Покраска стен рельефная: Покраска стен в квартире фактурной краской с эффектом шероховатости: как наносить

Содержание

Покраска стен в квартире фактурной краской с эффектом шероховатости: как наносить


При решении изменить интерьер в квартире или доме, рассматриваются разные вариант по отделки стен, одним из оригинальных отмечают использование фактурной краски. Она создаст неповторимый рельеф, который придаст комнате привлекательный вид. О том, что такое фактурная краска для стен будет рассказано далее.

Фактурная краска для стен — в чем её особенности

Краска фактура это смесь густой консистенции, состоящая из акриловых и полимерных элементов. Для получения фактурной покраски в нее добавляют частицы, которые высохнув, образует рельефный эффект. Частицы используются различные от гранитного песка до полимерного волокна, чтобы получить необходимую густоту, используют крахмал.

Ее применяют в зависимости от вида, как снаружи здания, так и для внутренних работ. Можно сказать, что рельефная краска для стен одновременно окрашивает поверхности и придает им декоративное покрытие. Эта способность экономит время на ремонтные работы, многие разновидности имеют компоненты, которые сокращают время до полного высыхания до 2-х часов.

Рельефная краска для стен одновременно окрашивает поверхности и придает им декоративное покрытие.

Чем отличается от обычных красок

Рельефная краска более густая, чем другие виды красок. Важно! Соответственно требует других инструментов для нанесения на поверхность, также отличаются способы работы с ней. Эффект, который ожидают от иных видов красок — это ровность стены, а от фактурной ждут рельефную шероховатость.

Кроме того в состав добавляют мелкие элементы, которые не растворяются, а играют роль создателей оригинальной формы поверхности. Отличием от других красок отмечают и отсутствие необходимости проведения этапа работ по шпаклевке стен. Что конечно делает работу проще и быстрее.

Рельефная краска более густая, чем другие виды красок.

Виды фактурных красок с описанием и характеристиками

Профессионалы часто говорят о том, что лучше покупать готовую водоэмульсионную краску белого цвета, а необходимый цвет получают, смешав с пигментом, так можно проконтролировать насыщенность цвета.

Существуют множество видов данного покрасочного средства, они отличаются по разным признакам. Далее будут описаны эти виды.

Профессионалы часто говорят о том, что лучше покупать готовую водоэмульсионную краску белого цвета.

По типу поверхности

Можно выделить:

  1. Рельеф. С таким типом можно получить большое разнообразие текстурных рисунков. Они возникают благодаря компонентам, таким как крошки кварца, гранита, мрамора, полимерные волокна. Наносить ее требуется, используя плоский шпатель.

    С таким типом можно получить большое разнообразие текстурных рисунков.

  2. Марсильский воск. С ним получают эффект дерева, камня, пробки и т.д. Чтобы краска хорошо держалась при влажности, и для углубления рисунка, сверху наносят воск. Такой дизайн часто применяется в ресторанах, бассейнах.

    Чтобы краска хорошо держалась при влажности, и для углубления рисунка, сверху наносят воск.

  3. Атакама. Покрытие получается бархатистым, цвет производит красивый антибликовый эффект.
    В нее добавляют опилки от металла, для текстуры используют крошки кварца, а главным компонентом является акрил.

    Покрытие получается бархатистым, цвет производит красивый антибликовый эффект.

  4. Мизури. Основной компонент также акрил, добавочным компонентом служит модифицированный крахмал, их смешивают, используя воду. Отличается способ нанесения, рекомендуется наносить ее руками.

    Отличается способ нанесения, рекомендуется наносить ее руками.

  5. Перламутровый раствор. При окрашивании получают изящный жемчужный отлив. Чтобы получить такой оттенок, перламутр измельчают, смешивают с водой, после добавляют в акрил. Можно добиться покрытия похожего на мокрый шёлк. Для этого необходимо осуществлять фактурную окраску стен с помощью валика, действовать можно в любом направлении.

    При окрашивании получают изящный жемчужный отлив.

По размеру и виду наполнителя

Чтобы получить такое разнообразие видов рисунка, используется множество видов наполнителя.

К ним относят:

  • Опилки;
  • Кварц;
  • Крошка мрамора, гранита;
  • Стружка из металла;
  • Газобетон дробленый;
  • Настоящие волокна;
  • Искусственные волокна;
  • Крахмал;
  • Загустители;
  • Пигменты.

Чтобы получить такое разнообразие видов рисунка, используется множество видов наполнителя.

По форме частиц

Выделяют:

  • Каплевидные;
  • Чешуйчатые.

По форме частиц краска бывает двух видов.

По размерам частиц наполнителя

Подразделяются на следующие:

  • С мелкой зернистостью – частицы размером не больше полмиллиметра;
  • Со средней зернистостью – частицы размером от полмиллиметра до миллиметра;
  • С крупной зернистостью – частицы размером от миллиметра до двух.

Краска по размерам частиц наполнителя.

Как правильно покрасить фактурной краской стены

Осуществление покрасочных работ по силам даже не профессионалам отделочного дела. Следует лишь придерживаться этапам работы. Сейчас будут описаны все необходимые действия для получения красивого фактурного покрытия.

Осуществление покрасочных работ по силам даже не профессионалам отделочного дела.

Подготовка поверхности

Из-за особой густоты красящего средства подготовка стены требуется более основательная. Сначала следует прикрыть все предметы, находящиеся в комнате, и также пол, чтобы не испачкать их при работе. Далее можно переходить к очистке стен от старых покрытий, убирают все элементы, которые в дальнейшим могут отойти. Их можно удалять с помощью работы молотком и киркой, все зависит от вида основания. В результате должна остаться только штукатурка.

После наносят грунтовку, дожидаются ее полного высыхания. Наносят шпаклёвку, ее закрывают самые явные дефекты. На высохшей поверхности проводят шлифовку наждачной бумагой, допускается оставление небольших царапин.

Ну и в завершение стену грунтуют, в 2-3 слоя. Каждый слой должен просохнуть.

Шпаклёвкой закрывают самые явные дефекты.

Подготовка краски

Подготовка краски ведется по указанным в инструкции требованиям, в ней можно найти информацию о времени необходимого на просушку, способе приготовление и нанесение ее на стены. При продаже краска бывает очень густая, часто требуется перед покраской добавлять воду. Здесь важно не переборщить, часто требуется добавления лишь 4% воды от объема краски.

При желании получить определенный тон, не белый, который обычно продается, необходимо добавить в нее соответствующий выбранном цвету пигмент. Лучше доверить этот процесс специалистам в магазине. Если решают провести этот этап самостоятельно, то пигмент вводят малыми долями, перемешивая с краской и проверяя получаемую интенсивность. Для этого стоит наносить небольшие мазки на поверхность. Так, добавляя по чуть-чуть колировку, добиваются нужного оттенка.

Лучше покупать пигмент той же марки, что и краска.

При желании получить определенный тон, не белый, который обычно продается, необходимо добавить в нее соответствующий выбранном цвету пигмент.

Нанесение краски и создание рисунка

Перед началом покрасочных работ настраивают освещение в комнате. Это необходимо, чтобы покрасить стену в нужный цвет, от освещенности зависит восприятие цвета. Краска должна находиться в помещении не менее суток. Фактурная покраска стен может осуществляться разными приспособлениями. От них зависит и метод работы.

При выборе инструментом шпателя. Приобретают сразу два вида – узкий и широкий. Вторым наносят красящий состав на основную часть стены, узкий необходим для покраски углов. Минимальная толщина слоя должна быть 3 миллиметра. Лучше начинать действовать от одного угла, нанося краску по направлению к другому. Красящее средство быстро высыхает, поэтому действуют без перерывов, чтобы в итоге не получить поверхность с явно очерченными границами мазков. В продаже можно найти шпатели-гребинки, с которыми можно воссоздать необычные фактуры.

Красящее средство быстро высыхает, поэтому действуют без перерывов.

Работа валиком выполняется стандартно, как и с другими красочными покрытиями. Валик погружают в краску, прокатывают для избавления от излишков, и водят им по стене, сверху вниз. Валик может быть обычный, либо фигурный (в продаже имеются различные варианты рисунков), все зависит от дизайнерской задумки. Можно соединить два способа, сначала наносить покрытие шпателем, затем валиком. Тогда потребуются два работника.

Валик погружают в краску, прокатывают для избавления от излишков, и водят им по стене, сверху вниз.

Распылителем. С этим инструментом работается быстро. Выбирают распылитель с диаметром от 3 миллиметров, а требуемое давление 5 атмосфер. Чаще всего в данном методе приходится наносить два слоя краски.

Чаще всего в данном методе приходится наносить два слоя краски.

Также можно проявить творческий подход и использовать дополнительные приспособления для получения оригинальных покрытий. В ход могут пойти: кельма, трафареты, штампы, губки, тёрки, гребешки и т. п. Ограничителем является только фантазия.

Некоторые виды рельефных красок наносят руками, одевая резиновые перчатки. Это удобный вариант, ведь нет нужды приобретать инструмент, и легко создавать разные рисунки.

Примером оригинального инструмента является баллончик. На рынке появились красящие фактурные составы, которые продаются в баллончиках. С ними получается объемный узор, стоимость высокая, но расход низок.

Можно проявить творческий подход и использовать дополнительные приспособления для получения оригинальных покрытий.

Основные преимущества и недостатки использования

Данные краски обладают достоинствами, которые отличают от других видов красок. Также у них есть и свои минусы. Чтобы точно определить стоит ли использовать их при ремонте, стоит их изучить.

К преимуществам можно отнести:

  • Отсутствие в составе растворителей, которые дают резкий запах;
  • При производстве используется безопасные элементы, не несущие опасности для кожи;
  • Устойчивы к механическим воздействиям, и держаться долго;
  • Закрывают трещинки и неровности поверхности;
  • Стойко переносят воздействия влаги, резкие перепады температур;
  • Пропускают воздух;
  • Пожаробезопасные.

Недостатки:

  • Нанесение требуется толстыми слоями, что приводят к большому расходу;
  • Для перекрашивания участка, необходимо сначала удалить предыдущее покрытие.

При производстве используется безопасные элементы, не несущие опасности для кожи.

Ведущие производители декоративных фактурных красок

Эту продукция производят много компаний. «Amourcolor» отличаются хорошим качеством, стойкостью, экологичностью. Российская компания «Лакра» производит качественную продукцию, с разными вариантами рельефов, по доступной цене. «VGT» представляет краски, как для фасадов, так и для внутренней отделки. Продукция хорошо проявляет себя в наших погодных условиях. Французская краска «Blancolor» производится в разных вариациях, отличается стойкостью.

«VGT» представляет краски, как для фасадов, так и для внутренней отделки.

Эта краска является отличным дизайнерским решением изменить интерьер комнаты. Имеются разнообразные варианты получаемого рельефа, что помогает воссоздать любой проект. Покраска не трудна, справятся и новички.

Видео: Нанесение декоративной краски

способы нанесения декоративной отделки (фото, мастер-класс)

При создании эксклюзивного интерьера помещения отличным решением является фактурная покраска стен. Такая отделка не требует специальных навыков или сложного оборудования, все работы проводятся исключительно своими руками, что позволяет проявить фантазию и реализовать дизайнерские решения. Для окраски используются специальные текстурные и декоративные смеси или традиционные составы, наносимые определенным способом.

Выбор краски для создания текстуры

Для покраски могут применяться любые традиционные разновидности составов, но наилучший результат достигается при выборе специальных вариантов, которые делятся на декоративные и текстурные.

К декоративным разновидностям относят:

  • Перламутровые. Имитируют шелковые ткани.
  • Мозаичные. За счет нанесения краскопультом формируется интересная фактура.
  • Велюровые. Включение твердых частиц придает покрытию глубину и мягкость.
Комбинированный декор дает хорошие результаты

Но особого внимания заслуживают текстурные краски, которые дают возможность получить рельефную поверхность. К этой категории относят следующие варианты:

  • Марсельский воск. Позволяет создавать удивительные индивидуальные структуры.
  • Мизури. Получаемый слой может иметь хорошо выраженный рельеф.
  • Атакама. Необходимая фактурность достигается за счет песка и металлических частиц в составе.
  • Смеси с натуральными наполнителями. Это могут быть опилки или кварцевая крошка.
Каждый вид состава дает свою текстуру

Для усиления эффекта применяется лак или воск.

На заметку! Помимо создания декоративного рельефа, такой метод покраски позволяет скрывать мелкие дефекты стен.

Варианты получения нужной фактуры

Для получения необычного рельефа существуют различные способы, в которых применяются разнообразные инструменты и приспособления.

В целом для работы могут использоваться любые подходящие материалы и инструменты. Даже руками можно создавать интересный рельеф.

При желании простыми инструментами можно создавать подлинные шедевры на стенах

Совет! Все создаваемые эффекты рекомендуется протестировать на небольшом участке фанеры или картона, это даст представление о конечном результате.

Как нанести краску

Чтобы сделать все правильно, процесс разбивается на три стандартных последовательных этапа: подготовка, укладка грунта и покраска.

Подготовка

Алгоритм действий:

  1. Если поверхность ранее подвергалась декоративной отделке, то старый слой снимается полностью.
  2. Оценивается общее состояние покрытия. Небольшие повреждения и трещины замазываются шпаклевкой. Покрасить стену фактурной краской можно и при незначительных дефектах и искривлениях, но они не должны превышать 2 мм.

    Перед отделкой стена тщательно зачищается

  3. При наличии существенных проблем слой штукатурки снимается и укладывается новый.
  4. Проводится очистка от грязи и пыли, подготавливается место работ. Чтобы не окрасить смежные участки и другие элементы, их заклеивают малярным скотчем.

Поверхность должна быть ровной и без дефектов. Если требуется усилить визуальный эффект, то основанию заранее придается нужная геометрия. Примером может служить небольшой откос стены от верха книзу, который станет отличным дополнением при горизонтальных прямых или волнообразных полосах.

Нанесение грунтовки

Грунтование является важной процедурой, обеспечивающей надежную адгезию наносимого состава. Раствор глубокого проникновения укладывается валиком, необходимо обработать все участки. Количество слоев варьируется от 2 до 3, перед нанесением следующего покрытия дожидаются полного высыхания предыдущего.

Нанесение грунта является обязательной процедурой при любой художественной отделке

Лучше выбрать состав известного и проверенного производителя, это даст гарантию хорошего результата.

Окрашивание

Чтобы получить красивые фактурные стены исключительно своими руками, необходимо следовать некоторым правилам, особенно при использовании специальных текстурных составов:

  • Подготовка раствора выполняется исключительно по инструкции производителя. Такие смеси не рекомендуется разбавлять, только при необходимости, но количество разбавителя не должно быть больше 1–2% общего объема краски.
  • Поверхность разбивается на условные участки. Ввиду быстрого схватывания состава (15 минут) следует наносить смесь на площадь не более 2–3 м2. Это позволит сформировать нужный рельеф.
  • Заранее продумывается дизайн и подбирается необходимая фактура.
Если предусмотрен какой-либо узор, то перед нанесением составов выполняется разметка

Общая технология покраски:

  1. Первым наносится базовое покрытие. Для этого подойдет водоэмульсионный акриловый состав. Необходимость такого слоя определяется индивидуально.
  2. Затем укладывается основа. Подходящим инструментом формируется нужный рельеф.
  3. После высыхания поверхность покрывается воском или лаком.
Существует 4 базовых способа нанесения фактуры на стену

Упростить работы можно, пригласив напарника, который будет отвечать за текстуру или нанесение состава.

Следует знать! Важной деталью является освещение. Красить следует при выставленных источниках света, это позволит оценить получаемую фактуру и при необходимости внести коррективы.

Чтобы получить отличный результат, окрашивание должно проводиться при хорошем освещении

Способы нанесения фактурной краски

Существуют различные методы, позволяющие реализовать идеи оформления дома или квартиры.

Двойное окрашивание

Эта технология включает в себя два способа:

  1. Необходимо покрасить стену краской светлого оттенка, базовый слой должен иметь однородный цвет. Вторым укладывается более темный раствор и сразу же по сырой поверхности кистью формируется рельеф. На инструмент нужно немного надавливать, чтобы проступал базовый слой.

    Второй слой наносится более темного оттенка

  2. Второй вариант выполняется в другом порядке. Первой укладывается фактурная краска, структурность задается шпателем или гребенкой. Нужно дождаться полного высыхания. Следующим наносится более жидкий состав светлого или темного оттенка, которым заполняют все углубления. Выступающие участки затираются при помощи ветоши.
Обычной гребенкой можно нанести весьма оригинальный рисунок

В обоих случаях на конечном этапе поверхность обрабатывается прозрачным или матовым лаком.

Эффект камня

Такая отделка позволяет получить фактурное покрытие, имитирующее каменную облицовку. Схема работ:

  1. Наносится толстый слой краски.
  2. Не дожидаясь его подсыхания, при помощи шпателя создается нужный рисунок. Для этого лезвием инструмента наносятся отрывистые мазки. Они не должны иметь точной геометрии.

    Обустройство фактуры под камень требует определенной сноровки

  3. Шпатель очищается от краски. Легкими движениями без надавливания ретушируются границы «камней».
  4. Подготавливается глазурь, которая используется для создания переходов и прожилок. Иногда такую смесь можно наносить на сырой раствор, чтобы оформить расплывчатость. Но это потребует сочетания составов.
  5. Поверх наносится слой лака или воска.

    Эффект камня также можно получить при помощи обычной кисти и полиэтилена

Каждый способ необходимо адаптировать под конкретную ситуацию, это позволит не только воплотить в жизнь понравившуюся идею, но и добиться индивидуальности.

ВИДЕО: как наносить фактурную краску на стены своими руками

Как покрасить рельефную стену

Рельефный рисунок на поверхности обоев или штукатурки придаст стене вашего дома оригинальность и декоративность. Еще более привлекательной станет такая поверхность после окраски. Однако, нанося краску на стену, помните о соблюдении нескольких простых правил, о которых вы сможете узнать в нашем материале.

Инструменты и материалы:

Итак, для окраски рельефной поверхности вам понадобится:

  • инструмент (используйте валик, пульверизатор или кисть)
  • малярная лента
  • краска (подойдет водоэмульсионная, акриловая или латексная)

Обратите внимание, что для изменения цвета сложного рельефа понадобится на 25 % больше краски, чем для гладкой стены.

Технология:

1. Подготовьте предназначенную для окраски поверхность: очистите от грязи и жирных пятен.
2. Залепите малярной лентой поверхности, не нуждающиеся в окраске.
3. Наносите краску тонким слоем на подготовленную плоскость.

Минимальная толщина слоя обеспечивает лучшее сохранение узора. Кроме того, тяжелый пласт краски на рельефной штукатурке вызывает риск появления усадочных трещин.

Следите за тем, чтобы большое количество краски не оставалось в углублениях рельефа: это значительно затруднит высыхание обоев или штукатурки. Краска, попавшая в выемки, также может начать стекать по поверхности, негативно влияя на внешний вид стены.

4. Снимите малярную ленту сразу же после нанесения краски, не дожидаясь ее высыхания.

Советы по декорированию

Рельефные поверхности можно покрасить не стандартно одним цветом, а ловко сделать их двухцветными. Делается это различными способами.

Способ № 1

  • Нанесите слой первой краски.
  • Дождитесь ее полного высыхания.
  • Используя жесткую кисточку или фактурный валик, покрасьте поверхность другим цветом, касаясь исключительно выступающих элементов рельефа.

Способ № 2

  • После окончательного высыхания первого слоя краски, нанесите второй пласт, отличающийся по цвету.
  • Следом моментально удалите излишки краски мягким пластиковым шпателем.

Способ № 3

  • Покрасить поверхность.
  • Не допуская высыхания, проведите по слою краски мягкой губкой. В результате выпуклые детали будут намного бледнее остальной части поверхности, что обеспечит интересную самобытность вашему интерьеру.

Как покрасить рельефные стены | Краски Dyo Краснодар

Покрасить стены с рельефной структурой не так-то просто. В отличие от обычных гладких стен, рельефная поверхность характеризуется многочисленными неровностями, которые невозможно прокрасить с помощью обычной кисти или валика. Для создания сплошного покрытия вам нужно будет пользоваться специальными инструментами и применять другие технологии окрашивания.

Предварительная подготовка

  • Подготовьте комнату для окрашивания как обычно. Закройте пол и мебель защитной тканью, замажьте шпатлевкой все отверстия в стенах, снимите розетки, заклейте плинтуса скотчем и покрасьте все углы с помощью кисти.
  • Для окраски стен вам понадобится алкидная краска. По сравнению с латексной краской алкидная в меньшей степени впитывается в рельефное покрытие. Кроме того, этот тип краски позволяет мыть стены, что особенно важно для рельефной структуры, которая склонна собирать большое количество пыли. Не стоит окрашивать рельефные стены в белый цвет.
  • Для проверки используйте алкидную грунтовку на небольшом участке стены. Такая проверка позволит вам оценить водоустойчивость рельефного покрытия. Если рельефная поверхность размягчается и теряет свою отчетливость, вам придется окрашивать стены краскопультом. Если структура поверхности не изменяется, то можно красить стену валиком или кистью.

Окрашивание кистью

  • Возьмите мягкую широкую кисть, предназначенную для окраски стен.
  • Красьте стену по диагонали, сначала в одном направлении, потом в другом. Это поможет добиться сплошного, однородного окрашивания рельефной структуры стен. Кроме того, это поможет избавиться от полос, которые зачастую возникают при окрашивании кистью.

Окрашивание валиком

  • Возьмите качественный малярный валик длиной 23 сантиметра. Лучше всего взять валик из натуральной овечьей шерсти с длиной ворса 2 сантиметра. Если такой валик не прокрашивает рельефную структуру стены должным образом, используйте валик с длиной ворса 3 сантиметра.
  • Краска должна покрывать поверхность валика полностью. Окуните валик в краску несколько раз и проведите им по сетке поддона. Это поможет добиться равномерного распределения краски по всей длине ворса, а также удалить излишки краски.
  • Не стоит глубоко погружать валик в краску. Если краска попадет в отверстие сбоку валика, это может привести к появлению капель краски на стене.
  • Окрашивайте стену вертикальными полосами, перекрывающими друг друга. Если вас не устраивает результат, стоит сначала нанести полосы «V»-образной формы, а затем покрыть их вторым слоем, наложенным вертикально.
  • Поскольку значительное количество краски на валике создает опасность разбрызгивания, движения валиком должны быть более медленными, чем в случае окрашивания гладких стен.
  • Проверьте, нет ли на стене участков с избыточным количеством краски. В этом случае удалите излишки с помощью сухого валика.

Окрашивание с помощью краскопульта

  • Наносите краску в горизонтальном направлении, полосами шириной 1,2 метра. Каждая следующая секция должна перекрывать предыдущую на 50%.
  • Возьмите кусочек дерева и потренируйтесь, чтобы найти оптимальную скорость наложения краски. Если вы будете делать это слишком быстро, то не сможете добиться сплошного окрашивания поверхности. При слишком медленном нанесении краска будет ложиться неровно и собираться каплями на поверхности.

Советы

Запомните правило: масло поверх воды, но не вода поверх масла. Если вы хотите нанести краску на водной основе поверх краски на масляной основе, вам будет необходимо предварительно загрунтовать поверхность.

Предупреждения

Когда вы окрашиваете рельефные стены, одной пятикилограммовой банки краски вам может не хватить. Возможно, вам придется покупать больше краски.

Что вам понадобится

  • Алкидная грунтовка
  • Алкидная краска
  • Малярные кисти или валики
  • Телескопическая ручка для кисти или валика
  • Банки для краски или поддон с сеткой
  • Краскопульт
  • Ткань для защиты поверхностей от краски
  • Малярный скотч
  • Растворитель
  • Шпатлевка
  • Шпатель

Фактурная покраска стен своими руками

Сегодня набирает большую популярность неравномерная окраска стен и потолка, при которой используются несколько цветов или добавляется узор, фактурность. Добиться стильного оформления не сложно – достаточно воспользоваться приемами фактурной покраски или применить готовые дизайнерские разработки (специальные валики). Такой способ обработки стен и потолка позволяет внести в интерьер новое дыхание, подчеркнуть нестандартность жильцов, а также сэкономить.

Фактурная покраска придаст вашим стенам неповторимый стиль

Преимущества фактурной отделки своими руками

В декорировании стен можно выделить две разновидности – это использование специальной фактурной краски или же обращение к техникам отделки. В первом случае следует отправиться в строительный магазин и купить особую краску, имеющую в составе акриловые и иные компоненты. Она ложиться на поверхность неравномерно и получается эффект гранулирования. Фактурная краска для стен и потолка имеет ряд преимуществ:

  • надежно перекрывает и маскирует неровности;
  • можно покрасить стену своими руками, поскольку состав легко ложиться;
  • не горючая смесь, окраска препятствует развитию плесени;
  • экологически безвредна;
  • не боится механического воздействия.
Фактурная окраска самодельным валиком

Вторая разновидность декора – это когда окраска проводиться обычным водоэмульсионным составом с использованием трафаретов или особых методов нанесения. Плюсами такого способа являются:

  • невысокая стоимость работ;
  • большее цветовое разнообразие;
  • применение двусоставных валиков для нанесения узора;
  • удобство и возможность сделать своими руками.
к содержанию ↑

Предварительные процедуры

Перед любой декоративной работой стену или потолок нужно очистить от старых обоев и пыли. Если имеются щели, то они заделываются шпатлевкой. Выравнивание является важным подготовительным этапом, поскольку так структурная краска будет смотреться более эстетично и держаться дольше. Завершает процедуру грунтовка, которая нейтрализует избытки влаги стены и помогает узорам смотреться ярче.

Не забывайте грунтовать стену перед покраской

Следующим шагом станет доведение водоэмульсионной краски, имеющей густой состав, до более удобного для работы вида. Она разводиться водой и перемешивается. Легче это сделать насадкой венчиком для дрели. Фактурную краску следует также развести, добавляя при этом наполнитель. Для придания цвета в обоих случаях к составу подмешивают колер.

к содержанию ↑

Этапы окрашивания рельефной краской

Большим плюсом структурных красок является то, что они сами не равномерны по своему составу, а после дополнительных манипуляций можно добиться и зернистой, волнообразной поверхности и более сложных вариантов, похожих на мраморные узоры и «запеченную» краску. Процесс работы довольно прост:

  • с помощью шпателя на обработанную поверхность стены наносят массу, распределяя и добиваясь, чтобы слой был не слишком толстым, но и не тонким;
  • можно наносить водоэмульсионную краску валиком или кистью, тогда эффект получится разный;
  • для придания дополнительной текстуры используется штапель, жесткая губка или иное средство;
  • подсыхать стена будет около двух часов, но окончательно водоэмульсионная или фактурная краска высохнет через сутки;
  • закрепляется поверхность лаком, воском или акрилом.
к содержанию ↑

Виды фактурных составов

В качестве вариантов структурной краски можно купить смеси, придающие стенам своеобразное оформление:

  1. Рельеф – получается путем добавления в краску кварцевой крошки, опилок или иных гранул.
  2. Атакама – вариант, когда на стене образуется бархатная поверхность с неравномерной прокраской. В состав входит частички металлов и кварцевый песок, которые имеют светоотражающие свойства.
  3. Марсельский воск – имитация камня, получаемая с помощью нанесения сверху краски воска.
«Атакама» – краска с вкраплениями кварцевого песка и металлических пигментовк содержанию ↑

Методы придания текстуры

Когда работаете с эмалевой или водоэмульсионной краской, технология меняется тем, что необходимо наносить тонкий слой. Выделим способы декоративного оформления стен:

  1. Трафареты. Наиболее простой метод, когда на тонком пластике, клеенке, линолеуме сначала делают рисунок, вырезают заготовки, после чего фиксируют трафарет на стене и наносят водоэмульсионную краску. Это быстрый способ, особенно, если использовать покупные образцы.
  2. Распыление. После того, как стена была окрашена равномерно в один слой, поверх распыляют второй цвет, набрызгивая водоэмульсионную краску кистью или щеткой.
  3. Использование самодельного валика. Первоначально своими руками изготавливают валик, для чего берут обычный строительный, на него навязываются или приклеиваются поролоновые кусочки, привязывают ткань. После чего таким валиком наносят водоэмульсионный красящий материал на стену или потолок. Это позволяет добиться эффекта пятнистости.
  4. Применение валика для двойного окрашивания. В магазинах продают двойные валики, закрепленные друг на друга. На один наносится основной цвет, а на втором имеются выпуклые узоры, отпечатываемые на стену или потолок. Проходить таким инструментом надо вертикально, чтобы не нарушать последовательность узора.

к содержанию ↑

Рельефный рисунок своими руками

Смысл технологии заключается в том, чтобы своими руками процарапать узор с помощью доступных средств.

Сначала стена (или потолок, если интерьер в стиле натурального камня) окрашивается традиционным способом. После этого берется шпатель (обычный или зубчатый), при помощи которого создают узоры, проводя им вертикально или горизонтально, по кругу, делая волны и прочее.

К подобным способам можно отнести использование жесткой кисти, расчески, губки, которыми проходятся по непросохшему слою, получая своеобразные дорожки, царапание. Также подойдет способ «промакивание» стены или потолка мятой бумагой или прикладывание и отрывание целлофана. Если же использовать щетку и многократно ее прикладывать, тогда получится эффект состаривания.

Чтобы своими руками создать необычный интерьер, достаточно включить смекалку и отыскать дома всевозможные подручные средства, с помощью которых вы легко сделаете фактурную покраску, и, может, откроете в себе дизайнерскую жилку.

КАК ПОКРАСИТЬ РЕЛЬЕФНУЮ СТЕНУ

Рельефный рисунок на поверхности обоев или штукатурки придаст стене вашего дома оригинальность и декоративность. Еще более привлекательной станет такая поверхность после окраски. Однако, нанося краску на стену, помните о соблюдении нескольких простых правил, о которых вы сможете узнать в нашем материале.

Итак, для окраски рельефной поверхности вам понадобится:
· Инструмент (используйте валик, пульверизатор или кисть)

· Малярная лента

· Краска (подойдет водоэмульсионная, акриловая или латексная)

Обратите внимание, что для изменения цвета сложного рельефа понадобится на 25 % больше краски, чем для гладкой стены.

Технология
1. Подготовьте предназначенную для окраски поверхность: очистите от грязи и жирных пятен.

2. Залепите малярной лентой поверхности, не нуждающиеся в окраске.

3. Наносите краску тонким слоем на подготовленную плоскость.

Минимальная толщина слоя обеспечивает лучшее сохранение узора. Кроме того, тяжелый пласт краски на рельефной штукатурке вызывает риск появления усадочных трещин.

Следите за тем, чтобы большое количество краски не оставалось в углублениях рельефа: это значительно затруднит высыхание обоев или штукатурки. Краска, попавшая в выемки, также может начать стекать по поверхности, негативно влияя на внешний вид стены.

4. Снимите малярную ленту сразу же после нанесения краски, не дожидаясь ее высыхания.

Советы по декорированию
Рельефные поверхности можно покрасить не стандартно одним цветом, а ловко сделать их двухцветными. Делается это различными способами.

Способ № 1

Нанесите слой первой краски.
Дождитесь ее полного высыхания.
Используя жесткую кисточку или фактурный валик, покрасьте поверхность другим цветом, касаясь исключительно выступающих элементов рельефа.
Способ № 2

После окончательного высыхания первого слоя краски, нанесите второй пласт, отличающийся по цвету.
Следом моментально удалите излишки краски мягким пластиковым шпателем.
Способ № 3

Покрасить поверхность.
Не допуская высыхания, проведите по слою краски мягкой губкой. В результате выпуклые детали будут намного бледнее остальной части поверхности, что обеспечит интересную самобытность вашему интерьеру.

виды рельефной краски и наполнителей, преимущества и технология нанесения


Современные строительные рынки предлагают большой выбор отделочных материалов, среди которых в последнее время большим спросом пользуется фактурная краска для стен. С помощью такого финишного покрытия на поверхностях можно создавать самые невероятные эффекты, чем и объясняется его популярность. Чтобы результат ремонта долго прослужил и понравился хозяевам, необходимо выбрать подходящий вид краски и наполнитель к ней, подготовить основу и правильно нанести фактурное покрытие на стену.

Фактурная краска для стен — в чем её особенности

Краска фактура это смесь густой консистенции, состоящая из акриловых и полимерных элементов. Для получения фактурной покраски в нее добавляют частицы, которые высохнув, образует рельефный эффект. Частицы используются различные от гранитного песка до полимерного волокна, чтобы получить необходимую густоту, используют крахмал.

Ее применяют в зависимости от вида, как снаружи здания, так и для внутренних работ. Можно сказать, что рельефная краска для стен одновременно окрашивает поверхности и придает им декоративное покрытие. Эта способность экономит время на ремонтные работы, многие разновидности имеют компоненты, которые сокращают время до полного высыхания до 2-х часов.


Рельефная краска для стен одновременно окрашивает поверхности и придает им декоративное покрытие.

Чем отличается от обычных красок

Рельефная краска более густая, чем другие виды красок. Важно! Соответственно требует других инструментов для нанесения на поверхность, также отличаются способы работы с ней. Эффект, который ожидают от иных видов красок — это ровность стены, а от фактурной ждут рельефную шероховатость.

Кроме того в состав добавляют мелкие элементы, которые не растворяются, а играют роль создателей оригинальной формы поверхности. Отличием от других красок отмечают и отсутствие необходимости проведения этапа работ по шпаклевке стен. Что конечно делает работу проще и быстрее.


Рельефная краска более густая, чем другие виды красок.

Структурная краска или штукатурка?

Как уже было сказано выше, такая краска, после нанесения на стену, очень похожа на структурную штукатурку. Чаще всего ее выбирают, прежде всего, из-за более простого нанесения — слой лакокрасочного изделия обычно тоньше штукатурки, поэтому нам не нужно беспокоиться о его нанесении на стену. Зернистость штукатурки также больше, а это значит, что нам придется больше расходовать материала.

Единственным преимуществом структурной штукатурки является то, что ее можно наносить на необработанную стену без серьезных приготовлений. Перед нанесением фактурной краски стену нужно загрунтовать, и особенно заполнить большие пустоты специальным выравнивающим составом. Но даже с учетом этих дополнительных факторов, покраска стен фактурными лакокрасочными изделиями является более дешевым решением, чем покрыть ее штукатуркой.

Как правильно покрасить фактурной краской стены

Осуществление покрасочных работ по силам даже не профессионалам отделочного дела. Следует лишь придерживаться этапам работы. Сейчас будут описаны все необходимые действия для получения красивого фактурного покрытия.


Осуществление покрасочных работ по силам даже не профессионалам отделочного дела.

Подготовка поверхности

Из-за особой густоты красящего средства подготовка стены требуется более основательная. Сначала следует прикрыть все предметы, находящиеся в комнате, и также пол, чтобы не испачкать их при работе. Далее можно переходить к очистке стен от старых покрытий, убирают все элементы, которые в дальнейшим могут отойти. Их можно удалять с помощью работы молотком и киркой, все зависит от вида основания. В результате должна остаться только штукатурка.

После наносят грунтовку, дожидаются ее полного высыхания. Наносят шпаклёвку, ее закрывают самые явные дефекты. На высохшей поверхности проводят шлифовку наждачной бумагой, допускается оставление небольших царапин.

Ну и в завершение стену грунтуют, в 2-3 слоя. Каждый слой должен просохнуть.


Шпаклёвкой закрывают самые явные дефекты.

Подготовка краски

Подготовка краски ведется по указанным в инструкции требованиям, в ней можно найти информацию о времени необходимого на просушку, способе приготовление и нанесение ее на стены. При продаже краска бывает очень густая, часто требуется перед покраской добавлять воду. Здесь важно не переборщить, часто требуется добавления лишь 4% воды от объема краски.

При желании получить определенный тон, не белый, который обычно продается, необходимо добавить в нее соответствующий выбранном цвету пигмент. Лучше доверить этот процесс специалистам в магазине. Если решают провести этот этап самостоятельно, то пигмент вводят малыми долями, перемешивая с краской и проверяя получаемую интенсивность. Для этого стоит наносить небольшие мазки на поверхность. Так, добавляя по чуть-чуть колировку, добиваются нужного оттенка.

Лучше покупать пигмент той же марки, что и краска.


При желании получить определенный тон, не белый, который обычно продается, необходимо добавить в нее соответствующий выбранном цвету пигмент.

Нанесение краски и создание рисунка

Перед началом покрасочных работ настраивают освещение в комнате. Это необходимо, чтобы покрасить стену в нужный цвет, от освещенности зависит восприятие цвета. Краска должна находиться в помещении не менее суток. Фактурная покраска стен может осуществляться разными приспособлениями. От них зависит и метод работы.

При выборе инструментом шпателя. Приобретают сразу два вида – узкий и широкий. Вторым наносят красящий состав на основную часть стены, узкий необходим для покраски углов. Минимальная толщина слоя должна быть 3 миллиметра. Лучше начинать действовать от одного угла, нанося краску по направлению к другому. Красящее средство быстро высыхает, поэтому действуют без перерывов, чтобы в итоге не получить поверхность с явно очерченными границами мазков. В продаже можно найти шпатели-гребинки, с которыми можно воссоздать необычные фактуры.


Красящее средство быстро высыхает, поэтому действуют без перерывов.

Работа валиком выполняется стандартно, как и с другими красочными покрытиями. Валик погружают в краску, прокатывают для избавления от излишков, и водят им по стене, сверху вниз. Валик может быть обычный, либо фигурный (в продаже имеются различные варианты рисунков), все зависит от дизайнерской задумки. Можно соединить два способа, сначала наносить покрытие шпателем, затем валиком. Тогда потребуются два работника.


Валик погружают в краску, прокатывают для избавления от излишков, и водят им по стене, сверху вниз.

Распылителем. С этим инструментом работается быстро. Выбирают распылитель с диаметром от 3 миллиметров, а требуемое давление 5 атмосфер. Чаще всего в данном методе приходится наносить два слоя краски.


Чаще всего в данном методе приходится наносить два слоя краски.

Также можно проявить творческий подход и использовать дополнительные приспособления для получения оригинальных покрытий. В ход могут пойти: кельма, трафареты, штампы, губки, тёрки, гребешки и т. п. Ограничителем является только фантазия.

Некоторые виды рельефных красок наносят руками, одевая резиновые перчатки. Это удобный вариант, ведь нет нужды приобретать инструмент, и легко создавать разные рисунки.

Примером оригинального инструмента является баллончик. На рынке появились красящие фактурные составы, которые продаются в баллончиках. С ними получается объемный узор, стоимость высокая, но расход низок.


Можно проявить творческий подход и использовать дополнительные приспособления для получения оригинальных покрытий.

Подготовка стен к покраске

Фактурная краска способна скрыть мелкие дефекты на поверхности, но в любом случае необходима предварительная подготовка стены. Она производится в следующем порядке:

  1. Удаление прежнего лакокрасочного покрытия, обоев или побелки.
  2. Очистка от грязи и пыли, удаление масляных и жировых пятен, плесени и грибковых поражений.
  3. Выравнивание поверхности, заделка крупных дефектов, штукатурка. Размер неровностей не должен превышать 2 мм.
  4. Грунтовка поверхности. Она обеспечивает хорошую адгезию краски к стене, а значит, ее состав должен быть близок к составу самого красителя. Грунтовка наносится тонким слоем с помощью кисти или валика.

Приступать к окрашиванию можно только после полного высыхания грунтовки. Время указывается в инструкции на материал и может колебаться в пределах 6-20 ч. Покраска производится с учетом типа краски и выбранного стиля оформления. Как наносить, видео иллюстрирует пошагово.

Основные преимущества и недостатки использования

Данные краски обладают достоинствами, которые отличают от других видов красок. Также у них есть и свои минусы. Чтобы точно определить стоит ли использовать их при ремонте, стоит их изучить.

К преимуществам можно отнести:

  • Отсутствие в составе растворителей, которые дают резкий запах;
  • При производстве используется безопасные элементы, не несущие опасности для кожи;
  • Устойчивы к механическим воздействиям, и держаться долго;
  • Закрывают трещинки и неровности поверхности;
  • Стойко переносят воздействия влаги, резкие перепады температур;
  • Пропускают воздух;
  • Пожаробезопасные.

Недостатки:

  • Нанесение требуется толстыми слоями, что приводят к большому расходу;
  • Для перекрашивания участка, необходимо сначала удалить предыдущее покрытие.


При производстве используется безопасные элементы, не несущие опасности для кожи.

Этапы нанесения

По своим качественным характеристикам фактурные краски очень близки к фактурным штукатуркам. Но первые представляют собой более «тонкий» вариант, поэтому обладают повышенной пластичностью. Когда материал нанесен, но еще не высох, формируем рельеф, используя фактурные специальные валики для покраски стен – благодаря им, на ваших стенах появляются замысловатые узоры, напоминающие экзотические растения, мятую кожу или даже текстиль.

Статья по теме: Освещение беседки в 3 вариантах плюс грамотное комбинирование и советы по монтажу

Чтобы придать фактуре глубину, можно добавить контрастного оттенка краски в некоторых местах поверхности. Правда, удачный результат редко удается тому, кто впервые занялся подобным видом деятельности.

Поэтому обязательно проводите тест на небольшом участке поверхности. Вот и все, осталось дождаться полного высыхания нанесенного материала. В результате таких несложных манипуляций вы получите оригинальную и нестандартную поверхность, которой уж точно не похвастается никто из ваших знакомых. Удачных вам экспериментов и смелых решений!

Ведущие производители декоративных фактурных красок

Эту продукция производят много отличаются хорошим качеством, стойкостью, экологичностью. Российская производит качественную продукцию, с разными вариантами рельефов, по доступной цене. «VGT» представляет краски, как для фасадов, так и для внутренней отделки. Продукция хорошо проявляет себя в наших погодных условиях. Французская краска «Blancolor» производится в разных вариациях, отличается стойкостью.


«VGT» представляет краски, как для фасадов, так и для внутренней отделки.

Эта краска является отличным дизайнерским решением изменить интерьер комнаты. Имеются разнообразные варианты получаемого рельефа, что помогает воссоздать любой проект. Покраска не трудна, справятся и новички.

Виды

Краски для фактурной отделки различны по своему составому:

  • Минеральная выпускается в виде сухого порошка на основе извести и цемента. Используется при отделке наружных стен.
  • Краска на основе силикона послужит прочным покрытием как снаружи, так и внутри помещения. По окончании работ готовое покрытие устойчиво к перепадам температур и воздействию влаги.
  • Силикатная фактурная краска – это самый дорогостоящий вид материала, но по сравнению с предыдущим, у него положительных качеств больше. Он обладает антистатическим свойством, предотвращающим оседание пыли на поверхности и прост в уходе, допускает возможность влажной обработки. Используется в комплекте с грунтовкой на силикатной основе.
  • Акриловая фактурная краска является самым пластичным видом материала, допускает возможность разнообразной колеровки и использование подходящих наполнителей.

Для формирования фактурной бархатистости поверхности применяется смесь основного материала с кварцевым песком или крошечными частицами металлов, которая затем специально неравномерно прокрашивается. Такой фактурный материал получил название атакама, он способен отражать свет за счёт тех мелких частиц в составе. Мизури – это вид покрытия, получаемый с помощью акриловой краски с добавлением искусственного крахмала.

Техника нанесения двухцветного рисунка

Своими руками можно выполнить рисунок из двух разных цветов. Такой вариант покраски стен рельефной краской очень популярен. Для этого острым предметом на свежей краске сделайте различные штрихи. Затем сразу же, до застывания, раствором другого цвета и при помощи трафарета сделайте на покрытии новый рисунок. Полученный результат значительно украсит внешний вид стены.

ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: Отделка стен на кухне: варианты

Также хорошо будет смотреться геометрический узор с четкими очертаниями. Для того чтобы это сделать своими руками, необходимо взять малярную ленту и приложить ее на свежий раствор, чтобы она отпечаталась. Затем требуется нанести на ленту раствор другого цвета, не дожидаясь высыхания предыдущего слоя.

Самым простым и эффективным образцом двухцветного покрытия можно назвать царапанье еще не засохшего слоя зубьями расчески или жесткой щетиной. Наилучший результат получается именно от хаотичного направления «царапок».

Гипсовая скульптура

Искусство может создать кто угодно. Некоторые процессы создания произведений искусства дороги, в то время как другие могут потребовать высокого уровня навыков. Этот урок исследует процесс скульптуры, который ни в коем случае не является запретным. Материалы недорогие и art в идее, а не в уровне мастерства. Создать удачную рельефную скульптуру из гипса может любой желающий.

Возможно, вы художник, ищущий новый способ самовыражения. Или, может быть, вы учитель рисования и ищете проект, который практически гарантирует успех в разных классах.Гипсовая рельефная скульптура - отличный способ самовыражения и прекрасный проект для студентов-художников.

Черпая вдохновение в скульптурах из найденных предметов, ставших популярными такими художниками, как Пабло Пикассо и Марсель Дюшан, этот процесс является одновременно введением в рельефную скульптуру и изготовление форм.

Процесс очень простой. Вот краткий обзор необходимых шагов…

  1. Художник выбирает для вдохновения несколько небольших предметов. (Эти предметы должны быть достаточно прочными, чтобы их можно было вдавить в глину.)
  2. Затем предметы вдавливаются в слой глиняной глины, чтобы создать форму.
  3. В форму заливается гипс для создания слепка.
  4. Глина удаляется после затвердевания штукатурки.
  5. Полученный гипсовый слепок окрашивают, вешают и развешивают на стене.

Вот вам рельефная скульптура из гипса, которую мы создадим в этом уроке…

Словарь

Прежде чем мы подробно рассмотрим этапы этого процесса, давайте взглянем на несколько важных терминов ...

Рельефная скульптура - Тип скульптуры, в которой формы выступают из плоской поверхности.Этот тип скульптуры обычно рассматривается спереди, как картина.

Форма - полая полость, которую можно использовать для изготовления отливки. Формы обычно создаются по впечатлению от объекта. Затвердевающие жидкие среды можно заливать в форму. (расплавленный металл, гипс, резина и др.).

Cast - Форма, полученная в результате использования формы.

Найденный объект - природный или искусственный объект, найденный художником и сохраненный из-за внутреннего интереса, который художник видит в нем.

Материалы, используемые для создания рельефной скульптуры из гипса

Далее давайте посмотрим на предлагаемые материалы, которые вам понадобятся для создания собственной гипсовой рельефной скульптуры…

  • Картон или пенопласт (12 ″ x 12 ″ или другой размер)
  • Глина (фаянс)
  • Штукатурка Парижская
  • Пластиковый контейнер для замешивания гипса
  • Вода
  • Ножницы или нож для хобби
  • Лента
  • Найденные объекты
  • Солома (по желанию)
  • Черная и металлическая краска (по желанию)
  • Рашпиль / напильник (необязательно)

Планирование рельефной скульптуры с гипсом

Как и в случае с любым вашим произведением искусства, планирование важно. В процессе планирования необходимо учитывать два важных аспекта.

Первое, что нужно рассмотреть - это возможная тема. Художник мог исследовать тематическую концепцию, выбирая связанные объекты. Примеры включают самоидентификацию, мировой голод, семью, иммиграцию и т. Д. Таким образом, объекты рассказывают историю.

Во-вторых, художник может рассмотреть принцип искусства, который нужно включить в свой дизайн. Например, художник мог продемонстрировать единство, выбирая предметы одинаковой формы.Художник умел демонстрировать ритм, повторяя объект по рельефу. Или художник мог продемонстрировать акцент, сделав один объект более рельефным, чем другие.

Всегда полезно иметь в виду видение вашего готового продукта, прежде чем начинать. Ваша скульптура, скорее всего, будет развиваться по мере ее создания, поэтому позвольте себе некоторую творческую свободу.

Создание рельефной скульптуры из гипса, шаг за шагом

Теперь мы более подробно рассмотрим каждый из этапов. Есть небольшая подготовительная работа, так что мы начнем здесь.

Шаг 1. Создайте коробку для формы

Определите готовые размеры и вырежьте из картона коробку. Эта коробка будет содержать форму и отливку. Коробке потребуется как минимум 3 дюйма высотой. Примерные скульптуры, показанные здесь, имеют размер 6 на 6 дюймов каждая. Перед складыванием в коробку размеры картона составляли 12 на 12 дюймов. Итак, добавьте 6 дюймов к желаемым готовым размерам. Если предполагается, что скульптура будет размером 8 на 10 дюймов, тогда будет достаточно листа картона, разрезанного до 14 на 16 дюймов.

После того, как картон обрезан до нужного размера, мы можем собрать коробку. Проведите по линии 3 дюйма с каждой стороны картона. Посмотрите, где пересекаются линии возле углов. Отрежьте по одному сегменту 3 дюйма возле каждого из четырех углов. Теперь согните или загните картон по нарисованным линиям. Согните стороны вверх и оберните отрезанные части вокруг за пределами каждого угла. Хорошо закрепите створки лентой. Для большей устойчивости рекомендуется обернуть ленту по всей поверхности коробки.

Шаг 2 - Добавьте слой глины для формы

Набейте нижнюю половину ящика обычной глиняной глиной. Убедитесь, что глина заполняет дно коробки глубиной 3 дюйма на 1,5 дюйма. Разгладьте и выровняйте поверхность глины с помощью глиняных инструментов или просто пальцами.

Шаг 3. Вдавите найденные объекты в глину, чтобы создать форму

Теперь пора вдавить предметы в глину. Прежде чем сделать это, решите, будет ли произведение искусства висеть на стене или стоять на стенде.Если готовая работа будет висеть, прижмите соломинку к глиняному квадрату примерно на 0,5 дюйма от одного края (см. Ниже). Убедитесь, что соломинка выше верхнего края коробки. Как только слепок сделан, соломку можно удалить, оставив отверстие в скульптуре для подвешивания.

Теперь начните вдавливать предметы в глину. Учитывайте угол и глубину отпечатков. Стремитесь к разнообразию - глубокое / мелкое, полное / частичное, ровное / наклонное и т. Д.

Рассмотрим отрицательное пространство.Вам нужна пустота между объектами или вы предпочитаете перекрывать объекты, чтобы создать плотную сетку изображений?

Шаг 4 - Заливка гипса в форму

Довольны глиняной формой? Тогда пора замесить штукатурку.

Смешайте 2 части гипса с 1 частью воды. Для этого сначала налейте воду в емкость для смешивания, а затем добавьте штукатурку. Добавление штукатурки в воду приведет к уменьшению комков. Комки все равно будут, поэтому возьмитесь за них и отожмите их.Не перемешивайте слишком долго. Штукатурка начнет густеть, и ее необходимо вылить в коробку, прежде чем она превратится в густую пасту.

Начиная с угла, вылейте штукатурку в форму, чтобы она достигла своего уровня. Таким образом вы избежите образования воздушных карманов.

Заполните большую часть или все оставшиеся 1,5 дюйма коробки гипсом. Оставьте гипс до следующего дня. Штукатурка затвердеет за короткое время, но полностью затвердеет в течение примерно недели.Подождите целый день, чтобы вынуть слепок из формы, чтобы убедиться, что гипс достаточно твердый, чтобы удерживать мелкие детали при извлечении глины.

Шаг 5 - Удалите картон и глину

По прошествии дня просто снимите ленту с коробки и сложите стороны. Переверните кусок глины и штукатурки на бок и снимите глину. Легко отделяется от штукатурки.

Шаг 6 - Завершите скульптуру краской или оставьте естественную поверхность

Форма закончена, а поверхность нет.Соскребите картон, который мог остаться по бокам гипсовой повязки. Используйте зубочистку или другой маленький заостренный инструмент, чтобы удалить остатки глины, если вы хотите оставить скульптуру в ее «естественном белом».

Варианты отделки

Есть несколько вариантов отделки поверхности рельефной скульптуры. Вы можете оставить скульптуру в ее естественном состоянии, но добавление небольшого количества цвета сделает скульптуру более «отполированной» и добавит дополнительный интерес.

Один из вариантов отделки краской - придание металлического вида с помощью двухэтапной окраски. Это достигается путем сначала окраски всей скульптуры тонким слоем черной краски. Можно использовать темпера, плакат или акриловую краску. Рекомендуется использовать акриловую краску, поскольку она более стойкая и водостойкая.

Когда первый слой высохнет, вы можете нанести сухой кистью на выступающие элементы металлического цвета (серебряный, бронзовый, медный и т. Д.).Используя технику сухой кисти с металлической краской, черный слой останется видимым в углублениях, создавая приятную высококонтрастную обработку поверхности.

Сухая кисть - это процесс нанесения краски почти сухой кистью. Краска наносится на кисть, затем протирается бумажным полотенцем или тканью, удаляя большую часть краски с щетины. В щетине осталось небольшое количество краски. Щетку осторожно проводят по выступающей поверхности быстрым движением. Рифленая поверхность задерживает краску, подчеркивая текстуру.

После обработки поверхности скульптуры произведение искусства готово к развешиванию или демонстрации. Возможности этой формы рельефной скульптуры безграничны, так что повеселитесь и дайте волю своему творчеству!

Чудесные и необычные стены со всего мира - Барельеф Гоги Тандашвили - Mineheart

Пока есть было искусство, был барельеф.

Идея фокусировки произведения восходит к Древнему Египту, Греции и Римляне.Но сейчас один современный художник возвращает его. В барельефах Гоги Тандашвили видение современного искусства сочетается с скульптура и глубина египетской фрески.

Тандашвили воплощает в жизнь свой современный барельеф, вдохновляя его мир природы. Русский художник начинает с рисунков на стене, добавляя сверху скульптуру из гипса для создания настоящего современного барельефа. Тандашвили использует альтернативные материалы для наружных работ, такие как гранит, мрамор, бронза или другие металлы, в зависимости от желаемого стиля и местоположения.

Работа говорит сама за себя, сложные детали отражают его способности как художника, так и скульптора. Он сочетает художественные линии с трехмерным эффектом скульптуры, так что это современное искусство кажется вырастающим из стены. В частности, его изображения птиц - ошеломляющие, с сенсационными деталями в перьях, которые привлекают вас ко всему произведению.

В то время как древние цивилизации были первопроходцами в этом вопросе, современный барельеф Тандашвили берет идею и превращает ее в нечто совершенно неотразимое.Эффект 3D добавляет текстуру и глубину, создавая очень приятную на ощупь привлекательность, которая действительно втягивает вас в стену. Возможно, это не революционно, но современное искусство барельефов, которое создает этот русский художник, преображает стены, куда бы он ни пошел.

Искусство Тандашвили выходит за рамки живописи и скульптуры, сочетая и то, и другое для создания потрясающих дизайнов, способных изменить ощущение пространства в целом; он создает уникальные стены, эти барельефы превращают комнату в художественную галерею.

Кредит изображения

Кредит изображения

Кредит изображения

Кредит изображения

Кредит изображения

6 художников, которые воплотили современный стиль в технике скульптуры древних рельефов

Интерьер Санти-Джованни-э-Паоло в Венеции. «Памятник Валье». (Фото: WikimediaCommons (CC BY-SA 4.0))

Рельефное искусство - одна из самых ранних форм скульптуры, первые записи которой относятся к наскальному искусству верхнего палеолита, около 25000 г. до н.э.На протяжении веков он оставался популярным видом искусства во многих культурах, от древнеегипетской резьбы на стенах до скульптурного мрамора и бронзовой живописи в стиле итальянского Возрождения. Сегодня многие современные художники продолжают практиковать старинную скульптурную технику, но часто в современной интерпретации.

Что такое рельефная скульптура?

Термин «облегчение» происходит от латинского глагола , «релево », означающего «поднимать». Скульптурная техника древнего рельефа включает создание трехмерных элементов, которые остаются прикрепленными к двухмерному фону из того же материала, в результате чего скульптурные мотивы поднимаются с поверхности.

Существует 3 основных типа рельефной скульптуры: барельеф (или барельеф), при котором мотивы лишь слегка приподняты над поверхностью; горельеф (или альтрельеф), при котором скульптура выступает на заднем плане не менее чем на половину или более своей естественной окружности; и углубленный рельеф (врезанный, целоманаглифический или глубокий рельеф ), при этом резьба утоплена ниже уровня плоской поверхности.

Художники современного рельефа

Гога Тандашвили

Русский художник Гога Тандашвили художественно преображает обычные стены с помощью своих детальных барельефов. Он использует сочетание инструментов для резьбы и техник ручного строительства для создания декоративных трехмерных мотивов, таких как птицы и цветы. Его сцены, вдохновленные природой, кажутся органично интегрированными с окружающей средой, как будто они органично выросли из стен.

Брэд Спенсер

Для многих кирпичная стена не является чем-то необычным, но художник из Северной Каролины Брэд Спенсер превращает их в невероятные фигуративные скульптуры.Растущая коллекция скульптора игриво исследует границы архитектурного материала с помощью техники рельефа.

«Кирпичная скульптура может быть датирована древним Вавилоном, но остается свежим и интересным дополнением к любому зданию, стене или окружающей среде», - говорит Спенсер. «Кирпичное здание имеет все те же характеристики долговечности и неприхотливости в обслуживании, как и кирпичное здание, хорошо сочетается с другими кирпичными постройками, хорошо смотрится с ландшафтным дизайном и имеет привычный вид, который утешает людей.

Габриэль Шама

Вместо того, чтобы вырезать из камня, художник из Окленда Габриэль Шама выбрал дерево. Он создает завораживающие рельефные скульптуры, вырезанные лазером, со слоями замысловатых завитков и калейдоскопических узоров. Некоторые изделия напоминают декоративные потолки соборов, а другие - внутреннюю часть механических часов.

Даффи Лондон
Студия дизайна

Duffy London (основанная Кристофером Даффи) известна своим инновационным дизайном мебели, и потрясающая серия Abyss не исключение.Многослойный деревянный стол и настенные рельефные скульптуры отдают дань уважения океану. Слои древесины органической формы напоминают трехмерную геологическую карту: чем глубже ярусы опускаются к поверхности, тем более голубыми они кажутся, отражая, казалось бы, бесконечные глубины моря.

Хадие Шафи

Художница из Бруклина Хадие Шафи стирает грань между живописью и рельефной скульптурой. Ее завораживающие рисунки на стенах созданы из тысяч разноцветных рулонов, которые выступают к зрителю.Шафи объясняет: «В процессе прокрутки тонкие, как бритва, края цвета плотно прилегают друг к другу, создавая пространство для глаз зрителя, чтобы смешать соседние цвета». Она также чтит свои персидские корни, добавляя свитки с рукописными каллиграфическими значками слов и фраз.

Паоло Курчо

В то время как большинство художников-рельефистов предпочитают создавать здесь крупномасштабные работы, Паоло Курчо создает рельефные скульптуры в миниатюре. Он использует старые монеты в качестве холста, чтобы вырезать невероятные замысловатые барельефы.Его впечатляющее портфолио «никель-бродяг» демонстрирует ряд тщательно прорисованных персонажей и сцен из литературы и поп-культуры.

Статьи по теме:

Художник оживляет комнаты с помощью рельефных скульптур в стиле импрессионистов на стенах

Завораживающие деревянные скульптуры, вырезанные лазером, с замысловатыми узорами

Художник превращает свитки окрашенной вручную бумаги в калейдоскопические рельефные скульптуры

Рельефная скульптура, вдохновленная океаном, приглашает вас заглянуть в ее успокаивающую синюю бездну

Римская настенная живопись - Энциклопедия древней истории

Интерьеры всех римских зданий очень часто роскошно украшались с использованием ярких цветов и рисунков. Настенные росписи, фрески и использование лепнины для создания эффектов рельефа - все это широко использовалось в 1 веке до нашей эры в общественных зданиях, частных домах, храмах, гробницах и даже военных сооружениях во всем римском мире. Дизайн мог варьироваться от замысловатых реалистичных деталей до сильно импрессионистских изображений, которые часто покрывали все доступное пространство стены, включая потолок. Объекты могут включать портреты, сцены из мифологии, архитектуру с использованием trompe-l'oeil , флору, фауну и даже целые сады, пейзажи и городские пейзажи для создания впечатляющих панорам на 360 °, которые переносят зрителя из маленького помещения в безграничное мир воображения живописца.

Комната с римскими фресками

Марка Картрайта (CC BY-NC-SA)

Материалы и методы

Настенные росписи созданы с помощью кропотливого наращивания различных слоев материала. Оптимальный процесс описан Витрувием и Плинием Старшим. Сначала на поверхность наносится грубый слой раствора, иногда толщиной в три слоя, состоящий из извести и песка (или вулканического пуццолана). Затем были добавлены еще три слоя, на этот раз с использованием смеси извести и мелкого измельченного мрамора для придания более гладкой поверхности, а затем стекло, мрамор и ткань были использованы для полировки поверхности и подготовки ее к покраске.Цвета добавлялись, когда поверхность была еще влажной (фреска), но детали также можно было добавить на высушенную поверхность (темпера). Если поверхность сделана из дерева, краски можно сначала растворить в воске и нанести на стену с помощью шпателя.

Фреска, Помпеи

, автор Мэри Харрш (сфотографировано в Национальном археологическом музее Неаполя) (CC BY-SA)

Дизайн

Римские художники по стенам (или, возможно, их клиенты) предпочитали естественные цвета земли, такие как более темные оттенки красного, желтого и коричневого.Синие и черные пигменты также были популярны для создания более простых рисунков, но свидетельства из магазина красок в Помпеях показывают, что был доступен широкий диапазон цветовых оттенков. На стенах рисовали всевозможные сцены, которые часто сначала рисовали в общих чертах красной охрой. Первоначально находившиеся под влиянием эллинистических художников, сцены из греческой мифологии были особенно популярны, особенно с участием Диониса. Другие популярные темы включали состязания гладиаторов, пейзажи, здания, сады и натюрморты.Снова и снова появляются декоративные мотивы, например, треноги, фрукты, листва, ленты, канделябры, театральные маски и архитектурные элементы, такие как колонны.

Обилие сохранившихся образцов в таких местах, как Помпеи и Геркуланум, позволило разделить римскую настенную живопись на четыре разных стиля. В стиле I, который стал популярным с начала 2-го века до нашей эры, стены, как правило, окрашивались дадо, средним пространством, часто разделенным на три области, а также фриз и карниз, как в классической архитектуре.Лепнина использовалась для придания объемного эффекта некоторым точкам декора, в частности карнизу. Пример этого стиля можно найти в Самнитском доме в Геркулануме.

Cubiculum Fresco, Вилла Фарнезина, Рим

Марка Картрайта (CC BY-NC-SA)

Стиль II возник в Риме около 90 г. до н.э. и включал расписные колонны, часто с архитравом и фронтоном, служащими обрамлением для внутренних сцен, которые сами по себе могут быть обрамлены колоннами.Картины имеют перспективу, особой популярностью пользуются религиозные и культовые сцены. Еще одна особенность стиля - изображение небольших картин в рамах по обе стороны от более крупной и яркой центральной сцены. Дом Ливии на Палатинском холме в Риме имеет прекрасные образцы этого стиля.

История любви?

Подпишитесь на нашу еженедельную рассылку по электронной почте!

В стиле III, появившемся во времена правления Августа, архитектурные элементы стали более фантастичными и искусно украшенными.Преобладание черного, красного и желтого цветов продолжается, но появляются зеленые и синие цвета, и остается больше места на стенах. Также больше внимания уделяется симметрии, а не перспективе. Прекрасным примером является Дом Лукреция Фронто в Помпеях.

Римская фреска, Вилла Фарнезина, Рим

- Марк Картрайт (CC BY-NC-SA)

Очень декоративный стиль IV лучше всего можно увидеть в Помпеях, где многие виллы были отремонтированы в стиле после землетрясения 62 г. н. Э.Дом Ветти отображает характеристики этого стиля с большими центральными панелями; все чаще используется белый цвет для фона, повышается внимание к деталям и возвращается перспектива в картинах, которые включают более сложные декоративные мотивы, цветочные границы и фризы между панелями.

Более позднее развитие настенной живописи проследить труднее из-за отсутствия сохранившихся примеров и общего предпочтения в более поздние времена мраморного шпона и темперной живописи, которая сохранилась хуже, чем настоящая фреска.Элементы стилей III и IV, похоже, продолжаются, но дадо используется меньше, а трехстороннее разделение стен в значительной степени заброшено, чтобы позволить более крупномасштабные одиночные сцены, которые представляют собой более крупные фигуры. К III веку н.э. одним из лучших источников настенной живописи является христианские катакомбы, где были популярны сцены из Ветхого и Нового Завета, такие как Даниил в львином логове, Иона и Кит и чудеса Христа. Также была тенденция к разделению стены и потолка полосами и линиями на белом фоне.

Садовая фреска, Вилла Ливии, Рим

Марка Картрайта (CC BY-NC-SA)

Выдающиеся примеры

Триклиний или столовая резиденции I века до н.э., известная как Вилла Ливии (жены Августа) в Риме, имеет 360-градусную панораму импрессионистического сада, который простирается по комнате, полностью игнорируя углы. Впечатляющее разнообразие и пышность сада включает в себя растения, цветы, фрукты, лавры и пальмы, виноградные лозы, птиц и насекомых, все в натуральную величину и нарисованные на фоне яркого голубого неба.Глубина и перспектива умело достигаются за счет того, что объекты визуализируются более детально, чем ближе они к зрителю, в то время как фоновые объекты окрашиваются менее отчетливо. Низкий тростник и плетеный забор на переднем плане завершают иллюзию того, что вы находитесь в райском саду, а не в маленькой клаустрофобной комнате без окон.

Амур Фриз, Дом Веттиев, Помпеи

М. Виоланти (общественное достояние)

Триклиний частной виллы I века н.э., известной как Дом Ветти в Помпеях, украшен одними из самых известных изображений римской настенной живописи.Сочные красные стены разделены черными полосами, а фриз над дадо изображает амуров и психай ​​, участвующих во всех видах деятельности, таких как религиозные обряды, стрельба из стрел, гонки на запряженных антилопами колесницах, продажа цветов и духов и даже работа. как ювелиры, виноделы и пекари. Затем весь цикл сцен завершается процессией в честь Диониса с запряженными козами повозками и пастырским богом Паном.

Поддержите нашу некоммерческую организацию

С вашей помощью мы создаем бесплатный контент, который помогает миллионам людей изучать историю во всем мире.

Стать участником

Фреска, Вилла Ливии, Рим

Марка Картрайта (CC BY-NC-SA)

Заключение

Римская настенная живопись, таким образом, дала нам редкое представление о художественных вкусах и предпочтениях римлян, а изящные фрески, чудом уцелевшие от разрушительного воздействия времени, позволяют нам не только собственными глазами увидеть религиозные и культурные обычаи, архитектура, промышленность, даже еда римского мира, но они также позволяют нам смотреть и восхищаться теми же самыми видами, которыми также наслаждались люди, отделенные от нас во времени двадцатью веками.

Перед публикацией эта статья была проверена на предмет точности, надежности и соответствия академическим стандартам.

Скульптура BasRelief работы русского художника превращает обычные стены в потрясающие произведения искусства импрессионистов

Слышали ли вы когда-нибудь о технике барельефа? Это способ лепки, при котором фигуры поднимаются на плоскую поверхность. Этот прием был довольно популярен в древности. Эта техника рельефа применялась повсеместно от древних египтян до многих других цивилизаций.Объемные фигуры на стенах переносятся со стен храмов на стены нашего дома.

А сейчас модернизируется и техника. Русский художник Гога Тандашвили превращает обычные стены в удивительные произведения искусства с аппликациями барельефов. Он использует современные фигуры, вдохновленные природой, чтобы творить чудеса.

Природа с барельефом на стене

Русский художник приносит природу в наши дома. В настоящее время он наносит на стены природные сюжеты и фигуры.А эти рельефные фигурки выглядят потрясающе и преобразят внешний вид вашей комнаты. Он использует разные элементы природы.

В Тандашвали используются как трехмерные рельефы, так и двухмерная живопись. Однако больше внимания привлекли рельефы, которые имеют уникальный и свежий вид.

Его знаменитые барельефы включают павлинов, розы и цветочные композиции. При нанесении фигур он использует руки и некоторые инструменты для резьбы.

В основном работает с гипсовыми смесями.Эти гипсовые смеси широко используются с давних времен. Поскольку с ним легко работать, гипс является излюбленным сырьем для создания барельефов.

Живые скульптуры для домашнего декора

Помимо двумерных картин русского художника, в домашнем декоре весьма популярны его трехмерные барельефы. В своем творчестве Тандашвили следует взгляду, вдохновленному импрессионистами.



Создавая каждое произведение, он играет с текстурами и контурирует фигуры.Делая это, он может легко подчеркнуть создаваемые им шаблоны. Благодаря его уникальным приложениям барельефы, кажется, станут новой тенденцией в домашнем декоре.

Магия изготовления панно

Бхарат Равал говорит, что любой может научиться делать 3D фрески. Все, что требуется, это страсть к искусству

Что вы получите, когда объедините идею фресок, например, тех, что найдены в древних пещерах или на стенах церквей, и рельефных скульптур? Такова концепция трехмерных фресок Bharat Rawal.

«Традиционные рельефы также делались из терракоты, глины или глины - это были материалы, которые использовались для трехмерного искусства», - говорит Бхарат. «Я попытался объединить и фрески на стенах, и рельефные скульптуры, чтобы создать вид искусства, который я назвал 3D фресками».

Ключ к этим фрескам - «смоляная глина», тип глины, разработанный Бхаратом, из которой делают его фрески.

«Невозможно работать на холсте с помощью 3D-материалов, будь то камень, стекло или глина для работы с рельефом.Использовать только пластилин невозможно, потому что он не выдерживает веса. Вот почему я выбрал дерево в качестве одного из материалов, на которых используется этот особый вид глины ».

Эта глина устойчива к погодным условиям, прочна, не ломается, не отслаивается от плиты и не требует обжига, как терракота. «Я могу работать с любым предметом, используя этот материал. И весь процесс, включая дизайн, формовку и покраску, выполняется вручную ».

И это то, чему он обучал на более чем 90 семинарах, охватив более 9000 студентов по всей стране. Программа семинара звучит довольно сложно. Приглашение утверждает, что студентов научат создавать 3D-фрески во всех формах, таких как керамические фрески, фрески siporex, стеклянные фрески, фрески из смешанной техники, мебель из смешанной техники, металлические фрески с холодной эмалью, многослойные пейзажные фрески или неоновые фрески.

По словам Бхарата, студенты смогут освоить проект, в том числе проект смешанной техники с 3D-керамикой, 3D-сипорексом, 3D-стеклом, 3D-текстурой и 3D-металлическим рисунком, менее чем за неделю. Он не берет плату за обучение, только за материалы и накладные расходы.

«Сначала я учу их рисовать пропорциональный рисунок в зависимости от предмета, с которым они хотят работать. Затем я учу их, как двухмерные изображения преобразуются в трехмерные, и постепенно перехожу к деталям с помощью функций. Так что мы покрываем слой за слоем, и они также изучают лепку из глины, которая входит в процесс изготовления керамических панно. Вся процедура от проектирования до росписи по лепке из глины и окончательного остекления занимает от четырех до пяти дней ».

Переход в традиционную художественную школу займет не менее пяти лет, и освоить такую ​​специализированную технику непросто просто из-за отсутствия опыта в этой области, - говорит Бхарат.

«Вот почему я путешествую по Индии, чтобы поделиться лучшим из того, что я могу предложить. Настенное искусство легко понять каждому, оно довольно простое. Семинар - хорошая идея для тех, кто хочет украсить свой дом самостоятельно, я обучаю их разным медиа, и люди довольны. Украшение - это не умирающее искусство », - объясняет Бхарат.

«Многие из моих студентов, более 3500 из них, занялись этим как профессия, работая художником-настенным художником или дизайнером. Каждый может научиться этому, будь то врач, инженер, специалист по программному обеспечению или владелец чайной лавки.Единственная предпосылка - страсть к искусству ».

Мастерская 3D-росписи будет продолжена и открыта для студентов до 31 августа. За подробностями обращайтесь к Никите по телефону 9886170724 или посетите> www. bharatrawal.com.

В этом месяце вы исчерпали лимит бесплатных статей.

Преимущества подписки
включают
Газета сегодня

Найдите удобные для мобильных устройств версии статей из ежедневной газеты в одном удобном для чтения списке.

Безлимитный доступ

Наслаждайтесь чтением любого количества статей без каких-либо ограничений.

Персональные рекомендации

Избранный список статей, соответствующих вашим интересам и вкусам.

Более быстрые страницы

Плавно перемещайтесь между статьями, поскольку наши страницы загружаются мгновенно.

Панель приборов

Универсальный магазин для просмотра последних обновлений и управления вашими предпочтениями.

Брифинг

Мы три раза в день информируем вас о последних и наиболее важных событиях.

Поддержите качественную журналистику.

* Наши планы цифровой подписки в настоящее время не включают электронную бумагу, кроссворды и распечатку.

Что мы знаем о римской технике росписи стен? Потенциальные смешивающие факторы в анализе древних красок | Наука о наследии

  • 1.

    Линг Р. Римская живопись. Кембридж: Издательство Кембриджского университета; 1991.

    Google ученый

  • 2.

    Стефанаджи М. Лечебные приемы муральной жизни. В: Colinart S, Menu M, редакторы.La matière picturale: Fresque et peinture murale. Курс интенсиф европейский. Равелло (Вилла Руфоло), 15–20 сентября 1997 года. Бари: Эдипулия; 2001.

    Google ученый

  • 3.

    Казоли А., Сара Санторо С. Органические материалы в настенных росписях в Помпеях: тематическое исследование Insula del Centenario. Chem Cent J. 2012; 6: 107.

    Артикул Google ученый

  • 4.

    Национальный археологический музей, Неаполь.http://cir.campania.beniculturali.it/museoarcheologiconazionale/percorso/nel-museo/P_RA1/RIT_RA87?page=1. По состоянию на 30 мая 2016 г.

  • 5.

    Museo Nazionale Romano — Palazzo Massimo, Roma. http://archeoroma.beniculturali.it/en/national-roman-museum-palazzo-massimo-alle-terme/paintings-and-mosaics/painted-garden-villa-livia. По состоянию на 30 мая 2016 г.

  • 6.

    Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес. http://www.getty.edu/art/collection/objects/6523/unknown-maker-wall-fragment-with-a-peacock-roman-about-70/.По состоянию на 30 мая 2016 г.

  • 7.

    Museum of Fine Arts Boston. http://www.mfa.org/collections/object/fresco-panel-10. По состоянию на 30 мая 2016 г.

  • 8.

    Музей Метрополитен, Нью-Йорк. http://www.metmuseum.org/art/collection/search/250939. По состоянию на 30 мая 2016 г.

  • 9.

    Musée du Louvre, Paris. http://cartelfr.louvre.fr/cartelfr/visite?srv=car_not_frame&idNotice=2786&langue=fr. По состоянию на 30 мая 2016 г.

  • 10.

    Museo Nacional de Arte Romano, Mérida.http://ceres.mcu.es/pages/Main?idt=10619&inventary=CE23962&table=FMUS&museum=MNAR.

  • 11.

    Corso G, Gelzo M, Sanges C, Chambery A, Di Maro A, Severino V и др. Характеристика полярных и неполярных органических связующих в настенных росписях Помпеи: сравнение с имитацией живописи, имитирующей технику «a secco». Anal Bioanal Chem. 2012; 402: 3011.

    Артикул Google ученый

  • 12.

    Corso G, Gelzo M, Chambery A, Severino V, Di Maro A, Schiano-Lomoriello F, et al.Характеристика пигментов и лигандов на фрагменте настенной росписи из археологического парка Liternum (Италия). J Sep Sci. 2012; 35: 2986.

    Артикул Google ученый

  • 13.

    Corso G, Gelzo M, Vergara A, Grimaldi M, Piccioli C, Arcari P. Пигменты и связующие в настенной росписи четырех стилей Помпеи. Построено Наследие 2013 Монит Консерв Манаг. http://www.bh3013.polimi.it/papers/bh3013_paper_105.pdf.

  • 14.

    Гельзо М., Гримальди М., Вергара А., Северино В., Шамбери А., Делло Руссо А. и др.Сравнение композиций связующих в стилях помпейской росписи стен от Insula Occidentalis. Chem Cent J. 2014; 8: 65.

    Артикул Google ученый

  • 15.

    Куни Дж, Куни П., Эйзен Б., Савицкий Р., Бове Дж. Характеристика связующего материала, используемого в римской энкаустике на стенах и дереве. Анальные методы. 2012; 4: 659.

    Артикул Google ученый

  • 16.

    Амадори М.Л., Барчелли С., Полди Дж., Ферруччи Ф. , Андреотти А., Баральди П., Коломбини М.П.Инвазивный и неинвазивный анализ для изучения и сохранения римских настенных росписей Виллы Папирусов в Геркулануме. Microchem J. 2015; 118: 183–92.

    Артикул Google ученый

  • 17.

    Tamburini D, ucejko JJ, Modugno F, Colombini MP, Pallecchi P, Giachi G. Микроскопические методы (LM, SEM) и мультианалитический подход (EDX, FTIR, GC / MS, Py-GC / MS) для характеристики техники отделки деревянного потолка Дома Telephus Relief в Геркулануме (Италия).Microchem J. 2014; 116: 7–14.

    Артикул Google ученый

  • 18.

    Brecoulaki H, Andreotti A, Bonaduce I, Colombini MP, Lluveras A. Характеристика органических материалов в настенных росписях «Дворца Нестора» в Пилосе, Греция: свидетельства использования техник живописи a secco в Бронзовый век. J Archaeol Sci. 2012; 39: 2866.

    Артикул Google ученый

  • 19.

    Паллекки П., Джачи Дж., Коломбини М. П., Модуньо М., Рибечини Р.Картина этрусской «Tomba della Quadriga Infernale» (4 век до н.э.) в Сартеано (Сиена, Италия): технические особенности. J Archaeol Sci. 2009; 36: 2635.

    Артикул Google ученый

  • 20.

    Андреотти А., Бонадьюс И., Коломбини М.П., ​​Готье Г., Модуньо Ф., Рибечини Э. Комбинированная аналитическая процедура ГХ / МС для определения характеристик глицеролипидных, восковых, смолистых и белковых материалов в уникальном микроскопе краски. Anal Chem.2006; 78: 4499.

    Артикул Google ученый

  • 21.

    Augusti S. La tecnica dell’antica pittura parietale pompeiana. В: Pompeiana, Raccolta di Studi per il 2 ° Centenario degli Scavi di Pompei. Наполи: Гаэтано Маккиароли; 1950. с. 328.

  • 22.

    Casoli A, Campani E. Le Pitture parietali delle case di Ercolano: uno Studio sui materiali organici. В: Везувиана. Archeologie a Confronto. Atti del Convegno Internazionale, Болонья, 14–14 января 2008 г.Болонья: Анте Кем; 2009. с. 687.

  • 23.

    Cuní J, Cuní J. Обсуждение en torno a la técnica de la encáustica grecorromana. Arch Espan Arqueol. 1993; 66: 107.

    Google ученый

  • 24.

    Эдрейра М.С., Фелиу М.Дж., Фернандес-Лоренцо К. , Мартин Дж. Спектроскопический анализ римских настенных росписей из Каса дель Митрео в Эмерита Аугуста, Мерида, Испания. Таланта. 2003; 6: 1117.

    Артикул Google ученый

  • 25.

    Паплиака З.Э., Ваккари Л., Занини Ф., Сотиропулу С. Улучшение видимости остатков органических соединений или продуктов их разложения с помощью ИК-Фурье-спектроскопии в образцах настенных красок путем внедрения новой стратегии подготовки тонких срезов, основанной на предварительной обработке циклододеканом. Anal Bioanal Chem. 2015. doi: 10.1007 / s00216-015-8698-y.

    Google ученый

  • 26.

    Corso G, Gelzo M, Sanges C, Chambery A, Di Maro A, Severino V и др. Характеристика полярных и неполярных органических связующих в настенных росписях Помпеи: сравнение с имитацией живописи, имитирующей технику «a secco». Anal Bioanal Chem. 2012; 402: 3012.

    Артикул Google ученый

  • 27.

    Brecoulaki H, Andreotti A, Bonaduce I, Colombini MP, Lluveras A. Характеристика органических материалов в настенных росписях «Дворца Нестора» в Пилосе, Греция: свидетельства использования техник живописи a secco в Бронзовый век. J Archaeol Sci. 2012; 39: 2867–8.

    Артикул Google ученый

  • 28.

    Казоли А., Мирти П., Палла Г. Характеристика средневековых белковых красок с использованием газовой хроматографии и газовой хроматографии - масс-спектрометрии. Fresenius J Anal Chem. 1995; 352: 372–9.

    Артикул Google ученый

  • 29.

    Регерт М., Колинар С., Дегранд Л., Декаваллас О. Химические изменения и использование пчелиного воска с течением времени: ускоренные испытания на старение и анализ археологических образцов из различных экологических контекстов.Археометрия. 2001. 43 (4): 549–69.

    Артикул Google ученый

  • 30.

    Гарнье Н., Крен-Оливе С., Роландо С., Регерт М. Характеристика археологического пчелиного воска с помощью электронной ионизации и масс-спектрометрии с ионизацией электрораспылением. Anal Chem. 2002; 74: 4868–77.

    Артикул Google ученый

  • 31.

    Андреотти А., Бонадуче I, Коломбини М.П., ​​Готье Г., Модуньо Ф., Рибечини Э.Комбинированная аналитическая процедура ГХ / МС для характеристики глицеролипидных, восковидных, смолистых и белковых материалов в уникальном микропробе краски. Anal Chem. 2006; 78: 4490–500.

    Артикул Google ученый

  • 32.

    Bonaduce I, Brecoulaki H, Colombini MP, Lluveras A, Restivo V, Ribechini E. Газохроматографически-масс-спектрометрическая характеристика растительных смол в образцах из окрашенных произведений искусства. J Chromatogr A. 2007; 1175: 275–82.

    Артикул Google ученый

  • 33.

    Sarmiento A, Pérez-Alonso M, Olivares M, Castro K, Martínez-Arkarazo I, Fernández LA, Madariaga JM. Классификация и идентификация органических связывающих сред в произведениях искусства с помощью инфракрасной спектроскопии с преобразованием Фурье и анализа главных компонентов. Anal Bioanal Chem. 2011; 399: 3601–11.

    Артикул Google ученый

  • 34.

    Lluveras-Tenorio A, Mazurek J, Restivo A, Colombini MP, Bonaduce I. Анализ растительных камедей и сахаридов в образцах красок: сравнение аналитических процедур ГХ – МС и баз данных. Chem Cent J. 2012; 6: 115.

    Артикул Google ученый

  • 35.

    Эрхардт Д., Хопвуд В., Бейкер М., фон Эндт Д. Системный подход к инструментальному анализу натуральных отделочных материалов и связующих сред. В: Американский институт сохранения исторических и художественных произведений: препринты докладов, представленных на шестнадцатом ежегодном собрании.Новый Орлеан, Луизиана, 1–5 июня 1988 г .; 1988. с. 67.

  • 36.

    Мау Л., Фаррелл Э. Пигментный анализ статуэток греческой эллинистической танагры. Кембридж, Массачусетс: Бюллетень художественных музеев Гарвардского университета, 1993. стр. 61.

  • 37.

    Маллинкродт C. История с цветовой кодировкой: идентификация пигмента на крышке детского саркофага Птолемея как помощь в идентификации повторно используемых структурных элементов. В: Древесина наследия: исследования и сохранение в 21 веке. Варшава: Narodowy Instytut Muzealnictwa i Ochrony Zbiorów; 2013.п. 206.

  • 38.

    Юссиф М., Абдельфата М., Слоггетт Р. Обработка и сохранение полихромной египетской деревянной скульптуры: тематическое исследование. В: Древесина наследия: исследования и сохранение в 21 веке. Варшава; 2013. 159 с.

  • 39.

    Сковмёллер А., Теркилдсен Р. Полихромия римских портретов из полированного мрамора. В: Пенсабене П., Гаспарини Э., редакторы. Междисциплинарные исследования древнего камня. Материалы десятой международной конференции ассоциации ASMOSIA по изучению мрамора и других камней в древности.Рим: L'Herma di Bretschneider; 2012. с. 900.

  • 40.

    Верри Г., Оппер Т., Девиз Т. «Голова Треу»: тематическое исследование римской скульптурной полихромии. Brit Mus Tech Res Bull. 2010; 4:39.

    Google ученый

  • 41.

    Дайер Дж., О’Коннелл Э., Симпсон А. Полихромия в Римском Египте: исследование известняковой скульптуры египетского бога Гора. Brit Mus Tech Res Bull. 2014; 8: 93.

    Google ученый

  • 42.

    Шарфф М. Возвращение к десяти годам изучения древней скульптурной полихромии. В: Østergaard JS, Copenhagen Polychromy Network, редакторы. Цвет отслеживания. Полихромия греческой и римской скульптуры в Ny Carlsberg Glyptotek. Предварительный отчет 5. Копенгаген: Ny Carlsberg Glyptotek; 2013. с. 80.

  • 43.

    Лапатин К. Материалы и техники греческого и римского искусства. В: Маркони Клементе, редактор. Оксфордский справочник греческого и римского искусства и архитектуры. Оксфорд: издательство Оксфордского университета; 2014 г.п. 215.

    Google ученый

  • 44.

    Принципы ИКОМОС по сохранению и консервации / реставрации настенных росписей. Ратифицировано 14-й генеральной ассамблеей ИКОМОС в Викория-Фоллс, Зимбабве; 2003. http://www.icomos.org/en/what-we-do/focus/179-articles-en-francais/ressources/charters-and-standards/166-icomosprinciples-for-the-preservation-and- реставрация стен.

  • 45.

    Описание проекта.В: Piqué F, Verri G, редакторы. Органические материалы в настенной росписи: отчет по проекту. Институт охраны природы Гетти: Лос-Анджелес; 2015. стр. 7.

    Google ученый

  • 46.

    Рикерби С., Шекеде Л., Тшеринг Д., Гьялпо Т., Парк Д. Новые подходы к сохранению наследия настенной живописи Бутана. Stud Conserv. 2014; 59 (Приложение 1): S127.

    Артикул Google ученый

  • 47.

    Mora L, Mora P, Torraca G, Bonito VA.Скоординированная методология обработки и исследования перистильной садовой стены Дома Менандра, Помпеи: промежуточный отчет. В кн .: Примеры из практики консервации каменных и настенных росписей. Болонья: Вклад в Конгресс IIC 1986 года; 1986. стр. 39.

  • 48.

    Cecchini S. Mora PE. В: Dizionario Biografico degli Italiani. Vol. 76. Рома: Треккани; 2012.

  • 49.

    Mora L, Mora P, Torraca G, Bonito VA. Скоординированная методология обработки и изучения перистильной садовой стены Дома Менандра, Помпеи: промежуточный отчет.В кн .: Примеры из практики консервации каменных и настенных росписей. Болонья: Вклад в Конгресс IIC 1986 года. IIC; 1986. стр. 40.

  • 50.

    Филиппот П., Мора П. Техника и сохранение муралей. Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитетов ЛИКОМ; 1965; 1: 10.

  • 51.

    Augusti S. La tecnica dell’antica pittura parietale pompeiana. В: Pompeiana, Raccolta di Studi per il 2 ° Centenario degli Scavi di Pompei. Наполи: Гаэтано Маккиароли; 1950. с. 328.

  • 52.

    Маццочин Г.А., Аньоли Ф., Сальвадори М. Анализ настенных росписей римской эпохи, найденных в Порденоне, Триесте и Монтегротто. Таланта. 2004; 64: 732.

    Артикул Google ученый

  • 53.

    Сальвадо Н., Бути С., Тобин М.Дж., Пантос Э., Праг А.Дж., Праделл Т. Преимущества использования ИК-Фурье-спектрометрии: применение к культурному наследию. Anal Chem. 2005; 77: 3444.

    Артикул Google ученый

  • 54.

    Баральди П., Баральди С., Курина Р., Тасси Л., Заннини П. Археометрический подход к римским настенным росписям с использованием микро-Рамана. Vib Spectrosc. 2007; 43: 420.

    Артикул Google ученый

  • 55.

    Lalli C, Bosch P, Escrivá V, Bosch I. Реконосимьенто-де-лос-химико-химические компоненты де лас пинтурас муралес романас дель сантуарио де Эдета, Валенсия. Arché. 2010; 4–5: 37.

    Google ученый

  • 56.

    Augusti S. La tecnica dell’antica pittura parietale pompeiana. В: Pompeiana, Raccolta di Studi per il 2 ° Centenario degli Scavi di Pompei. Наполи: Гаэтано Маккиароли; 1950. с. 313–54.

  • 57.

    Кюн Х. Обнаружение и идентификация восков, включая пунический воск, с помощью инфракрасной спектрографии. Stud Conserv. 1960; 5: 78.

    Google ученый

  • 58.

    Sciuti S, Fronterotta G, Vendittelli M, Longoni A, Fiorini C.Неразрушающее аналитическое исследование недавно обнаруженной римской настенной росписи. Stud Conserv. 2001. 46 (2): 132–40.

    Артикул Google ученый

  • 59.

    Патерностер Г., Ринзивилло Р., Нунциата Ф., Кастеллуччи Э.М., Лофрументо С., Зоппи А. и др. Изучение техники росписи фресок римской эпохи с помощью микро-XRF с поликапиллярным коническим коллиматором и микро-рамановского анализа. J Cult Herit. 2005; 6: 21–8.

    Артикул Google ученый

  • 60.

    Дуран А., Хименес де Аро М.С., Перес-Родригес Дж.Л., Франкело М.Л., Эррера Л.К., Хусто А. Определение пигментов и связующих веществ в настенных росписях Помпеи с использованием синхротронного излучения - порошковая дифракция высокого разрешения и обычная спектроскопия - хроматография. Археометрия. 2009; 52 (2): 286.

    Артикул Google ученый

  • 61.

    Паплиака З.Э., Ваккари Л., Занини Ф., Сотиропулу С. Улучшение видимости остатков органических соединений или продуктов их разложения в образцах настенных красок с помощью ИК-спектроскопии путем внедрения новой стратегии подготовки тонких срезов, основанной на предварительной обработке циклододеканом.Anal Bioanal Chem. 2015; 407 (18): 5393–403.

    Артикул Google ученый

  • 62.

    Мора П., Мора Л., Филиппот П. Сохранение настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984. с. 100.

    Google ученый

  • 63.

    Витрувий. Десять книг по архитектуре. Кембридж: издательство Гарвардского университета; 1914. с. 207.

  • 64.

    Филиппот П., Мора П. Техника и сохранение муралов.Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитет ICOM для лабораторий музеев. Reunión mixte de Washington et NewYork, 17–25 сентября. 1965: I.11.

  • 65.

    Морено М.А., Луксан М.П., ​​Доррего Ф. Сохранение и научные исследования настенных росписей в римских термах, Кампо Вальдес, Хихон, Испания. Римская настенная живопись: материалы, приемы, анализ и консервация. Материалы международного семинара, Фрибург; 1997 г.п. 297–305.

  • 66.

    Тодоров В. Фракийская гробница в Александрово, ЮВ Болгария: Предварительные наблюдения по технике ее росписи. Interdisziplinäre Forschungen zum Kulturerbe auf der Balkanhalbinsel. София; 2011. с. 323–34.

  • 67.

    Шаер М. Декоративные архитектурные поверхности Петры. Тезис. Technische Universität München; 2003. с. 73–168.

  • 68.

    Clegg S. Blue Shade Hues: исследование синих пигментов, используемых римско-британскими настенными живописцами.Тезис. Университет Сассекса. 2014.

  • 69.

    Иннемэ К. Энкаустическая живопись в Египте. В: Мэтью Б., Микс Д., Висса М.Э., редакторы. L’apport de l’Egypte à l’histoire des Technics. Каир: ИФАО; 2006. с. 133–42.

    Google ученый

  • 70.

    Гехад Б., Фоад Али М., Марей Х. Идентификация византийской энкаустической фрески в Египте. Mediterr Archaeol Ar. 2015; 2: 243–56.

    Google ученый

  • 71.

    Эрехтейонская надпись IG 13 476.25, Расходы 7 / 408–6 / 407 до н.э.

  • 72.

    Hill BH. Структурные заметки об Эрехтейме. Am J Archaeol. 1910; 14 (3): 292.

    Артикул Google ученый

  • 73.

    Фэйрвезер В. Первая книга Маккавеев. Лондон: Dent JM; 1903. с. 174.

    Google ученый

  • 74.

    Лори А.П. Греческие и римские методы живописи. Кембридж: Издательство Кембриджского университета; 1910. с. 56.

    Google ученый

  • 75.

    Кей Н.М. Авзоний. Эпиграммы. Лондон: Bloomsbury Academic; 2001. с. 133.

  • 76.

    Sarsfield WB. Руководство по фрескам и энкаустике. Лондон: Чепмен и Холл; 1843. с. 19.

    Google ученый

  • 77.

    Цудзи С. Происхождение Буон Фреско. Zeitschrift für Kunstgeschichte.1983; 46 (2): 216.

    Артикул Google ученый

  • 78.

    Филиппот П., Мора П. Техника и сохранение муралов. Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитет ICOM для лабораторий музеев. Reunión mixte de Washington et NewYork, 17–25 сентября. 1965: I, 14.

  • 79.

    Mora P. Proposte sulla tecnica della pittura murale romana. Боллеттино МЦР. 1967 г.п. 71.

  • 80.

    Mora P. Proposte sulla tecnica della pittura murale romana. Боллеттино МЦР. 1967. с. 69.

  • 81.

    Barbet A, Coutelas A. Une fresque à la romaine. Archéologia. 2002; 392: 25.

    Google ученый

  • 82.

    Мора П., Мора Л., Филиппот П. Консервация настенной живописи. Лондон: Баттервортс; 1984. с. 140.

    Google ученый

  • 83.

    Тинтори Л., Мейс М. Картина из жизни Святого Франциска в Ассизи. Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета; 1967. с. 3.

    Google ученый

  • 84.

    Томпсон Д.В. Материалы и приемы средневековой живописи. Северный Челмсфорд: Courier Corporation; 1956. с. 69–70.

    Google ученый

  • 85.

    Цуджи С. Происхождение Буон Фреско. Zeitschrift für Kunstgeschichte.1983; 46 (2): 215.

    Артикул Google ученый

  • 86.

    Данте С., Маттейни М., Молес А. Ле Питтур Мурали: технологии, проблемы, консервирование. Фиренце: Centro Di; 1990. стр. 78.

    Google ученый

  • 87.

    Филиппот П., Мора П. Техника и сохранение муралов. Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитет ICOM для лабораторий музеев.Reunión mixte de Washington et NewYork, 17–25 сентября 1965 г .: I.9 – I.14.

  • 88.

    Mora P. Proposte sulla tecnica della pittura murale romana. Боллеттино МЦР. 1967. с. 63–84.

  • 89.

    Тинтори Л., Мейсс М. Дополнительные наблюдения по итальянской технике росписи. Art Bull. 1964; 46: 378.

    Артикул Google ученый

  • 90.

    Мора П., Мора Л., Филиппот П. Сохранение настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984 г.п. 93.

    Google ученый

  • 91.

    Sarsfield WB. Руководство по фрескам и энкаустике. Лондон: Чепмен и Холл; 1843. с. 102.

    Google ученый

  • 92.

    Уорд Дж. Фресковая живопись. Его искусство и техника. Лондон: Чепмен и Холл; 1909. с. 23.

    Google ученый

  • 93.

    Филиппот П., Мора П.Техника и консервация peinture murales. Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитет ICOM для лабораторий музеев. Reunión mixte de Washington et NewYork, 17–25 сентября 1965 г .: I.14.

  • 94.

    Мора П., Мора Л., Филиппот П. Сохранение настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984. с. 98.

    Google ученый

  • 95.

    Edreira MC, Feliu MJ, Martín J. Caracterización químico-física de las pinturas murales romanas de la ciudad de Mérida (Бадахос).La pintura romana antigua. Actas del coloquio internacional. Мадрид, Мерида: Главное управление культурного наследия, Национальный музей искусства Романо; 2000. с. 120.

  • 96.

    Brysbaert A, Melessanaki K, Anglos D. Пигментный анализ окрашенной штукатурки бронзового века Эгейского моря и Восточного Средиземноморья с помощью спектроскопии лазерного пробоя (LIBS). J Archaeol Sci. 2006; 33: 1100.

    Артикул Google ученый

  • 97.

    Bearat H, Fuchs M.Анализирует химико-химические и минералогические методы работы murales romains d’Aventicum. Bulletin de l`Association Pro Aventico. 1996. 38: 43–6.

    Google ученый

  • 98.

    Гишар В., Гвинео Б. Идентификация натуральных красителей и фрагментов антиквариата. В: Pigments et Colorants de l’Antiquité et du Moyen Age. Colloque International du CNRS. 1990. стр. 254.

  • 99.

    Клементи С., Чокан В., Ваньини М., Доэрти Б., Лауренци М., Конти С. и др.Неинвазивное и микродеструктивное исследование украшений настенной росписи Domus Aurea. Anal Bioanal Chem. 2011. DOI: 10.1007 / s00216-011-5250-6.

    Google ученый

  • 100.

    Витрувий. Десять книг по архитектуре. Кембридж: издательство Гарвардского университета; 1914. с. 213.

  • 101.

    Pliny RH. Естественная история, т. 9. Кембридж: издательство Гарвардского университета; 1961. с. 296.

    Google ученый

  • 102.

    Паломино А. Живописный музей и эскала оптика. Мадрид: Импрента де Санча; 1797; 2: 151–2.

  • 103.

    Cennini C. Il libro dell’arte. Фиренце: Феличе Ле Монье; 1859. с. 35–6.

    Google ученый

  • 104.

    Doerner M. Los materiales de pintura y su empleo en el arte. Барселона: Реверте; 1965. с. 253.

    Google ученый

  • 105.

    Bearat H, Fuchs M. Анализирует химико-химические и минералогические методы работы murales romains d’Aventicum. Bulletin de l`Association Pro Aventico. 1996; 38: 42–3.

    Google ученый

  • 106.

    Bearat H. Quelle est la gamme exacte des пигменты romains? Конфронтация результатов анализа и текстов Витрува и Плин. Труды Международного семинара по римской настенной живописи, Фрибург, 1997. с. 16–24.

  • 107.

    Уорд Дж.Фресковая живопись. Его искусство и техника. Лондон: Чепмен и Холл; 1909. с. 17.

    Google ученый

  • 108.

    Мора П., Мора Л., Филиппот П. Сохранение настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984. с. 138–40.

    Google ученый

  • Навигация по записям

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *