжевый, красный, коричневый, возможно зеленый, но обязательно в теплой гамме. Эта палитра крайне требовательна. На фото – дизайн в стиле «осени» с покрашенными ламелями.

Крашеная вагонка в цеху, окрашенная евровагонка, покраска вагонки

Компания «Бриг» готова предложить вагонку, которую опытные специалисты нашей производственно-покрасочной линии заколеруют в любимые Вами цвета и оттенки. Продукция брашируется и окрашивается на собственном современном оборудовании с учетом , что позволяет добиться максимального качества крашеной вагонки. Все варианты покраски делаем индивидуально под заказчика (не товарная партия).

Наш эксклюзивный поставщик ЛКМ — компания Teknos — занимает ведущее положение на мировом рынке современных лакокрасочных материалов на водной основе.

Профили вагонки

Профиль	Толщина мм.	Рабочая ширина мм.	Полезная ширина мм.
Вагонка Софт Лайн.(Финский профиль) STP	16	120	110
Вагонка Софт Лайн. (Финский профиль) STP	21	145	135
Вагонка Штиль. (Английский профиль) STPF	13	96	90
Вагонка Штиль.(Английский профиль) STPF	16	120	110
Вагонка Штиль. (Английский профиль) STPF	21	145	135
Имитация бруса UTF/STF	16	140	134
Имитация бруса UTF/STF	21	145	135
Имитация бруса UTV	21	145	135
Имитация бруса (карельский профиль) UTVF	21	145	130
Имитация бруса (карельский профиль) UTVF	23	195	175
Евровагонка STV	12,5	96	90
Четверть UYV	21	145	135
Четверть UYVF	21	145	135
Четверть UYS	21	145	135
Четверть UYSF	21	145	135
Планкен прямой. KM4R	20	100	100
Планкен прямой.KM4R	20	120	120
Планкен прямой.KM4R	20	145	145
UYW (планкен четверть)	21	145	135
Косой плапнкен	21	145	130
Терассная доска	28	145	135
Подшивная доска. KM2R	20	95	95
Подшивная доска. KM2R	20	120	120
Подшивная доска. KM2R	20	145	145

Смотреть все профили

Заинтересовала продукция?

Закажите бесплатные образцы на дом

Готовая продукция + монтаж «под ключ»

+7 812-564-54-44

(бесплатная консультация технолога)

Полная карта цветов для фасада Полная карта цветов для интерьера

Этапы покраски

Браширование

Шлифование

Нанесение грунта

Сушка

Шлифование

Нанесение ЛКМ

Сушка

Финишное шлифование

Упаковка

Крашеная вагонка в интерьере

Барная стойка

Деревянные обои

Вагонка в интерьере

Наружняя отделка дома

Отделка потолка

Отделка балкона

Фальшбалка в интерьере

Наружняя обшивка дома

Особенности крашеной вагонки в интерьере

Такой материал, как вагонка, привлекает внимание огромного количества домовладельцев и жителей квартир. Этот материал может похвастаться своей низкой ценой. Более того, после отделки вагонкой помещение приобретает свой индивидуальный колорит и красоту. Неплохим вариантом для создания уютной и теплой атмосферы внутри дома является использование крашеной вагонки в интерьере.

Для покраски вагонки удобнее всего использовать валик.

Содержание

Основные покрытия для вагонки
Крашеная вагонка: особенности
Как правильно подобрать цвет вагонки
Преимущества крашеной вагонки
Способы окраски вагонки

Основные покрытия для вагонки

В настоящее время фирмы-изготовители предлагают покупателям вагонку, изготовленную из разных пород дерева. В качестве материала может выступать как дорогое красное дерево, так и более дешевая по цене сосна. Покраска вагонки из дорогих пород дерева не производится. Это обусловлено тем, что, к примеру, дуб имеет свой весьма оригинальный и привлекательный рисунок. Что касается более дешевой древесины, то ее в большинстве случаев обрабатывают морилкой или краской, чтобы придать вагонке, используемой в интерьере, более дорогой внешний вид.

Очень часто вагонку покрывают белой краской, тем самым придавая ей универсальность. В случае когда предложенные цвета не устраивают покупателя, он может самостоятельно произвести окраску или тонировку вагонки.

В силу того, что деревянная вагонка со временем впитывает в себя влажность, грязь и т.д. и затем темнеет, то ее следует покрасить.

Покрытие лаком. Этот вариант в наименьшей степени влияет на исходный рисунок и цвет материла. Лак с цветом подчеркивает природный рисунок, имеющийся на древесине. В продаже имеются составы, которые придают вагонке дополнительный цвет или, напротив, делают поверхность матовой. Если дерево имеет темный цвет, то не рекомендуется в качестве его покрытия использовать лак с блеском. Лакировать можно любую вагонку.
Морилка. Такой состав обладает способностью проникать внутрь древесины. Морилка меняет цветовую гамму, но при этом сохраняет имеющийся рисунок. Это обусловлено тем, что разные слои дерева впитывают состав по-разному.

В качестве рекомендации нужно сказать, что необязательно менять цвет древесины с помощью магазинных средств. Можно для этих целей прибегнуть к давно проверенным народным способам. К примеру, в качестве состава для покраски может быть использован обычный чай в крепко заваренном виде.

Древесина светлого оттенка крайне плохо реагирует на покрытие морилкой. В результате такой окраски вагонка приобретает неестественный цвет с наличием пятен. Если вы решите нанести краску, например, на сосну, то следует отдавать предпочтение исключительно темным оттенкам.

Покрытие лаком осуществляется по прошествии примерно 24 часов. Это время требуется для того, чтобы морилка просохла.

Вернуться к оглавлению

Крашеная вагонка: особенности

Она становится настоящим украшением любой комнаты. Краска способна кардинально поменять цвет изделия. Окраска производится два раза.

Вагонку необходимо красить сверху вниз для того, чтобы не образовывались подтеки.

Масляная краска. Такой состав прекрасно впитывается и обладает свойством противостоять влаге. В большинстве случаев масляная краска используется в процессе отделки внешней части помещения. Отдавать предпочтение лучше все-таки светлым цветам. Темная краска достаточно быстро теряет свой цвет.
Акрилатная краска. Отличается высоким сроком эксплуатации. Для внутренней отделки помещения этот вариант не подходит, потому что после нанесения появляется паронепроницаемая пленка.
Акрилатный аквалак. Пользуется наибольшей популярностью. В его состав входит вода. Благодаря этому он прекрасно впитывается и не образует пленки. Если вы отдадите предпочтение этому продукту, то после покраски не потребуется покрывать вагонку лаком.

Для выделения рисунка на вагонке материал можно покрыть и специально предназначенным для этого воском или маслом. Такое покрытие позволяет сохранить в интерьере рисунок вагонки и ее первозданную структуру. К тому же древесина, покрытая маслом, способна дышать. Есть только один небольшой недостаток: это покрытие время от времени придется обновлять.

Какому именно варианту покраски отдать предпочтение, выбирать только вам. Исходить нужно из имеющихся денежных средств и собственных предпочтений.

Вернуться к оглавлению

Как правильно подобрать цвет вагонки

Прежде чем вы отдадите предпочтение тому или иному цвету, необходимо определить, какая основная идея присутствует в интерьере помещения. Выбранный цвет должен стать дополнением или, напротив, главным элементом в уже имеющемся дизайне.

Каждый оттенок имеет свои черты и особенности.

Если вы планируете интерьер кухни, то лучше всего отдавать предпочтение окрашенной в аппетитные цвета вагонке. Зеленые и синие оттенки создают не только достаточно мрачное ощущение, но и чувство дискомфорта. Для кабинета и коридора вполне приемлемо использование холодных оттенков. В спальне лучше всего использовать естественные или теплые тона.

http://vsyavagonka.ru/youtu.be/ZlIdHDOzWwc

В качестве примера можно привести вагонку, окрашенную в серый цвет. Ее вид будет напоминать старое дерево. Такой облик вагонки идеально впишется в интерьер в стиле кантри.

С осторожностью нужно относиться к белым и перламутровым цветам.

Такие цвета смотрятся в интерьере эффектно и подходят к практически любому стилю, но нужно понимать, что белый цвет достаточно быстро пачкается и следы от загрязнений на нем будут очень заметны. Поэтому использовать белую вагонку в местах, где велика вероятность загрязнений, не стоит.

Прекрасным вариантом для отделки любого помещения является разноцветно покрашенная вагонка. Комбинаций можно придумать много.

Вернуться к оглавлению

Преимущества крашеной вагонки

Многие изначально предпочитают приобретать уже покрашенную вагонку. Возможно, это действительно правильное решение, поскольку у такого варианта есть много достоинств:

исключены подтеки и разводы;
покраска производится посредством составов высокого качества;
высокий уровень защиты от воздействия факторов извне;
нет необходимости тратить время на работы, связанные с подготовкой;
быстрая установка;
древесина просушена намного лучше, чем если бы этот процесс осуществлялся в домашних условиях.

http://vsyavagonka.ru/youtu.be/vjqXViu68sQ

Вернуться к оглавлению

Способы окраски вагонки

Если вы твердо решили, что красить вагонку будете самостоятельно, предстоит выбрать один из вариантов:

Ручная покраска.
Автоматическая покраска.

Для того чтобы покрасить вагонку вручную, потребуется приобрести кисточку и валик. Но такой способ не может исключить подтеки и разводы. Их невозможно избежать даже при условии, что вы аккуратно будете наносить краску.

Если вы отдаете предпочтение автоматическому способу, потребуется компрессор или пульверизатор. Краски при этом придется истратить в несколько раз больше. Несмотря на это, многие отдают предпочтение такому варианту, так как нанесение краски ускоряется, а подтеки можно полностью исключить.

Прежде чем наносить краску, необходимо подготовить поверхность вагонки.

Максимально очистите поверхность от грязи и пыли. Поможет раствор соды, он прекрасно справляется с любыми загрязнениями.
Чтобы краска легла идеально, она должна наноситься исключительно на ровную поверхность. Для получения таковой необходимо пройтись по вагонке шкуркой или наждачкой.
Покройте вагонку составами, предотвращающими появление грибка и плесени.
Чтобы слои сцепились наилучшим образом, нужно нанести грунтовку. Ее можно наносить одним или двумя слоями. По цвету она должна подходить к основному покрытию.

http://vsyavagonka.ru/youtu.be/aKv7h2R5Z7w

Осталось нанести пропитку, и можно приступать к окраске. Красить нужно без резких движений. Если вы используете кисточку, то красить лучше всего ее кончиком. Наносить следующий слой можно только после того, как высох предыдущий.

Окрашенная вагонка в интерьере

Составы для покрытия вагонки:
Средства для обработки древесины делятся на защитные и декоративные. Первые помогают продлить срок службы, вторые предназначены для оформления интерьера. Перед обшивкой стен вагонка проходит необходимую обработку для защиты от плесени, влаги, ультрафиолета, но со временем такое покрытие стирается и требует обновления. Именно поэтому периодически древесину следует пропитывать антипиренами, бактерицидными составами и покрывать различными лаками.

Антипирены

Антипирены снижают уровень горючести древесины, что особенно важно в жилом помещении. В случае пожара это замедлит распространение огня и поможет быстрее его затушить. Антипирены не выделяют вредных веществ и практически не влияют на внешний вид отделки.

Бактерицидные составы

Эти средства помогут избежать заражения грибком и остановить уже развивающуюся плесень. Даже в сухом помещении между швами панелей могут скапливаться пары, а в сочетании с пылью – это идеальные условия для развития микроорганизмов. Со временем антисептики вымываются или испаряются, поэтому необходима повторная обработка. Существуют специальные биовлагозащитные составы, которые одновременно убивают плесень, отпугивают вредителей, придают дереву водоотталкивающие свойства и декоративность. Стоимость такого состава достаточно высокая, но при этом он заменяет антисептик, морилку и лак.

Морилка

Пропитки также выполняют антисептические функции, но дополнительно меняют оттенок древесины. Одной из популярных пропиток считается морилка, которая окрашивает поверхность в более темный цвет. Морилка не создает на поверхности пленку, а впитывается в поры материала на определенную глубину, благодаря чему текстура вагонки хорошо видна. Пропитанную морилкой поверхность необходимо покрывать лаком, иначе панели будут казаться грязными.

Льняное масло

Льняное масло также отлично впитывается в дерево, упрочняя его поверхность в несколько раз. Вагонка, пропитанная льняным маслом, не боится влаги, очень долго не поражается грибком, имеет красивый матовый оттенок и ярко выраженную текстуру.

Олифа

А вот олифа, которая раньше широко использовалась для обработки вагонки, постепенно сдает свои позиции. Пропитанная олифой поверхность быстро темнеет и через 2-3 года начинает липнуть.

Отбеливатели

Если на вагонке появились темные пятна, полосы, участки синеватого оттенка, проводят обработку отбеливателями для дерева. Есть несколько разновидностей этого средства, которые отличаются способом применения и эффективностью. Для удаления древесных пятен отбеливающие составы наносят на поверхность на определенное время, после чего смывают водой. В большинстве случаев потемневшие участки приобретают первоначальный цвет.

Лаки для дерева

Для внутренних работ нужно использовать акриловые лаки, которые являются наиболее безвредными. Такие лаки выполняют двойную функцию – защищают поверхность и делают ее декоративнее. Первый слой покрытия обязательно прозрачный, а во второй добавляют красящие пигменты. Хорошей альтернативой лаку являются восковые смеси, которые также эффективно защищают древесину и придают вагонке полуматовый блеск.

Масляная краска

Масляная краска часто используется для декоративной обработки древесины, и вагонка – не исключение. Такая краска глубоко проникает в поры материала, не пропускает влагу, отличается высокой устойчивостью к внешнему воздействию. Но при этом ее паропроницаемость слишком низкая, на высыхание требуется много времени, а цвет быстро тускнеет.

Акрилатная краска

Акрилатная краска превосходит масляную по всем параметрам: она долго не теряет блеск и насыщенность цвета, отлично проникает внутрь вагонки, быстрее сохнет. Ее пароизоляционные свойства очень высокие, а покрытие, которое она создает, не растрескивается при температурных деформациях панелей. Единственный недостаток акрилатных красок – это их высокая стоимость.

Акриловые аквалаки

Акриловые аквалаки — это наиболее оптимальный вариант для обработки вагонки. Они безвредны, создают долговечное декоративное покрытие с высокой устойчивостью к влаге и стиранию, не тускнеют от времени. Вагонка, обработанная таким средством, выглядит очень привлекательно и дорого.

Если средство для окрашивания выбрано, следует правильно подготовить поверхность панелей. От качества подготовки зависит качество покраски, поэтому данный этап является очень важным.

Для работы понадобятся: пемза, чистая тряпка, малярная кисть, грунтовка.

Шаг 1. Очистка панелей

Сначала следует очистить вагонку от загрязнений. Берут 5 л теплой воды, разводят в ней 150г соды, а затем полученным раствором промывают всю поверхность. Для более качественного сцепления краски с деревом предыдущий слой покрытия рекомендуется полностью снять, особенно, если имеются отслоения и трещины. Для облегчения этого процесса можно использовать строительный фен и металлический шпатель: покрытие нагревают феном, после чего слой краски легко поддевается шпателем. Есть и специальные жидкости в магазинах: немного средства наносят на поверхность, ждут указанное на упаковке время, а затем трут вагонку жесткой щеткой и промывают.

Старую масляную краску можно убрать с помощью куска фольги и утюга: фольгу прикладывают к поверхности, медленно проглаживают утюгом и в течение 20 секунд снимают слои краски шпателем. После очистки внимательно осматривают всю вагонку: удаляют пятна плесени, обрабатывают потемневшие участки специальными отбеливателями. В завершение протирают доски чистой тряпкой, чтобы удалить малейшие кусочки краски и грязь. Если есть панели с повреждениями, их следует заменить.

Шаг 2. Шлифовка

Чистую вагонку нужно тщательно ошлифовать, и лучше всего для этого подходит пемза или мелкозернистая наждачная бумага. Чтобы при шлифовке не пропустить ни один участок, рекомендуется поделить обшивку на небольшие квадраты и обрабатывать их последовательно. Не стоит сильно давить на поверхность панели или долго тереть один участок, шлифовать следует по возможности равномерно.

Шаг 3. Грунтование

После шлифовки вагонку протирают от пыли и наносят кистью или краскопультом грунтовку, тщательно обрабатывая швы между досками. Одного слоя грунтовки будет достаточно. Очень часто грунтование поверхности производят тем же составом, который предназначен для покраски.

Шаг 4. Покраска вагонки

Наносить краску на деревянную вагонку нужно кистью или краскопультом. Кисти понадобится две – средней ширины и узкая, чтобы прокрашивать труднодоступные участки. Чтобы покрытие было более прочным и долговечным, наносить краску следует в 2-3 слоя минимальной толщины.

Порядок работ при покраске:

краску хорошо размешивают и отливают немного в пластиковую емкость;
кисть обмакивают на половину длины ворса;
прикладывают кисть к поверхности и ведут ровным движением вдоль панели;
все последующие движения выполняют в одном направлении, не касаясь уже обработанных участков;
в углах и вокруг проемов используют узкую кисть.

Начинать нужно сверху, чтобы случайные потеки не испортили окрашенную поверхность. Когда этот слой краски полностью высохнет, можно наносить второй. Финишный слой должен быть самым тонким; он наносится сверху вниз легкими равномерными движениями. По такой же технологии наносят и аквалак, но его необходимо периодически размешивать во время работы.

Столы и принадлежности для окраски облицовки – MuseuM Services Corporation

Столы и принадлежности для окраски облицовки

MuseuM Services CorporationГлавная
org/Breadcrumb»> Покраска столов и расходных материалов
Покраска столов и расходных материалов

Недавно просмотренные

${title}

Звоните в специальные столы заказов +1 (651) 450 8954 или просматривайте расходные материалы.

Фильтр

Просмотр

Сортировать по

Имя, от А до Я
Имя, Z-A
Избранное
Цена, от низкой до высокой
Цена, от высокой к низкой
Дата, от старой к новой
Дата, от нового к старому
Бестселлер

Серия 300: Техническое обслуживание и запасные части

7,00 долл. США

долл. США

Серия 310: Вакуумные горячие столы (VHT)

0,00 долл. США

долл. США

Серия 320: аспирационные столы с подогревом (HST)

0,00 долл. США

долл. США

Серия 330: влагозащитные кожухи MSC

0,00 долл. США

долл. США

Изолирующее одеяло

34,00 долл. США

Название по умолчанию

Экран из полиэтиленовой саржи

$22,00 USD

Название по умолчанию

Датчики температуры поверхности

33,00 долл. США

Название по умолчанию

Термометр, инфракрасный

30,00 долл. США

Название по умолчанию

Материал вакуумной диафрагмы

19,00 долларов США

Название по умолчанию

Вакуумные грузы

36,00 долларов США

Название по умолчанию

Наши названия > Картины футеровки

Конференция по сравнительным технологиям футеровки, проводимая в Национальном морском музее в Гринвиче, стала легендарной. Это была первая крупная конференция, посвященная исключительно структурной консервации картин, и, собрав вместе выдающуюся международную группу практиков для обсуждения облицовочных картин, она изменила характер и статус дебатов. Конференция отреагировала на период ускоряющихся изменений, особенно на внедрение новых материалов и технологий, и представленные доклады сравнивают устоявшуюся практику с передовыми исследованиями и разработками, эмпирическое мастерство с научной методологией с целью усовершенствования практики футеровки и сведения к минимуму риски изменения картины.

Необычайная атмосфера, фильмы, демонстрации, выставочная галерея «Подкладка» — все это способствовало радикальному пересмотру. Документы и материалы конференции фиксируют практику и принципы в критический момент в истории сохранения и составляют один из самых важных основополагающих текстов о сохранении в конце 20-го века.

Этот том содержит документы в первоначально представленном виде, некоторые из которых были обновлены с добавлением комментариев. Включены глоссарий терминов (ранее выпущенный как справочник) и новая избранная библиография.

Foreword

Westby Percival-Prescott

Introduction

Caroline Villers

The lining cycle: causes of physical deterioration in oil paintings on canvas: lining from the 17th century to the present day

Westby Percival -Prescott

Влияние мер по консолидации на волокнистые материалы

Густав А. Бергер и Гарольд И. Зелигер

Пропитка целлюлозы воском: необратимый процесс

Густав А. Бергер и Гарольд И. Зелигер

Удаление старых подкладок с картин маслом с помощью вакуумного горячего стола

Peter Newman

Сравнение размерной стабильности ткани из стекловолокна и обычного льняного полотна в качестве подкладки для картин

Pierre Boissonnas

Consolidation and lining adhesives compared

Robert E. Fieux

Notes on a recent relining problem

Joan Seddon

Prestretched low-pressure lining methods

Ronald Chittenden, Gillian Lewis and Westby Percival-Prescott

Подкладка рваной картины с помощью BEVA 371

Gustav A. Berger

Микробная среда: СЭМ исследование микробной среды в произведениях искусства

Bjorn Hallstrom and Bo Goransson

Ручная подкладка с воском-резином с использованием железного

Georges Messens

Необычные примеры Lining на восусин

Bohdan L. L. оболочка с проходящим инфракрасным источником тепла

Г.А. Хедли, С. Хакни и А.Дж. Cummings

Изменение текстуры поверхности при вакуумной футеровке: эксперименты с необработанным холстом

Alan Cummings and Gerry Hedley

Characterisation of lining canvases

Enzo Tassinari

Relining of easel oil painting with sturgeon glue

L. Yashkina

Adhesive method of consolidating oil paintings with cuppings and hard craquelure

Яшкина Л.

Методы и правила облицовки и перебазировки, разработанные в отделе консервации Национальной галереи

Артур Лукас

Развитие облицовки восковой композицией среди членов Ассоциации британских реставраторов картин

Филип Робинсон

Итальянские техники облицовки: облицовка клеевой пастой (и другие методы) в Фортецца да Бассо, Флоренция

Umberto Baldini and Sergio Taiti

Стол для холодной замены футеровки под низким давлением

V.R. Mehra

Некоторые эффекты пропитывающих клеев на лакокрасочные пленки

Густав А. Бергер

Приложение 1 Материалы и методы перебазировки: краткое изложение ответов на вопросник

Приложение 3 Галерея выставки «Вагонка» и фотографии делегатов конференции

Приложение 4 Глоссарий (первоначально Справочник терминов, используемых в облицовке картин )

Приложение 5 Избранная библиография по структурной консервации картин на холсте

Пол Акройд

Обзоры

В свете длительного перерыва между событием и публикацией этих отредактированных статей. .. если такая публикация полезна через поколение после того, как были сделаны оригинальные презентации … Можно сказать, что, хотя эта книга все еще полезна в практическом смысле, она более интересна в историческом, потому что это капсула времени, которая позволяет нам внимательный взгляд на эпоху в нашей профессии, когда многие методы облицовки, как традиционные, так и инновационные, впервые подвергались оценке.

Исследования в области консервации 50 (2005) 78-79

Картины на холсте: подкладка и альтернативы – Документы Тейт

Структурная обработка испорченных картин маслом на холсте является серьезной проблемой для реставраторов картин. В прошлом крепление второго полотна для усиления ослабленного оригинала было повсеместной практикой. Это называлось повторной подкладкой, а позже стало известно как подкладка. Но в последние годы ценность футеровки подвергается сомнению, а ее недостатки документально подтверждены. Произошло серьезное изменение мнения, подкрепленное современным отношением к консервации, которое уделяет больше внимания сохранению исходного состояния основы холста и нанесенной пленки краски. Эти взгляды отчасти проистекают из более академического образования, которое сейчас получают консерваторы. Это в значительной степени заменило ученичество, которое, как правило, усиливало сильные стороны существующей практики. Теперь используется менее интервенционистский подход. Но этот подход очень зависит от точности и актуальности инженерных моделей, полученных в результате недавних научных исследований. Применение этих знаний в практике консервации создает непрерывный диалог о целях, эстетике и этике консервации.

Конференция по сравнительному анализу футеровки 1974 года

В 2004 г. Встреча совпала с запоздалой публикацией часто упоминаемых докладов Гринвичской конференции по сравнительному футеровке 1974 года2. Эти два события дали возможность подвести итоги изменений, произошедших за последние тридцать лет в практике структурной консервации картин на холсте. В этой статье представлен обзор предмета и проиллюстрировано некоторыми примерами решений структурных проблем, которые регулярно используются.

Гринвичская конференция была очень знаменательным событием, так как это была первая возможность обсудить эту тему. Он собрал группу специалистов со всего мира с самыми разными взглядами на то, что требуется от футеровки3. Совещаний по решениям было немного, каждый описывал свою практику, но по крайней мере был обозначен весь спектр проблем4. Оглядываясь назад, его главная ценность заключалась в выявлении неадекватности нашего понимания.

После конференции, поскольку не было достигнуто согласия относительно того, что представляет собой хорошая облицовка, У. Персиваль Прескотт, координатор конференции, призвал ввести мораторий на облицовку, чтобы дать реставраторам время оценить ситуацию. Это было не то, что я хотел услышать, и мне потребовалось некоторое время, чтобы понять его ценность. Мы определили чрезвычайно важную проблему сохранения, которую необходимо было решить. Моей первоначальной реакцией было желание узнать больше и поэкспериментировать со всеми представленными вариантами6. Но в музеях, согласно аргументу, мы можем отсрочить облицовку, потому что знаем, что картины будут храниться в приемлемых условиях и останутся доступными для повторного изучения, что позволяет нам пересмотреть наше обращение, если оно по-прежнему будет вызывать проблемы. Это не совсем так, но в музее аргумент в пользу проведения облицовки имеет более высокий порог.

Футеровка рассматривалась как решение, но критерии облицовки никогда не рассматривались должным образом. В Гринвиче было много путаницы между необходимостью обеспечить звуковую поддержку и необходимостью повторно прикрепить пленку краски к исходному холсту. Что такое звуковая поддержка? Тот, который выдерживает погрузочно-разгрузочные работы и транспортировку, напряжения от влажности и перепадов температуры, химически стабилен и визуально приемлем. Маруфляж — это хорошая поддержка, но это крайнее решение. А как насчет более тонких решений? Было ясно, что нам нужно знать гораздо больше о картине и условиях, которым мы собираемся ее подвергать.

Никто не ответил на самые фундаментальные вопросы. Что происходит внутри структуры холста картины? Какие силы существуют в слоях картины на холсте? Какова их величина? Где действуют? Каковы их последствия? Мы знали, что когда деревянная панель стеснена, это вызывает огромные силы, которые могут расколоть ее от края до края. Мы знали, что когда клей из кроличьей шкуры высыхает, он может снять слой стекла с внутренней части стакана. Мы знали, что предварительное натяжение может привести к разрыву полотна. Мы знали, что в сухих условиях картины становятся очень хрупкими и могут привести к отслаиванию краски. Мы знали, что во влажных условиях холсты могут стягиваться, иногда резко теряя участки краски по краям — пресловутые термоусадки. Мы знали, что с помощью тепла и давления мы можем исказить, казалось бы, твердую краску, изменить ее в нашу пользу или не контролировать нанесение во вред всем.

Будь линия

Рис.1

Томас Гейнсборо
Старая лошадь ок.
Это пример картины, которая пострадала при проклейке.
Текстура холста закрепилась на поверхности краски, а мазки потеряли четкость
© Тейт

Изучив множество образцов картин, выложенных клеем, и записи об их сохранении, стало ясно, что результаты клеевой облицовки, особенно в Соединенном Королевстве, были катастрофическими (рис. 1)7. Импасто был раздавлен, фактура холста усилена краской, а драгоценные следы мазков художников навсегда утеряны (рис. 2). Напротив, неудачи современной практики облицовки относительно умеренны. Но, конечно же, мы все несем личную ответственность за последствия накладок, которые мы берем на себя.

Рис.2

W. R. Sickert
Типперэри 1914
Холст, масло (фрагмент), Тейт
На нелинованной картине мы можем оценить спонтанность мазка художника, характер краски и качество натянутого холста
© Поместье Уолтера Р. Сикерта

Ответственность — ключевой вопрос. В прошлом процесс облицовки выполнялся вкладышами (или повторными вкладышами), которых часто нанимали реставраторы, которые, в свою очередь, подчинялись хранителю музея или владельцу картины. Была ли постоянная нечувствительность к повреждению футеровки вызвана ответственностью на расстоянии вытянутой руки? Или просто повреждение считалось приемлемым как неизбежный побочный эффект необходимости спасти холст от разрушения? По мере того, как я видел больше старых клеевых подкладок, мне становилось ясно, что линеры девятнадцатого века, такие как Моррилл, продолжали снова и снова наносить одни и те же повреждения, и что музеи принимали этот ущерб, который был готов прислать больше картин для подкладки. 8

Интересно, что наши недавние исследования техник некоторых художников девятнадцатого века также показали, что художники, такие как Уильям Холман Хант, Форд Мэдокс Браун, сэр Джон Эверетт Милле и Джеймс Макнил Уистлер, выравнивали свои холсты очень рано или даже во время работы над картиной. процесс. Они не беспокоились о выравнивании и усилении переплетения, и мы подозреваем, что в некоторых случаях они были рады тому, что их холсты приобрели характеристики линованных старых мастеров, которые они видели в музеях.

В прошлом наше отношение к физическим и структурным угрозам картине в большей степени было обусловлено чрезмерностью и ограниченностью нашего собственного воображения. Мы можем представить себе, что наше лечение будет длиться бесконечно и справиться с рядом непредсказуемых проблем. В этом случае мы, вероятно, зайдем слишком далеко в своем вмешательстве. В качестве альтернативы мы можем вообразить, что не должны загрязнять нашу картину ненужным материалом и таким образом не сможем предотвратить порчу. Ключ в том, чтобы иметь точную модель будущего использования картины и последствий вмешательства.

Понимание проблемы

После Гринвича мы значительно продвинулись в понимании того, как создается картина на холсте и как она реагирует на окружающую среду и наши действия. Пол Экройд подготовил превосходный обзор изменений в практике облицовки9. В частности, Мекленбург, Хедли и Михальски провели тщательные измерения влагостойкости лакокрасочных материалов10.

Реставраторы начали понимать, что не только холст и проклейка, но и масляная краска могут очень сильно реагировать на влагу, хотя и медленно, и что содержание влаги влияет на механические свойства краски, делая ее более восприимчивой к воздействию тепла и давление. Были изучены влажные процедуры. Мы могли смягчить некоторые краски, но обычно не свинцовые белила. Накладки из клеевой пасты и другие накладки, связанные с теплом и влагой, используют эту реакцию на влагу, тогда как накладки с использованием воска и синтетических материалов были изобретены совсем недавно, чтобы избежать этого. Но прокладки из клея более эффективны для фактического выравнивания выпуклых трещин, а не просто для плотного удержания их в плоскости. Реакция масляной краски на влажность также объясняет, почему клеевые лайнеры в прошлом причиняли столько вреда. При достаточном нагреве и давлении мы могли придать краске всевозможные интересные формы.

Мекленбург произвел революцию в нашем взгляде на холст как на опору, показав, что на клеевой слой в новой картине приходится большая часть нагрузки (рис. 3).11 Слои грунта и краски также несли значительную часть нагрузки, и отношения между слоями менялись с изменением влажности окружающей среды. По мере того как картина состаривалась и трескалась, силы в плоскости картины нарушались и создавали знакомые выпуклые трещины и чашевидную краску. Теперь мы могли начать понимать, почему облицовка клеевой пастой эффективна для сдерживания выпуклых трещин, тогда как другие методы не эффективны. Стойкость клеевых лайнеров девятнадцатого века, по крайней мере, казалась рациональной. Можем ли мы извлечь уроки из их успеха в уплощении банок и при этом избежать нежелательных последствий, присущих их подходу?

Рис.3

На диаграмме показано, как портятся все картины на натянутом холсте, сначала из-за охрупчивания и растрескивания, а затем из-за длительного расслабления под натяжением. Большая часть напряжения ложится на краску и грунт, а не на холст, но там, где краска трескается, все напряжение берет на себя холст. Перераспределение сил приводит к тому, что островки краски скапливаются и отделяются от холста
© Тейт

Благодаря Хедли психологи больше не являются загадкой. Реставраторы понимают поведение и эффект слоя клея, лежащего в виде отдельного слоя поверх холста, потому что он был нанесен холодным шпателем в густом желатиновом растворе колористом, таким как Роберсон. При относительной влажности выше 75–80% льняной холст имеет тенденцию к усадке, а клей животного происхождения теряет свою прочность. Плотно сотканные полотна Ольстера оказались не такими прочными и надежными, как мы думали раньше. Мы с новым уважением посмотрели на тонкие бельгийские холсты с открытым переплетением, которые использовали многие французские художники двадцатого века.

Совсем недавно работа Янга и его коллег продолжила развивать наше понимание, добавляя более подробную информацию о внутренних и внешних силах, создавая компьютерные модели того, как ведет себя картина и холст, и начиная измерять эффекты конкретных консервационных процедур. 12 Должны ли мы использовать подкладку из более жестких тканей, которые соответствуют клею для несущей способности? Мы по-прежнему используем те же характеристики полиэфирной парусины, которые Хедли нашел на бот-шоу в Эрлс-Корт в 1981 году13.

Осознание того, что подкладочный холст — лишь один из нескольких важных компонентов, скрепляющих картину на холсте, изменило нашу систему отсчета. Отделение процесса консолидации от процесса футеровки стало решающим изменением в мышлении.14 Если каждый процесс приходится обосновывать отдельно и облицовочное полотно не является уникальным конструктивным элементом, аргументы в пользу проведения облицовки редки. Это был наш опыт. Было возможно исследовать влияние обработки влагой, клеев и профилактических обработок отдельно от футеровки. Действительно, мы смогли показать, что можем создать почти все недостатки подкладки: акцент переплетения, чрезмерное сплющивание, вид маруфляжа, раздавленный импасто и рв, не прикрепляя второй холст.

Полоска

Учитывая, что в прошлом мы очень мало понимали в сложности картин на натянутом холсте, и даже сейчас мы не понимаем всего, практика, принятая большинством реставраторов, заключалась в том, чтобы вмешиваться как можно меньше. Но когда холсту около ста лет и он начинает проявлять знакомые признаки износа, нам нужно вмешаться.

Часто края прихватки повреждаются больше, чем основная масса холста из-за эффекта ржавых прихваток и смолистого дерева. Мы редко снимаем холст с подрамника, если в этом нет крайней необходимости. Когда мы это делаем, мы рискуем повредить края прихватки, которые могут быть недостаточно прочными, чтобы позволить повторное растяжение. Именно тогда мы прибегаем к полосовой подкладке, накладыванию полосы холста для укрепления исходных краев (рис. 4).15

Рис.4

150-летний загрунтованный холст, который никогда не был окрашен, демонстрирует все основные характеристики износа готовой картины на натянутом холсте
© Тейт

Ленточная подкладка часто выполняется с помощью полиэфирного холста и клея BEVA (сополимер этилена и винилацетата). Это доказало свою эффективность на протяжении многих лет. Полиэстер тонкий, стабильный и выдерживает нагрузку, а BEVA гибкий и обеспечивает хорошую адгезию. Он термосваривается при температуре 65 градусов по Цельсию. Всегда возникает вопрос, как далеко вытянуть полосовую облицовку в картинную плоскость. Это должно быть достаточно далеко, чтобы нести нагрузку через слабые края. Деформация в плоскости на краю полосовой подкладки представляет гораздо меньшую проблему для тонкого полиэстера и гибкого этиленвинилацетата.

Ленточная облицовка в значительной степени заменила облицовку, поскольку она начинает решать многие проблемы, которые когда-то относили картину к категории облицовки.

Разрывы

Разрывы часто называют причиной для подкладки, и действительно большие разрывы, эквивалентные половине размера картины или более, требуют дополнительной поддержки. Но большинство небольших или средних разрывов часто можно устранить на месте и без использования футеровки. Холст обычно не снимают с подрамника. Разорванную область обрабатывают влагой с помощью щетки или тампона, чтобы усадить вытянутые нити обратно в плоскость, чтобы они снова встретились. В зависимости от разрыва этого обычно можно добиться, но если произошло серьезное искажение, может потребоваться обрезка некоторых нитей холста. Области, наиболее устойчивые к лечению, представляют собой деформации на каждом конце разрыва, где произошла максимальная концентрация напряжения. Локальное размещение холста под давлением с использованием гирь, нагретого шпателя и влажной промокательной бумаги обычно позволяет достичь приемлемого результата. Затем полотно можно отремонтировать либо с помощью клея, либо с помощью шитья. В некоторых недавних работах этот процесс подробно описан и сделан ряд полезных замечаний по передовой практике.16 Существенными моментами являются то, что восстановление разрыва ограничивается плоскостью и уровнем холста и непосредственной областью разрыва, и что оно обеспечивает жесткое структурное соединение с выровненными нитями.17 Далее восполняется утраченная краска и ретушируется. Часто очень мало краски было потеряно, и самая обширная часть ретуширования заключается в маскировке более обширной трещины, возникшей вокруг разрыва.

Отслаивающаяся краска

Когда-то считалось, что подкладка холста является действенным средством для закрепления отслаивающейся краски. Большая часть потери краски или отслаивания вызвана плохой адгезией между землей и холстом. Иногда из-за плохой техники художника между слоями краски может происходить отслаивание. Как и в случае с другими аспектами плохой техники, с этим труднее всего справиться, но, к счастью, он встречается относительно редко.

Однако, обычная проблема заключается в необходимости повторного прикрепления исходного постного свинцово-белого масляного грунта к холсту заданного размера. Поскольку размеры и масса каждого поднимаемого и потенциально отслаивающегося куска краски/земли малы, закон Ньютона говорит нам, что силы, необходимые для их повторного прикрепления, очень малы. Действительно, я видел небольшие приподнятые края краски, которые ускользнули от внимания реставратора и оставались очень стабильными в течение многих лет, несмотря на то, что подвергались постоянному обращению и демонстрации. Требования к клею очень малы, и, как мы знаем, даже воска/смолы достаточно, чтобы удержать изолированный участок краски. Поэтому неудивительно, что для консолидации и футеровки было предложено множество клеев, и неудивительно, что нет единого мнения о лучшем из них.

Возможно, лучший клей — самый стабильный. В консервационных обработках мы выступаем за обратимость, но действительно обратимый клей или консолидатор по определению невозможен.

Наша модель картины на холсте говорит нам о том, что натяжение холста вполне может переноситься в основном на размер и грунт, в зависимости от влажности, за исключением разрывов (трещин), где нагрузка полностью ложится на холст. Это механизм, который приводит к короблению и отслаиванию краски/грунта, и недавняя работа Канадского института охраны природы предполагает, что высыхание слоев краски также может способствовать короблению. Чтобы противодействовать короблению, потребуется клей с модулем упругости, по крайней мере, таким же высоким, как у тощего грунта. Такой структурный клей нельзя было бы удалить. Нам нужно решить, хотим ли мы просто снова прикрепить холст или действовать более амбициозно и обратить вспять некоторые последствия растрескивания. Последний подход все еще нуждается в гораздо большем исследовании, и я думаю, что это нерешенная проблема, которую еще предстоит решить, поэтому мы должны довольствоваться повторным прикреплением.

Если мы примем эту ограниченную цель, я думаю, нам не следует слишком беспокоиться о природе клея, который мы выбираем – в конце концов, он должен образовывать связь с засохшим маслом, пигментом, холстом и клеем из кроличьей шкуры, очень разными материалами. Это разнообразие поверхностной энергии является одной из причин, по которой оригинальная краска не удалась. Укрепляющий клей должен обладать широким спектром свойств. Вот почему различные комментаторы оправдывают совершенно разные клеи, от рыбьего клея до синтетических эмульсий и воска.

Предотвращение

Большая часть музейной коллекции современного искусства должна быть в хорошем состоянии, но мы можем быть уверены, что она будет ухудшаться так же, как существующие произведения в исторической коллекции. Во многих случаях художники до сих пор используют натянутый холст для рисования, а масляная грунтовка совсем недавно была заменена акриловой. Существуют различия в степени, но структуры остаются схожими. Однако мы можем предсказать, что, когда некоторые трудные произведения в конечном итоге потребуют обработки, будущие реставраторы столкнутся с серьезными или непреодолимыми проблемами. Поэтому мы должны принять меры сейчас, чтобы предотвратить или замедлить ухудшение.

Большинство музеев уделяют большое внимание профилактическим мерам, снижающим риски при обращении, транспортировке, демонстрации и хранении. Это было основой подхода Тейт. Вводя процедуры физической защиты произведений искусства и ограничивая прямой доступ к произведениям искусства, мы можем избежать многих случайных повреждений. Улучшая условия окружающей среды галереи и качество воздуха, мы можем уменьшить физические и химические изменения.

Политика формирования за последние 30 лет доказала свою исключительную эффективность18. Применение щитов, усиление рам для обеспечения жесткости и применение по возможности стекол с низкой отражающей способностью обеспечивают эффективную механическую защиту и обеспечивают микроклимат вокруг каждого рабочего места, который намного стабильнее, чем лучшая система кондиционирования воздуха. Широкое использование несущих / транспортных рам, обернутых полиэтиленом, для погрузочно-разгрузочных работ, хранения и перевозки грузовых автомобилей также является опорой. Такие процедуры необходимы, особенно когда наша коллекция используется так интенсивно.

Мы также уделяем первоочередное внимание изучению и обращению с вновь приобретенными произведениями искусства, помещая их в состояние, предвосхищающее некоторые прогнозируемые нами эффекты порчи. При обследовании коллекции мы выявили те работы, которые уже находятся в коллекции и нуждаются в обработке. В прошлом многие из них были бы первыми кандидатами на облицовку, но теперь мы ищем альтернативы.

Двойные холсты (на свободной подкладке)

В девятнадцатом веке несколько лондонских колористов продавали двойные холсты, например, У. Браун из Холборна, а позже Роберсонс, Винзор и Ньютон. Двойные холсты считались товаром высшего качества и покупались крупными художниками. Многие более поздние картины J.M.W. Тернер были написаны на двойных полотнах Брауна и других известных художников, таких как В.П. Фрит, сэр Эдвин Ландсир, Дж. Э. Милле и У. Холман Хант также использовали двойные холсты.

Эти двойные холсты обычно состоят из плотного плотного льняного полотна Ольстер, проклеенного клеем из кроличьей шкуры и загрунтованного постным масляным грунтом. Грунт обычно окрашивают в тусклый белый цвет с помощью смеси свинцовых белил и мела, наносимой кистью не менее чем в два слоя. Наносится ровно и гладко, как и следовало ожидать от коммерческого продукта. Таким образом были предварительно загрунтованы большие куски натянутого холста как для систем с одинарным, так и для двойных холстов.

Когда земля высохнет, первый холст натягивается на прочный раздвижной деревянный подрамник так, чтобы земля была обращена к подрамнику. Обычно используются железные гвозди с цинковым покрытием. Это стало вспомогательным полотном. Второй холст натягивается на тот же подрамник, на этот раз обычным способом, грунтом вперед, опять же с помощью прихваток. Это стало основным холстом для рисования. Намерение состояло в том, чтобы создать сэндвич-структуру из земли, проклеенного холста, проклеенного холста и земли. Между двумя полотнами нет клея, они просто удерживаются вместе в процессе растяжения.

Вариантом этого метода было использование незагрунтованного холста за основным холстом, а не загрунтованного. Это было дешевле и, без сомнения, не считалось хорошим.

Исследование загрунтованных двойных холстов в конце ХХ века, когда им было около 150 лет, показало, что вспомогательный холст растрескался почти по тому же рисунку, что и основной окрашенный холст (рис.4). Они сильно потрескались, образовав целую сеть в основном случайных трещин, которые затем раскрылись и позволили краске схватиться. Реакция на влажность плотного льняного полотна и толщина земли были главными вкладами в это .

Рис.5

№
Когда эти опоры были демонтированы, при удалении основного холста была обнаружена оборотная сторона, которая была очищена от пыли и выглядела относительно хорошо сохранившейся. Так же хорошо сохранилось и вспомогательное полотно. Таким образом, это была эффективная система предохранения холста от воздействия загрязнения, как твердых частиц, так и кислого газа, которым в рассматриваемый период в основном был диоксид серы.
Однако эта система двойного холста (иногда называемая оригинальной незакрепленной подкладкой) не предотвратила растрескивания и коробления грунта и краски, а также не предотвратила затяжку углов и потерю натяжения. Многие из этих картин были переделаны в 1960-х годах, обычно в попытке сгладить тревожные чашевидные формы и неровности. Действительно, вспомогательные холсты были очень полезными объектами, на которых можно было практиковать сглаживание банок.
Ценный опыт ста пятидесятилетнего старения, обнаруженный этими полотнами, побудил реставраторов Тейт использовать современные свободные подкладки на недавно написанных работах в качестве превентивной меры, а также для более старых картин, которые мы не хотели раскрашивать. . Барьерный эффект оригинальных двойных полотен против грязи и загрязнений был очевиден, но также была очевидна их неспособность предотвратить эффекты релаксации полотна. Вместо того, чтобы использовать льняную парусину для современных свободных подкладок, мы решили использовать парусину из полиэстера. Этот материал представляет собой тонкую ровную полиэфирную пряжу, которая была плотно сплетена с последующей термической обработкой для усадки холста и фиксации плетения на месте. При использовании в качестве паруса он спроектирован так, чтобы быть непроницаемым для ветра, и поэтому он может значительно уменьшить перенос воздуха к изнаночной стороне брезента, не пропуская все твердые частицы и большинство газообразных загрязнений. Материал не должен расслабляться или сползать в той же степени, что и холст, и удерживает подрамник в плоскости. У меня есть холст из полиэстера, который я натянул двадцать пять лет назад, и он до сих пор очень плотный. Это должно обеспечить отличную поддержку.
Когда окрашенный холст натягивается поверх свободной подкладки из полиэстера, его вес поддерживается полиэстером, и его не нужно натягивать так туго. Он будет выглядеть и ощущаться туго натянутым, даже если было приложено лишь небольшое усилие. Это очень важный эффект, предотвращающий или, по крайней мере, уменьшающий долговременную релаксацию, которая в противном случае имела бы место при сильно натянутом льняном полотне, хотя это может и не проявиться в течение пятидесяти лет.
Недостаток подкладки из полиэстера состоит в том, что обратная сторона холста становится невидимой, и полиэстер можно даже принять за оригинал. Если позднее необходимо будет выполнить дальнейшую работу с картиной, возможно, потребуется удалить незакрепленную подкладку. Преимущество заключается в том, что с помощью этой системы можно сохранить и сохранить оригинальные носилки, а общий вес увеличивается лишь на очень небольшую величину.
Жесткая опора
Когда подрамник не подходит, как это бывает со многими крупными современными произведениями, и его необходимо заменить, реставратор музея может разработать совершенно новую систему поддержки, обеспечивающую жесткость и защиту сзади. В музее лишний вес не такая уж проблема и даже может быть преимуществом. Но замена опоры более жесткой конструкцией — серьезное эстетическое вмешательство, изменяющее характер натянутого полотна. Не все согласны с таким изменением, хотя я бы сказал, что оно допустимо при условии, что оно не различимо спереди, когда картина выставлена.
Жесткая опора может быть изготовлена из алюминиевых сотовых панелей типа тех, что используются в авиастроении. Обычно они имеют толщину 25 мм или 50 мм, очень легкие и жесткие. Выдавив небольшой кусочек сот по краям, можно вставить фигурный брусок из хвойных пород по всему периметру. Это обеспечивает край, который может принимать кнопки или скобы. Затем на панель можно натянуть холст и прикрепить его как на подрамнике. Как и свободная подкладка, панель обеспечивает поддержку и позволяет использовать гораздо меньшее натяжение. К передней части панели обычно прикрепляют лист бумаги, чтобы изолировать ее от задней части полотна, а также обеспечить трение. Будучи полностью непроницаемой для влаги, панель обеспечивает стабильные условия между ней и полотном. Будучи жестким, он обеспечивает стабильное натяжение и защиту от ударов с реверса. Физически это идеальная поддержка, и она легко обратима.
Размеры отдельных панелей ограничены, но их можно соединять неограниченное количество раз, чтобы получить панели большего размера. Очень большие панели тяжелы и их трудно поднять, если в них не встроены ручки. Панель нельзя выключить, но я думаю, что это довольно незначительное ограничение, поскольку можно адекватно растянуть холст без выключения. Если холст был недостаточно натянут, его следует натянуть повторно. Затем его можно оставить в покое. В дальнейшем, если произойдет расслабление холста, его также можно будет снова натянуть, но расслабление будет сведено к минимуму за счет исходного низкого натяжения и отсутствия повторного выключения. Тем не менее, панель меняет внешний вид картины на холсте с обратной стороны и коренным образом меняет ее характер.
Слепые носилки
Слепые носилки с панелями, вставленными между элементами, имеют более долгую историю, чем двойные холсты. Некоторые из этих объектов имеют красивую конструкцию и сочетают в себе преимущества подрамника и панели. Но они, по-видимому, не предотвращают растрескивание, а возможное повторное отключение способствует растрескиванию и вытягиванию углов.
Подкладка под носилки
Многие картины разыскиваются для выставки и аренды. Им нужно путешествовать, обращаться с ними и, возможно, подвергаться воздействию различных условий окружающей среды. Техника, разработанная в Тейт, называется подкладкой под носилки (ранее известная в некоторой литературе как подкладка на бретелях)19. Это включает в себя использование полиэфирной парусины для обеспечения поддержки, но в этом случае полиэстер крепится к обратной стороне носилок с помощью скоб вдоль обратной стороны внешних элементов и подается полиэстер под поперечины носилок для создания натянутой конструкции, в которой подкладка соприкасается или почти соприкасается с оригиналом только в одной точке посередине полотна. Натяжение подрамника таким образом создает очень жесткую структуру, и реставратору нужно быть осторожным, чтобы не тянуть слишком сильно и не снять или не исказить натяжение исходного холста.
Основная ценность этой техники может быть не очевидна сразу, но когда холст вибрирует, она становится очевидной. У большинства старых потрескавшихся картин есть трещины, соответствующие внутренним краям подрамника, отчасти из-за ударов холста о подрамник. Потеря натяжения из-за релаксации (или ползучести) может играть роль в этом растрескивании, как и гигроскопический эффект носилок. Но когда картина путешествует, она подвергается повторяющимся вынужденным колебаниям на уровне и частоте, близких к ее резонансу, который будет находиться в диапазоне 10–20 герц. За счет предотвращения любого движения в середине картины собственная частота увеличивается примерно в четыре раза по сравнению с исходной частотой, обычно вне основного входа от транспортного средства. Подкладка подрамника непрерывно наносится на заднюю часть холста, а захваченный воздух создает воздушную заслонку, которая поглощает энергию вибрации. Эффект нужно увидеть, чтобы поверить, но он очень впечатляет.
Рис. 6
Подкладка из полиэфирной парусины для носилок придает жесткость конструкции и предотвращает вибрацию брезента при транспортировке
© Tate
Большим преимуществом футеровки носилок является скорость, с которой ее можно наносить (рис. 6). С практикой это можно сделать за пятнадцать минут, а снять за пять, в зависимости от количества скоб. Это полностью обратимо и сохраняет все аспекты первоначального растяжения. Мы используем его на многих холстах, чтобы сделать их пригодными для аренды и транспортировки, и обычно он остается на месте до следующего переноса картины.
Удаление футеровки
Удаление старой клеевой футеровки сопряжено с определенными рисками и занимает очень много времени. Мы делаем это очень редко, не в последнюю очередь потому, что возникает вопрос, чем мы должны его заменить? Если учесть, что подкладка не была необходима, то перспектива вернуть картину в состояние без подкладки заманчива, но может быть трудно оценить, насколько хорошее состояние исходного холста .
Для картин, подвергшихся серьезной подкладке ущерб в прошлом, нам может понравиться идея обратить вспять ущерб. Мы можем снять старую подкладку, но вряд ли сможем отремонтировать сплюснутую пасту или подчеркнутое переплетение холста. Если облицовка устойчива, мы должны признать, что она стала частью истории объекта. Если края прихватки подкладки начинают выходить из строя, мы можем снять холст и клей шириной около 25 мм по периметру холста и заштриховать картину с подкладкой.
Обезвреживание
Большинство обсуждавшихся до сих пор обработок представляют собой физические вмешательства, но мы не должны забывать, что разрушение целлюлозы — это преимущественно химический процесс. 20 В основном на свету целлюлоза окисляется воздухом, а в темноте гидролизуется водяным паром. Процесс окисления создает кислотные группы, которые снижают pH холста, создавая идеальные условия для гидролиза. Загрязнение воздуха также создает кислотные условия. Наши первые попытки уменьшить окисление с помощью антиоксидантов не увенчались успехом, но применение щелочных материалов для повышения pH оказалось очень успешным, резко снизив скорость гидролиза.
Уже около двадцати лет мы занимаемся предварительным обезвоживанием холстов и не обнаружили непреодолимых недостатков этой процедуры.21 В нескольких исследованиях были предприняты попытки найти проблемы и нежелательные побочные эффекты, но со временем я все больше уверен, что рекомендую этот процесс другим.22 В бережных руках применение антикислотного агента типа Wei T’O (метоксиметилкарбонат магния в летучем растворителе) оказывается эффективным и безопасным.23 Процесс снижает скорость износа нового холста при исключении света на порядок. Это весомый аргумент в пользу его применения ко всем новым холстам.
Старые холсты часто разлагаются и впитывают много двуокиси серы и других загрязнителей воздуха. Некоторые волокна, такие как конопля и сизаль, очень быстро портятся и становятся очень кислыми. Измерения pH поверхности между 3 и 4 являются обычными. Эти полотна должны быть как минимум нейтрализованы, чтобы остановить дальнейшее быстрое гниение. Оставление щелочного резерва ионов магния может обеспечить период передышки, прежде чем процесс снова ускорится.
Мы также начинаем возвращаться к проблеме окисления. В настоящее время мы тестируем корпуса для произведений искусства на бумаге, которые будут герметичными и позволят нам исключить доступ кислорода. Если это удастся, его можно будет распространить на некоторые холсты для рисования.
Заключение
Теперь, когда картины редко облицовывают, реставратору трудно получить практический опыт работы с различными типами облицовки. Это означает, что нынешнему поколению, возможно, придется принимать решения на основе опубликованных исследований, которые могут не давать достаточно информации для сбалансированного учета преимуществ и недостатков. Практические исследования, вероятно, будут включать восприятие и опасения реставраторов, сообщающих о своей работе. Отстраненные научные исследования процессов облицовки могут быть не в состоянии учесть весь характер и спектр рассматриваемых росписей. Важно просмотреть всю литературу и не делать слишком быстрых выводов о том или ином решении, а также сохранить ряд возможностей для действий.
У реставраторов есть лишь несколько надежных решений сложных структурных проблем, возникающих при работе с картинами на холсте. В прошлом мы слишком поздно и слишком жестко реагировали на структурные разрушения, иногда создавая больше проблем, чем решали. За последние тридцать лет мы стали свидетелями революции в нашем понимании и приняли гораздо более взвешенные и менее интервенционистские методы.
Улучшение понимания картин на холсте дало нам новые способы оценки эффективности любого лечения, но это не отменяет необходимости принятия этических решений. Чтобы помочь принять решение в конкретном случае, мы можем определить ряд иерархий: степень приемлемого вмешательства, вероятный успех любого лечения и серьезность любых негативных побочных эффектов. Они зависят от того, как будет использоваться наша картина, и от среды, в которой она будет подвергаться воздействию.
В общем, мы хотели бы сохранить природу объекта, приемы художников и оригинальную технологию, но мы должны убедиться, что нарисованное изображение хорошо представлено и что картину можно выставлять на обозрение, давать во временное пользование и хранить в безопасности . Мы не хотим возвращаться для дальнейшей консолидации, хотя с картинами под переплетом это часто бывает. Повышение уверенности в результате лечения означает, что мы готовы меньше вмешиваться. Уверенность в поведении и влиянии окружающей среды также имеет решающее значение: например, создание микросреды вокруг картины в застекленной раме настолько успешно, что даже деревянные панели не отслаиваются.
В масштабе времени сохранения изменения в нашем понимании были быстрыми и значительными. Идеи менялись гораздо быстрее, чем длятся наши индивидуальные методы консервации. Мы перешли от умелой, но бездумной практики к позиции гораздо лучшего знания.
В результате этих новых знаний в некоторых областях нам необходимо пересмотреть нашу этику, многие из которых были вытеснены событиями. Теперь доступны более тонкие решения, и мы можем анализировать задействованные силы и реакции. Но наши решения настолько хороши, насколько точны наши прогнозы. В частности, наша способность вмешиваться химически и подразумевает, что это лучше всего делать, пока холст сохраняет некоторую прочность, бросает вызов простому понятию минимализма.
Когда удалять пузыри с свежеокрашенной облицовочной бумаги?
Я только что закрасил липкую бумагу, которую приклеил ранее на этой неделе, и под бумагой появилось много пузырей, несмотря на то, что я следовал всем инструкциям по оклейке и подвешиванию. Прокалывать пузырьки сейчас, пока бумага еще влажная от новой краски, или подождать, пока краска высохнет?
Всем большое спасибо за советы и уделенное время на ответы. В качестве обновления для других начинающих мастеров, которые также могут столкнуться с этим, пузырьки действительно высохли всего за несколько часов, пока я красил другие стены. Я сделал размер стены, но использовал догадки для соотношения, так как я заменил только несколько полосок бумаги после ремонта отслоившейся штукатурки, которая ранее просвечивала. Как предположил один профессионал, использование готового клея хорошего качества могло бы предотвратить это: я использовал «экономичный» порошковый клей и оценил соотношение смеси, так как я даже не наклеивал полный 10-метровый рулон.
5
5 ответов от MyBuilder Художники и декораторы
Лучший ответ
М. Джонс Живопись и декорирование
Мертир • На сайте с 18 окт. 2019 • 20 рабочие места, 95% положительных результатов обратная связь
Если пузыри еще не высохли после того, как краска высохнет, вставьте шприц, наполненный пастой, в центр пузырей, оставьте на пару минут, чтобы он впитался в бумагу, а затем аккуратно надавите от внешнего края пузырей к центру. шпателем. Удалите излишки пасты, дайте высохнуть и перекрасьте.
2019-12-29T12:15:01+00:00
Ответ получен 29 декабря 2019 г.
Интерьеры Тимоти Дэвида
Tonypandy • На сайте с 24 июля 2017 г. • 31 рабочие места, 100% положительный отзыв
Привет. Я бы сказал, подождите, они вполне могут исчезнуть сами по себе.
Для справки в будущем: это, вероятно, было вызвано отсутствием подготовки, а не инструкциями/техникой.
Жизненно важно, чтобы стены были проклеены в первую очередь, я использую пва….смесь 1:4 пва/вода. Я также использую готовый клей хорошего качества
. 2019-02-08T21:05:01+00:00
Ответ получен 8 февраля 2019 г.
Декорирование Professional Services Ltd
Суонси • На сайте с 30 июля 2018 г. • 61 рабочие места, 93% положительных результатов отзыв
Дайте бумаге высохнуть, как если бы вы рассчитали размеры стен и правильно подготовили все стены, после того как краска высохнет, они должны исчезнуть. Если они все еще там после высыхания, вы можете вырезать их и смахнуть с какой-нибудь легкой заливкой, и это заполнит кусочки, которые вы вырезали, засветите и перекрасьте.
Надеюсь, это поможет
Кирон
2019-02-09T15:10:02+00:00
Ответ дан 9 февраля 2019 г.
Сборка Hardrock
Ливерпуль • На сайте с 31 января 2019 г. • 1 работа, 0% положительный отзыв
Проблема возникла в процессе подготовки, если пузырьки маленькие, то в большинстве случаев это будет вызвано пылью на стене, которая слипается при соприкосновении с пастой или клеем, если пузырьки большие, то это вызвано этим часть подкладочной бумаги не была полностью покрыта, поэтому мокрая краска фактически вызвала пузырь. Иногда это вызвано тем, что инструменты для разбрасывания или смесительные ванны имеют аналогичную проблему. Я бы посоветовал использовать ПВА в пропорции 1/8 к 1/4 при облицовке или подготовке любой поверхности для подвешивания на бумаге или виниле. Но проблема необратима, если ее замаскировать, хотя со временем она может решиться. Единственным другим вариантом было бы раздеться и начать заново.
2019-02-09T08:25:01+00:00
Ответ дан 9 февраля 2019 г.
Спрингфилдские декораторы
Дарлингтон • На сайте с 19 декабря 2018 г. • 29 рабочие места, 93% положительных результатов отзыв
Дайте краске высохнуть, если пузырьки еще не высохли. Вы можете взять прочный нож и пролить регулировку для поврежденных участков и дать высохнуть после высыхания. 2019-02-10T15:50:03+00:00
Ответ дан 10 февраля 2019 г.
General Paint CL 3171W Silver Lining Точно подходит для красок и аэрозолей
Звоните 1-973-863-2639
Общая краска
$ 9,99
70% заказов отправляются в течение 2 рабочих дней.
Для гарантированной доставки в течение 1 рабочего дня выберите «Плата за ускоренное производство» во время оформления заказа.
Выберите тип краски / область применения
Спрей, OEM, бутылки и ручки Краска для дома и стен Специальная краска
Спрей, OEM, бутылки и ручки
Краска для дома и стен
Специальная краска
Выберите тип краски / область применения
одной из вышеуказанных кнопок
Вам нужно выбрать, прежде чем вы сможете добавить это в корзину.
Удовлетворение гарантировано
Если вас не устроит цвет краски, мы переделаем его бесплатно! Нажмите здесь, чтобы узнать подробности.
Описание
Как быстро я получу краску, соответствующую General Paint CL 3171W Silver Lining?
Вся краска изготавливается на заказ. В то время как большинство заказов доставляются в течение 48 часов, время изготовления краски, соответствующей General Paint CL 3171W Silver Lining, зависит от типа необходимой краски. Краски для внутренних и наружных работ обычно доставляются в течение 1–3 дней, в то время как доставка индивидуальной аэрозольной краски обычно занимает 3–5 дней. Время доставки зависит от вашего местоположения и выбранного вами способа доставки. Если вам нужно срочно, выберите «Ускоренное производство» во время оформления заказа. Большинство срочных производственных заказов доставляются в течение 24 часов в рабочие дни. Пожалуйста, свяжитесь с MyPerfectColor, если вас беспокоит конкретный крайний срок. Мы делаем все возможное, чтобы вы получили краску вовремя. Узнайте больше о сроках поставки краски на MyPerfectColor.
Какие значения RGB, HEX и LRV для General Paint CL 3171W Silver Lining?
Значения RGB для General Paint CL 3171W Silver Lining: 201, 202, 199, а шестнадцатеричный код — #C9CAC7. LRV для General Paint CL 3171W Silver Lining составляет 58,74. LRV означает значение отражения света и измеряет процент света, который отражает цвет. Узнайте больше о значениях коэффициента отражения света и использовании кодов RGB и Hex для краски.
Какой тип краски используется для изготовления аэрозольной краски, соответствующей General Paint CL 3171W Silver Lining? И сколько аэрозольных баллончиков мне нужно?
MyPerfectColor использует акриловую эмаль, которая представляет собой быстросохнущее прочное покрытие, подходящее для внутренних и наружных работ. Индивидуальная аэрозольная краска MyPerfectColor, подобранная к General Paint CL 3171W Silver Lining, позволяет легко получить профессиональную гладкую поверхность любого цвета с любым блеском. Он хорошо прилипает к большинству поверхностей, включая металл, пластик, порошковые покрытия, шкафы и загрунтованное или ранее окрашенное дерево.
Спрей MyPerfectColor 11 унций покроет около 20 квадратных футов за один слой. Имейте в виду, что трудно оценить потребность в аэрозольной краске, так как покрытие сильно зависит от того, как она наносится. Узнайте больше о том, как работает аэрозольная краска, на MyPerfectColor.
Что такое угол оттенка и цветность для General Paint CL 3171W Silver Lining?
Угол оттенка для General Paint CL 3171W Silver Lining составляет 119,4, а цветность — 1,45. Угол оттенка представляет положение оттенка цвета вокруг цветового круга. Цветность представляет интенсивность оттенка. Узнайте больше о просмотре цветов по оттенку.
Как MyPerfectColor может сочетаться с краской General Paint CL 3171W Silver Lining?
В архиве MyPerfectColor есть оригинальный образец краски General Paint CL 3171W Silver Lining. Это позволяет нам сделать краску и убедиться, что она соответствует оригиналу.
Обратите внимание, что если ваш материал не новый, краска может не подойти для подкрашивания, так как ваш материал состарился и, вероятно, отличается от того, что был новым. Узнайте больше о нашей точности подбора цветов. Если вам нужно средство для подкраски, отправьте нам часть, и мы сможем создать решение для подкрашивания, точно соответствующее текущему цвету и блеску ваших конкретных материалов.
Узнайте больше о нашей услуге подбора цветов.
Нужна ли грунтовка для General Paint CL 3171W Silver Lining?
Необходимость грунтовки для General Paint CL 3171W Silver Lining зависит от типа краски, окрашиваемой подложки и места ее расположения. Ознакомьтесь с нашей таблицей выбора праймера, чтобы узнать, какой праймер вам может понадобиться, и узнать больше о том, когда вам может понадобиться праймер. Большинство людей не используют грунтовку для подкрашивания краски, но грунтовка может улучшить адгезию и обычно рекомендуется для наружных работ.
Как перевести краску General Paint CL 3171W Silver Lining в другую компанию?
Хотя мы можем предоставить General Paint CL 3171W Silver Lining в краске, мы не предоставляем никакой информации о переходе. Мы обнаружили, что каждая компания по производству красок предлагает свой собственный уникальный набор цветов, и цвет редко имеет точный эквивалент в другом бренде.
Однако под цветным изображением на цветной странице есть ссылка «Исследовать цвета». При нажатии на эту ссылку отображаются цвета с похожими значениями, и вы можете искать любые цвета нужного вам бренда.
Имейте в виду, что это просто показывает похожие цвета на основе значений цвета, которые мы сохранили в нашей базе данных. Это не означает, что это то же самое или дает какое-либо приближение о том, насколько близок цвет. Вы можете поиграть с ползунками Hue, Lightness и Chroma, чтобы расширить выбор.
О General Paint
Компания General Paint остается одним из самых уважаемых производителей красок в Канаде.
Соответствие основным цветам краски
MyPerfectColor может сочетаться со всеми цветами обычной краски, поэтому вы можете найти и наслаждаться любимыми цветами. MyPerfectColor использует свои экспертные возможности для воссоздания исходного цвета General Paint путем сопоставления с исходными каталогами цветов General Paint и образцами. MyPerfectColor не использует General Paint.
Цвета, показанные на этом веб-сайте, представляют собой компьютерную видео-симуляцию общего цвета краски и могут не соответствовать стандартам общего цвета краски. Обратитесь к General Paint Publications, чтобы получить точный цвет. Обратите внимание, что MyPerfectColor соответствует исходному цвету General Paint. Если вы собираетесь подправить краску, которая была на ваших стенах в течение многих лет, знайте, что ваш цвет, несомненно, изменился по сравнению с исходным из-за воздействия света и возраста, и новая краска может не совпадать. Вы добьетесь наилучших результатов, повторно нанеся покрытие на всю поверхность.
Если вам нужна дополнительная помощь, пожалуйста, свяжитесь с нами, и один из наших опытных сотрудников будет рад помочь.
* MyPerfectColor использует краски Kelly Moore или фирменные краски для создания или подбора любой мыслимый цвет. MyPerfectColor соответствует цветам на этой странице на основе цветовых спецификаций оригинала. Выберите цвет, чтобы увидеть Дублирование MyPerfectColor желаемых цветов. Обратите внимание, что поскольку краска, используемая для соответствия этому цвету, уникальна для MyPerfectColor, отделка краски может отличаться от оригинала. Обратите внимание, что другие чем Келли Мур, RAL и Pantone, MyPerfectColor не предлагает фактический фирменный цвет или краска для продажи и не имеет отношения к бренды с цветовой отсылкой. MyPerfectColor является ссылкой на любой товарный знак. только для сравнения цветов. Отображение цвета на экране и при печати может отличаться от реальной краски. цвета. Фактический цвет краски также будет варьироваться в зависимости от конкретного лакокрасочный продукт, способ нанесения, уровень глянца, дисперсия пленки, поверхность субстрат, возраст и источник света. Пожалуйста, обратите внимание на заказы небольших партий, потенциальная вариация цветов увеличивается.
Можно ли заклеить существующую подкладочную бумагу?
Сейчас читаю: Могу ли я использовать бумагу поверх существующей подкладочной бумаги?
PrevNext
Если вы хотите поклеить совершенно новые обои за вычетом расходов и времени, вы можете задать себе вопрос: можно ли оклеить существующую подкладочную бумагу?
Это вопрос, который годами разделяет сообщество DIY. В то время как некоторые эксперты считают, что лучше начать с чистого листа, другие предпочитают повторно использовать подкладочную бумагу, пока она находится в хорошем состоянии.
В огромном количестве информации легко запутаться. К счастью, мы здесь, чтобы помочь. Продолжайте читать, пока мы отвечаем на ваши самые насущные вопросы, в том числе:
Оклеивание существующей подкладочной бумаги: хорошая идея?
Как удалить существующую подкладочную бумагу?
Как повесить новую подкладочную бумагу?
Какой сорт подкладочной бумаги следует использовать?
Оклеивание существующей подкладочной бумаги: хорошая идея?
Принимая решение о поклейке обоев поверх существующей подкладочной бумаги, в первую очередь следует проверить состояние подкладочной бумаги. Он целый и без потертостей? Есть ли какие-либо незакрепленные соединения или отслоившиеся углы? Если есть много повреждений, вам нужно будет удалить существующую подкладочную бумагу и повесить новые листы перед оклейкой обоями.
Тем не менее, вы можете повторно использовать существующую подкладочную бумагу, если она имеет лишь поверхностный износ. Перед оклейкой обоями нанесите на подкладочную бумагу разбавленную водой эмульсию, например, клей ПВА. Это позволит вам сгладить пузыри и приклеить свободные края.
Эмульсия также создает защитный барьер между вашими новыми обоями и существующей подкладочной бумагой, предотвращая просачивание старой грязи на обои. После того, как вы это сделаете, вам может понадобиться заполнить отверстия высококачественным герметиком и отшлифовать поверхность, чтобы она была похожа на штукатурку.
Если вы используете этот ярлык, ключ находится в процессе подготовки. Вы все еще должны убедиться, что ваши стены находятся в наилучшем состоянии перед украшением. В противном случае ваши обои могут расколоться, растечься или сесть. Больше советов по поклейке обоев вы найдете в нашем блоге.
Конечно, есть много преимуществ в том, чтобы сократить свои потери и начать все сначала. Подкладочная бумага в идеальном состоянии всегда обеспечивает более гладкую и впитывающую поверхность для адгезии. Кроме того, старая облицовочная бумага с годами собирает грязь, что приводит к обесцвечиванию и неприятному затхлому запаху.
Как удалить существующую прокладочную бумагу?
Удаление существующей подкладочной бумаги — кропотливая задача, но зачастую лучше взяться за дело, чем рисковать испортить работу своими руками. Главное аккуратно — не повредите гипс. Вот как это сделать:
Сначала слегка надрежьте бумагу для подкладки скребком.
Затем замочите бумагу в теплой мыльной воде или слабом растворе сахарного мыла, чтобы она стала эластичной.
Примерно через десять минут его можно будет удалить шпателем.
Возможно, вам придется несколько раз повторно замочить заплаты, чтобы получить чистую отделку. Разбавленный очиститель для ткани — отличное решение для особо труднодоступных мест.
Некоторые предпочитают вместо этого использовать перфоратор и отпариватель. Если вы делаете это, просто будьте внимательны, потому что слишком много тепла может привести к растрескиванию гипса.
Перфоратор — это разновидность игольчатого валика, который удобен при удалении бумажных обоев. Он разбивает поверхность, позволяя мыльной воде или пару легче проникать в слои. Хитрость заключается в том, чтобы работать быстрыми, перекатывающими движениями. Начните по горизонтали, затем повторите по вертикали и диагонали, чтобы обеспечить полное покрытие. Аккуратно надавите, чтобы не оставить следов на стене. Затем слегка пропарьте стены, чтобы приподнять существующую подкладочную бумагу.
Как повесить новую подкладочную бумагу?
Поклеить новую облицовочную бумагу легко с помощью инновационной пасты для настенной облицовочной бумаги. С помощью этого метода вам не нужно замачивать листы плотной бумаги. Вы просто предварительно наносите клей на стены с помощью валика.
Бумага для обшивки стен Paste отдает предпочтение простоте, что делает ее идеальным выбором для начинающих домашних мастеров. Не нужно беспокоиться о расширении, усадке и пузырьках воздуха, потому что процесс происходит быстрее. Когда вам не нужно так много обращаться с бумагой, вы можете двигаться непрерывно и эффективно для безупречной отделки.
Подробные инструкции по подвешиванию подкладочной бумаги см. в нашем полном пошаговом руководстве. Мы более подробно расскажем о материалах, инструментах и методах, чтобы придать вашему ремонту профессиональный вид.
Подкладочную бумагу какого сорта следует использовать?
Если вам нужно повесить новую подкладочную бумагу, очень важно выбрать правильный вес и толщину. Это называется сортом – чем выше сорт, тем тяжелее подкладочная бумага.
Подкладочная бумага классов 800 и 1000 идеально подходит для стен, требующих минимальной подкраски. Они ультратонкие и легкие, что делает их невероятно маневренными для неуклюжих пальцев. Несмотря на свою эластичность, они легко маскируют микротрещины и мелкие дефекты. Если вы хотите устранить более заметные недостатки, выберите бумагу класса 1200 и 1400.
Помните, подкладочная бумага не заменяет штукатурку. О серьезных или структурных повреждениях необходимо позаботиться до начала работ.
Найдите высококачественную подкладочную бумагу, чтобы ускорить свои проекты «сделай сам».
Подводя итог, можно сказать, что вы можете использовать обои поверх существующей подкладочной бумаги, если она полностью цела, находится в относительно хорошем состоянии и чистая. Используя метод клея ПВА, вы обнаружите любые дефекты, которые необходимо исправить, прежде чем повесить мирную настенную роспись или совершенно новые обои.
Если вам нужно удалить существующую подкладочную бумагу, просто следуйте приведенным выше советам и рекомендациям. Процесс может занять много времени, но безупречная отделка того стоит. Конечно, вы всегда можете обратиться к профессионалу, чтобы избежать дополнительных шагов.
Осталось найти подходящую бумагу для подкладки. У нас есть обширная коллекция продуктов для любых условий стен. От полулегких до сверхпрочных сортов есть возможность скрыть множество грехов.

фото как выглядит окрашенная доска

Характеристики и преимущества готовой окрашенной вагонки

Особенности и применение материала

Чем обрабатывается вагонка внутри дома

Виды составов для обработки вагонки, советы по выбору

Защитные составы

Тонировки и морилки

Лаки

Краска

Масло для дерева

Восковые средства

Заводское окрашивание вагонки и самостоятельное – что лучше

Другие преимущества окрашенной промышленным методом вагонки

В заключение

Крашеная вагонка по низкой цене. Покраска вагонки от маляров компании «ЛесоБиржа»

Покрашенная вагонка в интерьере: фото варианты

Морилки и лаки для вагонки

Краска для вагонки

Дизайнерские решения

Крашеная вагонка в цеху, окрашенная евровагонка, покраска вагонки

Профили вагонки

Заинтересовала продукция?

Этапы покраски

Крашеная вагонка в интерьере

Рекомендуем посмотреть

Особенности крашеной вагонки в интерьере

Основные покрытия для вагонки

Крашеная вагонка: особенности

Как правильно подобрать цвет вагонки

Преимущества крашеной вагонки

Способы окраски вагонки

Окрашенная вагонка в интерьере

Антипирены

Бактерицидные составы

Морилка

Льняное масло

Олифа

Отбеливатели

Лаки для дерева

Масляная краска

Акрилатная краска

Акриловые аквалаки

Шаг 1. Очистка панелей

Шаг 2. Шлифовка

Шаг 3. Грунтование

Шаг 4. Покраска вагонки

Порядок работ при покраске:

Столы и принадлежности для окраски облицовки – MuseuM Services Corporation

Категории

Недавно просмотренные

Серия 300: Техническое обслуживание и запасные части

Серия 310: Вакуумные горячие столы (VHT)

Серия 320: аспирационные столы с подогревом (HST)

Серия 330: влагозащитные кожухи MSC

Изолирующее одеяло

Экран из полиэтиленовой саржи

Датчики температуры поверхности

Термометр, инфракрасный

Материал вакуумной диафрагмы

Вакуумные грузы

Наши названия > Картины футеровки

Картины на холсте: подкладка и альтернативы – Документы Тейт

Конференция по сравнительному анализу футеровки 1974 года

Будь линия

Понимание проблемы

Полоска

Разрывы

Отслаивающаяся краска

Предотвращение

Двойные холсты (на свободной подкладке)

Жесткая опора

Слепые носилки

Подкладка под носилки

Удаление футеровки

Обезвреживание

Заключение

Когда удалять пузыри с свежеокрашенной облицовочной бумаги?

5 ответов от MyBuilder Художники и декораторы

General Paint CL 3171W Silver Lining Точно подходит для красок и аэрозолей

Общая краска