Олифа натуральная технические характеристики: технические характеристики и советы по применению

ОЛИФАЮЩИЕ МАСЛА: любая из группы маслянистых органических жидкостей, которые при применении в качестве тонкое покрытие, поглощают кислород воздуха и полимеризуются, образуя прочный эластичный слой.

Льняное масло: желтое масло, полученное путем прессования семян льна. Известно высыхать сверху вниз после образования кожицы, поэтому на высыхание уходит много месяцев через полностью после того, как становится сухим на ощупь. Это масло содержит линолевую кислоту, ненасыщенная жирная кислота, встречающаяся в виде глицерида (сложного эфира). Ранние художники нейтрализованы эту кислоту добавлением извести или других сиккативных добавок, чтобы она не испортить окрашиваемую поверхность. Льняное семя также содержит линоленовую кислоту, которая придает его пожелтение, но и до желаемой гибкости. Льняное масло было одним из самых первая олифа, которая использовалась в лакировании, и стала преобладающим маслом для краски. транспортных средств и сред на протяжении веков из-за превосходного баланса качеств. Масса производство алкилрафинированного льняного масла для промышленного использования также сделало его себестоимостью эффективный фаворит для художественного использования, а также. Однако лучшая форма масла для художник холодного отжима. (В масляных красках Old Holland используется льняное масло холодного отжима)
Масло грецкого ореха: масло, ранее излюбленное художниками масляными красками за его подсушивающие свойства, поскольку сохнет быстро и равномерно по всему периметру. Слегка состаренные орехи дают более высокое качество (чище) масло. Ореховое масло может стать прогорклым при хранении, что снижает его полезность в качестве среды и что сделало его менее популярным, чем льняное масло в предыдущие века. Его основное использование имеет использовался как средство для шлифовки красок; его склонность к меньшему пожелтению с возрастом сделала его предпочтительное масло для смешивания белых и голубых оттенков, которые были испорчены пожелтевшим маслом, таким как льняное масло. Современные технологии упростили получение и хранение этого масла. что делает его более доступным для использования во всех цветах. (M. Graham & Co. производит полную линейку масляных красок орех)
Маковое масло: полученное из семян мака ( Мак somniferum ), «при обработке это прекрасное высыхающее масло». Его светлый цвет делает Он идеально подходит для шлифовки белых и синих красок, и многие производители красок используют его именно так. Однако, маковое масло немного желтеет, так что его превосходство над льняным маслом в этом отношении не так уж велика по сравнению с ее слабостями. Отсутствие линоленовой кислоты в маке масло — это то, что придает ему более светлый цвет, но также делает его хрупким. Очень медленно сохнет и образует пленки, которые являются мягкими и губчатыми и имеют большую тенденцию к растрескиванию при по сравнению с льняным маслом. Поэтому его нельзя использовать в комплексе или многослойные техники окраски и лучше всего использовать для alla prima или прямой (один слой) картина. Уменьшенная эластичность пленки краски означает, что белый грунт в чистом виде мак ни в коем случае нельзя использовать в подмалевке и, следуя правилу более гибкого более менее гибкая, не может быть окрашена поверх белил на льняной основе в верхних слоях. Хотя, добавляется в небольшом процентном соотношении (15–25%) к грунтовочной краске на льняном масле, это может уменьшить натяжение и придают маслянистую консистенцию некоторым пигментам (например, ультрамарину). Один автор утверждает что при таком использовании «масло из семян мака может быть предпочтительно заменено эфирные масла (гвоздичное или лавандовое), когда требуется медленно сохнущий масляный цвет».0003

Другими маслами , перечисленными ранними художниками, были масло Sesamine и египетское масло цицинум . Художники также работали с маслом, полученным из семян сафлора . растение, чертополох, сложное растение, Carthamus tinctorius , родом из Старого Мир с крупными оранжево-красными цветочными головками. Говорят, что он ненадежен, если его наслаивать льняное масло, хотя некоторые современные производители используют его для измельчения своих белых вещей. Это вообще имеет те же свойства и проблемы, что и маковое масло.

Пожелтение
«Эйбнер и другие указывали, что вопрос о пожелтении касается только чистых масляные пленки и использование масел в техниках, отличных от обычной масляной живописи. В практике использования, правильно выполненные нормальные картины маслом не желтеют. Поверхность защитные покрытия, грязь и другие устранимые или устранимые условия могут вызвать потемнение или пожелтение, но когда хорошо написанные сохранившиеся образцы старых картин маслом очищены от таких посторонних веществ, они редко, если вообще когда-либо обнаруживались, страдали от пожелтение льняного, макового или орехового масла. Только тогда, когда правила для правильного процедуры игнорируются, когда масла низкого качества, плохо составленные масляные красители или неисправные методы применения используются, что отказы происходят по этой причине. Правильный дисперсия пигментов предотвратит оседание в пленке или образование слоя прозрачного масла сверху; и сведение содержания масла к минимуму и использование наилучшего вида олифа для этой цели дополнительно защитит слой краски от пожелтения или трескается.» — Mayer

Я получил электронное письмо от художника, который утверждал, что масляная краска должна быть измельчить с минимальным количеством масла. Историческая причина такова: избыток нефти отделяться от краски и в зависимости от впитывающей способности грунта доходить до поверхность. Оказавшись там, слой масла будет усиливать пожелтение с возрастом. Как сказал де Майерн: «Цвета умирают, когда масло, плавающее на поверхности, высыхает и высыхает. образует кожу, которая темнеет на воздухе».0003

Второй момент, сделанный Майером выше, заключается в том, что следует использовать чистые высококачественные масла. Проблемы, обсуждаемые художниками средневековья в отношении пожелтения льняного масла, из-за нечистого масла. Художникам с более прохладного и пасмурного севера приходилось особенно тяжело, так как льняное масло лучше всего очищается на солнце. Некоторые художники предлагали смешивать белые и блюз (больше всего страдает от пожелтевшего масла) с более светлыми маслами (грецкого ореха или мака) или с жевательной резинкой вода. Они также стратегически подходили к наслоению красок, чтобы изолировать цвета, чтобы ограничить обесцвечивание. Связующее вещество смолы в краске требовало, чтобы его использовали в подмалевке. и покрывали лаком перед нанесением масляной краски или, если связующее вещество для резинки должно было использоваться поверх масла, поверхность натирали луковым или чесночным соком, чтобы он прилип. Энтони Ван Дейк использовал этот метод.

Химическая очистка и промышленное производство рафинированного льняного масла в сегодняшний рынок делает все подобные практики ненужными.

Испанский художник XVII века Франсиско Пачеко использовал льняное масло в своих белых картинах. и блюз с большим успехом. Но его масло было очищено и отбелено в испанском Солнце 15 дней. Полученное масло было светлее и не так сильно желтело.

Очищенное и обесцвеченное масло все равно будет слегка желтеть, и его содержание должно быть сведено к минимуму. связующее. «Именно по этой причине», — сказал французский теоретик искусства Андре Фелибьен, «те, кто хочет, чтобы их картины сохраняли свои [цвета] свежести, должны использовать как можно меньше масла и сохранять свой цвет настолько стойким, насколько это возможно. Возможно.» Современные цвета тюбиков могут содержать избыток масла, особенно в более дешевых сортах, чтобы предотвратить их высыхание и слеживание в трубе. Излишки масла можно удалить, проложив Выложите цвета на бумажное полотенце, прежде чем помещать их на палитру.

Для получения дополнительной информации см. статью Маргриет ван Эйкема Хоммес, озаглавленную «Художники». Методы предотвращения изменения цвета, описанные в шестнадцатом — начале восемнадцатого веков Источники по технике масляной живописи» в книге «Просматривая картины: изучение техник и материалов живописи в поддержку искусствоведческих исследований. 1998 — ISBN 90 6801 575 3 и 1 873132 56 5

ИСТОРИЧЕСКАЯ ПОДГОТОВКА МАСЛА ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ В ПОКРАСКА

Масла должны быть очищены от слизи, чтобы предотвратить обесцвечивание при возраст. «Удаляя ферментируемые частицы, содержащиеся в масле, его сродство к кислорода было уменьшено; и большая продолжительность, большее сопротивление атмосфере, обеспечена за это. » — Tripier-Deveaux

У первых художников было множество рецептов приготовления масла. Предпринятые действия имели в виду как для очистки жидкости, так и для того, чтобы сделать ее более осушающей, особенно для использования в качестве полусмолистый лак, качество которого достигается при загустении. Ченнини пишет о «Как приготовить хорошее и совершенное масло, выпекая его на солнце — масло можно приготовить в другом виде: таким образом, он больше подходит для окраски, тем не менее, огонь необходим при подготовке масла к морилке. Налейте льняное масло в бронзовый или медный сосуд, а в июле или август держите его на солнце; и, если вы оставите его таким открытым, пока он не уменьшится наполовину, он идеально подойдет для окрашивания [то есть сам по себе бесцветный]. Во Флоренции я нашел чтобы оно было наилучшего качества.» В некоторых инструкциях говорится о выкладывании масла в неглубокой кастрюле с поднятой над ней крышкой для защиты от пыли и пропускания воздуха. Масло также периодически перемешивают. Говорят, что очищенное масло можно сделать «прозрачная, как вода».

(Примечание: период времени, используемый в этом препарате, полимеризует масло в тяжелую смолистый лак, а не тот жидкий, который мы используем сегодня для жидкой живописи. Современная версия этого процесса известно как загущенное солнцем масло, которое является густым, но не окисляется как долго. Отбеливание на солнце не является постоянным, и масло вернется к более желтый вид при высыхании. См. раздел «Современная подготовка» ниже)

Другим методом, используемым ранними художниками для очистки масла от слизи, было его промывание несколько раз водой (а иногда и чистым белым песком), давая ей отделиться и сливая от старой воды (и песка) со слизью. Однако любые молекулы воды, оставшиеся в масло вызывает проблемы позже, что делает этот метод несколько неудовлетворительным для домашней студии. использовать. Конечно, если вы не отжимаете собственное льняное масло из семян, вам не нужно беспокоиться об этом сегодня. Все коммерческие масла были тщательно очищены.

Древние часто кипятили масло отдельно или в смеси с другими веществами, снимая от слизи по мере приготовления пищи. Добавки часто использовались для ускорения окисления и увеличить скорость высыхания масла (см. осушители ниже). Литарг (суриковый свинец) это тяжелое ядовитое твердое вещество землистого цвета, используемое в качестве добавки при приготовлении масел, чтобы сделать их более высыхающий (сухой). Другие добавки включали кальцинированную кость, белую медь, свинцовые белила, умбра или пемза. Однако было обнаружено, что медленно кипящее масло делает его становится все более густым и высыхающим без использования оксидов металлов или других осушающих агентов. Иногда при кипячении добавляли небольшое количество горячей воды. Все эти добавки насыщают масло кислородом, что делает его густым. Не рекомендуется кипятить олифу. сегодня по трем причинам:

Во-первых, воздействия солнца и воздуха достаточно для приготовления масла очень хорошего качества для картина.

Во-вторых, кипячение масла было методом приготовления из него густого полусмолистого лака, а не как жидкая субстанция для детальной живописи.

И в-третьих, потому что кипячение этих масел может привести к серьезному пожару, если только надлежащие методы точно соблюдаются с использованием необходимых инструментов и контейнеров. Чтобы избежать этого последняя проблема, масло иногда готовили, помещая горшок в горячий песок или горячую воду. ванна. Любой, кто хочет приготовить собственное масло в качестве лака, должен прочитать книгу Истлейка. внимательно и следуйте наставлениям древних. Но консервация и испытания показано, что вареные масла гораздо менее архаичны, чем другие методы, а современные методы варки и выдувания масла никогда не используются в производстве художественных красок сегодня. Их использование в основном ограничено для промышленных целей.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МОДИФИКАТОРОВ СУШКИ

«В целях ускорения высыхания составов высыхающих или полувысыхающих масел, добавляются реактивные материалы, обладающие способностью запускать, ускорять или заставлять поглощения кислорода пленкой краски или преодоления условий, препятствующих сушка.»

В Германии разновидность сульфата металла (купорос), известная как купорос, была измельчена до мелкий порошок и смешанный с маслом. 2 унции кальцинированной белой меди, добавленные к 1 фунту льняного семени масло ускорит высыхание даже озер до 2-3 часов.
В современных текстах купорос упоминается как сульфат цинка. В краску добавляют сиккативы, особенно при приготовление масла, может быть прогрессивным, продолжая высыхание еще долгое время после нанесения краски пленка высохла насквозь, тем самым ослабив ее.

В настоящее время сиккативы обычно не рекомендуются для толстых пленок краски, кроме небольших количеств. которые производители красок добавляют в холодном виде, чтобы сократить время высыхания в их красках. линия покраски. Сиккативы, добавленные в густую краску, создают неравномерное высыхание красочного слоя, т.к. льняное масло высыхает сверху вниз.
Однако все тонкие глазури ранних мастеров, по-видимому, содержат металлические сиккативы. Таким образом, их можно использовать, потому что тонкая пленка может полностью высыхать за короткое время. короткое время, позволяющее раньше покрыть лаком готовую работу. Лучший (наименее вредный) Говорят, что современный осушитель представляет собой линолеат кобальта. Он менее прогрессивен, чем другие, и темнеет меньше с возрастом, но его следует добавлять в как можно меньшем количестве, чтобы получить желаемый эффект.
Как правило, если требуется более быстросохнущая пленка краски, можно использовать загущенную на солнце пленку. льняного масла в глазури и использовать быстросохнущие пигменты (содержащие свинец, марганец или кобальт) в подмалевке.

Использование замедлителей схватывания
Когда требуется продлить время смачивания масляных красок, чтобы перенести или продлить во время работы в течение долгого дня или в следующий, определенные медленно сохнущие эфирные масла могут быть добавлены. Говорят, что самым медленным из них сохнет гвоздичное масло, за которым следует масло гвоздики. Лаванда и розмарин. Неизвестно, мешают ли они правильному формированию пленки для покраски.

Modern Препарат:
Льняное масло извлекается из семян под давлением. Современные масла обычно горячего отжима с помощью пара, но также доступны масла холодного отжима, и некоторые утверждают, что они превосходны, особенно для измельчения пигментов в краску. Масло холодного отжима имеет большая смачивающая способность из-за содержания кислоты и, хотя вначале он более желтый, говорят, что не так сильно меняется с течением времени. Он также имеет преимущество в том, что он более гибкий при старении, чем масла горячего отжима.
После прессования масла подвергаются дальнейшей обработке для удаления примесей. Это можно сделать естественно, позволяя примесям осесть, промывая или химическими средствами, такими как кислота или щелочной рафинации. Кислотно-рафинированные масла после отбеливания приобретают соломенный цвет. старения, до темного или глубокого янтарного оттенка, так что они не имеют преимуществ перед маслом холодного отжима. Щелочное рафинированное масло с добавлением смачивающего агента обычно используется в производстве современные масляные красители, потому что это самое прозрачное масло, производимое в промышленных масштабах. Однако эти масла создают эффект замши при расчесывании и становятся более ломкими, чем при холодном прессовании старение. Во всех масляных красках американского производства, измельченных на основе льняного семени, используется масло щелочной очистки. Единственный иностранный известная мне компания по производству линейки масляных красок холодного отжима — Old Holland Classic. Масляные краски.

Лучший выбор масла для использования в качестве носителя при измельчении пигмента в краску свободные жирные кислоты, которые способствуют смачиванию и диспергированию пигмента. По этой причине Холод Прессованное льняное масло считается идеальным. Многие компании используют щелочное рафинированное льняное масло. в который был добавлен смачивающий агент из-за его более светлого цвета и коммерческого доступность.

Льняное семя в его низкокислотных формах (масло, загущенное солнцем) более долговечно. чем маковое масло или масло грецкого ореха, и рекомендуется в качестве единственного олифы для медиумов. Хотя M.Graham and Co., производители масляных красок и медиумов для грецкого ореха, утверждают, что современные методы производства.

Методы:
Полимеризованное масло (отстойное масло): масло, нагретое в отсутствие воздуха, чтобы оно претерпевает молекулярное изменение, которое полимеризует его, делая его более вязким. Лучше всего использовать в средах, где он придает превосходную текучесть и выравнивающие свойства масляной краске при разбавленный скипидаром. Оно сохнет медленнее, чем окисленное масло, более эластично и практически не желтеет.
Отбеленное на солнце и загущенное на солнце масло: эти масла подверглись полимеризации с окисления, поэтому они сохнут быстрее, чем стойкие масла. Это форма масел, используемых Европейские художники со времен греков. Его готовят путем смешивания с водой и подвергая его воздействию солнечных лучей в неплотно закрытых плоских лотках. Масло и вода смешиваются тщательно каждый день в течение недели, а затем оставляли на несколько недель до достижения требуемой вязкости. достигается. Затем масло фильтруют и отделяют от воды, когда оно готово к использованию. использовать. Отбеливающее действие солнца просто обесцвечивает неуловимую окраску растений. материал и не влияет на пожелтение, которое происходит с возрастом. Некоторые считают, что любой предварительное окисление масел отнимает у них большую часть их жизни, и это загустевшее на солнце масло в конечном итоге будет вести себя как кипяченое масло или масло, в которое были добавлены осушители, чтобы начать процесс окисления. Загущение на солнце снижает его смачивающую способность, дисперсию пигмента, кислотное число и качество свободного браширования, но увеличивает скорость его высыхания и его выравнивание и защитные качества. Поэтому он больше подходит для прозрачного лака или глазури и окраски среднего назначения, чем в качестве средства для измельчения пигментов.
Кипяченое и вспененное масло: Использование кипяченого масла привело к значительному порча картин, выполненных в них, и их следует избегать художникам. Иногда их все еще можно найти в виде олифы, но в настоящее время часто добавляют жидкие осушители. к маслу без нагрева. Вареные масла становятся популярными в средах с мастикой, которые используются в попытке воспроизвести аффекты старых мастеров. Осторожность и исследование рекомендуется использовать эти мастичные/кипяченые масляные среды (такие как среда Марогер). Много писатели не одобряют использование любого такого материала в перманентной живописи. В выдувных маслах есть воздух продувается через них при нагреве. Это окисляет масло с образованием тяжелого продукта, подобного по внешнему виду выдерживает масло, но хуже по качеству, имеет тенденцию быть значительно меньше гибкий.

СРЕДСТВА

Сообщалось, что в Средние века и в эпоху Возрождения цвета смешивались с масляно-смолистая лаковая среда. Смолы янтаря, копала, сандарака, мастики и/или белил смолу скипидара смешивали с льняным маслом. Говорят, что смола добавляет твердости, в то время как масло добавило прочности и гибкости. Тем не менее, некоторые консерваторы, взявшие на себя основные образцы существующих музейных картин маслом сообщают, что они не обнаружили смолы в пленка краски, только олифа — обычно льняная, — в которую растирался пигмент. Этот предполагает, что сообщаемое использование таких сред было 1.) использовано для другого лакирования и коммерческих целях окраски, а не для изобразительного искусства 2.) подробнее обсуждается в теории, чем применяется на практике (возможно, из-за ее вредного воздействия) или 3.) картины с использованием таких сред до нас не дошли.

Тем не менее, исторические записи сообщают о следующих методах производства.
Темный лак можно получить путем кипячения 1 фунта сандарака или мастики в 3 фунтах. из льняное масло. В то время как светлый лак был приготовлен кипячением 1 фунта глориата. (бетонный скипидар) с 2 фунтами. льняного масла. Несколько капель любого из них могут быть добавлен к масляной грунтовке для использования в качестве медиума, но темный лак следует используется в смеси с темными цветами, тогда как светлый лак следует использовать со светлыми цвета, блики, белый и синий (цвет которых был бы испорчен желто-коричневый цвет темного лака). Еще один рецепт транспортного средства для цвета указан как: 4 унции. янтаря добавляют к 1 фунту льняного масла, затем добавляют 1 фунт бетонного скипидара смола. Все эти среды могут быть разбавлены керосином, скипидарным спиртом или шиповым маслом. лаванда. Однако имейте в виду, что эти летучие масла быстро испаряются, ускоряя высыхание лака после замешивания и притупление их блеска.

Современные художники обычно избегают этих смол, которые легко трескаются и темнеют. предпочтительной натуральной смолой для современного использования является дамар, смешанный с маслом и спиртом. скипидар для создания среды для рисования. Уайт-спирит (в том числе со слабым запахом растворители, такие как терпеноид) не растворяют дамар. Поскольку дамар может быть повторно растворен скипидара, его следует использовать не более чем в равных количествах с маслом, и желательно меньше.

Быстросохнущая среда, состоящая из 2 частей загущенного солнцем льняного масла и 1 части даммара. разбавить 6 частями скипидара ректифицированного.

Превосходная, но медленно сохнущая среда, состоящая из 3 частей растительного масла и 1 части дамара. Разбавьте скипидаром до желаемой консистенции, уменьшая количество скипидара в каждом последовательный слой по принципу «жир поверх постного».

Третье средство, рекомендованное Ральфом Майером как хорошее универсальное средство, которое Я использую, смешиваю 1 часть растительного масла с 1 частью дамара, разбавленного 5 частями скипидара. скипидар может быть увеличен до 7 частей для более жидкой подкраски и уменьшения пропорционально в каждом последующем слое, как указано выше. Увеличенный дамар снижает вязкость масла для стенда, ускоряет высыхание (поскольку оно высыхает за счет испарения) и повышает прочность пленка, при смешивании с маслом для стенда сохраняет эластичность пленки краски. При перемешивании в изготовленные красители для тюбиков, которые были измельчены в льняном масле, процент дамара обрезан до приемлемого уровня, чтобы противостоять действию растворителей при лакировании, перекрашивание или очистка. Для более быстрого высыхания можно добавить несколько капель кобальтового осушителя. глазури по желанию. Тем не менее, я никогда не находил в этом необходимости.

Для более глянцевой глазури смешайте 2 части загущенного солнцем или растительного масла с 2 частями дамара. и добавить 1 часть венецианского скипидара и разбавить скипидарным спиртом.

Другие венецианские скипидарные среды включают следующее: turp. и скипидарный спирт.

Для наслаивания смешайте 4 части венецианского скипидара с 1 частью растительного масла и разбавьте спирт скипидара. Для следующих слоев увеличьте количество олифы и разбавьте со скипидаром по необходимости.

Рубенс использовал среду, похожую на следующую, по крайней мере, в некоторых своих работах: 3 части венецианского скипидара, 2 части загущенного солнцем масла и 1 часть дамара. Для глянцевого вида Фламандским живописцам рекомендуется использовать венецианский скипидар вместо смол, обладающих большая склонность к потемнению и растрескиванию (янтарь, мастика, копал и др. )

Можно использовать льняное масло (масло стоячее или загущенное солнцем), разбавленное скипидаром, как необходимо, как средство само по себе.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Наложенные слои краски должны быть такими же, а лучше немного более гибкими, чем слой ниже. Для этого каждый последующий слой лакокрасочной пленки должен содержать увеличение количества жирного масла. Это известно как картина Fat-Over-Lean. Эта правда применимо не только к используемой среде, но и к количеству масла, необходимого в качестве связующего для данный пигмент. Поэтому художники должны быть осведомлены о типе и количестве масла, которое используется для получения данного пигмента.

Опасности:
Если слишком жирный слой наносится на сухой постный слой, масло в верхнем слой сморщится и сморщится.
Если слой краски наносится с меньшим содержанием жирного масла , чем предыдущий слой (наклонный-жирный) то поверхность картины быстрее высохнет и будет меньше гибче, чем слои, все еще сохнущие (и движущиеся) под ним, что приводит к его растрескиванию. Рид Кей объясняет: «Льняное масло при высыхании окисляется. Оно соединяется с кислородом из атмосферу, становясь при этом тяжелее. Кроме того, он перемещается по мере высыхания, расширяясь и значительно уменьшить его объем. Так как пленка сохнет сверху (где воздух есть) по направлению к низу, он может быть сухим или липким на поверхности, в то время как он все еще окисляется и отек под поверхностью. Если пленка более «бедной» краски, содержащей меньше масла кладется поверх такого полувысохшего грунта, постная пленка может полностью затвердеть и высушите до того, как жировая пленка полностью пройдет процесс высыхания. В таком случае движения нижней пленки могут привести к растрескиванию и разрушению сухой верхней пленки. почти так же, как вздымающаяся земля может привести к растрескиванию бетонного тротуара». Льняное масло, как только оно достигает максимального увеличения веса во время высыхания, уменьшается в весе в течение медленнее, чем маковое масло, поэтому оно лучше подходит для техники наслаивания.