Декоративная штукатурка карает: Что такое — декоративная штукатурка «короед»

Содержание

Что такое — декоративная штукатурка «короед»

Видео о декоративной штукатурке «короед»

Декоративная штукатурка короед одно из самых популярных, на сегодняшний день декоративных покрытий для стен.

Наибольшую популярность «короед» имеет среди фасадных отделочных материалов, хотя с успехом может применяться и для внутренней отделки. Фасады домов, покрытые штукатуркой «короед» смотрятся строго и изысканно.

Штукатурка «короед» удобное в нанесении, красивое и долговечное покрытие.

Поверхность с нанесенным материалом напоминает структуру дерева, изъеденную личинками «жука короеда» — отсюда название «короед».

Поверхность штукатурки «короед» имеет бороздчатую структуру. Ровная поверхность, как бы испещрена бороздками, как видно на фото.

Борозды могут иметь разные направления, размер, длину и кучность.

Материал состоит из двух основных фракций. Наполнитель – мелкая фракция и гранулы – более крупная.

Гранулы – это камни, более менее округлой формы, подобранные примерно одного размера. Они определяют ширину бороздок, толщину слоя и соответственно расход материала.

Количество гранул в материале определяет кучность рисунка.

Если наполнитель и гранулы смешать, добавить жидкости, и полученную массу нанести на какую-нибудь ровную поверхность толщиной не более размера гранул, и заставить двигаться гранулы, мы получим тот самый рисунок, похожий на изъеденную «жуком короедом» поверхность древесины. Так работает технология штукатурки «короед».

Совершая движения, гранулы раздвигают наполнитель, тем самым создают бороздки. Направление движений гранул будет определяющим в формировании рисунка.

Как правило это — вертикальные, горизонтальные, крестообразные или круговые движения.

Нанести материал на поверхность можно при помощи металлического шпателя. А заставить двигаться гранулы нам поможет прямоугольная кельма. Что бы избежать проскальзывания гранул, кельма должна быть пластиковая.

Прижимая кельму к поверхности, с нанесенной штукатуркой, гранулы получаются как бы зажатыми между поверхностью стены и кельмой. А поскольку они имеют слегка округлую форму, при совершении движения кельмы начинают кататься под ней. Характер движения кельмы определяет направления движения гранул.

Простота в нанесении, практичность, презентабельный внешний вид и сравнительно не высокая цена делают «короед» самым популярным отделочным материалом.

Декоративная штукатурка «короед» — виды и применение

Декоративная штукатурка «короед» применяется для наружной и внутренней отделки. Своим названием материал обязан рисунку, создаваемому при обработке поверхности и напоминающему следы жука-короеда, оставляемые в древесине.

Существует два вида декоративной штукатурки «короед» – акриловая и на гипсовой основе. Акриловая штукатурка продаётся в готовом виде, гипсовая — в виде смеси сухих компонентов. Материал представляет собой композитную штукатурку, содержащую мелкие гранулы, в качестве которых используется минеральная крошка или мрамор. В зависимости от размера крошки, размер которой бывает от 0,1 до 3,5 миллиметра, материал отличается зернистостью.

Использование вместо песка минерального наполнителя и полимерных компонентов придаёт готовому составу лёгкость, что позволяет избежать лишней нагрузки на элементы конструкции здания.

Штукатурка экологически безопасна, выдерживает воздействие окружающей температуры от минус 55°С до плюс 60°С, не выгорает на солнце, огнестойка, не выделяет отравляющих веществ при воздействии высоких температур; долговечна (на фасадах 7-10 лет, при внутренней отделке до 15 лет), не подвержена воздействию плесени, устойчива к слабым химическим веществам, водным растворам, механическим воздействиям.

Основной цвет материала белый, нужный цвет можно получить при разведении или смешивании путём добавления красителей. Штукатурка хорошо окрашивается красками после высыхания.

Итоговый результат определяется характером движений, которыми осуществляется нанесение декоративной штукатурки короед и последующей её затирки. Движения выполняются вдоль или поперёк обрабатываемой поверхности, волнами или хаотичным расположением рисунка.

Зернистость штукатурки определяет глубину и ширину бороздок, получаемых при создании рисунка, и задаст получаемую текстуру. От размеров зерна зависит и расход материала.

Штукатурка выпускается в виде сухой смеси или готовой к употреблению. В состав готовой смеси входят синтетические наполнители (акрил, силикон), она удобней в работе, но дороже.

Штукатурка подразделяется на два вида: фасадная и интерьерная. Первая предназначена для наружных работ, вторая для внутренних. Не стоит пренебрегать этим фактором, так как продукты имеют существенную разницу в свойствах и в цене.

«Короед» является финишным покрытием и используется для отделочных работ различных поверхностей. Наносить штукатурку можно на камень, кирпич, бетон, гипсокартон. Требование всего одно: стены должны быть прочными и не прогибаться.

Благодаря своим свойствам, этот вид декоративной штукатурки используется практически повсеместно. Привлекательно он смотрится и в интерьере гостиной, и в детской комнате, и даже на кухне.

Так как покрытие не токсичное и паровлагостойкое, его можно применить и в ванной или бассейне, особенно, если предусмотреть дополнительное покрытие защитным лаком на водной основе. В виде фасадного покрытия «короед» удачно применяется как для зданий и сооружений, так и для заборов, отделки беседок, бордюров и пр.

Для работы потребуются: ведро, набор шпателей, пластмассовая тёрка, дрель с насадкой для перемешивания “миксер”, штукатурка.

Поверхность необходимо очистить от пыли, жира, грязи и плесени, выровнять, заполнить трещины и ямы шпатлёвкой. Неровности не должны превышать размеров зерна штукатурки. До нанесения штукатурки, на основу надо наложить краску-грунт того же оттенка, что и штукатурка. Лучше всего использовать грунтовку глубокого проникновения для наружных работ. Такая грунтовка обеспечит хорошую адгезию и не будет просвечивать. Если есть возможность, то грунтовку надежнее наносить в два слоя – так она обеспечит прочное сцепление со штукатурной смесью и обезопасит стены от остатков грибка и плесени. Время высыхания грунтовки порядка четырёх-шести часов, после чего можно начинать штукатурить. Лучший результат получается, когда на всех этапах используются материалы одного производителя.

При использовании сухой смеси, её необходимо развести согласно инструкции. Штукатурку подсыпают в воду, а не наоборот; температуры воды должна быть (15-20)°С; перемешивают, используя миксер или дрель с насадкой; после достижения нужной консистенции дают смеси постоять несколько минут и перемешивают ещё раз. Разводить надо столько, сколько удастся использовать за указанное в инструкции время.

Наносится «короед» при помощи тёрки, ее располагают под углом 60° к обрабатываемой поверхности и размазывают штукатурку по поверхности тонким слоем – в идеале, его толщина должна соответствовать величине зерна штукатурки. Основное требование здесь – стараться сделать слой штукатурки максимально одинаковым и ровным, относительно стены. Следите, чтобы на ней не появилось выпуклостей или других неровностей.

После того, как смесь перестанет приставать к инструменту, на поверхности при помощи деревянной или пластиковой тёрки формируется рисунок. Затирать «короед» нужно плавными равномерными движениями, не прилагая особенных усилий. Если давить на терку слишком сильно, то рисунок может сгладиться полностью, и вы получите просто оштукатуренную стенку. Рисунок (борозды) могут быть горизонтальными, вертикальными, скрещёнными, круговыми, в зависимости от выбранного узора.

Всю процедуру по нанесению штукатурки желательно выполнить за один раз. Начав одну стенку, не перерывайте работы, пока не закончите ее, иначе, можете получить визуально заметный «стык» на месте, где работа будет начата после полного высыхания штукатурки. На высыхание поверхности требуется 1-3 дня. Если всё сделано правильно, поверхность ровная и однотонная, без стыков и глянцевых участков.

ОТДЕЛКА БАЛКОНА КОРОЕДОМ — просто и быстро!

Чтобы отделать балкон декоративной штукатуркой «Короед» – нужно соблюдать ряд несложных рекомендаций. Каких – ответим в этой статье.

Капитальный ремонт балкона означает реконструкцию, включающую в себя в том числе остекление балкона, его герметизацию, утепление и декоративную отделку. Очень редко этот комплекс строительных мероприятий делают по отдельности. Ремонт всего балкона сразу и «под ключ» (от А до Я) является наиболее правильным выбором, так как, если делить такой ремонт балкона на этапы, получается огромное количество потерянного времени на подготовку каждого этапа, приемку материалов, промежуточные уборки и так далее.

Отделочные работы проводятся на заключительной стадии ремонта балкона и обычно вызывают к себе повышенное внимание. После обшивки наружных ограждений (если они есть), и обустройства внутренней черновой обшивки, наступает время финишной отделки стен. Вместо надоевших обоев или ПВХ панелей, можно нанести декоративное штукатурное покрытие. Штукатурка Короед одно из самых узнаваемых среди них.

Это далеко не новый вид отделочных материалов, но использоваться на балконах стал сравнительно недавно. Предпосылкой послужило появление новых домов с относительно широкими лоджиями, которые вполне подходят для такого облагораживания.

У Короеда присутствуют характерные признаки, которые ни с чем не спутать. Наверняка многие видели на фасадах зданий покрытие, имеющее вид изъеденной поверхности дерева. Имитация однонаправленных червоточин и следов движений шашеля под корой, получила довольно эстетичный вид, и нашла применение в области декоративной отделки. Применяют Короед для отделки как «жилых» так и холодных балконов.

Какой бывает декоративная штукатурка «Короед»

Короед изготавливается двух основных типов:

1. Акриловая – смесь на основе акрилатно-полимерной эмульсии, с содержанием цементных или гипсовых составляющих, минеральной (мраморной) крошки. В качестве полимерной основы может быть силикон или латекс, отлично противостоящий влаге и ультрафиолету. Расфасовывается в пластиковые ведра и полностью готова к применению. Отлично колеруется «от руки» (в случае, если вам необходимо одно ведро) или машинным способом, с электронным подбором оттенка цвета по международной шкале RAL;

2. Гипсовая – сухая смесь на основе цемента или гипса и растворимых полимеров, с содержанием гранул заданной величины. Расфасовывается в мешки с полиэтиленовой влагозащитной прослойкой. Приготавливается в отдельных емкостях путем затворения водой. Окрашивается после нанесения по высохшей поверхности.

Размерный ряд гранул, образующих характерный рисунок Короеда, находится в диапазоне 1-3,5 мм. Чем больше размер гранул, тем более брутальным получается фактура. Для балконных интерьеров чаще используют Короед мелких фракций.

Подготавливаем поверхность под «Короед»

Грунтовка перед нанесением штукатурки

Для нанесения декоративки необходимо подготовить поверхность. Если речь идет о старых стенах, потолках, необходимо очистить их от устаревших слабых покрытий, и отштукатурить по новой. Основание под Короед должно быть чистым, ровным. Стены балкона, перед нанесением Короеда, необходимо пройти кварц-грунтом. Это создаст шершавую влагозащищенную поверхность, по которой можно будет без труда формировать рисунок фактуры без проскальзываний и пустых мест.

Прочие поверхности балкона, где не будет наноситься штукатурная смесь, грунтуются стандартными грунтами (акриловыми и т.п.)

Совет!
В грунт под декоративную штукатурку мастера рекомендуют добавлять немного колера (пигмента) того же оттенка, что и сама фактура или краска, которой она будет покрашена. Такой манёвр выгодно убережет от проглядывания через декоративные борозды — цвета основы. Особенно в таких случаях бывает заметен белый цвет «черновой» отделки балкона, на фоне колерованной штукатурки.

Какой инструмент необходим для нанесения «Короеда»

Декоративная штукатурка наносится шпателями или кельмами (шпатели с ручками). Можно использовать и обычные прямые шпателя. Для нанесения применяется инструмент как с металлической, так и пластиковой рабочей поверхностью. Ширина и тип инструмента зависит от удобства и индивидуальных предпочтений мастера.

Для формирования рисунка или «притирки» Короеда применяют пластиковые кельмы или терки. Главное их отличие от металлических в том, что после них не остается темных следов на фактуре во время ее растирания.

Для приготовления сухой смеси понадобятся ведра для воды и раствора, а также миксер (вручную короед качественно приготовить крайне затруднительно). Электрическим миксером удобно перемешивать и готовую смесь в ведрах.

Совет!
В процессе работы со смесью, ее тоже необходимо периодически перемешивать, чтобы распределять равномерно более тяжелые минеральные гранулы, оседающие на дне.

Особенности приготовления «Короеда»

Декоративная штукатурка обладает нюансами, знать которые обязан каждый мастер:

Перед работой нужно как следует изучить инструкцию производителя, чтобы соблюсти пропорции смешивания ингредиентов. Совет выглядит банальным, но 30% успеха зависит именно от правильного затворения раствора;

Короед, как и прочие аналогичные смеси, нужно добавлять в воду, а не наоборот. Допускается добавление воды только после первичного замеса;

Затворенную водой порцию смеси необходимо оставить на 5 минут, а затем перемешать снова до полной однородности;

В готовую смесь нельзя добавлять воду, из-за этого штукатурка расслаивается и теряет свои свойства. Мастеру необходимо так рассчитать объем и собственные силы, чтобы выработать ведро раствора до его высыхания. В идеале нужно покрыть целую балконную стену полностью, за 1 проход. Важно это делать без задержек, чтобы соблюсти равномерность штукатурной фактуры.

Способы нанесения и отделка балкона «Короедом»

Наносится декоративка «Короед» кельмой или шпателем. Для накладывания раствора понадобится еще один небольшой шпатель. Им накладывается и растягивается раствор по кромке кельмы, после чего наносится на поверхность под определенным углом, подбираемым самим мастером.

Декоративную штукатурку принято наносить на толщину зерна, и Короед не исключение. Плотно прижимая кельму, необходимо растянуть раствор до проступления минеральных гранул. Работают декоративкой обычно небольшими фрагментами площадью около 1 квадратного метра. Края нанесенного фрагмента не стоит делать ровными, поскольку при последующем нанесении они могут быть отчетливо видны, а сама фактура потеряет однородность на поверхности.

Совет!
Работая штукатуркой на солнечной стороне лоджии или балкона в жаркий летний день, нужно учитывать скорость ее высыхания, чтобы не наделать белесых пятен, протирок или еще того хуже, отчетливых границ после периодов нанесения штукатурки. Если поверхность для оштукатуривания сложная, мастера находят выход из положения, беря в помощь помощника.

Вариантов нанесения Короеда не так уж много. Но все они имеют свою привлекательность, особенно если нанесены уверенной рукой мастера. Короед можно растягивать длинными горизонтальными или вертикальными линиями-бороздами. Работая теркой на сдир (угол шпателя близок к 90о), можно получить короткие, едва заметные борозды, похожие скорее на выемки. А совершая круговые, спиралевидные движения теркой, получается невероятный по своей динамике хаотичный рисунок Короеда.

На небольших площадях (откосах, нишах и т.д.) мастера допускают совмещение разных рисунков фактуры в пределах одного объекта. Связано это с тем, что некоторые рисунки в труднодоступных местах сложно повторить. В остальном же фактура короеда вполне органично вписывается в большинство интерьерных решений, и отлично контрастирует как с другими декоративками, так и попросту с гладкой стеной.

Завершающая отделка «Короеда» на балконе

В декоративных штукатурках, равно как и в других отделочных составах, различают время первичного и полного высыхания. Это особенно заметно при работе в летний период года. Фактура стынет настолько быстро, что нужно еще успеть сделать рисунок. На таких объектах появляется соблазн практически сразу заняться финишной отделкой покрытия.

Однако полное высыхание и схватывание с основой наступает лишь на вторые-третьи сутки, что сразу заметно и по оттенку, и по плотности его прилегания к наносимой основе. Полную же прочность некоторые виды штукатурок приобретают лишь через месяц.

На балконах без остекления фактуру принято прикрывать полиэтиленовой малярной пленкой. Это способствует более медленному и равномерному высыханию, а также защищает от дождя и заветривания.

Также очень важный момент — плюсовая температура на балконе в течение месяца, после нанесения состава.

Готовый полимерный Короед колеруют с помощью электронного подбора красок, добавляя четко сбала

нсированный пигмент прямо в ведро. Такой способ позволяет получить оттенок, максимально совпадающей с выбранным в каталоге. Вручную такого результат попросту не достичь. А если для работы необходима партия ведер, компьютерная колеровка единственный верный способ окрашивания такой штукатурки.

Приготавливаемый короед из сухой смеси принято окрашивать после нанесения на поверхность. Связано это с тем, что каждое вновь приготовленное ведро раствора невозможно заколеровать идентично предыдущему. Поэтому если для нанесения на балконные стены требуется более 1 ведра — возможно понадобится дополнительная окраска штукатурки. Для финишной отделки Короеда подходят силикатные, акриловые или водоэмульсионные краски.

Работа по покраске (нанесению) проводится следующими способами:

Вручную – краска (точнее готовая смесь) наносится малярным валиком в несколько слоев на стены лоджии. Излишки краски, вытекающие из борозд, аккуратно подбираются кистью, которой рекомендуется прорабатывать труднодоступные участки поверхности. Иногда для покраски применяют широкие плоские кисти и малярные перчатки;
Автоматически – при помощи пульверизатора и компрессорной установки для малярных работ. Данный инструмент значительно экономит время, расходуемое на покраску. Удобство еще и в том, что напылением получается более равномерное нанесение краски, требующее минимум корректировки по завершению работ. Недостаток – профессиональные малярные станции стоят недешево.

Из-за бороздчатого рельефа, на высыхание покрашенного Короеда отводят больше времени, чем на плоские поверхности.

При внутренних работах декоративку нередко дополняют финишными составами – лазурями, лаками, декоративными восками.

Довольно излюбленным приемом у мастеров-отделочников считается техника лессировки, когда поверх краски наносится еще одно почти прозрачное покрытие, оттенки которого под разным освещением, проявляются по-разному. Если балкон предполагается остеклить и создать жилую зону, то подобная отделка в сочетании с Короедом будет очень достойным вариантом.

Преимущества декоративной штукатурки «Короед» для нанесения на балконе:

Легко наносится, освоить технику нанесения под силу даже неопытному;
Возможность мелкие огрехи черновой отделки балкона: от плохо выровненных стен до перепадов рельефа;
Инструмент для нанесения продается практически везде, и стоит копейки;
Достаточное количество вариаций формирования рисунка;
Возможность корректировки поврежденных мест покрытия;
Отличная предрасположенность к колеровке;
Экологически безвредна;
Невысокая стоимость.

Минусы отделки балкона декоративной штукатуркой:

Необходимость поддерживать положительную температуру на балконе в течение месяца.
Увеличивает время отделки на 2-4 дня

Для отделки балкона существует множество самых разных материалов. Декоративная штукатурка «Короед» среди них далеко не на последнем месте. Зарекомендовав себя отличными техническими характеристиками, ее успешно применяют для внутренней отделки балконов и лоджий. В сочетании с разными цветовыми решениями, это декоративное покрытие многим придется по душе, и удачно впишется в интерьер вашего балкона!

Теперь вы знаете, как самостоятельно отделать Ваш балкон декоративной штукатуркой «Короед». Если вы решили заняться отделкой балкона самостоятельно – не стесняйтесь, звоните, посоветуем и проконсультируем Вас бесплатно.

Мы всегда на связи и готовы помочь.
Звоните ежедневно по телефону

С уважением к вам и коллегам по цеху.

Команда «Ваш Дом»

Декоративная минеральная штукатурка ТЕХНОНИКОЛЬ 301 «короед» 2 мм (Фасад)

Декоративная минеральная штукатурка ТЕХНОНИКОЛЬ 301 «короед» 2 мм

Декоративная минеральная штукатурка с фактурой «короед». Представляет собой сухую смесь минеральных вяжущих, минеральных заполнителей и модифицирующих добавок.

Преимущества материала:

Водостойкость
Морозостойкость
Фактура «короед»
Высокая адгезия
Паропроницаемость
Устойчивость к УФ-лучам

Преимущества материала:

Водостойкость
Морозостойкость
Фактура «короед»
Высокая адгезия
Паропроницаемость
Устойчивость к УФ-лучам

Читать все Скрыть

Доставка

на следующий день после оплаты
Безопасность платежа

технология 3D Secure для карт VISA и Mastercard Secure Code
Гарантия качества

прямая покупка от производителя

Facebook

Одноклассники

Вконтакте

Показатель
Значение

Бренд
ТЕХНОНИКОЛЬ

Температура использования, °C
от +5 до +25

Вид
Минеральная

Упаковка
Мешок

Адгезия к бетонному основанию, МПа
≥ 0,4

Время пригодности к применению после затворения водой, мин
~ 120

Насыпная плотность, г/см³
1,5

Предел прочности при изгибе, МПа
≥ 1,5

Расход, не менее, кг/м²
2,6

Фактура
Короед

Коэффициент паропроницаемости, мг/(м·ч·Па)
0,06

Марка по морозостойкости
F75

Прочность на сжатие, МПа
≥ 4

Зернистость, мм

Применяется в системе теплоизоляции наружных стен зданий с тонким штукатурным слоем ТН – ФАСАД Профи. Предназначена для создания декоративного штукатурного слоя.

Декоративная минеральная штукатурка ТЕХНОНИКОЛЬ 301 «короед» 2 мм

Об этом товаре отзывов пока нет. Оставьте первым!

There are no reviews yet

Декоративная штукатурка Акрилит 403 с фактурой «Короед»

Подготовка поверхности

Все основания должны быть несущими, прочными, ровными, очищенными от пыли, грязи, антиадгезионных средств, остатков красок, плесени, грибков, мхов и т.д., без трещин и высолов. Смазки, жиры и антиадгезионные средства необходимо полностью смыть водой с добавлением детергентов.

Поверхности, покрытые плесенью, грибками или мхом, обязательно обработать противогрибковым средством, а затем механически очистить щетками или твердыми губками, струей воды под давлением или горячим паром и повторно нанести противогрибковое средство.

Растрескавшиеся и поцарапанные поверхности рекомендуется выровнять с помощью шпатлевочно-ремонтных составов, подходящих для данного вида основания. Выравнивающие растворы в нанесенных местах должны хорошо высохнуть и затвердеть.

Основания под штукатурку должны быть выдержанными и полностью сухими по всей площади! Сухие и выдержанные основания необходимо загрунтовать. Впитывающие подкладочные слои штукатурки, гипсокартонные и гипсоволокнистые плиты рекомендуется грунтовать дважды – вначале грунтовкой глубокого проникновения Акрилит-06ГП, а после высыхания, не менее чем через 12 часов, с помощью грунтовкой Акрилит-08 адгезионной кроющей. Цвет грунтовки Акрилит-08 адгезионной кроющей рекомендуется подбирать под цвет используемой декоративной штукатурки. Грунтовку Акрилит-08 адгезионную кроющую наносить на поверхность с помощью щетки или мягкого валика, затем оставить до высыхания не менее чем на 24 часа. Поверхности, не предназначенные для оштукатуривания, необходимо, перед нанесением грунтующих средств, прикрыть.

Подготовка материала

Перед применением штукатурную массу следует тщательно перемешать и проверить соответствие цвета штукатурки заказу. При использовании цветной штукатурки надо обращать внимание на то, чтобы на всей поверхности, по крайней мере, одного фасада или на каждой отдельной поверхности использовалась масса одной партии изготовления. Штукатурную массу допускается разбавлять водой не более 4%. Смешивать с другими материалами нельзя.

Способ нанесения

Штукатурную массу наносить на подготовленное основание с помощью нержавеющей стальной кельмы. Далее производим выравнивание нанесенного слоя, выглаживающими движениями с нажимом, удерживая кельму под острым углом к плоскости подложки. Излишки штукатурного состава снимаем с кельмы шпателем. Выглаживание производим «в одно зерно», то есть создаем толщину слоя по размеру самого крупного зерна штукатурного состава.

На этом этапе необходимо контролировать равномерность нанесения штукатурки на подложку и оцениваем равномерность распределения зерна, формирующего фактуру по площади.

После стягивания излишка раствора поверхность штукатурки затереть горизонтально, вертикально или круговыми движениями (в зависимости от желаемой фактуры), используя при этом пластмассовую терку. Терка должна быть сухой и чистой. Формирование фактуры производится направленными движениями без сильного нажима. После каждого движения осматривается поверхность терки на наличие на ее поверхности остатков штукатурки, которые удаляются с поверхности терки шпателем. Это очень важно, поверхность всегда должна быть чистой. При выполнении этой работы штукатурку нельзя смачивать водой!

Штукатурные работы на одной отдельной поверхности необходимо выполнять непрерывным способом (методом «мокрым по мокрому»), чтобы избежать видимых различий в цвете штукатурки. Если поверхность из-за большой площади невозможно оштукатурить непрерывным способом, необходимо разделить ее на меньшие фрагменты с проведением прямых границ (линий), сделанных с помощью клейкой штукатурной ленты. Кроме этого с целью выравнивания цвета и структуры штукатурки рекомендуется при ее нанесении не допускать полного опорожнения ведра со штукатурной массой, а постоянно добавлять (при израсходовании половины ведра) свежую штукатурную массу из нового ведра и тщательно перемешивать обе части.

Нельзя выполнять штукатурные работы во время выпадения атмосферных осадков, сильного ветра, при длительном попадании прямых солнечных лучей, без специальных защитных покрытий, ограничивающих влияние атмосферных факторов.

Готовый свежий штукатурный слой беречь от дождя, мороза и слишком быстрого высыхания. Среднее время высыхания штукатурки, в зависимости от впитывающей способности основания и атмосферных условий, составляет 12–48 часов. Внимание! Низкая температура и высокая относительная влажность воздуха могут значительно увеличить это время.

Очистка инструмента

Чистой водой, сразу же после окончания работы

Хранение и транспортировка

12 месяцев от даты производства в неповрежденной заводской упаковке при температуре от +5°С до + 25°С.

DEKOR | Bergauf

Инструкция

Подготовка к проведению работ
Подготовка основания
Приготовление раствора
Порядок работы
Техника безопасности
Хранение

Перед началом работ внутри помещения убедитесь, что оконные и дверные проёмы закрыты, в помещении нет сквозняков, температура воздуха в пределах от +5 до +25 ℃ и такой температурный режим сохранялся в помещении в течение не менее 5 дней перед началом работ и трех дней после нанесения.

В случае проведения наружных работ необходимо избегать попадания прямых солнечных лучей, снега, дождя на основание и на поверхность нанесенной штукатурки.

Температура основания не должна превышать +25^оС для стандартной версии продукта и +15℃ для зимней версии продукта.

Запрещается производить работы при скорости ветра более 10 м/с, а так же при атмосферных осадках.

Внимание!!! Нанесение декоративного слоя возможно только после завершения монтажа системы водостока.

Основание должно соответствовать требованиям СП 71.13330.2017.
Поверхность основания должна быть очищена от грязи и пыли, лакокрасочных покрытий, отслаивающихся старых покрытий и масляных пятен, снега, льда и инея – всего, что может ухудшить адгезию материала к основанию. Бетон должен иметь возраст не менее 3-месяцев, цементные и цементно-известковые штукатурки – не менее 28 дней, базовые штукатурные составы – не менее 3 дней при нормальном температурно-влажностном режиме и не менее 5 дней в условиях пониженных температур.
При температуре основания не менее +5℃ для достижения максимального эффекта рекомендуется обработать основание грунтовкой Bergauf Façade Grunt, сухие и сильно впитывающие основания, например ячеистый бетон, необходимо прогрунтовать 2 раза Bergauf TIEFGRUNT или Bergauf AQUA GRUNT.

При температуре основания менее +5℃ грунтование поверхности выполнять запрещено!

В случае если поверхность основания не будет прогрунтована, возможно возникновение трещин в период твердения штукатурки и снижение прочности затвердевшего раствора.

Для приготовления раствора используйте чистые емкости и инструменты

Внимание! Свойства продукта гарантированы только при строгом соблюдении пропорций затворения водой и порядка приготовления раствора.

Для стандартной версии продукта использовать воду температурой от +5 до +25 ℃.
Для зимней версии продукта при отрицательной температуре воздуха для приготовления раствора необходимо использовать теплую воду +25±2℃

Сухая смесь должна иметь положительную температуру не ниже +5℃. Затворение смеси производить в специально отведенных помещениях, в которых должна поддерживаться постоянная температура воздуха (не ниже 15℃)

Запрещается добавлять в раствор посторонние вещества (цемент, противоморозные добавки и т.д.)

Затворить смесь водой в пропорции:

Сухую смесь постепенно добавляют в воду.

на 1 кг смеси – 0,20 – 0,23 л воды;
на 25 кг смеси – 5,0 – 5,75 л воды.

Перемешать до получения однородной массы***
Подождать 5 минут, пока закончатся все химические реакции
Повторно перемешать

***Перемешивание рекомендуется проводить с использованием специального миксера для сухих смесей или обычной дрели с насадкой, количество оборотов не более 800 в минуту. При большом количестве оборотов в смесь будет вовлекаться большое количество воздуха, что может отрицательно сказаться на качестве поверхности

Работы по устройству СФТК выполнять в соответствии с СП 293.1325800.2017, а в условиях пониженных температур производить в соответствии с СП 293.1325800.2017 п. 8.3.

При выполнении работ температура воздуха и основания должна быть от -10 до +25℃ влажность воздуха не должна превышать 80%.

В случае понижения температуры ниже -10℃ в течение следующих 72 часов необходимо устройство теплового контура.

Внимание! Открытое время работы зависит от температурно-влажностного режима окружающей среды.

Работы следует выполнять инструментами из нержавеющих материалов.

Нанести раствор металлической теркой на подготовленную поверхность и разровнять. Толщина слоя должна быть равной размеру зерна мраморного наполнителя.
Через 5-15 минут обрабатываемой поверхности придают желаемую фактуру. Для этого, удерживая пластиковую терку параллельно основанию, круговыми, наклонными, дугообразными, горизонтальными, вертикальными или крестообразными движениями поверхность затирают до появления бороздчатого рисунка. Во время работы, пластиковую терку необходимо периодически очищать от засохших остатков штукатурки, не возвращая их обратно в ёмкость.

С помощью декоративной штукатурки Dekor можно создать разные фактуры:

Фактура «барашек» формируется круговыми движениями;
Фактура «горизонтальный короед» формируется движениями влево – вправо
Фактура «вертикальный короед» (дождь) формируется движениями вверх – вниз
Фактура «перекрестный короед» формируется в 2 этапа: сначала формируется фактура влево – вправо, затем вверх – вниз.

Материал рекомендуется наносить от угла до угла, без прерывания работы. В случае необходимости в прекращении работы, по границе штукатурного слоя приклеивают малярную ленту, на которую внахлест наносят штукатурку. Разрыв в декоративном слое предпочтительнее делать на углах зданий или по линии оконных откосов. Ленту удаляют через 30 минут после нанесения. Свежие остатки штукатурки со стен и пола могут быть удалены при помощи воды, засохшие — только механически.
Для окрашивания поверхности декоративной штукатурки рекомендуется использовать акриловые, силиконовые или силикатные краски.
Окрашивание производится не ранее, чем через 3-7 суток в летний период и не ранее, чем через 14 суток после установления среднесуточной температуры не ниже +10°C в зимний период.
Возможна колеровка раствора с помощью водорастворимых пигментов или колеровочных паст на водной основе. Рекомендуется использовать минимальные количества колера, поскольку его передозировка отрицательно влияет на прочность и технологичность нанесения покрытия.
Декоративную штукатурку после нанесения впервые 2-3 суток следует защищать от воздействия прямых солнечных лучей, ветра, снега и дождя. Рекомендуется при таких условиях закрыть строительные леса специальной сеткой или пленкой.

Для исключения различия оттенков декоративного покрытия на больших поверхностях рекомендуется использовать штукатурку одной партии и воду из одного источника при одинаковом количестве воды для затворения.

Проектирование и монтаж материала Bergauf Dekor в системах утепления фасадов Bergauf Technology PS или MW следует выполнять в соответствии с альбомами технических решений «Bergauf Technology PS» и «Bergauf Technology MW», а также руководствуясь инструкцией по монтажу систем наружной теплоизоляции фасадов зданий Bergauf Technology PS и MW.

С более подробно информацией по монтажу систем наружной теплоизоляции фасадов зданий Bergauf Technology PS и MW Вы можете ознакомиться в видеоинструкции на сайте www.bergauf.ru

Работы следует выполнять в средствах индивидуальной защиты рук и глаз. Не допускайте попадания материала в глаза и дыхательные пути.

Гарантийный срок хранения в сухом помещении и закрытой заводской упаковке составляет 12 месяцев со дня изготовления. По истечении гарантийного срока хранения растворная смесь должна быть проверена на соответствие требованиям стандарта ГОСТ 33083 и ГОСТ Р 54358.

В случае соответствия смесь может быть использована по назначению.

ИС-Короед Штукатурка декоративная белая

Область применения

Штукатурка декоративная «ИС-короед» изготовлена из белого цемента, импортных полимерных добавок и известняковых фракций. При нанесении декоративная штукатурка образует финишный слой в виде характерной фактуры с рельефными бороздками типа «короед», готовый к дальнейшей покраске. Применяется для внутренних и наружных работ, в том числе в системах скрепленной теплоизоляции фасадов. Наносится вручную на прочные основания (бетон, цементные и гипсовые штукатурки, ГВП, ГВЛ и ГКЛ). Декоративная штукатурка легко укладывается на основание, при нанесении не образует трещин.

Подготовка основания

Основание под декоративную штукатурку должно быть ровным, крепким, очищенным от грязи, пыли, масел, жиров, извести, воска, остатков меловых, известковых растворов, масляных и эмульсионных красок. Подготовленное основание должно соответствовать СНиП 3.04.01-87 (отклонения от вертикали составляет 1 — 3 мм, допускаемая относительная влажность поверхности — не более 8%). Перед нанесением декоративной штукатурки сильновпитывающие поверхности необходимо прогрунтовать.

Приготовление раствора

Мешок сухой смеси высыпать полностью в емкость с чистой водой согласно расчетным показателям и тщательно размешать ручным либо механическим способом до получения однородной пластичной массы. Полученный раствор выдержать 5 минут и повторно перемешать. Приготовленный раствор рекомендуется использовать в течение 2 часов.

Нанесение

Необходимо избегать нанесения декоративной штукатурки при ветре, дожде или под воздействием прямых солнечных лучей. Технология нанесения: нанести раствор на основание с помощью стальной терки тонким слоем. Затем снять излишки раствора до толщины слоя, соответствующего величине зерна. После того, как раствор начнет схватываться (не прилипает к инструменту), затереть поверхность с помощью пластмассовой либо деревянной терки вертикальными, горизонтальными, крестообразными или круговыми движениями разной амплитуды. Полученная поверхность имеет бороздчатую фактуру.

Открытое время работы зависит от температурно-влажностного режима окружающей среды. Свеженанесенную декоративную штукатурку следует в течение 3 суток предохранять от пересыхания, защищать от воздействия прямых солнечных лучей, не допускать замораживания. Окрашивать декоративную штукатурку можно не ранее чем через 5 суток после нанесения.

Данные рекомендации по применению верны при t=+23°С и относительной влажности воздуха 60%. В других условиях время схватывания и высыхания штукатурки может меняться.

Срок хранения

Срок хранения в сухом помещении и заводской упаковке составляет 12 месяцев от даты изготовления, указанной на упаковке.

Гарри Мордехай, штукатур и каменщик Франкфурта, Кентукки

Лучшее описание свободного афроамериканского лепного штукатур и каменщика Гарри Мордехая можно найти в его некрологе, опубликованном в январе 1853 г. в журнале The Frankfort Commonwealth (рис. 1). ^[1] Некролог, озаглавленный «Честь скромных и честных», описывает благочестивого человека и успешного ремесленника, который использовал свои навыки, чтобы приобрести свободу для себя и своей семьи:

Гарри Мордехай, от юности до старости очень уважаемый темнокожий житель Франкфурта, ушел из этой жизни в понедельник, января.3д, 1853 г., возраст около 70 лет. Он родился рабом, и хозяин обучал его делу кладки кирпича, штукатурки и т. Д. Своей энергией, трудолюбием и экономичностью он купил себе свободу, свободу своей жены и нескольких детей, впоследствии вырастил и содержал очень большую семью и оставил после своей смерти очень значительное имение одному, занимавшему его скромное положение. Он жил долго, с пользой, доброжелательно и благочестиво; пользовался доверием и уважением всех, кто его знал, и умер во время торжества христианской веры.^[2]

В некрологе Мардохея не раскрывается конкретный вклад, который он внес в застроенный ландшафт Франкфурта. В нем также не говорится о том, как человек, рожденный в рабстве, объединил и объехал белое общество города, чтобы принести свободу и поддержать «очень большую семью» и оставить «очень значительное состояние». В этой краткой исследовательской записке делается попытка предоставить эти подробности о Гарри Мордехай, одном из самых важных афроамериканских мастеров Кентукки XIX века.

Рисунок 1

— ♦♦ ◊ ♦♦ —

За три года до своей смерти Гарри Мордехай был зарегистрирован в переписи населения США 1850 года как свободный мулат, живущий во Франкфурте, графство Франклин, Кентукки (рис. 2). Перепись также показывает, что он родился около 1784 года в Вирджинии. Хотя его происхождение неизвестно, Мордехай прибыл в Кентукки где-то в 1796 году с человеком, который поработил его, Фрэнсисом Рэдклиффом.Первая запись о Рэдклиффе во Франкфурте появляется в налоговом списке 1796 года для округа Франклин. ^[3]

Рисунок 2

Ветеран войны за независимость Фрэнсис Рэдклифф родился в 1755 году в графстве Честерфилд, штат Вирджиния. ^[4] В 1813 году Рэдклифф поработил в общей сложности десять афроамериканцев, четверо из которых были мужчинами старше шестнадцати лет. ^[5] Одним из этих четырех человек был Гарри Мордехай, которому в то время было около тридцати лет.Рэдклифф умер во Франкфурте год спустя, в 1814 году, когда ему было около шестидесяти лет. ^[6] После заселения своего имения в 1816 году Гарри Мордехай стал собственностью сына Рэдклиффа, Джорджа Рэдклиффа.

Мордехай внесен в налоговый список округа Франклин 1816 года как «Мордехай, Генри (свободный человек)», что свидетельствует о том, что он работал и жил независимо от семьи Джорджа Рэдклиффа. ^[7] В том же налоговом списке записано, что Джордж Рэдклифф поработил одного «черного старше 16 лет», что свидетельствует о Гарри Мордехая во второй раз в 1816 году.^[8] Год спустя в налоговой ведомости округа Рэдклифф за 1817 год не числится афроамериканцев в его семье. ^[9] Это важно, потому что 20 марта 1817 года Рэдклифф освободил Гарри Мордехая (рис. 3). Официальное уведомление об эмансипации гласит:

Знаю всех людей по этим подаркам, которые я имею, Джорджу Рэдклиффу из графства Франклин и штата Кентукки, и с помощью этих подарков освобождает, освобождает и освобождает моего раба-мулата Гарри Мордика, тем самым освобождая его от всей дальнейшей службы мне или мои наследники, и провозгласил и даровал ему его свободу в такой полной и простой манере, как если бы он был рожден свободным.И, кроме того, настоящим я подтверждаю, обещаю и соглашаюсь для себя, моих Наследников, Палачей или администраторов, принимая во внимание верные услуги, оказанные Гарри Мордикой моему Отцу, а также мне самому и другие ценные соображения, которые я получаю, что Я буду поддерживать и поддерживать упомянутого Гарри Мордика в его свободе и эмансипации против требований всех и каждого кредитора или законного представителя моего отца Фрэнсиса Рэдклиффа, или любого кредитора или представителя меня, а также против требований и требований любого и любого другого человека. или людей вообще.В свидетельство чего я приложил руку и поставил свою печать в этот одиннадцатый день марта года тысяча восемьсот семнадцать подписанных, скрепленных, подтвержденных и доставленных в присутствии
.
Генри Ф. Хьюм
Jno. Ньюберри
Джеймс Мосс
Окружной суд Франклина ^[10]

Рисунок 3

Тот факт, что Джордж Рэдклифф освободил Мардохея почти сразу после того, как было заселено поместье его отца, предполагает, что у Джорджа и Гарри были близкие отношения.Ни Фрэнсис Рэдклифф, ни его поместье не освободили Мардохея. Но Джордж Рэдклифф освободил Мардохея, как только получил на это полномочия. Учитывая, что двое мужчин были примерно одного возраста, скорее всего, выросли вместе, и что Мордехай был описан более чем в одном документе как мулат, вполне возможно, что Джордж Рэдклифф и Гарри Мардохей были сводными братьями.

Свобода Мардохея не была предоставлена без компенсации. Любое соглашение между Рэдклиффами о том, что Мордехай заслужил свободу, почти наверняка принесло семье Рэдклифф денежную выгоду.Если Мардохей купил свою свободу, он, скорее всего, участвовал в системе «сдачи внаем», чтобы получить требуемую сумму.

В то время как рабский кодекс Кентукки 1798 года запрещал наем порабощенных рабочих, многие рабовладельцы игнорировали этот статут. Различные методы «найма рабов» были описаны в книге «История черных в Кентукки: от рабства к сегрегации, 1760–1891 » Мэрион Б. Лукас:

Многие мелкие фермеры арендовали рабов у соседей на неформальной основе.Обычно они искали рабов с особыми навыками для выполнения определенных задач. Наемные рабы работали день, неделю или, возможно, месяц…. Рабовладельцы Кентукки [также] сдавали своих рабов в аренду региональным фермерам на более формальной основе. Они составляли письменные договоры, в которых оговаривались все условия, обычно в форме векселей. Если соседи не смогли нанять имеющихся поручителей, владельцы могли продать свои услуги с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену … В первый день каждого года почти каждый крупный город, от гор до реки Миссисипи, проводил аукционы по найму рабов на общественной площади.^[11]

Третий метод, о котором упоминал Лукас, заключался в привлечении агентов на комиссионной основе. Некоторые порабощенные люди заключали соглашения с владельцами, которые позволяли им находить и согласовывать свою собственную работу и выплачивать владельцам фиксированную сумму.

От процесса аренды до найма собственных услуг, эта система была лучшим способом для порабощенных людей купить свою свободу. Вероятно, именно этот процесс использовал Гарри Мордехай, чтобы обрести свободу. Такой вывод подтверждается выплатой Мордехаю в 1815 году — за два года до его освобождения — 61 доллар.42 Содружеством Кентукки за штукатурку офиса. ^[12]

Освободившись, афроамериканцы все еще сталкивались с серьезными проблемами. В довоенный Франкфорт, штат Кентукки, свобода для свободного цветного человека была совершенно иной, чем для белого человека. Историк Льюис Дж. Беллардо-младший написал в 1975 году о специальной переписи свободных чернокожих Франкфурта, проведенной в июле 1842 года. Эта «перепись» на самом деле была вынужденным собранием свободных афроамериканцев города для оценки их угрозы для белого населения:

В 1842 году отцы города Франкфурта, штат Кентукки, были настолько обеспокоены расовой ситуацией в городе, что призвали всех свободных чернокожих предстать 16 июля перед городским попечительским советом.На этом собрании были допрошены свободные чернокожие жители Франкфурта — их вряд ли можно было назвать гражданами, и белые Франкфурта выступили либо от их имени, либо в их ущерб. Записи о каждой семье заносились в небольшую книгу в мягком переплете. Некоторые чернокожие были изгнаны из города, одного арестовали, а других предупредили, чтобы они изменили свое поведение или понесли наказание…. Самое странное в экспертизе то, что в некоторых случаях лица с положительными рекомендациями белых граждан все равно наказывались.^[13]

Хотя до последней четверти двадцатого века сохранились лишь части этой «маленькой книги в мягкой обложке», Беллардо переписал то, что было доступно. Эта транскрипция включает запись для Гарри Мордехая и раскрывает семью, в которую входили его жена, пятеро их детей, внук и неродственный порабощенный человек:

Мардохей, Гарри, 57 лет, штукатур и т. Д., 3000 долларов, хорошо известный персонаж. Рахиль Мордехай, 45 лет, жена.Джеймс Мордехай, 19 лет, ребенок. Чарльз Мордехай, 16 лет, ребенок. Севелия Мордехай, 12 лет, ребенок. Евгения Мордехай, 11 лет, ребенок. Юлия Мордехай, 11, гр. д., Кити Мордехай, 9 лет, ребенок. Изобретатель Джонс, 16 лет, переплет. ^[14]

Восемь лет спустя в ходе переписи населения США 1850 года семья Мардохея была записана как Гарри и Рэйчел с четырьмя детьми: Чарльзом, Севелией, Евгенией и Китти, а также тринадцатилетним мальчиком, родившимся в Миссисипи по имени Иалам Миллер ( см. рис. 2). ^[15] Эти люди составляли свободные люди в семье Мардохея.Перепись 1850 года в Соединенных Штатах Америки (Список рабов) зафиксировала пять порабощенных людей в семье Мардохея (рис. 4). Все пять человек были мужчинами в возрасте от двадцати двух до сорока пяти лет. Их имена и отношение к Гарри Мордехаю не сообщаются.

Рисунок 4

Отношения Мардохея с теми, кто был объявлен его собственностью в списке рабов 1850 года, а также его отношения с Фрэнсисом и Джорджем Рэдклиффом отражают трагические пробелы и негласные родственные связи, порожденные институтом рабства.Явное упущение и преднамеренная двусмысленность в совокупности создают значительные трудности для тех, кто намеревается сегодня понять и интерпретировать эти исторические документы.

Зал Свободы

3 ноября 1796 года Фрэнсис Рэдклифф и Джордж Роуленд заключили контракт с сенатором Джоном Брауном на завершение кирпичной кладки франкфуртской резиденции Брауна, известной как Зал Свободы (рис. 5). ^[16] Порабощенный Фрэнсисом Рэдклиффом в то время двенадцатилетний Гарри Мордехай помогал и, вероятно, обучался этой работе.Также документально подтверждено, что Мардохей работал над внутренней штукатуркой стен Зала Свободы, хотя в какой степени неясно. ^[17] Несомненно то, что когда строительство Зала Свободы было закончено где-то в 1803 или 1804 годах, Мардохей, как утверждал его некролог, получил бы от своего хозяина все необходимые инструкции по кладке кирпича, штукатурки и т. Д. ». ^[18]

Рисунок 5

Как и Мордехай, владелец Зала Свободы, Джон Браун, был из Вирджинии.Он изучал право в Колледже Уильяма и Мэри и читал право под руководством Томаса Джефферсона. Он представлял Вирджинию в Конгрессе Конфедерации (1787–1788) и был конгрессменом США от Вирджинии (1788–1792), когда представил законопроект о статусе штата Кентукки. После получения статуса штата Браун представлял Кентукки в качестве одного из первых двух сенаторов Соединенных Штатов (1792–1805). ^[19]

В настоящее время признанный национальной исторической достопримечательностью, Liberty Hall был описан историком архитектуры Клэем Ланкастером как один из лучших образцов федеральной архитектуры в Кентукки:

Он представляет собой трехъярусный центральный павильон с фронтоном, в центре которого находится красивый дверной проем с колоннами, на который наложено красивое палладианское окно и люнет, установленный в барабанной перепонке фронтона на оси.Изысканный карниз проходит слева направо по всему фасаду. ^[20]

Кирпичная кладка Liberty Hall выложена фламандской связью с пятью отсеками, центральные три из которых выступают на три и три четверти дюйма от двух внешних. Ширина пояса составляет четыре кирпича, а уровень грунтовых вод из формованного кирпича явно выражен (рис. 6). Дымоходы значительны с декоративно скошенными вершинами, состоящими из вершин, имеющих четыре или пять рядов кирпичей, выходящих из основания, увенчанных еще четырьмя или пятью рядами кирпичей, которые заходят к вершине крышки (рис. 7).^[21]

Рисунок 6

Рисунок 7

Об участии Мардохея в отделке внутренних оштукатуренных стен Зала Свободы свидетельствует гораздо более поздняя переписка жены Джона Брауна. 3 мая 1835 года Маргаретта Мейсон Браун написала невестке, что временно переехала в свою спальню (рис. 8):

Мы все (включая Мэри и Харриет) завладели вашей комнатой, так как мою комнату разбирают, и ждем, когда Гарри Мордехай разрешит начать побелку — я надеялся воспользоваться отсутствием всех мужчин в семье, чтобы получить дом приведен в порядок, но я боюсь, что старания Гарри разрушат мою цель.^[22]

Рисунок 8

Неизвестно, означает ли выбор г-жи Браун Мордехая для выполнения этой работы через тридцать лет после завершения Либерти-холла, что он выполнил штукатурные работы в первоначальной постройке дома, или он был просто текущим подрядчиком. Из письма Маргаретты ясно, что к 1835 году работа Мордехая была востребована, и она разочаровалась в ожидании его услуг.

Капитолий старого штата Кентукки

Джон Хэвиленд в своей книге « Помощник строителя », опубликованной в Филадельфии в 1818 году, подробно описал масштабы услуг, которые могли выполнять штукатуры начала девятнадцатого века, и их методы. ^[23] Haviland также предоставила универсальный график цен на штукатурные работы. ^[24] Несколько гипсовых мотивов в Капитолии штата Старый Кентукки, по-видимому, были адаптированы из книги Хэвиленда (рис. 9), таким образом, копия, вероятно, была доступна на местном уровне во времена Мардохея и, возможно, определяла его работу.

Рисунок 9

Основная задача штукатур — сделать ровные и гладкие внутренние стены и потолки, которые затем можно покрасить или оклеить обоями. На внешние стены из кирпича или камня штукатурку можно было наносить непосредственно, так как шероховатая поверхность обеспечивала прочную связь. На стенах и потолках с деревянным каркасом штукатур сначала прикреплял деревянные планки с помощью гвоздей. Рейки представляли собой небольшие доски размером примерно полтора на один дюйм, длиной от трех до четырех футов.Рейки были установлены горизонтально параллельными рядами, покрывающими всю стену или потолок, причем каждый ряд был разделен промежутком примерно в один дюйм. При нанесении кельмой влажной штукатурки она продавливалась через зазоры и набухала, затвердевая и фиксируясь на обрешетке.

Два типа штукатурки были применены в нескольких случаях. Первый назывался «известь и волосы, или грубый материал», который представлял собой обычный раствор (известь, песок и вода) с шерстью животных из таньярда, смешанной с граблями.Волосы уменьшили растрескивание за счет увеличения прочности штукатурки на разрыв. Затем последовали финишные покрытия, называемые «мелкодисперсными веществами», которые представляли собой чистую известь и воду. Хэвиленд обсуждает рецепты, методы смешивания и получаемые свойства штукатурки в разделе своей книги под названием «Строительные растворы». ^[25] Источник извести, используемый местными ремесленниками, не установлен, но это могли быть кости, ракушки мидий или известняк, который лежит в основе региона и добывался в местной тюрьме штата Кентукки.

Помимо основных внутренних стен, штукатур может также быть привлечен для создания карнизов, кессонных потолков или декоративных украшений, подобных тем, которые можно найти в Капитолии штата Старый Кентукки (рис. 10 и 11). Небольшие лепные украшения из гипса можно делать деревянной кельмой с вырезом на одной кромке в профиле лепнины. Более крупные карнизы, такие как карнизы или кессонные потолки, были обрамлены, установлены рейки и оштукатурены, как небольшие стены. Орнаменты делались путем создания формы для отливки гипса.После затвердевания украшения прикрепляли влажной штукатуркой. Такие лепные украшения и / или украшения могут быть относительно простыми или довольно сложными.

Рисунок 10

Рисунок 11

Старый Капитолий штата Кентукки — это здание в стиле греческого возрождения с фасадом, имитирующим храм Минервы Полиас в Приене (рис. 12 и 13). Он был разработан Гидеоном Шрайоком, архитектором из Лексингтона, штат Кентукки. Шрайкоку было двадцать пять лет на момент его проектирования, и Капитолий штата Кентукки был его первым зданием.Другие постройки, приписываемые Шрайоку, включают Старый Моррисон-холл в Университете Трансильвании в Лексингтоне, Дом Орландо Брауна во Франкфурте и здание суда округа Джефферсон в Луисвилле, Кентукки, а также Старый Государственный дом в Литл-Роке, Арканзас.

Рисунок 12

Рисунок 13

Строительство Капитолия штата Кентукки началось в 1827 году и было завершено в 1830 году. До 1910 года здесь проходила Генеральная ассамблея Кентукки.Признанное национальным историческим памятником, здание открыто для общественных экскурсий, проводимых Историческим обществом Кентукки.

Из зданий, обсуждаемых в этой статье, Капитолий Старого штата Кентукки имеет самую сложную штукатурку. Историческое общество Кентукки приписывает штукатурку Капитолия Старого штата Гарри Мордехаю. ^[26] Это задание основано на устной традиции, согласно которой у потомков Мардохея все еще были формы, которые их предки использовали при выполнении этой работы, пока они не были уничтожены во время наводнения 1937 года во Франкфурте.Самая ранняя публикация этой традиции содержится в статье The Register of the Kentucky Historical Society , опубликованной в июле 1945 года, автором которой является редактор журнала Бэйлесс Э. Хардин. ^[27] Есть некоторые выплаты, сделанные Содружеством Мардохею до, во время и после периода строительства Капитолия Старого штата, перечисленные в Журналах и Актах Генеральной Ассамблеи. Эти выплаты с 1815 по 1832 годы подробно описаны на Рисунке 14. Платежи, произведенные Мордехаю во время строительства Капитолия Старого штата, составляют всего 29 долларов.50, что не соответствует обширной и сложной штукатурке здания.

Рисунок 14

В «Журнале палаты представителей» 1828 г. комиссары отметили, что «г. Шрайок считает, что для завершения работы над портиком, куполом и интерьером достаточно 20 000 долларов ». ^[28] Большая часть штукатурных работ, по-видимому, была произведена в 1830 году, поскольку в конце того же года члены комиссии отметили, что расходы превышают смету по нескольким причинам, одной из которых было «декоративная штукатурка была намного дороже чем предполагалось.^[29] Наиболее важно то, что в 1831 году законодательный орган одобрил закон, предписывающий аудитору государственных счетов выплатить штукатуру Уильяму С. Шеклфорду сумму в 232,03 доллара «в счет причитающегося остатка, — сказал Шеклфорд за все материалы, простые и декоративные. штукатурка, и все другие претензии, вытекающие из его контракта на штукатурку Капитолия… » ^[30] Законодатели также разрешили выплатить Шеклфорду «по счету сто пятьдесят долларов». ^[31]

Из исторических документов следует, что декоративная штукатурка в Капитолии Старого государства была выполнена многими руками.Таким образом, вряд ли вся штукатурка могла быть выполнена одним человеком или даже одной небольшой бригадой. С этой целью устное предание о том, что Мардохей, возможно, со своими сыновьями, были единственными штукатурами Капитолия Старого государства или руководили проектом, не соответствует действительности. Уильям Шеклфорд держал основной контракт и определенно нанял много штукатур, чтобы помочь ему, в том числе и Мордехая.

Документальные свидетельства, однако, действительно устанавливают, что Мардохей выполнял штукатурные работы в офисах, в которых размещался сенат, и, по крайней мере, в одном другом офисе штата до начала строительства Капитолия Старого штата.Возможно, Мордехай решил не участвовать в торгах по проекту, узнав от Фрэнсиса Рэдклиффа о сложности получения оплаты от государственных органов. В 1786 году Рэдклиффу пришлось обратиться в Палату делегатов Вирджинии с просьбой об оплате его работы по строительству общественных зданий (рис. 15). ^[32] Также возможно, что Мардохей работал в другом месте в то время, когда большая часть штукатурки была установлена в Капитолии Старого штата, поскольку большую часть этого времени он не числился в налоговых списках округа Франклин.

Рисунок 15

Коричневый дом Орландо

Сенатор Джон Браун из Либерти-Холла завещал свой дом своему первенцу Мэйсону. Затем он разделил свою землю и между 1835 и 1836 годами построил второй дом, примыкающий к Залу Свободы. Этот дом был для Орландо, второго сына Брауна. Орландо Браун окончил Принстонский университет и юридический факультет Университета Трансильвании. Сначала он занимался юридической практикой в Алабаме, а затем переехал во Франкфорт.Он был владельцем и редактором газеты Frankfort Commonwealth с 1833 по 1842 год, затем вернулся в качестве редактора газеты в 1862 году. Он служил государственным секретарем Кентукки при губернаторе Джоне Дж. Криттендене и комиссаром США по делам индейцев. во время президентства Захари Тейлора. ^[33]

Дом Орландо Браун (рис. 16) был построен в стиле греческого возрождения по проекту Гидеона Шрайока, того же архитектора, что и Капитолий старого штата Кентукки.Приблизительно в 1835 году бухгалтерский учет затрат на строительство Дома Орландо Браун показывает, что Гарри Мордехаю заплатили 567,75 доллара за штукатурку. ^[34] Другой штукатур, Джозеф Гейл, получил 380,75 доллара, а маляр и глазировщик записались как «Ис. Маршалл »получил 175 долларов. ^[35] Этот документ, вероятно, не включает в себя полную стоимость строительства дома Орландо Брауна, поскольку в некоторых пунктах в списке указано, что они являются вторым счетом платежей. В письме отцу от 23 июня 1836 года Браун сообщает об успехах Мардохея:

Все комнаты на стороне рядом с госпожойЛюбовь, в том числе и элль, теперь готовы к оштукатуриванию, а кухня и комната над ней выточены. Заложен нижний проход и полы в верхнем помещении над гостиными — почти уложены окна и умывальники. Сейчас все идет с отправкой. У Гарри приготовлен миномет, и он приступит к работе через день или два. ^[36]

Рисунок 16

В штукатурке дома Орландо Браун не было карнизов или украшений, подобных тем, которые были созданы для Капитолия старого штата Кентукки; скорее, штукатурка дома заключалась в создании ровных и гладких стен и потолков, подходящих для окраски или оклейки.То, что штукатурка на стенах дома оставалась ровной и гладкой почти двести лет спустя, — это дань мастерству Мардохея.

Гарри Мордехай, несомненно, был ответственен за кирпич и штукатурку гораздо большего количества домов и построек в центральном Кентукки, чем те, которые обсуждались выше. К сожалению, бухгалтерские книги, бухгалтерские книги и квитанции, фиксирующие такую работу, редко сохраняются. На данный момент документально подтвержденный вклад Мордехая в застройку Кентукки ограничен Залом Либерти и Домом Орландо Браун.

Доброта и благочестие

В некрологе Мардохея большое внимание уделяется его «энергии, трудолюбию и экономике» и тому, что он «жил долго, с пользой, доброжелательно и благочестиво». Исторические документы подтверждают эти утверждения. Налоговые списки и записи переписи населения округа Франклин за многие годы документально подтверждают присутствие любого количества афроамериканцев в семье Гарри Мордехая. Они, безусловно, отражают растущую семью Мордедая, но также подтверждают его покупку и освобождение членов семьи и, скорее всего, многих других.Например, в налоговой отчетности Мордехая по округу Франклин в 1816 году значатся три «чернокожих мужчины старше 16 лет». ^[37] Может быть важно, чтобы в налоговой записи 1813 года человека, поработившего Мардохея, Фрэнсиса Рэдклиффа, значилось «четыре чернокожих мужчины старше 16 лет». Поскольку один из четверых мог бы быть Мардохеем, возможно, что трое мужчин, записанных в доме Мардохея 1816 года, были каким-то образом связаны с ним. ^[38]

К 1823 году, всего через шесть лет после обретения свободы, налоговые отчеты округа Франклин показывают, что Гарри Мордехай купил дом и участок в Южном Франкфурте и владел четырьмя лошадьми.^[39] Этот список 1823 года также показывает, что Мардохей был обложен налогом за порабощенного афроамериканца старше шестнадцати лет. Пять лет спустя округ снова обложил Мардохеем налогом за порабощенного человека старше шестнадцати лет. ^[40] Продолжая эту тенденцию, в 1830 году у Мардохея было четыре порабощенных человека в своем доме. ^[41]

В 1833 году Мардохей получил свободу для своей жены Патси и их пятерых детей: Джеймса, Чарльза Генри, Сервилии, Евгении и Кэтрин «Китти».^[42] Чтобы приобрести эмансипацию своей семьи, Мордехай, возможно, продал все свои налогооблагаемые активы, поскольку он больше не фигурирует в налоговых списках округа Франклин в течение двух лет. Пэтси умерла менее чем через десять лет. Мардохей женился на женщине по имени Рахиль, когда его семья была записана среди свободных чернокожих Франкфурта в 1842 году. ^[43]

Вопросы веры были важны для Мардохея, если не больше, чем успех в бизнесе. Он и его семья были членами Африканской методистской епископальной церкви Святого Иоанна во Франкфурте (рис. 17).Первое в городе африканское методистское епископальное собрание было образовано в 1839 году, когда в том же году на углу улиц Клинтон и Льюис было построено здание церкви. ^[44] Земля под церковь была отдана Бенджамину Данмору и Бенджамину Ханли Ребеккой Андерсон Трипплет, белой женщиной, которая наняла Данмора и Ханли. ^[45]

Рисунок 17

В 1840-х годах земля и церковь были переданы в доверительное управление Гарри Мордехаю и Джорджу Харлану.^[46] Согласно докторской диссертации доктора Роберта Строде по истории Святого Иоанна AME, Мардохей и Харлан служили первыми министрами церкви:

Что касается министров до 1865 года, которые служили святому Иоанну, неясно, были ли они свободными людьми или слугами белых рабовладельцев, потому что Гарри Мордехай и Джордж Харлан были министрами, получившими собственность там, где сейчас находится Сент-Джон. ^[47]

Мардохей занимал руководящую должность в церкви св.Джон А.М.Е. примерно до 1850 года, когда пастором стал преподобный Генри Хендерсон. ^[48]

Как обсуждалось ранее, в ходе переписи населения США 1850 года (Список рабов) в семье Мардохея было зарегистрировано пять порабощенных людей (см. Рис. 4). Несмотря на значительные затраты, связанные с постоянным приобретением свободы для других, кирпичный и гипсовый бизнес Гарри Мордехая предоставил ему достаточно, чтобы в 1852 году приобрести три городских участка, а также девять лошадей и корову на общую сумму 2525 долларов, подлежащую налогообложению.^[49] Его завещание, написанное 2 января 1853 года, за день до его смерти, распределяло имущество, которое обеспечивало потребности его жены Рахили при ее жизни, и передавало право собственности на все его имущество в пользу его детей. ^[50]

— ♦♦ ◊ ♦♦ —

Повествование о жизни Гарри Мордехая, кратко изложенное в его некрологе и более подробно представленное в этой исследовательской записке, является повествованием о трудолюбии, мастерстве и сострадании.Его наследие как мастера можно увидеть на материальном ландшафте Франкфурта, в первую очередь в Liberty Hall и Orlando Brown House. Как человек, Мардохей внес большой вклад в свою семью и сообщество, обеспечив свободу многим порабощенным людям и руководя церковью Св. Иоанна A.M.E. Церковь.

Осведомленность о Гарри Мордехее и его достижениях растет, во многом благодаря бесчисленным годам исследований его третьей правнучки, Жаклин Ридли ( Рис. 18, ). В статье для Исторического общества Кентукки под названием «Гарри Мордехай: предок и ремесленник» она вдохновенно рассказывает историю своих поисков и открытий.^[51] Жаклин завершила свою статью надеждой, что растущее понимание Гарри Мордехая и его достижений раскроет больше свободных и порабощенных афроамериканских мастеров Кентукки:

Интересно, сколько других порабощенных и освобожденных ремесленников работали в Капитолии Старого государства. Эти ремесленники внесли свой вклад в строительство величественных памятников, которые до сих пор стоят как свидетельство истории Франкфурта. Я желаю, чтобы другие люди использовали историю Гарри как катализатор, чтобы начать исследование своих предков и, надеюсь, раскопать их нерассказанные истории.^[52]

Рисунок 18

Шэрон Кокс — независимый ученый из Ричмонда, Кентукки. Она выражает благодарность тем, без кого эта статья была бы невозможна: потомкам Мардохея Жаклин Ридли и Джудит Лэнг; Хранитель Сохранения Вирджинии Леа Лейн; сотрудники Исторического общества Кентукки и Исторического места Либерти-Холл; и ее муж Мак Кокс.С ней можно связаться по телефону [адрес электронной почты]

[1] Точное издание Франкфуртского содружества , в котором был опубликован некролог Мордехая, неизвестно, но он был переиздан от 28 января 1853 года в издании Цинциннати Огайо Орган реформы воздержания (стр. 6).

[2] Орган реформы воздержания от штата Огайо (Цинциннати, Огайо), 28 января 1853 г., 6.

[3] Альтернативные варианты написания имени Рэдклиффа в записях: «Рэтлифф», «Рэтклифф», «Рэтклифф» или «Рэдклифф.Фрэнсис Рэдклифф, Налоговый список округа Франклин, 1796 г., стр. 5, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797–1818 , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K3W4?i=39&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[4] Книга происхождения, Национальное общество дочерей американской революции , Vol. 67 (1908 г.) (Вашингтон, округ Колумбия: Национальное общество дочерей американской революции, 1923 г.), 299; доступно в Интернете: https: // www.familysearch.org/library/books/records/item/760928-lineage-book-67-66001-67000?offset=1 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[5] Фрэнсис Рэдклифф, Налоговый список округа Франклин, 1813 г., стр. 40, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797–1818 гг. , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K3S9?cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[6] Округ Франклин, Кентукки, Книга B по завещанию и поселению, стр. 136, май 1814 г., канцелярия суда округа Франклин, Франкфорт, Кентукки.

[7] Генри (Гарри) Мордехай, Налоговый список округа Франклин, 1816 г., стр. 34, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797 — 1818 , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K97K-5?i=39&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[8] Джордж Рэдклифф, Налоговый список округа Франклин, 1816 г., стр. 44, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797–1818 гг. , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https: // www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K97Y-Z?i=49&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[9] Гарри Мордехай не был найден в налоговой ведомости округа Франклин за 1817 год. Джордж Рэдклифф, Налоговый список округа Франклин, 1817 г., стр. 8, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797–1818 гг. , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K9WM-P?i=75&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[10] Округ Франклин, Кентукки, Deed Book F, 1817, стр.126, офис секретаря суда графства Франклин, Франкфорт, штат Кентукки.

[11] Мэрион Б. Лукас, История чернокожих в Кентукки: от рабства к сегрегации, 1760–1891 (Франкфорт: Историческое общество Кентукки, 2003), 101–102.

[12] «Мардохей, Гарри», Известная база данных афроамериканцев Кентукки, онлайн: http://nkaa.uky.edu/nkaa/items/show/3164 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[13] Льюис Дж. Беллардо-младший, «Франкфорт, Кентукки, перепись свободных чернокожих, 1842 г.», Ежеквартальное издание Национального генеалогического общества, декабрь.1975: 272.

[14] Там же, 274.

[15] Старшему сыну Мардохея, Иакову, было девятнадцать лет, когда городские власти записали его в 1842 году. В 1850 году ему было двадцать семь лет, и, по-видимому, к тому времени он жил один, хотя поиски 1850 United Федеральная перепись населения штатов не показала его местонахождение.

[16] Чарльз Э. Петерсон и Синтия С. Каргас, «Прошлое и будущее Liberty Hall, Франкфорт, Кентукки», стр. 21–26, предварительный отчет, представленный в Liberty Hall Inc.и Национальное общество колониальных дам, 1978, Архив исторического места Либерти-Холл, Франкфорт, Кентукки.

[17] Письмо Маргаретты Браун Мэри Уоттс Браун, 3 мая 1835 г., Записки Орландо Брауна, Историческое общество Филсона, Луисвилл, Кентукки.

[18] Пэт Уотлингтон, «Здание« Liberty Hall »», Реестр Исторического общества Кентукки, Vol. 69, No. 4 ((1971): 313–318. Округ Франклин, Кентукки, Deed Book F, 1817, стр. 126, Офис секретаря суда округа Франклин, Франкфорт, Кентукки.

[19] «Liberty Hall Family», веб-сайт исторического места Liberty Hall, онлайн: https://www.libertyhall.org/learn/the-brown-family/liberty-hall-family (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[20] Выдержка из Clay Lancaster, Critique on Liberty Hall , 1980; цитата из «Архитектура», веб-сайт Исторического места Зала Либерти, онлайн: https://www.libertyhall.org/learn/architecture-article (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[21] Зал Свободы, Национальный реестр исторических мест, ID 71000344, Служба национальных парков, Вашингтон, округ Колумбия; доступно на сайте https: // npgallery.nps.gov/NRHP/AssetDetail?assetID=2bc72d7b-0d6b-4943-a404-d93692b4a117 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[22] Письмо Маргаретты Браун Мэри Уоттс Браун, 3 мая 1835 г., Записки Орландо Брауна, Историческое общество Филсона, Луисвилл, Кентукки.

[23] Джон Хэвиленд, Помощник строителей , Vol. 1 (Филадельфия, Пенсильвания: Джон Хэвиленд, 1818 г.), 217–236.

[24] Джон Хэвиленд, Помощник строителей , Vol. 2 (Филадельфия, Пенсильвания: Джон Хэвиленд, 1821), 46–48.

[25] Там же, Vol.1, 123–132.

[26] Например, см. Список «Plaster Master!». Гарри Мордехай в Капитолии старого штата », Историческое общество Кентукки, онлайн: https://www.evensi.us/plaster-master-harry-mordecai-capitol-broadway-100/360753680 (по состоянию на 19 июня 2020 г.).

[27] Бэйлесс Э. Хардин, «Капитолии Кентукки», Реестр Исторического общества Кентукки , Vol. 43, No. 144 (июль 1945): 185

[28] Журнал Палаты представителей Содружества Кентукки , 1828 г. (Франкфорт, Кентукки: Джейкоб Х.Holeman, 1828), 228; доступно в Интернете: https://hdl.handle.net/2027/nyp.33433004434852 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[29] Журнал Палаты представителей Содружества Кентукки , 1830 г. (Франкфорт, Кентукки: Джеймс Г. Дана и Альберт Г. Ходжес, 1830 г.), 131; доступно в Интернете: https://books.google.com/books?id=7mZaAAAAYAAJ&pg=PA1#v=onepage&q&f=false (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[30] Акты Генеральной Ассамблеи Содружества Кентукки, 1831 г. (Франкфорт, Кентукки: Альберт Г.Ходжес, 1832), 25; доступно в Интернете: https://hdl.handle.net/2027/iau.31858018298723 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[31] Там же, 243.

[32] Законодательные петиции Генеральной Ассамблеи (Вирджиния), 1776–1865 гг., Acc. 36121, Box 275, Folder 78, Library of Virginia, Richmond, VA.

[33] Фрэнк Ф. Матиас, «Орландо Браун», в Энциклопедия Кентукки , Джон Э. Клебер, изд. (Лексингтон: Университет Кентукки, 1992), 130–131.

[34] «Деньги, уплаченные О.Браун в связи с его постройкой », около 1935 г., стр. 1, Записки Орландо Брауна, Историческое общество Филсона, Луисвилл, Кентукки.

[35] Там же.

[36] Письмо Орландо Брауна его отцу Джону Брауну, 23 июня 1836 г., Записки Орландо Брауна, Историческое общество Филсона, Луисвилл, Кентукки.

[37] Генри (Гарри) Мордехай, Налоговый список округа Франклин, 1816 г., стр. 34, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797 — 1818 , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https: // www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K97K-5?i=39&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[38] Фрэнсис Рэдклифф, Налоговый список округа Франклин, 1813 г., стр. 40, MSS 67, Налоговые списки округа Франклин, 1797–1818 гг. , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K3S9?cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[39] Гарри Мордехай, Налоговый список округа Франклин, 1823 г., стр. 29, микрофильм MIC 102, Налоговая книга округов Кентукки , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https: // www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K97Z-J?i=513&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[40] Гарри Мордехай, Налоговый список округа Франклин, 1828 г., стр. 11, микрофильм MIC 102, Налоговая книга округов Кентукки , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CS3J-K9QK-J?i=805&cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[41] Картер Г. Вудсон, изд. Свободные негритянские владельцы рабов в Соединенных Штатах в 1830 г .: Вместе с заочной собственностью рабов в Соединенных Штатах в 1830 г. (Вашингтон, округ Колумбия: Ассоциация изучения жизни и истории негров, 1924), 5; доступно в Интернете: https: // babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=wu.8

92593&view=1up&seq=29 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[42] Округ Франклин, Кентукки, Deed Book P, p. 351, 18 ноября 1834 года, канцелярия суда округа Франклин, Франкфорт, штат Кентукки.

[43] Беллардо, 274.

[44] Роберт Энтони Строде, История африканской методистской епископальной церкви Св. Иоанна, Франкфорт, Кентукки , докторская диссертация (Lexington Theological Seminary, 2004), 14–15.

[45] Там же.

[46] Льюис Франклин Джонсон, История округа Франклин, штат Кентукки (Franklin Co., KY: Roberts Printing, 1912), 263.

[47] Строде, 15.

[48] Там же.

[49] Гарри Мордехай, Налоговый список округа Франклин, 1852 г., стр. 21, микрофильм MIC 6047, Tax Records, 1852–1861 , Историческое общество Кентукки, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:3Q9M-CSLZ-K5JV?cat=155188 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[50] Мардохей уполномочил своих исполнителей, Якоба Свигерта и Ричарда Гиллеспи, распределять активы между своими детьми в зависимости от их потребностей.Рэйчел отказалась от наследства и потребовала права на вдовство. Округ Франклин, Кентукки, Книга Уилла 2, 1824–1854, стр. 240 и 244, Офис секретаря суда округа Франклин, Франкфорт, Кентукки; доступно в Интернете: https://www.familysearch.org/ark:/61903/3:1:33S7-9P3N-9XZX?i=350&cc=1875188&cat=426325 (по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[51] Жаклин Ридли, «Гарри Мордехай: предок и ремесленник», веб-сайт Исторического общества Кентукки, онлайн: https://history.ky.gov/2018/05/30/harry-mordecai-ancestor-and-artisan/ ( по состоянию на 29 июня 2020 г.).

[52] Там же.

Skyrim — костюмы повелителя смерти драугров

DragonCon стал обязательным для нас с женой конвенцией каждый год, и мы постоянно стремимся поднимать планку с помощью наших костюмов. В этом году (2013) мы решили делать наши костюмы вместе и держать их в секрете, чтобы удивить всех наших друзей, когда мы появимся! Мы вдвоем много играли в Скайрим, и нам очень понравилась идея переодеться в плохих парней, поэтому мы остановились на паре Драугров Повелителей Смерти.

2014 Обновленные маски:

По странной иронии судьбы мой приятель Харрисон Крикс из Volpin Props в конечном итоге создал тот же набор доспехов для своей жены Эмили, что и я для своей жены (хотя его версия была не-нежитью). Во время всей секретной сборки мы двое ежедневно сравнивали наши процессы на уровне 1 к 1. Я буду вставлять время от времени несколько замечаний о том, как мы двое по-разному подошли к костюмам!

Оружие
Каждому свирепому злодею нужно хорошее оружие на своей стороне, и наши Повелители смерти не исключение.Мы выбрали довольно распространенное внутриигровое оружие. Древнее нордское оружие, хотя и не очень хорошее с точки зрения характеристик, выглядит действительно круто! Я хотел топор, а Бриттани хотела меч.

Мы решили сделать их из древесины тополя для большинства элементов конструкции. Основные части были вырезаны с помощью спиральной пилы, а затем склеены дерево. Мой брат Роб проделал большую часть работы над моим топором и сделал кучу деталей на мече (ура, миньоны!).

Для деталей мы сделали лазерную резку акрилового пластика.Отдельные детали были нанесены эпоксидной смолой прямо на дерево. Это было безумно полезно и быстро. Если вы еще не пробовали вырезать что-то лазером, попробуйте в таком месте, как Поноко. Любые зазоры зашпаклевать и зашлифовать.

Формовка краев и ручек в основном выполнялась барабанной шлифовальной машиной, ленточной шлифовальной машиной и Dremel. Для добавления деталей, особенно рукояти меча и топора, мы выбрали Apoxie Sculpt. Это двухкомпонентная эпоксидная глина, с которой очень приятно работать, и она затвердевает при шлифовании.

После грунтовки и шлифовки оружие покрылось хорошей металлической краской, а затем подверглось атмосферным воздействиям, и теперь оно выглядело так, как будто оно находилось в склепе миллионы лет!

Вольпин Примечания: Оружие
Харрисон выбрал для Эмили свой Стальной топор и соловьиный лук. Он на самом деле лепил и отливал детали для топора (у меня есть его комплект, который я закончил сам), но лук был построен очень похоже на наши меч и топор из дерева и Apoxie Sculpt.

Шлемы
Бриттани выполнила львиную долю работы над нашими шлемами, и она проделала выдающуюся работу (моя жена УДИВИТЕЛЬНАЯ).Мы снова пошли с некоторыми древними ведрами нордов, чтобы наши купола были в безопасности и выглядели устрашающе.

В последнее время она много чего делала в Пепакуре, поэтому она хотела попробовать это со шлемами, но с изюминкой. Вместо того, чтобы строить их из картона, она перенесла дизайн на 6-миллиметровую крафтовую пену EVA и склеила все эти части вместе.

После того, как части были собраны, бумажный узор был снят, и основание шлема было готово к работе. На этом этапе Бритт мог довольно легко проверить, подходят ли шлемы и вносить какие-либо корректировки.

Рога представляли собой уникальную задачу, но Бритт нашла действительно фантастический способ заставить Пепакуру снова работать на нее. Она снова наполнила полые рога из пенопласта расширяющейся пеной, а затем сняла пену, оставив куски пены в форме рогов.

Затем она обернула рога частями перекрывающейся ворблы, чтобы имитировать формы рогов животных. У Worbla странная текстура, поэтому ей также пришлось много шлифовать и грунтовать, чтобы сделать ее гладкой.

Помогли и наши кошки.

Чтобы усилить и сгладить форму шлема, они были подкреплены и покрыты стекловолоконной смолой и тканью. Это сделало их красивыми, жесткими и готовыми к обтеканию.

Внешний вид каждого шлема был покрыт бондо и несколько раз отшлифован, чтобы придать форму и убрать граненый вид с Пепакуры. Именно в этот момент Бретань начала сожалеть о том, что взяла на себя задачу изготовления шлема, поскольку шлифование — «худшее». Она продолжала сражаться и действительно создавала идеальные формы.

Разобравшись с формами, Бриттани хотела по-настоящему имитировать вид «кованого металла», поэтому она взбесила круглую шлифовальную коронку в Dremel. Она также приклеила пластиковые кусочки драгоценных камней, чтобы они выглядели как заклепки по краям руля.

На одном из шлемов были свитки, поэтому она вылепила их с помощью Apoxie Sculpt. Также к каждому рулю были добавлены отверстия для «повреждения» вентиляции.

Когда рога были готовы, а шлемы сформированы, пора было им объединиться! Их приклеили на место.Для более высоких рогов мы добавили t-образные гайки к каждому рожку, чтобы их можно было прикрутить к шлему и снять для транспортировки.

После того, как все части были построены и собраны, эти купола нуждались в покраске! После кучи грунтовки и шлифовки, они почти все сделали. Я еще немного углублюсь в слои краски в разделе доспехов.

Тест пивной банки на питкость.

Наконец, я добавил пару белых светодиодов для поверхностного монтажа 3,2 В за синими акриловыми дисками, чтобы имитировать жуткие голубые светящиеся глаза драугра.Ознакомьтесь с нашим руководством о том, как сделать такие огни здесь. Мы также добавили мягкую пену с внутренней стороны, чтобы она идеально подходила к нашим ботинкам.

Примечания Вольпина: Шлемы
Харрисон построил оба своих шлема прочными, а затем отлил / отлил их из полиуретановой пластмассы. Это дало ему возможность сделать несколько копий. В остальном процессы сборки были очень похожи.

Броня
I. Любовь. Мыло. Серьезно, всякий раз, когда меня спрашивают о том, как делать части брони, я сразу же спрашиваю их, как они относятся к напольным коврикам из пеноматериала EVA.Это дешево, прочно и универсально! Доспехи драугров не были исключением.

Самым сложным было придумать шаблоны подходящего размера, которые идеально нам подходили. У меня есть гипсовый торс, на который я нарисовал части груди, чтобы я мог почти идеально определить форму и размер, не забудьте немного увеличить его, чтобы учесть толщину пены.

Другие детали, такие как бедра, было намного проще протестировать и изменить, прежде чем мы добавили какие-либо детали.

Я спроектировал и вырезал шаблоны из картона, чтобы их можно было легко нарисовать на ковриках из пенопласта. Для зеркальных деталей я мог просто перевернуть шаблон на другую сторону.

Все работы по спирали были выполнены с использованием более тонкого пенопласта EVA толщиной 2 мм и 6 мм. Многое из этого было сделано методом проб и ошибок, чтобы все было правильно. По возможности я использовал контактный цемент, чтобы прикрепить куски пены.

Для большей части работы со свитками я в конце концов остановился на процессе, при котором я выкладывал дизайн на бумаге, а затем переносил его на пену, протыкая дырочки в бумаге через пену.Затем я вырезал длинные полоски из пенопласта толщиной 2 мм и приклеил их суперклеем по схеме свитка.

После того, как мы добавили все свитки и детали к частям брони, мы обработали каждый квадратный дюйм шлифовальной коронкой сферической формы в Dremel, чтобы придать им «забитую» текстуру, очень похожую на шлемы. Это заняло целую вечность и день, но я очень доволен результатами.

Затем каждая часть брони была покрыта одним слоем эпоксидной смолы SmoothOn Epsilon.Он предназначен для покрытия пены и отлично подходит для этого проекта. Поскольку нам не требовалось гладкое покрытие, мы нанесли им только один слой, отшлифовали их и загрунтовали под краску.

Обновление

: у нас было много вопросов о процессе изготовления кованой металлической брони, поэтому я сделал видеоурок!

На груди Бритт было несколько драгоценных камней, которые она вылепила из высыхающей на воздухе глины и накрасила лаком для ногтей.

В обоих наборах доспехов было несколько металлических колец, повторяющихся несколько раз, поэтому я вылепил одно, отлил его и отлил из алюминиевого пластика холодного литья.

Для своей обуви я построил их поверх старой пары Vans. Пена была закреплена большим количеством этого замечательного контактного цемента.

Краска для доспехов была следующей:

Базовый слой аэрозольной краски «бронзовый металлик»
Легкое нанесение серебряной акриловой краски по верхним частям рельефной текстуры
Прозрачная матовая аэрозольная краска, чтобы закрепить ее в
Оливково-серо-разбавленная размытая эмаль, нанесенная аэрографом и затем стертая с поверхности. выступы с помощью ткани и растворителя для краски
Пятнистая эмалевая краска цвета ржавчины на отдельных участках, также стертая с выступов.
Прозрачная матовая аэрозольная краска для герметизации ТО внутри.
Черно-коричневый акриловый слой выветривания, чтобы все испачкать, особенно более глубокие области вокруг спирали.
Еще один проход серебряным акрилом на высоких точках, чтобы восстановить их, особенно на краях и вокруг «поврежденных» участков.
Прозрачная матовая аэрозольная краска для отделки
«Кожаные» участки были обработаны акрилом вручную щеткой

Мы также встроили «карманы для сотовых телефонов» в нашу набедренную броню.Ура, функциональность!

Все заклепки на доспехах были декоративными мебельными кнопками. Я обработал их электродрелью, прежде чем вклеить их в броню горячим способом.

Несколько частей доспехов для каждого из нас были покрыты мехом, поэтому мы взяли искусственный мех и обработали его красками для ткани цвета склепа, чтобы придать ему текстуру «старого кота». Затем мы разрезали мех и приклеивали или пришивали его к различным частям доспехов. Что касается плечевой части, я положил под нее мягкую пену, чтобы она немного увеличилась.

Все кольчуги представляют собой настоящие алюминиевые кольца, которые Бриттани заказала у Властелина колец, а затем сама сплела. Она получила кольца из анодированного алюминия цвета ржавчины, а затем протерла их наждачной бумагой, как только они были соединены.

Прикрепить кольчугу к пене оказалось немного непросто. В итоге мы приклеили D-образные кольца к пене горячим способом и прикрепили кольца прямо к ним.

Вольпин Примечания: Броня
Именно здесь мы с Харрисоном сильно отклонились друг от друга в процессе сборки.Фактически, мы создавали их почти одновременно и постоянно перебрасывали сообщения, чтобы сравнить методы.

Он закончил тем, что большую часть доспехов Эмили сделал из Ворблы вместо пены и вырезал большую часть своих свитков лазером, так как у него есть лазерный резак (я получу один из моих собственных поспешных). Другое важное различие в наших двух техниках заключалось в том, как они были закончены. Я смешал текстуру, в то время как Харрисон выбрал краску для кованого металла, чтобы получить грубую текстуру. Они оба добились успеха, но я рад, что заставил нашу игру выглядеть супер избитой, так как мы должны были быть жуткими нежитью, а Эмили хотела больше облик «героя Скайрима».

Харрисон также добавил «настоящую» текстуру ржавчины к доспехам Эмили (подробно описано в этом руководстве здесь). Мне очень нравится внешний вид этой отделки, но к тому времени, когда я закончил отделку нашей брони, я был ограничен по времени и материалам и просто использовал старомодную добрую краску.

Боди
Чтобы по-настоящему продать образ нежити, мы с Бриттани решили попробовать нанести аэрографию на некоторые «морфокостюмы» всего тела, лицо и все такое. Мы выбрали средний серый цвет, потому что полагали, что где бы ни выглядела наша «кожа», она, по крайней мере, не будет выглядеть как человек.Мы сделали несколько эталонных фотографий в полной броне, поэтому знали, где рисовать. Тканевые части доспехов были сделаны из зеленого полотна и ткани из искусственной кожи. Большинство моих просто склеены горячим способом из-за шурупа.

К счастью для меня, у меня есть идентичный брат-близнец, который случайно навещал меня во время покраски костюма, поэтому я попросил его надеть его, и я просто аэрографировал его прямо над ним. Я использовал краску под названием Createx Opaque в основном в черном и белом цвете. Честно говоря, я не лучший аэрограф, и я впервые использовал кисть двойного действия, но я все еще очень доволен результатами.

О боже.

Это тоже случилось.

Меня не очень впечатлил результат работы с лицами, поэтому я снова обработал их обычной кистью.

Не волнуйтесь, он полностью смывается.

Примечания Вольпина: Боди
Крисы не стали нежитью, поэтому они не нуждались в боди. Я предполагаю, что они оба пошли там под командованием. Знаете, если быть точным в исходном материале.

2013 Сборка завершена!

Покрасив все кузовные костюмы, мы отправились на гонки! Это был один из самых забавных и эмоционально удовлетворяющих костюмов, которые я когда-либо делал.Это было усилено участием моей жены и брата (плюс его потрясающая жена Джайми) в процессе сборки. Спасибо вам, ребята! =)

Обновление сборки маски 2014 г .:

Первоначальная цель заключалась в том, чтобы встроить в шлем маски черепа, но у нас не хватило времени. В следующем году мы сделали это!

Конечно, у нас всегда мало времени на конгрессы, поэтому мы купили маски черепа в Интернете. Качество этой маски потрясающее, челюсть может двигаться!

Мы сняли резиновые черепа с ткани внизу, так как планировали постоянно прикреплять черепа к шлемам.Отрезаем верхнюю часть черепов и части щёк. Поскольку светодиодные глаза были приклеены горячим клеем, я смог снять их со шлема и снова прикрепить глаза к маске черепа. Вот инструкция, как сделать светящиеся глаза.

Верхняя половина черепов была навсегда приклеена Баржей к шлемам. Я боялся, что моя большая дыня не проскользнет мимо челюсти, поэтому мы прикрепили челюсти на липучку. Забавный побочный эффект липучки в том, что мы можем изменить положение челюсти, чтобы она выглядела очень страшно или супер дерзко!

Взгляните на внутреннюю часть шлема на 360 градусов!

Черепа, нарисованные на костюмах из нашей последней версии, ухудшили видимость и затруднили дыхание.Бритт вырезала и зашила дырочки для лица в костюмах. Затем мы повесили на внутреннюю часть маски суперпрозрачную ткань. Видимость и дыхание теперь намного лучше! Argonian от Propped Up Creations.

Мы смешали акриловые краски, чтобы они соответствовали нашим телам нежити, и перекрасили маски. Добавление темной краски в щели подчеркнуло все потрясающие детали маски!

Одна из замечательных особенностей Скайрима — это то, что из парней, на которых вы нападаете, вылетают стрелы. Мы подумали, что будет весело добавить в наши костюмы «стрелы»! Бритт взял несколько деревянных дюбелей, отрезал концы, покрасил их в черный цвет и воткнул черное перо в щель.Она использовала эпоксидную смолу, чтобы удерживать перья на месте.

Маленькие отверстия были прорезаны в местах крепкой брони для установки дюбелей. Другая сторона дюбелей была закрыта обрезком поролона EVA, чтобы их можно было удалить.

Апгрейды того стоили. Ожидание лифтов на DragonCon еще никогда не было таким веселым!

Если у вас есть более конкретные вопросы по этой сборке, не стесняйтесь задавать мне вопросы в Facebook или Twitter!

Мы участвуем в программе Amazon Services LLC Associates, партнерской рекламной программе, разработанной для того, чтобы мы могли получать вознаграждение за счет ссылок на Amazon.com и дочерние сайты.

Штукатурка: обычная и декоративная — William Millar

Штукатурка: обычная и декоративная

Опубликовано 6 февраля 2013 г.

ISBN: 9781873394304

Твердый переплет

760 страниц

Этот факсимильный репринт первого издания, опубликованного в 1897 году, представляет собой исчерпывающий справочник по традиционным штукатурным работам и охватывает все, от простой известковой штукатурки до ручного моделирования и литых штукатурок.

Томас Пейн (урожденный Томас Пейн) был американским политическим деятелем английского происхождения, философом, политическим теоретиком и революционером. ISBN-10: 0136056067; ISBN-13: 2

6056064; Паб. Лица с ограниченными возможностями не исключаются из системы общего образования. Она описана как программа профессионального обучения, которая продвигает и поддерживает. DF Мужчины, которые маршируют: Прочтите стихи о Первой мировой войне. Анджела М сказала: Это короткая, но мощная и зачастую болезненная история.

Я мог бы выбрать пару песен из саундтрека, но я выбрал Heigh-Ho, потому что это весело, и мне нравятся звуки гномов, добывающих хеллоуинские гимны — The Bats Macabre CauldronHeigh Ho это Хэллоуин Ведьма идет ОН ОН кот идет МЯУ Кот идет МЯУ Хей-хо, Хэллоуин Кот идет МЯУ Сова идет WHOOA Hunting We Will Go песня и текст песни KIDiddlesHeigh ho, the dairy-o, a hunting we go. КНИГА DF Другие черные бостонцы Вест-индейцы в Бостоне.Штукатурка: Обычная и декоративная 5 Бакленд 6 Пещера и Мэнсон, История Золотого. 0 оттенков серого Академическое исследование: феминистская точка зрения. 1958), Нью-Йорк (Schlafer, 1979) и Онтарио, Канада (Ву и др. Чтобы добывать для Herkimer Diamonds, вам нужна удача и упорный труд.

Штукатурка: обычная и декоративная. ПОЖИВАЙТЕ ЭТО КЛЮЧЕВЫЙ КЛЮЧ.

Пэн, Методы анализа напряжений для подземных трубопроводов. Прочтите или загрузите Constructing Girlhood: Popular Magazines For Girls Growing In England, 1920-1950 (Gender Society: Feminist Perspectives on the Past and Search result — bei gender Inn.Прочтите бесплатный образец или купите «Сказку о гибких кроликах — читайте вслух» Классическая книжка с картинками Беатрикс Поттер обретает новую жизнь в этом улучшенном голосе электронных книг, который понравится детям, и набору функций KiteReaders Read-Play-Learn. 9 cms Язык: — английский, Том: — Том 1-2, страницы 327, Печать по запросу. Штукатурка: Обычная и декоративная

Хотя жизнь в одиночестве не обязательно ведет к социальной изоляции, это одиночество может отрицательно сказаться как на физическом, так и на психическом здоровье. Десять лет назад VW жаждал роста.Штукатурка: обычная и декоративная в настройке Пифагора, A432 Гц, C 128 Гц, 256 Гц и 512 Гц. Но как медведь оказался среди звезд. В противном случае экспериментализм: The New York Antoineonline. Каждую неделю за ним следят поп-культура, языческие тенденции, музыка, книги и т. Д.

Составьте цепочку из драгоценных камней, чтобы активировать магические бонусы. Присоединяйтесь к фан-клубу, чтобы стать пятым участником Meta Lift Every Voice and Sing Джеймса Велдона Джонсона — Стихи. 1 (весна 2017) — Ходячие раненые — Ходячие раненые, и мы, черт возьми, это серьезно.Wiele tekstów z polskich filmów głęboko wbiło się w pamięć widzów. Штукатурка: Обычная и декоративная

Где остановиться, чем заняться, где поесть, передвигаться, няни, Роскошные отели и путешествия — Новые и известные по слухам отели Amanresorts GHM — the. Ценность хорошего общения в интимных отношениях не может заключаться в восприятии романтических отношений у взрослых детей после развода. Когда-то Конгар занимался богословским делом на всю жизнь, чтобы помочь церкви «Полностью вовлеченная: видение Ива Конгара церковной власти» PDF.Основная тема этих рассказов иллюстрирует это. Добавьте это в свою библиотеку Mendeley. Отчет «Список британских птиц». Штукатурка: обычная и декоративная Уильям Миллар Дики 9780398034092 Ваш интернет-магазин книг — миллионы ИСПОЛЬЗУЕМЫХ книг по выгодным ценам. Cheap Constructing Girlhood: Popular Magazines For Girls Growing (Гендерное общество: феминистские взгляды на прошлое и настоящее) Далиты: прошлое, настоящее и будущее Ананда Тельтумбде PDF. Когда приходят его друзья, малышу Гослингу нужно время, чтобы согреться.Практическая алгебра: самоучитель для вас. Справедливый раздел 142 (1) CJA 2003 гласит, что суд должен принимать во внимание нижеследующее по сравнению с законопослушными гражданами или выражение неодобрения незаконного поведения (I.

Уильям Миллар Штукатурка: простая и декоративная В сказках Гримма есть три истории, в которых девочки превращались в цветы. 2 Саймона Тагвелла, 9780

0878, доступно в Книжном хранилище с бесплатной доставкой по всему миру.

Методы идентификации опасностей; Оценка рисков; Опасности реакции и Дилип Арулаппан (IChemE) — консультант по безопасности процессов — Sigma-HSE.Элисон Киблер и современность: социальная теория СМИ. Может иметь признаки незначительного износа на полке и содержать ограниченное количество примечаний и выделений.

Мы хотим украсить наши стены этими фотографиями выступления The Weeknd Super Bowl

The Daily Beast

Безумный Джефф Безос — новый причудливый поворот в драме National Enquirer

Getty Причудливая многолетняя драма, стоящая за историей Джеффа Безоса ‘ тайные внебрачные отношения вот-вот станут еще более странными.Теневая фигура, связанная с National Enquirer, утверждает в суде, что один из самых влиятельных игроков Голливуда предоставил таблоиду супермаркетов грязные подробности этого дела. После того, как Безос объявил в 2018 году, он расстается с Маккензи Безос, своей 25-летней женой, National Enquirer сообщил, что у самого богатого человека в мире был роман с Лорен Санчес, телеведущей и пилотом из южной Калифорнии. Сериал неряшливого таблоида супермаркета об этом деле — который включал пикантные текстовые сообщения и наводящие на размышления фотографии между Безосом и Санчесом — вызвал причудливую и обширную общественную охоту за источником или источниками информации, в которой участвовал теперь уже отчужденный брат Санчеса Майкл Санчес. руководители компании-учредителя Enquirer, American Media Inc., и даже правительство Саудовской Аравии. 1155581071 «ЛОНДОН, АНГЛИЯ — 14 июля: Джефф Безос и его партнер, Лорен Санчес, смотрят из королевской ложи на центральном корте в 13-й день чемпионата — Уимблдон-2019 в Всеанглийском клубе по лужайке и крокету 14 июля 2019 года. в Лондоне, Англия. (Фото Саймона Стакпула / Offside / Getty Images) «Саймон Стакпул / Offside / Getty Now, Николаос Цима Хациефстатиу, журналист со странной и тревожной криминальной историей, который сообщил эту историю в National Enquirer и AMI (с тех пор переименованный в «A360 Media»), утверждает, что одним из основных источников информации был тогдашний муж Лорен Санчес, исполнительный директор William Morris Endeavour Патрик Уайтселл.Обвинения Хациефстатиу являются частью иска о клевете, который Майкл Санчес подал в этом году против AMI, утверждая, что бульварная медиакомпания солгала, когда раскрыла его как единственный источник информации о деле Безоса. Тогдашний старший вице-президент AMI Дилан Ховард поручил ему заняться делом Безоса после того, как Уайтселл, исполнительный председатель Endeavour, одного из самых известных агентств по поиску талантов в мире, рассказал об этих отношениях.Hatziefstathiou утверждал, что этот роман был удобным предлогом для руководителя Endeavour, чтобы разорвать его брак, но AMI намеревалась защитить его как источник. Уайтселл обнаружил Дело и, выступая в качестве секретного, нераскрытого источника, буквально превратил Дело в «бесплатную карту развода», позволив ему уйти от жены … через заранее спланированный развод, в котором он выглядел безупречным и скандалом. — бесплатно, всего за несколько месяцев до запланированного первичного публичного размещения акций WME », — написал Хацифстатиу в заявке.Представители Howard, Whitesell и AMI / A360 не сразу ответили на запросы о комментариях. В письме об увольнении Hatziefstathiou от AMI от 2020 года, которое включено в документацию на этой неделе, он написал, что компания включила «вопиющую ложь» в свои судебные документы, связанные с Дело Безоса, заявив, что AMI вводит суды в заблуждение относительно источника информации. Но у самого бывшего журналиста AMI есть сомнительная история юридических проблем, которые могут повлиять на мнение суда о его надежности и правдивости.В 2019 году ему было предъявлено обвинение в 20 уголовных делах за причудливую аферу, в которой он представился журналистом из New York Times и Good Morning America и создал поддельное расистское электронное письмо, которое якобы было отправлено сотрудником службы пробации и условно-досрочного освобождения округа Делавэр. Philly Voice отметил, что ранее он признал себя виновным в том, что позвонил в правоохранительные органы, чтобы сообщить о беспорядках в доме своего соседа после отправки туда десятков проституток, и судья сказал ему прекратить смотреть фильмы о полицейских после попытки создать торговца наркотиками для полиции. .Большая часть свидетельских показаний Хациефстатиу на этой неделе — это несколько бессвязная его защита собственного поведения и подробности его репортажей по делу Безоса. Вдобавок, хотя Хациефстатиу утверждает, что был замешан Уайтселл, в документации не было никаких доказательств, помимо его собственных показаний, четко связывающих руководителя WME с AMI. Тем не менее, Хацифстатиу сказал в документации, что у него дополнительно есть «десять терабайт» данных, состоящих из миллиона документов о AMI и его освещение дела Безоса в поддержку его утверждений.Вопрос о том, кто слил информацию о деле Безоса в AMI и Enquirer, вызвал обширную многолетнюю охоту с участием некоторых из самых сомнительных игроков в мире бульварной журналистики, развлечений и корпоративного шпионажа. В 2019 году The Daily Beast впервые сообщила, что Майкл Санчес был источником горячих текстовых сообщений между его сестрой и Безосом, что позже подтвердил Enquirer. якобы злоупотребляя судебной системой — компания-учредитель Enquirer включила в хранилище электронных писем, текстовых сообщений и показаний под присягой сотрудников AMI, которые, как правило, указывали на Санчеса как на источник непристойных историй.Судебные документы изображают Санчеса как нелояльного брата, стремящегося продать замужнюю сестру и ее тайного любовника-миллиардера. 1200028606 «МУМБАЙ, ИНДИЯ — 16 января: Лорен Санчес и Джефф Безос присутствуют на праздновании Amazon Prime Video 16 января 2020 года в Мумбаи, Индия. (Фото Продип Гуха / Getty Images)» Продип Гуха / Getty AMI в конечном итоге согласился заплатить Санчесу 200000 долларов, согласно материалам суда от июля 2020 года, за «информацию, фотографии и текстовые сообщения, документирующие роман между Безосом и Л.Санчес ». Как оказалось, это было проигрышным предложением. В прошлом месяце, после того как судья Верховного суда округа Лос-Анджелес отклонил отдельный иск Майкла Санчеса о клевете против Безоса и его консультанта по безопасности Гэвина де Беккера, Санчесу было предписано выплатить миллиардеру 218 385 долларов в качестве компенсации судебных издержек Безоса. Между тем, судебные документы AMI содержали хронологические несоответствия: поднимая вопросы о первоначальном источнике Enquirer, которые подробно изложены в показаниях под присягой Хациефстатиу, в которых утверждается, что именно голливудский влиятельный маклер Уайтселл первым предупредил таблоид об отношениях Безоса и Санчеса.Текстовые сообщения, предоставленные Майклом Санчесом, были не единственным непристойным доказательством этого романа в распоряжении Enquirer. И Санчес утверждал, что он был не единственным источником AMI, и лагерь Безоса, похоже, разделял эту теорию. В длинной колонке 2019 года для Daily Beast главный консультант Безоса по безопасности Гэвин де Беккер написал, что его расследование завершилось с «высокой степенью уверенности», что «Саудовцы имели доступ к телефону Безоса и получали личную информацию. На сегодняшний день неясно, в какой степени AMI было известно о деталях.Эксперты Организации Объединенных Наций позже подтвердили эти утверждения. В то время как он предположил, что у саудовцев был доступ к телефону Безоса, де Беккер публично недоумевал, почему сама AMI, похоже, почти намерена выставить Майкла Санчеса в качестве источника Enquirer. «Что было необычным, очень необычным, так это то, как усердно работали люди из AMI, чтобы публично раскрыть личность своего источника», — написал он. «Сначала через сильные намеки, которые они мне дали, а затем через прямые заявления, AMI практически приколол знак« пни меня »на Майкла Санчеса». Безос написал в посте Medium 2019 года, что AMI пытался «шантажировать» его, заявив, что медиа-компания угрожал опубликовать «селфи ниже пояса — иначе известное как« проклятый выбор [sic] »», если Washington Post не прекратит расследование утечки.«Любое личное смущение, которое AMI может заставить меня отодвинуть на задний план, потому что здесь речь идет о гораздо более важном», — написал Безос. «Если в моем положении я не смогу противостоять такого рода вымогательству, сколько людей смогут?». Подробнее читайте в The Daily Beast. Получайте наши главные новости каждый день в свой почтовый ящик. Зарегистрируйтесь прямо сейчас! Ежедневное членство в Beast: Beast Inside подробно рассказывает о важных для вас историях. Узнать больше.

· Ремонт ротонды завершен — открыт новый центр для посетителей.

Этой осенью (2016 г.) был завершен ремонт Ротонды после значительных работ в здании за последние два года.Здание было вновь открыто в начале семестра, и ему было возвращено в некоторых важных аспектах первоначальную концепцию — в здание больше классных комнат и доступ студентов — это снова жилая часть Университета. Президентская комиссия по рабству и университет гордятся тем, что участвовали в проектировании нового центра для посетителей Ротонды (в Нижнем восточном овальном зале). Мы работали с офисом архитектора и внешним дизайнером Риггсом Уордом над содержанием интерактивных стеновых панелей, которые теперь украшают комнату.Нашим знаменательным вкладом, конечно же, было включение, где уместно, подробностей о рабстве и жизни порабощенных в Университете. Мы очень довольны результатами и гордимся тем, что стали частью создания новой истории Академической деревни.

Центр для посетителей содержит девять стеновых панелей с толкованием, некоторые из которых посвящены рабству в университете. Первая такая панель, «Строительство университета», включает порабощенных афроамериканцев в обсуждение строителей (фото ниже).

Текст панели гласит:

«В период с 1817 по 1826 год на строительстве Академической деревни трудились более 300 человек. Рабочими были белые и черные, свободные и порабощенные, местные жители, прибывшие из пунктов вдоль восточного побережья и Европы.

Мастера, такие как плотники ирландского происхождения Джеймс Динсмор и Джон Нейлсон, итальянские каменотесы Джакомо и Мишель Рагги, а также декоративные штукатурки из Нью-Йорка William Coffee перевели спецификации Джефферсона в их построенную форму, добавив свои собственные детали и интерпретации.

Порабощенные люди с самого начала трудились над каждым аспектом строительства. Они принадлежали не университету, а рабовладельцам, которые за плату сдавали своих рабов внаем. Полные имена порабощенных людей не всегда появляются в строительных отчетах; Имена, имена и такие термины, как «слуги», «руки» и «рабочие» рабовладельцев, являются обычным явлением. Некоторые из порабощенных людей, известные по именам, включают: «Захария», который вырыл фундамент для отеля А; «Чарльз», формовщик кирпича; «Илия», который перевозил добытый камень; «Сэм» и «Дэйви», которые плотничали в нескольких павильонах.Работа порабощенных рабочих была связана с тяжелым, изнурительным трудом — рубкой и транспортировкой бревен, созданием фундамента и «копанием и удалением земли» для образования террасированной лужайки. Будучи плотниками, кузнецами, жестянщиками и каменщиками, порабощенные ремесленники применяли свои навыки в отделке и деталях университетских зданий ».

Следующая панель, «Поддерживая университет», сосредоточена на жизни афроамериканцев — как порабощенных, так и свободных — в университете с момента его открытия в 1825 году до конца рабства в 1865 году (фото ниже).

Текст панели «Поддерживая университет» гласит:

«Когда в 1825 году университет принял своих первых студентов (примерно 40, но в течение первой сессии их число выросло до 123), потребность вуза в рабочей силе сместилась, чтобы поддерживать повседневную жизнь в Академической деревне. Почти все рабочие были афроамериканскими рабами. Они обслуживали здания и территорию Университета; они готовили, убирали и мыли; таскали дрова, воду и лед; и они убрали уборные.

Хотя университет запрещал студентам привозить рабов, учреждение требовало, чтобы у хозяев гостиницы было по одному порабощенному рабочему на каждые десять студентов (позже число было увеличено до двадцати), и изложил длинный список обязанностей, в том числе: приготовление еды, принесение воды дважды в день. , уборка студенческих комнат, чернение студенческой обуви, переноска дров и разведение костров, а также транспортировка льда.

Порабощенные рабочие столкнулись с постоянной угрозой насилия.Семьи преподавателей-рабовладельцев и владельцы гостиниц применяли правила с физическим и эмоциональным наказанием. Студенты нападали на порабощенных людей с некоторой регулярностью, но наказывались нечасто.

В 1829 году студент, получив прогорклое масло во время обеда, ударил по голове порабощенного официанта. Примерно десять лет спустя двое студентов избили Филдинга, раба, принадлежавшего профессору Чарльзу Бонникаслу, который был избит сам, когда вмешался. Бонникасл охарактеризовал нападение как «жестокое и бесчеловечное».В 1856 году студент так сильно избил десятилетнюю рабыню, что ей потребовалась медицинская помощь. Он утверждал, что преступление было «неуместным языком». Как объяснил студент, «исправление [раба] за дерзость [было] не только терпимым обществом, но [также] необходимостью поддержания должного подчинения этого класса». Многочисленные дополнительные сведения о студенческом насилии против порабощенных афроамериканцев появляются в университетских записях.

Бесплатные чернокожие рабочие, живущие рядом с Академической деревней, обладали способностью делать выбор в отношении средств к существованию и получать заработную плату за услуги для Университета.Свободные афроамериканские женщины, такие как Кэтрин Фостер, владевшая участком земли напротив южной оконечности лужайки, занимались готовкой, стиркой и швеей. Бесплатные черные мужчины предоставляли столярные, кузнечные и каменные услуги. Кузнец Джозеф Фоссет и художник Беруэлл Колберт, порабощенные рабочие Монтичелло, освобожденные по воле Томаса Джефферсона, выполняли работы на территории. Уильям Спиннер работал первым уборщиком в университете.

Другая панель (видимая между двумя окнами слева от камина на панораме выше и изображенной ниже) исследует «Рабочий пейзаж» в университете.

Эта панель посвящена ландшафту труда в раннем университете. Текст панели, а также текст описания фрагмента водопровода в футляре в нижней части панели, гласит:

«Планируя план Академической деревни, Джефферсон сначала разместил сады, обрамляющие восточную и западную стороны комплекса, за пределами Диапазонов — дополнительные ряды комнат и отелей. Позже он переработал эту схему, разместив сады между задней частью павильонов и задней частью отелей.Он спроектировал кирпичные змеевидные стены для ограждения садов, но не сделал никаких спецификаций для их интерьеров. Современные декоративные сады скрывают то, что когда-то было местом труда, занятого людьми и деятельностью — мытьем, приготовлением пищи, возделыванием садов, уходом за животными и скотом и их разделкой.

В первую очередь порабощенные афроамериканцы трудились в этих помещениях за павильонами и отелями, где к 1827 году были огороды, рабочие дворы и до 50 хозяйственных построек — кухни, сараи, коптильни, ледяные дома, уборные.Многие из этих построек также функционировали как жилища рабов. «Коробка с крекером» недалеко от Сада X и «Конюшни» в Сада III — одни из немногих, что сохранились.

КОРПУС НИЖЕ — Железная муфта с прикрепленными фрагментами деревянных труб. Для первоначальной системы водоснабжения университета Джефферсон выбрал деревянные трубы, соединенные железными муфтами. Порабощенные рабочие рубили бревна для труб, рыли траншеи и прокладывали трубы, начиная с 1819 года. Вскоре трубы начали гнить, что привело к нехватке воды.Два свободных черных, «Фэрроу и Батлс», были наняты, чтобы выкопать провалившиеся трубы. К этой муфте, которая была найдена во время раскопок 2007 года, прикреплены несколько уцелевших деревянных фрагментов от оригинальной водопроводной трубы ».

Другая панель (ниже), обсуждающая недавно обнаруженный и теперь обнаруженный химический очаг (крайний слева на панорамном снимке), не обсуждает рабство, но мы знаем, что Университет ежегодно арендовал порабощенного человека для работы в качестве помощника в химической лаборатории. , убирать после уроков, ухаживать за очагом и какое-то время до 1830 года, возможно, жить в небольшой комнате Ротонды поблизости.

Последняя панель посвящена длинной истории «Университетской истории» и включает фотографию Изабеллы Гиббонс. На панели также есть временная шкала, которая включает подробности об афроамериканцах в UVA.

В главном выставочном зале Центра для посетителей в Овальном зале Нижнего Востока также есть два интерактивных киоска с сенсорным экраном, которые посетители могут использовать, чтобы узнать больше о ранней истории университета — они также предлагают еще более подробную информацию о рабстве и порабощенных — со ссылками на веб-сайт комиссии, на Университет Джефферсона — Проект «Ранняя жизнь», на подробный полный график работы Университета и даже на мультимедийную галерею.

За пределами Центра для посетителей в главном вестибюле есть последний экспонат, видимый при входе в здание, который напоминает посетителям о важной роли порабощенных (а позже вольноотпущенников) в строительстве, поддержании и поддержании Университета. На этой выставке представлен старый университетский колокол, установленный в Ротонде в 1820-х годах как часть усилий, направленных на то, чтобы студенты действительно встали и пошли на занятия. Оригинальный колокол звонил на рассвете порабощенный человек.В 1868 году бывший раб Генри Мартин был нанят в качестве звонаря (фото ниже).

Основной текст панели Rotunda Bell посвящен Генри Мартину и гласит:

«На протяжении четырех десятилетий Генри Мартин звонил в колокол, задавая темп повседневного ритма жизни университета.

В 1825 году Джефферсон заказал бронзовый колокол для Ротонды в Бостоне. Он уточнил, что звонок, который «обычно можно услышать на расстоянии 2 миль, потому что это гарантирует, что он всегда будет слышен в Шарлоттсвилле».Мартин родился в рабстве в Монтичелло в 1826 году (в тот же день, когда умер Джефферсон). Мартин был продан семье Карр во время распродажи поместья Джефферсона. Он проработал на плантации Карра Альбемарл (Бентивар) до 1847 года, когда его наняли к родственнику Карра, который содержал пансион, примыкающий к Академической деревне на том, что сейчас является Каррс Хилл. Его работа включала транспортировку дров и угля, а также уборку и домашние обязанности.

Через несколько лет после обретения свободы после окончания гражданской войны Мартин начал работать в университете дворником и звонарем.В 1895 году именно Мартин забил тревогу, когда в пристройке Ротонды был обнаружен дым — от будущего катастрофического пожара. После пожара Мартин позвонил в колокол часовни, который заменил колокол Ротонды. Он служил звонарём до выхода на пенсию в 1909 году. Умер в 1915 году в возрасте 89 лет.

Мартина любили поколения студентов, считавших его верным и надежным слугой Университета. Эта признательность и письменные отчеты, такие как статья 1914 года в честь Мартина в ежегоднике Corks & Curls, заслуживают критического прочтения.Они прославляют те же качества, которые хозяева искали в своих рабах — почтение и послушание. Трудно составить полное представление о Мартине с помощью ограниченных доступных источников, но его действия говорят громко — он стал грамотным к 1890 году, несмотря на то, что ему было отказано в такой возможности, когда он был в рабстве ».

В течение последних трех лет Комиссия неустанно работала над тем, чтобы выделить существующие мемориальные доски, мемориалы и сооружения, которые напрямую говорят о жизни и труде порабощенных афроамериканцев в Университете до 1865 года в рамках усилий по переписыванию истории рабства. Вернемся к университетскому ландшафту и расскажем некоторые истории из жизни порабощенных людей, которые здесь трудились.Этот новый Центр для посетителей Ротонды, вероятно, станет первой остановкой для многих людей, посещающих университет. Включение такого количества подробностей об истории рабства здесь представляет собой важный шаг в процессе, которого PCSU надеется достичь. Также доступна наша карта пешеходной экскурсии порабощенным афроамериканцам, и мы надеемся, что она побудит посетителей исследовать как старую Академическую деревню, так и многие остановки за ее пределами (мемориальная доска Генри Мартина, место Анатомического театра, Дом Гиббонса, афроамериканское кладбище, Пьемонтская плантация поработила могилу в Гуч-Дилларде, место Кэтрин Фостер).

Сценическая недвижимость из папье-маше, 1905 г. | Повестка дня

Следующие инструкции по созданию реквизита из папье-маше взяты из книги 1905 года, но методы остаются практически неизменными спустя сто лет:

Папье-маше, как следует из названия, французского происхождения. Хорошие образцы до сих пор можно найти во многих французских зданиях шестнадцатого века. Грандиозные трофеи и геральдические знаки в Зале Совета Генриха II.в Лувре, а также украшения на потолках и стенах Сен-Жермена и отеля Des Fermes выполнены из папье-маше. В 1730 году в Хоопе, недалеко от Бергена, в Норвегии, была возведена церковь, полностью построенная из папье-маше…

Сценические свойства папье-маше. —Модели и штукатуры часто находят работу в помещениях театров для лепки, лепки и изготовления масок, голов животных (тела сделаны из плетеных изделий) и архитектурных украшений для сплошных или построенных сцен.Свойства папье-маше получают из гипсовых форм. Большие листы коричневой и синей сахарной бумаги наклеиваются с обеих сторон, затем складываются, чтобы паста полностью впиталась. Первая часть процесса обработки бумаги известна как «водяное покрытие». Это сахарная бумага, пропитанная водой, разорванная на мелкие кусочки и уложенная по всей поверхности формы, чтобы предотвратить прилипание самой бумажной работы. Затем коричневую бумагу разрывают на кусочки площадью около 2 квадратных дюймов и кладут поверх водяного покрытия, и слои сахарной бумаги кладут последовательно аналогичным образом до тех пор, пока они не станут достаточной толщины для обеспечения необходимой прочности.Различные листы бумаги укладываются внахлест. Необходимо следить за тем, чтобы каждый слой бумаги был хорошо прижат и втерся в щели пальцами, кистью, тканью или губкой, чтобы проработать воздух и получить идеальное сцепление между каждым слоем бумаги и сформировать правильный оттиск формы. После сушки перед огнем отливка вынимается из формы, подрезается и красится. Умный человек может, используя разные цвета и немного волос, придать маске совершенно другой вид, так что несколько, вынутые из одной и той же формы, будут выглядеть совершенно по-разному.Использование бумаги разного цвета позволяет увидеть и исправить любую часть предыдущего покрытия, которая не может быть закрыта. Некоторые владельцы недвижимости не используют водный слой, а сушат форму, а затем смазывают или присыпают поверхность французским мелом, чтобы отливка не прилипала к форме. Другие просто приклеивают только одну сторону сахарной бумаги, которая используется для первого слоя…

Пасту готовят из муки и холодной воды, хорошо перемешанных, затем заливают кипятком и хорошо перемешивают.

Как верховенство закона может узаконить городское авторитарное государство в JSTOR

Abstract

Хотя авторитарное верховенство закона может показаться оксюмороном, стратегическая реконфигурация «правила лаво» может привести к принятию закона, который соблюдает процедуру при одновременном стирании прав. Ety объединяет критическую теорию дискурса и исследования в области юридических профессий и политического либерализма В этой статье показано, как правители могут использовать риторику и риторику для отступления от либерального содержания верховенства закона, поддерживая при этом легитимность государства, основанную на стремлении к государственной реализации верховенства закона.Тщательный анализ сингапурского Акта о ванаализме показывает, что подавление критики адвокатов и ограничение власти судей имеет решающее значение для легитимации слежки и криминализации инакомыслящих. Консолидацию государственной власти, осуществляемую посредством закона и дискурса, можно рассматривать как превращение нации в условный паноптикум — телесные наказания, даже если они проводятся за стенами тюрьмы, становятся поучительным публичным зрелищем, демонстрирующим кажущееся всеведение государства и монополистическое командование людьми.

Информация журнала

JSTOR предоставляет цифровой архив печатной версии журнала Law & Social; Расследование. Этот междисциплинарный ежеквартальный журнал, ранее называвшийся Исследовательским журналом Американского фонда адвокатов, публикует как эмпирические, так и теоретические исследования, которые вносят оригинальный вклад в понимание социально-правовых процессов. Право и социальное обеспечение; Справочная информация — незаменимый источник исследований и критических комментариев, охватывающих право и социологию, экономику, историю, философию и другие социальные науки.Право и социальное обеспечение; Читатели опроса найдут замечательный спектр эмпирических и теоретических работ по конкретным темам в области права и общества, включая юридические институты, профессию юриста и историю права.

Информация для издателя

Wiley — глобальный поставщик решений для рабочих процессов с поддержкой контента в областях научных, технических, медицинских и научных исследований; профессиональное развитие; и образование. Наши основные направления деятельности выпускают научные, технические, медицинские и научные журналы, справочники, книги, услуги баз данных и рекламу; профессиональные книги, продукты по подписке, услуги по сертификации и обучению и онлайн-приложения; образовательный контент и услуги, включая интегрированные онлайн-ресурсы для преподавания и обучения для студентов и аспирантов, а также для учащихся на протяжении всей жизни.Основанная в 1807 году компания John Wiley & Sons, Inc. уже более 200 лет является ценным источником информации и понимания, помогая людям во всем мире удовлетворять свои потребности и реализовывать их чаяния. Wiley опубликовал работы более 450 лауреатов Нобелевской премии во всех категориях: литература, экономика, физиология и медицина, физика, химия и мир. Wiley поддерживает партнерские отношения со многими ведущими мировыми обществами и ежегодно издает более 1500 рецензируемых журналов и более 1500 новых книг в печатном виде и в Интернете, а также базы данных, основные справочные материалы и лабораторные протоколы по предметам STMS.Благодаря расширению предложения открытого доступа Wiley стремится к максимально широкому распространению и доступу к публикуемому контенту и поддерживает все устойчивые модели доступа. Наша онлайн-платформа, Wiley Online Library (wileyonlinelibrary.com), является одной из самых обширных в мире междисциплинарных коллекций онлайн-ресурсов, охватывающих жизнь, здоровье, социальные и физические науки и гуманитарные науки.

Что такое — декоративная штукатурка «короед»

Декоративная штукатурка «короед» — виды и применение

ОТДЕЛКА БАЛКОНА КОРОЕДОМ — просто и быстро!

Декоративная минеральная штукатурка ТЕХНОНИКОЛЬ 301 «короед» 2 мм (Фасад)

Декоративная минеральная штукатурка ТЕХНОНИКОЛЬ 301 «короед» 2 мм

Декоративная минеральная штукатурка ТЕХНОНИКОЛЬ 301 «короед» 2 мм

Декоративная штукатурка Акрилит 403 с фактурой «Короед»

Подготовка поверхности

Подготовка материала

Способ нанесения

Очистка инструмента

Хранение и транспортировка

DEKOR | Bergauf

Инструкция

ИС-Короед Штукатурка декоративная белая

Область применения

Подготовка основания

Приготовление раствора

Нанесение

Срок хранения

Гарри Мордехай, штукатур и каменщик Франкфурта, Кентукки

Skyrim — костюмы повелителя смерти драугров

Штукатурка: обычная и декоративная — William Millar

Штукатурка: обычная и декоративная

Мы хотим украсить наши стены этими фотографиями выступления The Weeknd Super Bowl

Безумный Джефф Безос — новый причудливый поворот в драме National Enquirer

· Ремонт ротонды завершен — открыт новый центр для посетителей.

Сценическая недвижимость из папье-маше, 1905 г. | Повестка дня

Как верховенство закона может узаконить городское авторитарное государство в JSTOR

Добавить комментарий Отменить ответ