Чем можно стереть с обоев ручку: Как стереть ручку с обоев

ОБОИ В ПРОЕКТЕ РЕСТАВРАЦИИ

ПЛАНИРОВАНИЕ ОБРАБОТКИ СТЕН

Планирование отделки стен следует начинать рано проект и должен основываться на тщательном исследовании конкретных здание подлежит восстановлению.Основные, потенциально дорогостоящие решения о покраску и / или оклейку следует производить только после тщательного изучения. вещественных доказательств в здании, документальные описания исторические интерьеры, а также более общие письменные источники. Этот перед началом сноса или сноса необходимо провести тщательное исследование. реставрационные работы.

Для идентификации любые обои, найденные во время реставрации.Есть ряд музеев со справочными коллекциями обоев, с которыми можно связаться заручиться их интересом к предложению профессиональной помощи в идентификация образцов (см. приложение А). Если да, то дублируйте образцы сопровождается хорошими четкими слайдами комнаты и обоями. целесообразно отправить на экспертизу. Предварительные, обобщенные и краткое изложение мнения о дате установки обоев, может быть дано бесплатно, хотя многие музеи могут установить минимальную плату.

Если есть более подробная информация и исследования по требованию или по запросу, с консультантов могут взиматься гонорары. На месте часто требуется осмотр обоев, и в этом случае большая часть перечисленные музеи могут порекомендовать консультантов. Транспортные расходы и сборы различаются. и может показаться завышенным на первый взгляд, но опыт бесценен в планирование сохранения ценных обоев и может предотвратить дорогостоящие ошибки.

ИССЛЕДОВАНИЯ

Для исследования различные исторические и физические аспекты старого здания.Архитектор, инженер, историк архитектуры, историк, куратор и др. может понадобиться весь персонал. В идеале, персонал с опытом реставрационные работы должны делать предварительные исследования, как в документах и в физической структуре, и установить объем для общей проект реставрации.

При определении соответствия обоев, есть некоторые конкретные моменты, которые необходимо рассмотреть. Часть экспертизы здание должно начинаться с любых сохранившихся записей о бизнесе, учреждение или связанная с ним семья.Их следует изучить для любые упоминания обоев или другой внутренней отделки. Дневники, деловые журналы, счета продажи, публичные документы и строительство контракты следует искать с осторожностью. Старые фотографии и портреты следует осмотреть на предмет визуальных свидетельств узорчатых стен в задний план. Если есть доказательства того, что определенные комнаты были оклеены обоями, физический осмотр этих комнат должен быть особенно тщательным.

Если дом спроектировал архитектор, его записи и / или библиотека могут дать подсказки.Было опубликовано много рисунков обоев в архитектурных журналах конца XIX века. Изучение домовладельца библиотека публикаций по меблировке может раскрыть его вкус в интерьеров, но вряд ли на это можно положиться как на убедительное доказательство. На с другой стороны, альбомы для вырезок, закладки, подкладки ящиков, бумага для полок, были часто делают из остатков рулонов обоев. Даже одежда бумажные куклы и стены семейных кукольных домиков не должны быть упускается из виду.Искать в старых предметах мебели и под обивкой зеркала, принты и картины. Концы рулонов бумаги могут быть неподвижны спрятаны на чердаке под карнизом, а старые книги с образцами обоев сохранились и в этих местах. Старые ящики, сундуки, шляпные ящики, и бандбоксы следует осматривать с особой тщательностью, так как они часто покрывают и облицовывают, а также восстанавливают и перебрасывают остатки обоев. Исследователь должен проверить ранее слои под самым верхним слоем.Складские помещения также могут содержать «пожарные щиты», прямоугольные куски дерева, достаточно большие, чтобы покрыть каминный проем. В XVIII и XIX веках некоторые топки были декорированы обоями в тон остальной части комнаты. Многие пожарные доски были сохранены и забыты. Опять же, эти объекты должны быть проверил более одного слоя бумаги. По возможности любая мебель или документы, относящиеся к зданию, но теперь в руках потомков, следует проверить наличие любой информации, полезной при восстановлении.

Перед началом ремонта, сноса или реставрации следует поискать обои на стенах в конструкции. сам. При осмотре здания следует внимательно относиться к окрашенным стенам. тщательно исследуется под лучом света перед тестовым соскабливанием на раннюю окраску, чтобы увидеть, покрывает ли краска раннюю бумагу. Иногда горизонтальные швы в ранних висячих бумагах ручной работы различимы сквозь слои краска, как и вертикальные края более поздних бумаг.Комнаты, которые были раздетые до того, что кажется голыми оштукатуренными стенами, должны быть освещен черным светом, а стены тщательно проработаны на предмет элементов раннего выкройка. Химические следы красящих веществ, напечатанные на бумаге, имеют иногда просачивалась через клей для обоев и оставляла отпечаток на стены, которые хоть и видны невооруженным глазом, но окажутся под ультрафиолетовое освещение.

Все туалеты, часто являющиеся пристройками в старых дома следует тщательно обыскивать.Иногда старые обои сохранились на стенах туалетов, и ничто не скрывает их больше, чем дверь шкафа. Ищите все, что было добавлено за эти годы: от панелей и перегородок до больших зеркал, картин и ванной шкафы и от лестниц, дверей и оконных рам до молдингов и плинтусы. Такое обследование следует продолжить по мере проведения работ по сносу. продолжается, особенно с удалением более поздних дополнений.

Недостаточно искать обои в одном часть стены.Все края и очертания, все проемы в стенах должны внимательно проверьте наличие пограничных документов, часто используемых с крупными узоры. Если один узор обнаружен над поручнем стула, поиск должен начинаться с другого рисунка ниже уровня перил стула, и на уровень фриза, а также границы, которые могли их разделять От другого. Потолки также следует проверять на предмет всех рисунков, бордюры и центральные медальоны.

Когда обои обнаружены, измеряются высоты стены и планы потолков должны быть нарисованы и закодированы сделаны записи, указывающие, где были обнаружены доказательства.В свою очередь, каждый область бумаги следует сфотографировать на месте, используя черно-белое изображение. а также цветная прозрачная пленка, тщательно включая шкалу и кодировку соответствовать обмеренным чертежам.

В отреставрированном здании, консервация в На месте старых бумаг в хорошем состоянии является предпочтительной процедурой, не только как ответственный курс в рамках экологической ссылка, но также часто, как самая простая и наименее дорогая.Даже если комнату нужно приспособить для использования в интенсивном движении, оригинальные документы могут быть сохранены как есть, за оргстеклом или другим защитное покрытие.

Но старое здание редко сохраняет первоначальный вид документы в презентабельном состоянии. Если найдена оклеенная обоями комната, бумага часто требует обширных, квалифицированных и, следовательно, дорогих реставрация (рисунок 20). Если такое восстановление невозможно сразу же бумагу можно было аккуратно накрыть гипсокартоном так что старые бумаги могут быть сохранены во время косметического ремонта комнаты и используется для любых целей до тех пор, пока не будет получено финансирование и время для надлежащего имеется реставрация.

Часто старая бумага или несущие стены находятся в такое плохое состояние, что в интересах сохранения и использования комнату, бумагу необходимо удалить. Перед началом удаления обоями комнату следует тщательно задокументировать с набором фотографий, как описано выше. Образцы, включая полную ширину и повторяющуюся длину должны быть закодированы карандашом в цифровой форме, чтобы соответствовать любым уликам рисунки и только после этого следует аккуратно снять со стены.Это важно, несмотря на любые последующие исследования, чтобы копия каждого типа образец будет сохранен проектом консервации.

ОТКРЫТИЕ И УДАЛЕНИЕ ОБРАЗЦОВ СТАРОГО ОБОИ

Если обнаружена хорошая ранняя бумага или большой появляется простор старой бумаги, которую можно утилизировать, экспертная статья необходимо вызвать консерватора для исследования возможности сохраняя его. Работа по обнаружению количества бумаги, которая была покрытый более поздней бумагой или краской, не для любителей, ни следует ли кому-нибудь, не имеющему большого опыта, поручить удаление большого лист бумаги и снова смонтируйте для повторного использования.

При изготовлении соскобов краски можно обнаружить бумагу под слоями краски. Удаление непосредственно нанесенной краски к бумаге трудно, так как часто бумага впитала краску. Путем тестирования на нескольких небольших участках можно найти растворитель, который удалит краска, не нарушая бумагу, позволяя экспонировать репрезентативная область рисунка. Иногда бумажный слой из желаемый исторический период может лежать под раскрашенной бумагой.Поднимая последующий слой путем пропаривания и разрыхления водорастворимого обоев обычно это более простой процесс, чем удаление краски.

Стены, покрытые многослойной бумагой, часто встречается в старых домах (рисунок 11). Самый простой способ изучить последовательных слоев — найти незаметный участок, где весь «бутерброд» наслоений оторван от стены, и убрать всю пластырь, аккуратно работая шпателем за ним.Тогда слои можно распарить на горизонтальной поверхности рукой пароварка (рисунок 36). Для разделения слоев струя пара должна быть направлять на пасту на нижней стороне каждого последующего слоя до тех пор, пока паста смачивается, разделяя два слоя, которые затем можно загрунтовать отдельно шпателем. Когда бумага станет влажной и слабой, ее следует поддерживаться скринингом или промокашками.

Если обработка паром оказывается затруднительной, и если дубликаты бумаги доступны, чтобы подтвердить потерю, весь «бутерброд» слои обоев можно погружать в теплую воду. Когда паста начинает смягчаться (что обычно происходит до того, как водорастворимые красители начать работать), шпатель может быть вставлен под самый верхний слой, а как бумага разрыхляется, под нее можно подложить кусок экрана для опору и подняли из воды.После того, как будет удалена большая часть лишней воды, отдельные слои могут быть перенесены на стекло или на вощеную бумагу для завершить сушку. Не сушите бумагу на газетах, полотенцах или другая поверхность, к которой может прилипнуть старая паста. Последовательные слои можно удалить таким же образом. Потеря цвета будет больше с этот метод, но обычно он быстрее и проще, чем приготовление на пару.

Так как на восстановление обычно мало надежды бумага, которая была закрыта и использовалась неправильно, цель состоит в том, чтобы сохранить образцы как записи, на которых основываются репродукции.Приготовление на пару — это самый простой способ сохранить хорошие образцы, не жертвуя цветами, которые будет потеряно в погружении. Однако процесс пропаривания должен только будет выполнено, если имеются дублирующие повторения документов, как последовательные Придется пожертвовать верхними слоями в поисках хорошего образца каждый узор.

ИДЕНТИФИКАЦИЯ ОБРАЗЦОВ

Физический осмотр обоев на предмет улик бумаги и технологии окраски — важнейший стартовый момент определения приблизительной даты.Но сужая сроки, сам по себе этот процесс мало помогает. В какой-то момент, документальные и стилистические доказательства должны быть изучены.

Библиография к этому отчету содержит рекомендации в сторону публикаций, полезных для распознавания ранних стилей обоев. Но эти тома редки, и их трудно проконсультировать за пределами основных исследовательские библиотеки. Потому что буквально тысячи паттернов в сотнях «цветовых путей» (или схем) ежегодно вводились многочисленными производителей на протяжении XIX века, ни один издатель не мог позволить себе проиллюстрировать все доступные узоры и цвета.Самый продуманный и дорогие высококлассные бумаги, особенно живописные работы XIX века, наиболее вероятно опубликованы и идентифицированы. В поисках большего обычные повторяющиеся шаблоны в публикациях обычно бесплодны задача.

Как упоминалось ранее, любой из музеев с За помощью можно обратиться к справочным коллекциям обоев. Также в коллекции Cooper-Hewitt есть цветные слайды и фотографические отпечатки тысяч датированных и идентифицированных узоров с с которыми исследователь может сравнить свои выводы.Кроме того, наборы цветные слайды с изображением обоев определенного периода можно заказать по Почта.

После определения общего периода публикации если требуется точная идентификация производителя и дизайнера, патент иллюстрации из Франции, Англии и США могут быть проконсультировался. Иллюстрации к официальным документам собираются на Купер-Хьюитт, но архив далеко не полный.

Изредка марки производителей выбиты на спине. ранних бумаг, но чаще встречаются напечатанные на лицевой стороне поля более поздних статей 19 — начала 20 веков.Эти отметки вместе с английскими и французскими акцизными налогами (рисунок 13), может помочь в точные датировки бумаг. Файлы с именами производителей и рабочими датами собирается в Cooper-Hewitt.

Национальный архив Великобритании, Франции и США включают патенты на промышленные образцы и реестры образцов, которые предоставить полезные средства идентификации некоторых старых обоев.

Самый ранний зарегистрированный американский патент на дизайн обоев в Патентном ведомстве в Вашингтоне, округ Колумбия.C., датируется 1866 г .; и эти записи включают в себя интересный набор дизайнов, представленных в 20 век. Однако относительно небольшая доля всех обоев образцы, фактически произведенные в этой стране, найдены в этих записях, поскольку патенты на дизайн не давали такой мало защиты дизайнеру или производитель, который не получил их. Просто изменив масштаб узора или какой-то детали, можно было бы заявить, что изобрел «новый» узор, не защищенный оригинальным патентом.Следовательно, время, неудобства и затраты, связанные с поиском эти записи и стопки фотографий без категорий для позитивных идентификация может быть бесполезной.

Британские записи указывают, что патенты на промышленные образцы были более активно используется дизайнерами и производителями в Англии, чем их коллеги в этой стране. В глубоком хранилище за пределами Лондона хранятся записи Торгового Совета, Регистры образцов с 1839 г. вперед. Поскольку английские производители напечатали регистрационный номер бумагу на полях, и, поскольку эти числа есть в файле, они могут быть наиболее полезно при датировании и идентификации обоев.Когда реестр номер найден, можно написать в Британский национальный архив для идентификация. Для американских реставраторов файлы британских обои 1875-1915 годов часто оказываются особенно полезными.

французских патента на дизайн обоев чаще всего подтверждают помогает в выявлении закономерностей, относящихся к рубежу 19-го века. век. Образцы изумительных узоров эпохи Наполеона хранятся по адресу Национальная библиотека в Париже.Однако личный осмотр для исследования этих записи.

АЛЬТЕРНАТИВЫ ВОССТАНОВЛЕНИЯ ОБОИ

Ниже приведены предложения по оценке альтернативы обработке обоев, в том числе: сохранение бумаги в место, реставрация оригинальной бумаги, репродукция на заказ оригинальной бумаги или приобретение рисунков обоев, соответствующих указана дата и доступна на рынке.

Сохранение бумаги на месте

Очень редко охранник находит комнату с обои с установленной даты реставрации на месте и в хорошем состоянии. После того, как личность и дата документа были проверено, сохранение на месте является наиболее идеальным, и, возможно, самое дешевое решение. Поверхностная очистка бумаги пылесосом, защищая его тонкой нейлоновой сеткой, может быть все, что нужный.Чистка с помощью чистящей салфетки для рисования виниловой эффективен на горизонтальных поверхностях, но можно попробовать и на вертикальных стена. Очень важно использовать их только на гладких поверхностях обои в хорошем состоянии и тщательно убрать все остатки удалите его осторожной щеткой очень мягкой щеткой из верблюжьей шерсти.

При обнаружении нескольких слоев обоев основной решение должно приниматься в контексте целей общей проект относительно того, какая из отделок стен должна оставаться открытой.В ящик с бумагой 19-го века, найденный в доме 18-го века, осторожно следует принять во внимание обоснованность удаления исторически сложившегося значительный слой отделки в пользу возвращения комнаты более ранняя дата.

Если решение одобряет удаление самых верхних слоев бумаги, следует предпринять все возможные попытки: (1) проверить, что еще раньше слои, которые следует сохранить, не лежат под желаемой отделкой слой, и (2) позаботьтесь заранее о сохранении всего документы должны быть удалены.Не выбрасывайте обои, а уведомите местные организации, заинтересованные в сохранении наличия таких документов или разместить рекламу в одном из ряда публикаций, распространяемых среди проекты сохранения. Проект, нуждающийся в дополнительной бумаге, может профинансировать его снятие и восстановление. Неполный список таких публикаций включен в приложение Б.

Консервация обоев in situ не предполагает только поверхностная чистка и мелкая реставрация, но и тщательная проверка состояния стен за ним, особенно для участков влага.Если в конструкцию должны быть внесены какие-либо изменения, особое внимание следует уделить защите оклеенных обоями стен во время строительство от повреждений, причиненных человеком или естественными причинами. Во время любого при переделке крыши следует принять особые меры предосторожности для защиты оклеил комнату от протечек. Если внезапно удалена стена или крыло подвергать ранее оклеенную обоями стену воздействию внешних погодных условий, специальные защита должна быть построена. Резкие перепады температуры и влажность может оказаться губительной для хорошо уложенных обоев. защищен от непогоды.

Поскольку пигменты, используемые для окрашивания обоев, светочувствительный и подверженный выцветанию, оргстекло с фильтрацией ультрафиолета должны закрывать окна, а искусственное освещение должно быть на уровне 15 футовых свечей с использованием ламп накаливания. Установка оттенков или жалюзи могут оказаться необходимыми, если в комнате, оклеенной обоями, слишком много прямых Солнечный свет. Еще одна гарантия — постоянная температура и влажность. контроль, который поможет сохранить жизнь бумаги, пигментов и клеи.

Некоторые основные приемы, которых следует избегать: НЕ используйте Скотч, резиновый клей или клей Duco для ремонта мелких разрывов. Вместо этого используйте только химически чистый клей для обоев, чтобы читать там порванные бумаги к стенам. НЕ лак или шеллак на бумагу или спрей. его закрепите, так как они могут потемнеть и обесцветить бумагу из-за а также добавить нехарактерный для обоев глянцевый блеск. Если защита нужен для старых бумаг, особенно возле подъездов, где посетители соблазнится прикоснуться к ним, накрыть бумаги листами Оргстекло, установленное на блоках, которые удерживают его примерно на четверть дюйма от стены, обеспечивая циркуляцию воздуха и предотвращая конденсацию под пластик.

Удаление и замена больших участков обоев

Для успешного удалить и перевесить целые бумажные стены. Опытная бумага следует проконсультироваться с консерватором и внимательно изучить любую последующую работу. под присмотром. Методы удаления могут быть такими же сложными, как облицовка бумага с прочной тканью, на которой ее можно удерживать вместе, пока она поднимается со стены и переносится, или так же просто, как осторожно соскребать пасту из-под уже ослабленной бумаги, чтобы убрать ее с стена.

После удаления бумага должна быть очищена, с подкладочной бумагой, не содержащей кислоты, на химически чистом муслине прежде, чем его снова повесят. Один из поставщиков этого подкладочного материала — Charles Грейси, на Третьей авеню, 979, Нью-Йорк (1977). Если его нужно хранить перед развешиванием следует приложить все усилия, чтобы бумага не скатывалась. При длительном хранении его следует класть на промокашки или хорошая бескислотная бумага с масонитом или фанерными досками внизу, чтобы сохранить это плоский.Когда бумага свернута, густые пигменты на поверхности могут легко смещаться и отслаиваться.

При перетягивании только очень чистая водорастворимая паста должен быть использован. Альтернативой было бы просто приклеить уже аккуратно приклеил обои к стене, чтобы их можно было легко снять для очистки или перестановки позже.

В некоторых случаях документы наклеиваются непосредственно на незаконченный доски сопротивляются удалению даже самым опытным консерватором.Если узорчатость должна быть сохранена вообще, тогда сама доска должна быть снимать и хранить, в идеале, в темноте, с контролем температуры и влажности зона хранения. Один образец полного повтора может быть оставлен на дисплее в Помещение подлежит ремонту.

Учет эстетического вида и обучающие возможности оставлять потертую бумагу открытой рядом с новой размножение должно быть оценено при принятии решения о том, уезжать или нет Образцы бумаги экспонируются на месте. Образцы областей могут быть сохраняется на месте под ультрафиолетовой фильтрацией, покрывает оргстекло и будет не портят общий вид помещения, если они находятся в заметные места. Однако образец, вероятно, можно сохранить. с наименьшим количеством выцветания и ухудшения в будущем, если это снимается со стены и хранится, как описано ниже. Если нет большая сложность в удалении, вероятно, это предпочтительный процедура.

Когда бумага снимается со стены, образцы, включая полное повторение любого рисунка должно быть сохранено, слои разделены, очищены, а затем заключены в полиэфирную пленку в соответствии с процедурой разработан Питером Уотерсом из Библиотеки Конгресса США (рис. 37 — рисунок 39).Очень похожий метод описан в двухстраничной инструкции. брифинг по процессу инкапсуляции, который использовал Джордж Кунья в Новом Центр документации Англии, Северный Андовер, Массачусетс, и доступно из центра.

Относительно простая процедура с использованием ленты для герметизации образцы бумаги между двумя слоями полиэфирной пленки, полиэтилена терефталат, наиболее широко известный под торговой маркой Mylar, имеет много преимуществ перед старыми методами матирования образцов бумаги. Инкапсуляция очень хорошо защищает документы, так что с ними можно обращаться безопасно для изучения, обеспечивая полный обзор обеих сторон листа.Поскольку статическое электричество надежно удерживает образец бумаги на месте, а пластик полностью поддерживает, не нужно заделывать зазоры образцы. Кроме того, бумагу можно очень быстро удалить с Майлар, если есть необходимость, просто прорезав фильм.

Майлар и лента (продукт 3-M, лента № 415) были испытаны и подвергнуты испытаниям на ускоренное старение и должны длиться бесконечно при правильном хранении и обращении.Когда их нет в используемые или исследуемые, инкапсулированные образцы следует хранить в хранение без света, с постоянным контролем температуры и влажности.

При ремонте поврежденных документы. Решающее значение при этом имеет подбор компетентного работника, выбранный на совет уважаемого хранителя бумаги и кто будет работать в четко установленные руководящие принципы, которые диктуют выбор материалов и процедура. Ремонт ценных бумаг, важных для исторического Реставрация должна производиться только опытным специалистом консерватор.

Наиболее частыми проблемами являются: (а) разрыв клея, то есть: обои падают со стены, (б) отслаиваются цвета, (в) теряются цвета и участки рисунка, и (d) пятна от воды. Следующие предложения относятся как к реставрации, так и к последующему обслуживанию процедуры.

Часто старый клей для обоев теряет свой адгезионная прочность из-за чрезмерной сухости или влажности. Влага может указывать на то, что стена позади, бумага влажная, и в этом случае механические и структурные причины этого должны быть исследованы и исправлено.

Перед чтением бумага, которая была отделена от стену, поверхность стены следует тщательно очистить, и все старую клею нужно удалить со стены и с обоев. Этот обычно можно сделать, аккуратно соскоблив маленьким ножом с изогнутый клинок. Бумага в хорошем состоянии, только частично открепилась от стены, могут быть прочитаны с использованием водорастворимых обоев высшего качества. Бумагу в ослабленном состоянии, изношенную и потертую, вероятно, следует снимается, наклеивается на подкладочную бумагу и перевешивается пастой высшего качества.

Прекрасные обои, напечатанные в цветах темперы на грунтовки толстого цвета темперы подвержены отслаиванию из-за присущая им слабость в способности краски приклеивать бумагу. Не используйте губительный метод лака XIX века для исправления это проблема и не пытайтесь просто опрыскать фиксатором. Нет только один из этих методы, но ни один из них не поможет правильно разобрать пигменты на поверхность бумаги.

Чтобы прочитать отслаивающиеся цвета, осторожно почистите щеткой и / или нанесите синтетический клей на пораженный участок, осторожно прижимая жидкость за хлопьями. Когда они станут влажными и расслабленными, накройте небольшая площадь пергамина и механически обводить, прижимая свободный кусочки обратно против бумаги. Это кропотливая, кропотливая работа что почти должно выполняться по частям осторожным, терпеливым и умелая рука.

Подходящие синтетические клеи могут быть разными. в зависимости от цвета, толщины и внешнего вида каждой области отслаивающейся краски.Они могут включать поливиниловый спирт различной вязкости, один или два процента метилцеллюлозы, растворенной в воде, поливинилацетаты различной вязкости в толуоле или акрилоиде B-72 (a полиметакрилат) в ксилоле.

Где цвета и элементы узора были потеряны, живопись может выполняться акварелью Виндзор и Ньютон или гуаши. Образцы красок следует дать высохнуть, чтобы они можно сравнить с окрашиваемыми областями до их использования.Особое внимание следует уделять блеску красок. использовал.

При рисовании необходимо приложить все усилия, чтобы воспроизвести блочно-напечатанный эффект наложения слоев плоского непрозрачные цвета в формах с четкими краями. Сплошные участки окраски Обои с блочной печатью не обладают качествами мазка кистью растушеванная станковая живопись. Конечно, по той же логике, если на самом деле бумага раскрашена вручную, мазки в порядке, и попытка воспроизводить внешний вид машинной печати следует производить при машинной печати бумаги раскрашиваются.

С повторяющимися узорами относительно легко воспроизвести недостающие элементы. С неповторимыми живописными бумагами каждый следует приложить усилия, чтобы получить хорошую четкую фотографию пропавшего области из набора дубликатов бумаги, и воспроизвести недостающую элементы в том виде, в котором они появились изначально. Иллюстрации живописных работ май можно получить в Музее Купера-Хьюитта в Нью-Йорке, в Musee des Arts Decoratifs в Париже или в нескольких опубликованных источниках (см. Библиография).

Есть несколько методов, доступных для опытный и квалифицированный реставратор по удалению водяных пятен с бумага, при работе на горизонтальной поверхности. Один из самых простых — подложите под бумагу промокашку или немного земли Фуллера, затем приступайте к работе водой, утрамбовывая или раскатывая этот раствор ватным тампоном, чтобы раствор проходит через бумагу. Затем следует чистый вода, которая утрамбовывается через бумагу аналогично смыванию отбеливатель.Более сложный метод предполагает использование эфирного раствора. перекиси водорода (равные объемы перекиси водорода и эфира), и снова утрамбовывать ватным тампоном. Но этот метод физически опасно, и его рекомендуют использовать только очень опытные.

Средства для удаления водяных пятен представляют собой самые разнообразные проблем сохранения. Это вкупе с трудностями работы на вертикальной поверхности водорастворимыми красками на обоях советуем что рисование или перекрашивание может быть более практичным решением неприглядные пятна от воды.

Репродукция оригинальных обоев на заказ

Когда вещественные или документальные доказательства указывают на необходимость в узорчатых обоях, которых в настоящее время нет в наличии коммерчески индивидуальные репродукции могут быть напечатаны методом шелкографии. Пока не есть особый интерес к воспроизведению ранних процессов блочная печать или изготовление бумаги, такие дорогие доработки, как вырезание печатных блоков и ручное изготовление небольших листов бумаги склеиваются в рулоны для подвешивания, можно обойтись без совесть.Большинство реставраторов сходятся во мнении, что в этом нет необходимости. повторить исходный процесс печати до тех пор, пока готовый вид воспроизведение как можно ближе соответствует историческому бумага. Кроме того, в конечном итоге не возникнет путаницы в отношении бумаги. являясь репродукцией.

Стоимость репродукции шелкографии зависит от количество цветов, включенных в образец для воспроизведения, как отдельный экран нужно вырезать под каждый цвет.Сделать экраны (которые сложные трафареты) необходим повтор рисунка в натуральную величину. А может служить первозданный образец обоев, но чаще всего тщательно окрашенный визуализация полного повторения узора должна выполняться в полном масштабе. Поскольку эти изображения обычно переносятся фотографически на экраны, персонаж произведения искусства имеет решающее значение для успеха готового продукта. Детали с указанием оригинальной продукции процесс должен быть умело включен.Рендеринг напечатанного блока бумага должна максимально точно воспроизводить толстые непрозрачные формы с сильными краями. насколько возможно, без видимых намеков на мазок. Рендеринг обои с машинной печатью должны воспроизводить тонкослойные характер цветов, четкие линии вокруг форм и вертикальное зерно, производимое роликами. Если у вас есть только один образец старые обои для копирования художником, бережно храните этот образец. Не отправляйте его просто художнику или производителю.Либо потребовать, чтобы художник приходит к образцу или сопровождает образец и контролирует его использовать. Не допускайте использования маркировки или ленты, которые могут испортить уникальный образец бумаги. Это документ, который следует бережно хранить как часть реставрационного проекта.

Руководитель реставрации должен проверить произведение искусства. тщательно и критически и настаивайте на получении пробных отпечатков товар для сравнения рядом с образцом оригинала.Не соглашайтесь на нечеткие обобщения элементов шаблона, которые различны и четкость в оригинале. При работе с изношенными обесцвеченными фрагментами или по фотографиям, цвета могут быть проверены по оригинальным образцам в музейные коллекции, датируемые тем же периодом, что и газета воспроизведенный. Большинство цветов должны быть меловыми и матовыми, но в некоторых бумаги, основные моменты были напечатаны блестящими масляными красками, и это качество должно быть воспроизведено. Слюда, «блестки», флокер и др. текстурные добавки на узоры 18-19 веков должны быть воспроизводятся, если они были включены в исходные модели, а также любые рельефные элементы.Когда трафаретный принтер не готов к тиснением могут быть найдены фирмы, умеющие делать такие необычные и специализированная работа.

Приложение C включает список фирм, которые выполнили успешная трафаретная печать на заказ. Документы были производится в тесном сотрудничестве с кураторами, архитекторами и администраторы реставрационных проектов. Успех продукта зависит от тщательного и критического надзора со стороны требовательных и внимательный заказчик.

Потому что производители обоев обычно занимаются крупными объемы, длительная индивидуальная работа означает небольшую прибыль и расходы для изготовления особого дизайна будет высоким. В некоторых случаях стоимость может быть уменьшено путем продажи фирме исключительных прав на выкройку, и разрешив использовать название проекта реставрации в своих коммерческая реклама.

Любая фирма по производству обоев, имеющая трафаретной печати и готовы взять на себя скрупулезную задачу копируя старинный узор, должен быть в состоянии воспроизвести старый обои.Существенными для этой операции являются: точные спецификации и компетентный художник из числа сотрудников производителя или реставрация, чтобы выполнить визуализацию и контролировать работу.

Еще одним источником воспроизведения обоев может быть местный художник, знающий искусство трафаретной печати. Со временем и изобретательность, выкройку можно распечатать разово в студии, часто по сниженным ценам. Если изготовлены нестандартные репродукции, это желательно заказывать чуть больше, чем вдвое, чем действительно нужно.Дублирующие рулоны следует бережно хранить для ремонта и будущее обновление при необходимости.

В дополнение к шелкографическим репродукциям сделано, есть шанс, что одна из очень немногих сохранившихся блочной печати производители обоев во Франции или Англии могут все еще иметь оригинальные ксилография и сможет сделать новую бумагу в нужном стиле. В виде отмечалось ранее, фабрика Zuber (68 Rixheim, Эльзас, Франция) экспортировала количество бумаги в эту страну в начале 19 века и сохраняет многие, хотя и не все, свои оригинальные печатные блоки.

Две английские фирмы, Cole and Son Wallpapers, Ltd. (18 Mortimer Street, London W 1) и Sanderson and Sons, Ltd. (почтовое отделение Box 31, 100 Acres Oxford Road, Oxbridge, Middlesex, UB8 1 JT, England), сохранять количество блоков для поздней печати высокого стиля Дизайны 19 века и многие из них начала 20 века. Если такие узоры будут уместны, поинтересуйтесь о специальной печати, возможно отправка фотографий того дизайна, который вам нужен.

Многие антикварные магазины иногда продают обои, и реставратор дома может столкнуться с важными старыми бумага в необычном магазине. Но несколько дилеров регулярно продают антиквариат. документы, и их следует посетить, если требуется старинная бумага. Античный Китайские газеты и французские живописные работы XIX века имеют управляла стабильным рынком, и цены могли достигать нескольких тысячи долларов. Если фрагменты конкретной живописной бумаги обнаружены в доме, но не подлежат восстановлению, или если документация указал на особую живописную бумагу, которая давно исчезла, есть большая вероятность заменить его оригинальным антиквариатом тиражирование, поскольку эти тщательно продуманные образцы искусства блочной печати были произведены в нескольких экземплярах.Самые известные американские торговцы антиквариатом документы:

A. L. Diament and Co., 2415 South Street, Philadelphia, PA 19146

Charles W. Gracie and Sons, 979 Third Avenue, New York, NY 10022

Приобретение соответствующих рисунков обоев

Тщательное изучение опубликованной информации о обои, использованные в определенную дату, должны предшествовать любому выбору коммерчески рекламируемые «исторические документы» для реставрации.Если возможно, следует обратиться к фотографическим файлам музея Купер-Хьюитт. из первых рук. В противном случае копии цветных слайдов, показывающих образцы подходящие даты можно заказать по почте.

Ряд производителей обоев включают в свои коммерческие линии адаптации ранних рисунков обоев на основе образцы старых бумаг. Старые образцы известны в торговле как «документы». Часто при воспроизведении репродукций в масштабе оригинальный узор изменен, цвета удалены, чтобы вырезать печать затрат, и, конечно же, используются современные цветовые решения, хотя часто «цвет документа» предлагается в качестве альтернативы из нескольких цветов. способами.

Если вы хотите использовать узор, который является прямым прямое воспроизведение ранних обоев, спрашивайте «цвет документа», и сравните репродукцию с оригинальным образцом, который должен быть хранится у производителя или в коллекциях исторического дома или музей, для которого он был произведен. Проверьте изменения в масштабе и для цветовой адаптации.

Есть много конца 18 века и начала Образцы XIX века воспроизведены и имеются в продаже, но есть очень мало из викторианской эпохи, и почти ни одного из начала 20-го века. век.Опять же, две английские компании, Coles и Sandersons, могут может поставлять образцы более позднего 19-го века, которые носятся в их линий.

Заявления обойных компаний о датах их документы должны быть проверены на точность. Многие адаптации Узоры 19 века продаются как «колониальные». Если вы найдете рекламу документ, который претендует на указанную дату, подтверждает действительность претензии через публикации и музейные коллекции, или через экспертная консультация квалифицированного специалиста, специально изучившего обои.